1、徐子珊、林雪、邵美琪、任達華、梁家輝。。。。又是你們！
2、任達華的肚子是亮點
3、小白兔的故事還真是夠流行啊
4、小心你旁邊玩數獨的人
5、小心你身旁長得像明星的人
6、林雪還是離不開食物，這顯然是在給7-11做廣告
7、血還真是稀得像水~血水血水，原來是這樣
8、在你覺得要死的時候一定要講笑話，這樣你才不會悲劇
9、難得的happy ending，難得的雷人ending
10、那個脫衣女絕對是本片的賣點！

狗頭說故事太長,還是幫他講完吧:

一天，兔子到一家雜貨店里，見老板，問到：“老板，有胡蘿卜賣嗎？”
老板答曰：“沒有，這里是雜貨店，這里沒得賣?！?兔子聽過之后走了。

第二天，兔子又來了這家雜貨店，見老板，問到：“老板，有胡蘿卜賣嗎？”
老板木然的答到：“沒有，這里是雜貨店，不是蔬菜店，你去蔬菜店里買哦?！?兔子聽過之后出去了。

第三天，兔子又踏進這家雜貨店，問老板：“老板，有胡蘿卜賣嗎？”
老板大吼到：“沒有，這里不是蔬菜店。。。。。?！?
兔子跑了出去。

第四天，兔子又去了，問：“老板，這里有胡蘿卜賣嗎？”
老板大怒：“這里沒有，只有鉗子。如果你在來問，我就把你的門牙掰掉！” 兔子被嚇跑了。

第五天，兔子又來這家雜貨店，問老板：“老板，你這里有鉗子賣嗎？”
老板說：“沒有”
兔子曰：“哦！，那有胡蘿卜賣嗎？”
老板當時氣暈在地。

第六天，兔子進門，剛要開口說話，就被老板把門牙掰掉了。
老板陰笑著說：“看你怎么吃胡蘿卜”

第七天，兔子又來了，看見老板，問：“老板，你這里有胡蘿卜汁賣嗎？”
但是老板頓時氣絕身亡……


其實個人感覺,狗頭講的幾個笑話還真挺不好笑的,,,,,,,,

本片唯一的亮點就是天臺.

PS :徐子珊穿這么多衣服還真認不出來了.
    邵美琪的"頂你的肺"說的還挺消魂.

色調不黑，音樂不黑，竟然有陽光型女主角，太不黑了。不是說不好，要是能黑點就更好了。
應該這樣:

任達華酷一點不要像個和氣的老伯，干脆的死掉，雨也不停,最好把女主角改成男的

嗯，這樣應該還差不多

不可否認，《跟蹤》是一部相當不錯的影片，但看過之后總覺得少了些什么，也可能是多了些什么。這是一個不好的感覺，但這種感覺恰恰是影片的缺陷所在。
游乃海頭一次拍片本來不應該苛求太多，但由于杜琪峰作為此片的監(jiān)制，所以不免在其中要尋一些他的影子，這顯然是一種狹隘的看片體驗，兩個人為什么要相同呢，即便據說此片杜的操縱已經蓋過了游乃海，這種感覺就如同當初《尋槍》里姜文與陸川的關系一樣，到底是誰的作品，似乎說不清楚，但為什么一定要說清呢？
游乃海的故事向來切入點都是非常獨特的，這一點無疑是值得肯定的，此片同樣也是，警匪片看多了，但從一群狗仔入手恐怕還是第一次。而這個題材也是極具影視感覺的，所謂跟蹤，有跟還有蹤，即同一時間內兩個移動的人物，如果把每一個人物當作某一個空間的話，那么這部影片肯定就是同時然后在不同空間中的影像處理。而跟蹤這兩個字一定要動起來，不動起來那叫監(jiān)視，于是在時間統(tǒng)一的情況下，人物動起來的空間交換則構成了此片的影像風格，這一點是十分重要的。
可惜在開篇之處，游乃海便犯了一個大錯誤，屏幕上的道道波紋成了觀影者的親身體驗，一種偷窺的感覺立即出來了，在現(xiàn)代社會偷窺與許多名詞等同的時候，這種將觀影者強迫拉進電影以造成感同身受的手法不能不說是相當不錯的，也很具有時代感。但很可惜，這種手法用在本片處似乎有些不合理，跟蹤和監(jiān)視是兩個不同的概念，銀幕的感覺是靜止的監(jiān)視，而絕不是跟蹤，而影片在多次轉場剪切的時候還用到了此類手法，說實話，真有些不倫不類了。這里想起《陽光燦爛的日子》中的馬小軍，看到望遠鏡中的馮小剛是監(jiān)視，而當馮小剛走動起來，這恐怕才是跟蹤，不知道這樣解釋是否說得過去。至少筆者認為在這里用電視波紋的效果處理是多此一舉了。
其實在風格上，影片還有一處用法筆者不敢茍同，那就是跟者的眼睛。在跟者的眼睛中，手提的效果太不明鮮了，雖然有鏡頭的移動，雖然采用的是遠景，但事實上沒有強烈的搖晃（這里所說的強烈當然不是如跑動那樣）造成的結果是局外人在看此片。如果局外人作為一個全知的角度，那么此片與一般的警匪片還有什么區(qū)別呢？這一點是相當有疑問的，當然，蹤者的反跟蹤完全也可以采用類似的手法，這是很重要的。眼睛嗎，影片中每一個人都在看，但不能只有距離（即景別上的反應），也應該有運動（行動中的視覺晃動感）。
說白了，主觀鏡頭太少，跟者的眼睛自然會被忽略了。很明顯的一個段落，當肥子與豬女在電梯里的時候，鏡頭基本用的都是客觀的，即導演的視點，作為跟者豬女的視線竟然一個都沒有，哪怕在金屬的電梯間墻上反射出一個肥子的扭曲的形象也是好的。
同樣出于對跟蹤這個名詞的考慮，影片在場面調度上還是相當不錯的。據說此片有近百分之七十的鏡頭是在鬧市全隱蔽拍攝的，這是相當不錯的辦法，尤其針對此片來說。更主要的是，影片在鏡頭的剪輯以及人物的走動上是下了一番功夫的。換句話說，是場面的調度，潛伏在跟者的肩頭的攝像機以及客觀的全局視點交錯，街道上人物的行動，交錯以及出入鏡等等都是很有講究的，而這種手法不但符合劇情需要，更符合觀影者的心理需求，即有種帶入感。
內容決定于形式，這是電影的基本法則，所以此片如果根據題材來看則可以拍得極具形式感而絲毫不留痕跡。但很可惜，游乃海在最初定位的時候就忘掉了這種視聽感覺，雖然鬧市中的場面調度以及的跟者眼中的景別基本沒有差錯，甚至做得相當不錯，但那種跟者的視覺跳動以及剪輯的手法卻存在著與內容相左的形式，用最直白也是最不客氣地話說，導演將此片一般化了，并沒有突出特別的“跟蹤”感，這恐怕是影片最大的敗筆，而這與導演的想法有關，與編劇則是無關的。
游乃海作為編劇的幾部作品都相當耐看，當然這里面摻雜了多少杜琪峰的意見筆者就不敢妄自揣猜了。但此片卻出現(xiàn)了大問題。影片的前半部都是相當不錯的，可憐的是影片的結尾處，飯館的對話以及狗頭脖子上的那一刀顯得過于做作了。哲學命題，人不可能兩次邁進同一條河中，從現(xiàn)實講，與豬妹對話的人變了，受傷的人也變了，甚至豬妹的心理感受也變了，這說明河的確變了，但相同的境遇，這種重復還是顯而易見的。香港片中這樣的處理很常見，仿佛人的成長一定要經歷一個相同的環(huán)境，去第二次感受同樣的遭遇，這是件很無趣的事情。相信豬妹的成長也不會因此而順利的，只能算是不會變通。更可笑的是，豬妹變成了狗妹，狗頭的玩笑的確不值得一樂！
客觀地講，影片還是不錯的，相對于一般的警匪電影，但幾個硬傷恰恰反應了導演的水平，只好期待游乃海的下一部作品，也許會更理解內容與鏡頭之間的關系！

韓兮
2007-7-19于通州

　　跟蹤這種行為，雖然經常出現(xiàn)在電影中，但大多是過場戲，很少有像游乃海的新片《跟蹤》這樣通篇講述的。電影一開始，跟蹤就開始了，紀錄片的風格，鏡頭漫不經心，甚至有些像電視中法制節(jié)目中的畫面，就差主持人的畫外音了。轉折出現(xiàn)，鏡頭也找到了重點，梁家輝、任達華和徐子珊，這三個主角走下電車后的那個鏡頭堪稱妙筆，畫面不動聲色地從一個人滑到另一個人的身上，給人一種緊張感。
　　到現(xiàn)在，觀眾還摸不著頭腦。不錯劇情很快就清晰了。原來，梁家輝是去作案，而任達華和徐子珊只是在練習跟蹤。影片中的兩頭主線由此展開，一條是作為劫匪的梁家輝一幫，他們喜歡有組織、有計劃地打劫珠寶店，然后把贓物賣給梁家輝的師傅，當然他的師傅已經進去了，收貨的是一個不名身份的女人，可能是他的師母。另一條是作為狗仔隊的任達華一幫，他們屬于一個高度保密的政府部門，上班的地方就像一個普通的公司，他們只負責跟蹤犯罪嫌疑人，他們的名稱完全由代號表示，任達華叫狗頭，剛參加工作的徐子珊叫豬女。這兩條線索非常清晰，交叉進行，而又互相干擾。這部電影之所以那么驚心動魄，而且看著不累，我想完全是線索清晰的結果。相比之下，游乃海的前作《暗花》就有些讓人摸不著頭腦，原因就是線索沒有徹底交代清楚。
　　《跟蹤》的主要情節(jié)就是跟蹤，到了后半部分，又加上了一些反跟蹤的內容。我們終于看到了專業(yè)的跟蹤人士的高超跟蹤本領，真讓我嘆為觀止。首先，人家的裝備特別精良，隨時隨地的無線通訊，各種各樣的攝像設備等等，更主要的是人家的個人素質，任達華可以一整天都坐在車里，并記住每個從他眼睛里走過的人，其他的人，也可以一整天走站在街上，還要裝作逛街的樣子。真想對他們說一聲，你們辛苦了！對于跟蹤人員辛苦工作的描述，一直進行到影片的最后，為了工作，任達華還差點把命搭上?？吹饺芜_華要死的樣子，我不禁想到，靠，這簡直就像大陸拍的主旋律！又一想，如果大陸拍的主旋律能和《跟蹤》一樣過癮，那它怎么煽情都沒關系。
　　《跟蹤》里的男人都愛吃。胖子林雪從出場嘴就沒停過，至少吃了兩支雞腿和一個雞翅膀；任達華更能吃了，一個超大的漢堡，他幾口就咽下去了，他的肚子也大得嚇人；梁家輝去賣贓物，人家算帳，他則坐在桌前大快朵頤。我覺得，男人不停地吃就好像不停地抽煙一樣，是一種焦慮的表現(xiàn)。作為劫匪，作為專業(yè)的跟蹤人士，他們沒有辦法不焦慮，所以游乃海才會給他們設計了很多“吃戲”。這年頭，電影中的男人不能瘋狂地抽煙了，有限制了，但吃沒有限制，那就大吃特吃好了。
　　為了不讓影片緊張的故事情節(jié)淹沒了人物形象，游乃海又加重了影片另一條暗線的表現(xiàn)——徐子珊扮演的豬女的成長過程。經過一番風風雨雨，她終于從一個跟蹤菜鳥變成了一個跟蹤高手。她的形象比任達華和梁家輝豐富得多，也真實得多。她在跟蹤了一整天后會感到疲憊，會同情街頭被打的人，也會在目睹警察被殺后激動得忘了任務。而任達華一出來就是跟蹤高手，梁家輝一出來也是打劫高手，高手一般都是帶著臉譜的，他們也不例外。影片把最后一個鏡頭留給了豬女，更是表明這是關于她個人成長的一個電影。
　　在這個電影中，我個人最喜歡的一個情節(jié)，并不是跟蹤的那些戲，而是梁家輝一幫內訌的那場戲，大家打起來了，這時對面樓上有個性感女人在脫衣服，于是大家都不打了，都看那個女人，直到女人脫得只剩內衣，燈一滅，大家又言歸于好。我覺得這段戲真是太絕了，夠荒誕！

《跟蹤》
  游乃海，曾擔任過長時間銀河映像的編劇，作為銀河的王牌編劇，他的作品早期的有《暗花》、《非常突然》的詭異精妙、出人意表；中期有《槍火》、《再見阿郎》的冷峻浪漫、蒼涼厚重；后期有《大塊頭有個大智慧》、《PTU》、《龍城歲月》對哲理因果的表現(xiàn)，以及對社會問題大局觀掌握和細致入微的再現(xiàn)，加上復雜的故事線索和人物關系顯示出了小游的不凡魅力，此次親自披掛上陣更是不容小噓.也許是跟久了銀河老總杜琪鋒的緣故，《跟蹤》的風格有幾分杜佬的色彩.

   影片把視點放在警方的跟蹤隊上,這支小隊很少在電影中出現(xiàn),像這次這么詳細還是第一回吧,新鮮感游然而生.跟蹤隊的精英們都是長相極為平凡,就是那種讓你看一眼就會忘的.任達華這次舍棄有型的外表,扮演一個挺著個大肚子的中年男人.形象之衰的程度在他的電影里絕無僅有,當然更貼近劇中的人物.跟蹤隊俗稱"狗崽隊".帶頭的就是代號"狗頭"的任達華.有趣的是,他們把跟蹤隊喚作動物園,而里面的成員都有各自的代號:狗頭、豬女、雞丁、兔子、貓貓等等.這樣更方便于交流又不至于暴露身份.

   華哥帶領的跟蹤小隊要對付的就是由梁家輝帶領的搶劫小隊,此君非常不簡單,聽聲辯位還談不上,但他能感覺出附近出現(xiàn)的警察,一手策劃的搶劫行動從未失手,他都精準地把握警方出現(xiàn)的時間和地點,因而指揮弟兄們跑路,在兄弟間的威信是很大的.在《龍城歲月》中扮演過飛揚跋扈的大D一角，還因這一角色獲得過最佳男主角的殊榮(香港金像獎).梁家輝在塑造老大這一形象上已經是游刃有余,叫人過癮的跟蹤和反跟蹤之戰(zhàn)就此上演.

   有兩位元老級別的演員加盟,演技方面就不用說了.至于女主角則由新人徐子珊擔任.最近香港電影在扶植新人計劃中是不遺余力,因為新人才是未來的市場.小徐的長相倒是很符合劇中人的形象:夠平凡.女二號由另一位銀河元老邵美琪擔任,她在片中的角色是警局的大姐頭,脾氣火爆自然是不在話下,她飾演的角色大多跟"男人婆"靠上邊,這次也不例外.

   故事到后來發(fā)展為三個人之間的跟蹤大戰(zhàn).由于年輕的徐被精明的梁發(fā)現(xiàn),生命危險,"狗頭"華立刻前去營救,卻中了梁的圈套,被梁刺中頸部大動脈,導致大量出血.之后就是本片最煽情的地方.任達華在講完一個冷笑話后終于倒地.大家應該都以為他掛了,但最后還是沒死(浪費我的感情).大任落到了小徐手中,原則性地不負眾望,找到梁的老巢,一舉殲滅了搶劫小隊.梁在逃亡途中正好被懸掛的鉤子刺中頸部大動脈,流血過多而死(壞人的運氣就是背).著也應證了《跟蹤》的英文片名《EYE IN THE SKY》（老天有眼）.

   雖然善于編劇,但有一點我、始終不能認同,那就是結尾處,明明梁已經逃走了,可雨一停,他還走在前面而被徐發(fā)現(xiàn)(走路的速度未免太慢了吧).游乃海的首部作品得到銀河的力挺得以參加柏林電影節(jié)的開幕影片,前途無可限量.