劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 浮云出處元無定
人始終是復(fù)雜的矛盾的：福岡從不拒絕女人但他一次次的告訴雪子離開他，他想讓雪子得似浮云般自由；雪子一次次的被傷害，她心知肚明卻非要浮云遮目，離不開福岡是因?yàn)樗呀?jīng)把自己系在了福岡上，不管他是大樹浮萍還是柳絮無根蒂。。。 雪子身似浮云，福岡心如飛絮，最后這段蘭因絮果的感情在雪子氣若游絲里燈枯油盡。。。 苦戀里，兩個人獲得了如家人般的坦誠，相互諒解，我們無需多言，成賴的電影里從來不存在簡單干脆的標(biāo)簽化情感。 于是我想當(dāng)雪子病隕在孤島，是幸福的，否則她也會在猜忌嫉妒終倍受煎熬。就留下薄涼的福岡追憶吧，我們只祝雪子山花滿頭，就不問她歸處了。。。 以上
2 ) 花的一生痛苦又短暫，為什么甘愿成為一朵花？
這片子確實(shí)好，可是我真的不喜歡！
雪子的一生確實(shí)像花一樣痛苦又短暫，她是個真正的感情動物。可是這又能怎么樣呢：對方是如此飄忽不定的男人，甚至連自己的老婆都無暇顧及，更何況是你一個小三，不要鉆牛角尖去自虐嘛，人生來是追尋快樂的，不是來尋找痛苦的！你自己想做悲傷又痛苦的花朵，管別人什么事？日本人的民族性里包含了太多這種自虐的成分，喜歡SM，喜歡短命的美少年，包括杰尼斯事務(wù)所的那些小哥，個個都折騰得有點(diǎn)營養(yǎng)不良。我有時候甚至在想，他們或許也能從被殘殺的中國人尸骨上看出某種美感？不過這就不是自虐了，而是虐人！
同樣是關(guān)注女性命運(yùn)的影片，相對于《浮云》這種自怨自艾來，我更喜歡費(fèi)里尼的《卡比利亞之夜》，因?yàn)榭ū壤麃喯噍^于雪子來說更具有神性，也更值得歌頌。雪子的悲劇不能推脫給當(dāng)時的日本社會，更不能推脫給男人，最主要的原因是由于她擁有一個毀滅性的性格，正是這種毀滅性的性格造成了她花一樣短暫又痛苦的人生。歸根結(jié)底，這是她自己的選擇！
人生本來就是一場悲劇，這一點(diǎn)我向來都堅(jiān)信不疑，但是，如果能在悲劇散場之前活得更快樂，更美麗，更絢麗的話，為什么不去嘗試改變一種活法？“塵世是唯一的天堂”，我們所能做的就是在這個唯一的天堂中盡情舞蹈，苦難只是借口，幸福只是自己的選擇！我欣賞《浮云》的悲憫情懷，但是我不認(rèn)同《浮云》里的人物，現(xiàn)實(shí)生活中每一個快樂生活著的人都比雪子更值得贊許，也更加勇敢！就如同我在《暗夜之神》的評論里說的那些話：
我們應(yīng)當(dāng)何去何從：并不是遷就懦弱的自己而面對宿命聽之任之，并不是陷入無盡的欲望而無力自拔，這個世界總會有個更高的地方，等待著我們?nèi)ヅ实恰?br>
我們認(rèn)同人生的悲劇，但是卻無時無刻不在超越它！
3 ) 《浮云》與存在主義
睡意萌生的時候，找出《浮云》，無非是想讓自己睡得更踏實(shí)。
沒想到它如此耐人尋味?；蛘呖梢哉f是不解抵制睡眠。
影片最后是一個笑靨和一句話：“花的美麗是短暫而痛苦的”。
成瀨已喜男以女性電影著稱，其影片中女性的光彩不言而喻，高峰秀子的無助與迷離，岡田茉莉子的清秀與高傲，都很耐看。問題在于，成瀨已喜男的女性為何那么害怕寂寞，那么愿意輕信，那么容易執(zhí)著？相比而言，森雅之飾演的富岡兼吾其魅力在哪兒呢？難道是其“直接”與職業(yè)化？
這樣想，會讓人多少有些不快，就是成瀨已喜男雖然作為女性電影的代表，但一直操持的是男性視野，好象性別本身就是一種魔力，女性要為這魔力而死。
就成瀨已喜男個案這不容易理解，但放進(jìn)日本電影傳統(tǒng)，這也不算新奇，在黑澤明大師那里，農(nóng)民和婦女都是下等人；按照今村昌平在《楢山節(jié)考》訴說，農(nóng)村老太太到了一把年紀(jì)只能送進(jìn)山里餓死或者喂狼。
《浮云》給我的興趣倒不在此，而是戰(zhàn)后日本社會的一種荒蕪，生活的混亂，和感情的慌亂，信仰的雜亂摻雜在一起，有一種非常清晰的無著落感。
最早玷污幸子（高峰秀子）的表哥，一貧如洗，一見到她就找吃的，最后靠邪教發(fā)家；與幸子相識的美國大兵很快就要撤了，但他要認(rèn)識她，因?yàn)楹芄陋?dú)；年少的節(jié)子管自己的老公叫“老爸”，后來被嫉妒的“老爸”殺了；與富岡兼吾騷情的年輕女鄰居已經(jīng)是送信的老婆了，但看起來真像個幼女；前妻死了，老情人墮了胎離開了，新情人被丈夫殺了，富岡兼吾捂著受傷的眼睛，去找老情人借錢葬前妻，后來，老情人卷了錢又出來找他，他還是決定去一個無人的荒島上去……
這種氛圍多像存在主義在戰(zhàn)后的歐洲泛濫的氛圍，一二戰(zhàn)對歐洲的傷害，信仰、價值、意義、情感等等都變得搖晃不定，加繆的莫爾索淡漠他一切能夠淡漠的，比及莫爾索，富岡兼吾還有鼓脹的性欲罷了。
當(dāng)然有了性欲，就要有纏繞著他或他們生發(fā)性欲的人，于是就有了多種多樣的女性，她們匍匐于性欲之下，但以愛情為名義，于是她們只能短暫而痛苦。
成瀨已喜男讓我欣慰的是，幸好他最后把這個男人打發(fā)到了荒島上，沒有讓他永遠(yuǎn)的勃起，這樣更人性一點(diǎn)，也更傷感一點(diǎn)。盡管歷史已經(jīng)證明，戰(zhàn)后的日本還是勃起了。也或許這該感謝原著作者林芙美子，她畢竟知道女人因何而心碎。
4 ) 浮草物語
像本片中森雅之同學(xué)這般自私自利外帶沒臉沒皮，放在浪子大軍里，也算得上是翹楚一枚：泡完南洋土著，轉(zhuǎn)泡東瀛老鄉(xiāng)，泡罷舊相識，再泡新青年，吃著碗里，看著盤里，想著鍋里，還惦記著缸里。唯一能與之相抗衡的，大概只有高峰秀子同學(xué)無休止的容忍和無下限的退讓，周瑜打黃蓋的橋段隔三差五地一再上演，便讓觀者生出個不耐煩的心：這一個愿打一個愿挨的，到底是愛還是賴？富岡為人反復(fù)，得意時居高臨下尖酸刻薄，失意時又可憐兮兮大裝無辜，但在油嘴滑舌之間，卻也有句切中要害的話：正因?yàn)槭篱g有一大把像雪子這樣的主兒，才會慣出如此多的混賬。
過多責(zé)備女一號身上的斯德哥爾摩綜合癥，倒也不太公平，考慮到故事的時代背景，她并沒有多少選擇的余地（米國佬大可不必自鳴得意，50年代初的亞美利加亦是各種藤纏樹，少見樹纏藤，更何況扶桑四島在三綱五常的醬缸里浸泡多年，沒個天翻地覆別打算撥亂反正）?？偛荒芙o每個女一號都配備一個知識分子老爹，身邊還有個年輕助手或者忘年交，海歸，獨(dú)身，溫文爾雅，時刻準(zhǔn)備屈膝仰望女主？本片中的雪子出身靜岡鄉(xiāng)下，估計(jì)沒讀過什么名校，年輕時曾被家族里的閑漢欺凌，后來又跑到東南亞熱帶雨林去看管木材——這可不是白富美們遵循的人生軌跡，所以也就別指望雪子同學(xué)像郝思嘉女士一般挽著棵歪脖子樹對天發(fā)誓要把失去的統(tǒng)統(tǒng)奪回來：淑女是貴族階層的特產(chǎn)，跟村姑之間隔著半個地球的距離。
至于在感情的問題上所托非人，的確只能怪自己看走眼，但從雪子后來的一句氣話中，不難發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)無奈：說到自私任性，東瀛的男人全是一個德性——誰的RP都好不到哪里去。
諸如此類的臺詞出現(xiàn)的頻率一高，不禁讓人懷疑導(dǎo)演同志是否另有所指（當(dāng)然，也不排除成瀨巳喜男僅僅是個無聊的大叔，拍苦情戲只為自娛自樂）。一個比較微妙的場景出現(xiàn)在富岡和雪子在火車站外碰面的時候，背景里一大票年輕人揮舞旗幟標(biāo)語高唱“鷹忒那熊奈耳”——如果不是事先向工廠學(xué)校的社團(tuán)打聽了行進(jìn)線路爭取一次拍攝OK，難道是制片方預(yù)算多得沒處花，請一堆群眾演員只為添個毫無意義的背景音樂？梳理一下雪子同學(xué)的情感遭遇，多少有些弦外之音：
1）戀情發(fā)生的地點(diǎn)是在殖民占領(lǐng)下的安南，農(nóng)林省公務(wù)員富岡早有家室，但在戰(zhàn)亂時節(jié)的三不管地帶，清規(guī)戒律神馬的統(tǒng)統(tǒng)靠邊站；雪子屬于那種容貌姣好但出身卑微的不安分人群，在本土活得窩窩囊囊別別扭扭，逮到個去海外撒野的機(jī)會，又碰上個模樣稍微過得去一點(diǎn)的主兒，自然一拍即合——這段感情沒什么洗白的余地，一場茍且，僅此而已；
2）遣返回國之后，雪子曾奢望富岡會為自己預(yù)留好位置，誰知對方竟以“原配吃了很多苦，心里過意不去”為由，推了個一干二凈，觀者剛想稱贊富岡對糟糠之妻的忠誠感天動地，誰知此君仍舊三天兩頭跑到雪子這邊來促膝談心——責(zé)任這東西能推就推，不過有便宜還是該占則占；
3）為生計(jì)所迫，雪子跟了個年輕的米國大兵，這可把富岡給惹毛了。他悶著頭在棚戶區(qū)的小破屋里呆坐了許久，臨了向陪完洋人回家的雪子提出自己今天想留下來，遭到了一通冷嘲熱諷：被外人占了便宜，感覺心有不甘是吧，誠然那個米國兵只想找個主兒消遣一回，可你又何嘗不是如此？——玩弄弱者之前，還得扯上塊內(nèi)外有別的大旗？
4）米國佬調(diào)回了老家新大陸。富岡和雪子相約在火車站外，跟著那幫挽著臂膊向前進(jìn)的人群走了一小會兒，隨后攜手出游。新年在旅館賣表的時候，富岡的桃花眼又瞧上了魚屋身邊那個年輕得不象話的媳婦阿節(jié)，一來二去搭上了線，最后居然拐了對方潛逃——大江東去，滄海桑田，忽悠完人老珠黃的舊相識，掉轉(zhuǎn)頭接著忽悠春光爛漫的新世代；
5）富岡再三再四地拈花惹草，終于惹出了大茶包，不單害了阿節(jié)，也坑了雪子。后者為了不給富岡添麻煩，在萬般無奈之下，來找曾經(jīng)欺負(fù)過自己的土豪親戚借錢上醫(yī)院——百廢待興時節(jié)，敢想敢做百無禁忌的主兒總是最有活力的一撥：山上下來的鄉(xiāng)間閑漢，憑借坑蒙拐騙的江湖詐術(shù)忽悠那些智商與錢包成反比的傻冒，最終成為引領(lǐng)時代的2.0版新貴。
6）命里一旦犯沖，歧路亦會重逢。雪子雖不屑于土豪的作派，但依然選擇了被包養(yǎng)的金絲雀之路，只是這一日那個薄情寡義的富岡居然再度找上門：原配過世，找前小三借款辦喪儀（此君面皮之厚可見一斑）。估計(jì)雪子是前世里欠了富岡一大筆錢，竟會熱血上涌地從幫會里取了巨額錢財(cái)打算同這個冤家私奔——所謂宿命，指的就是這種事：剛吃上幾口飽飯，便會原諒對方曾經(jīng)的負(fù)心與無賴，其中緣由，是因?yàn)樵谧约罕锴娜松校D(zhuǎn)瞬即逝的那一點(diǎn)青春時光，跟這個人聯(lián)系在一起。
《浮云》的故事進(jìn)展到后期，隱約透著些天不遂人愿的悲傷：逃避也好，躲難也罷，反正富岡總算安下那顆浪子的心，帶著雪子一同前往某個天無三日晴的破島勘察木材，老老實(shí)實(shí)地，從頭來過；可惜身邊的這個人兒已經(jīng)沒有了繼續(xù)跟隨下去的氣力：富岡畢竟是棵樹，風(fēng)吹雨打什么的亦無大礙，雪子不一樣。
唯一對雪子有些慰藉的（雖然為時已晚），是坑了她一生的那個浪子在最后一幕時的反應(yīng)：他哭了。富岡這樣的人，本不指望會如何洗心革面重新做人，但他畢竟還是哭了。
本片結(jié)束時加了一句自我憐惜的奶茶式臺詞：花的生命短暫而痛苦。編導(dǎo)終究沒有把心態(tài)放平。雪子這樣的人兒，其實(shí)是沒有根的，在時代大潮的裹挾之下，沉沉浮浮一陣，也就凋零了。
5 ) 思無邪
朱天文在《荒人手記》里是這樣對比形容成漱和小津的：
成瀨電影里的人，女優(yōu)高峰秀子，回頭一望演出法。
成瀨電影并不多的外景戲，總是倆倆邊走邊談話，有時成瀨使用軌道隨人物行走跟拍，最特別還是，讓一人走前一步回轉(zhuǎn)頭來，另一人緊上前去，二人再次并肩講話。以人物進(jìn)行代替攝影機(jī)運(yùn)動，營釀出細(xì)膩的韻致。
即使內(nèi)景，成瀨亦執(zhí)迷於室內(nèi)外交界處，用光影落差造出來疊染和時移，復(fù)藉日式住宅互通有無的隔[木+扇]布局，斜角，多層次空間，與固定鏡頭里的縱深場面調(diào)度，筑構(gòu)出成瀨式景框?；顒悠溟g之人，行云浮止，聚散無由。
小津曾說，我拍不出來的電影只有兩部，那是溝口的只園姐妹，跟成瀨的浮云。
橫斷風(fēng)格家小津，較接近於陽性氣質(zhì)。他的景框，數(shù)學(xué)的，幾何的，在垂直線和平行線理梭織著感情?？甄R，是他盛裝著感情的容器。
成瀨已喜男，比小津多了顏色，更無痕跡，更無情契的，紛紛開自落，比小津迷人。小津靜觀，思省。成瀨卻自身參予，偕運(yùn)命一起流轉(zhuǎn)，他一生愛好是天然。
6 ) 花的生命短暫而痛苦，不過如云漂泊
“花的生命短暫而痛苦”。當(dāng)片尾導(dǎo)演打出這一句話，我的心驟然緊縮，眼淚奔涌出來，腦中只有“徒勞”。即使在前一秒我還想著森雅之的表演遠(yuǎn)不及高峰秀子來的飽滿動人。
這是我看的第二部成瀨巳喜男的作品，第一部是《女人步上樓梯時》，那可以說是我近期看的最中意的一部，鏡頭與節(jié)奏如同高峰秀子的回眸一般，優(yōu)雅 帶著淺淺的無奈與憂傷?？措娪扒拔业弥@部作品是改編自林芙美子的同名小說。我并未看過林芙美子的《浮云》，不過高二時曾把《晚菊》拿作枕邊讀物，每晚讀完一篇短小精悍的“私小說”，帶著幾分愁緒入睡?！八叫≌f”是日本二戰(zhàn)后的一種文學(xué)形式，作者往往以第一人稱敘述，也大多講述、融入自己的親身經(jīng)歷。而林芙美子的小說所帶給我的感覺，宛若慘敗的櫻花，也如綻開的腐肉。她講述苦難之深刻，猶如川端康成筆下的悲哀與虛無，但是一種平靜的直面現(xiàn)實(shí)的揭露。這種苦難總不讓人絕望，勇敢的面對才擁有重建的希望。正是由于之前的印象，于是我對電影的期望更添一碼。
但老實(shí)說，電影并沒有達(dá)到我的預(yù)期，我也本想打上四顆星草草了事了。成瀨巳喜男似乎要拍一部關(guān)于雪子的史詩，講述雪子然后在時隱時現(xiàn)的希望中選擇了毀滅。在看電影時，我一直氣憤于富崗如浮云一般的性格，今天的話來說就是“渣”。但置于電影的語境下，富崗沒有必要為他的性格致歉，他真的愛雪子嗎？恐怕不是，影片對二人在越南的回憶極少，一開始富崗難以在妻子與雪子間抉擇，找到雪子的住處居然說出“雖然不能在一起，但以后我經(jīng)常來玩，就當(dāng)作我們的情分未斷”；之后與節(jié)子私通后又避雪子不見；妻子死后又找上雪子，想要一起生活。由這些可以看出，雪子不過是富崗生命里的一朵浮云，隨風(fēng)吹著忽遠(yuǎn)忽近罷了。雪子死后，他的哭泣和節(jié)子被殺后他的愧怍，都不過是看到美好事物被毀滅而產(chǎn)生的悲哀罷了。他或許仍會過著如浮云一樣的生活，又會有別的女人如浮云一般被風(fēng)吹近。
看《女人步上樓梯時》，我被成瀨巳喜男對女性心理的把握和刻畫所折服，這是我看小津安二郎的電影時所沒有的，正如二人的鏡頭語言，小津是固定的是平平靜靜地呈現(xiàn)，而成瀨則是運(yùn)動的是遞進(jìn)著生動地刻畫。成瀨的這兩部電影的風(fēng)格讓我想到費(fèi)里尼的《大路》和《卡比利亞之夜》，其中《卡比利亞》也是講述一個女性的苦難，然而卡比利亞的爽朗灑脫與雪子的隱忍不同，前者遭受的痛苦源于社會的不公、男人的誆騙，而后者則是由于內(nèi)心的掙扎與絕望且富有毀滅性的人格。卡比利亞最后走入馬戲團(tuán)里，噙著的淚水無聲地落下，她又重新鼓起勇氣面對生活；雪子在幾番掙扎后還是回到富崗的身邊，她的心已經(jīng)死了，即使她對富崗說“我不要死，我還沒有絕望”，可是她和觀眾一樣清楚，她的生活已經(jīng)沒有了指望。雪子的發(fā)病是偶然也是宿命，最終她在富崗身邊死去了。
成瀨巳喜男把一個女人的毀滅的全過程拍給我們看，影片傳達(dá)出的絕望融化在配樂里，出現(xiàn)在高峰秀子每一次皺起的眉間。然而或許太在意悲劇的呈現(xiàn)，影片不及《女人步上樓梯時》來的克制和從容；在痛苦的呈現(xiàn)上也沒有林芙美子的文字來的刻骨，對越南回憶的缺失也造成我對雪子的情感缺乏認(rèn)同感。但成瀨在影片結(jié)尾打上的寥寥幾字讓我難以自禁。
像是一下子回到自己對物哀深有感悟的時候，我感受到了無可避免的悲哀。雪子的毀滅也是無可避免的，源自她的性格，源自她所愛的人。富崗沒有改變過，從越南回國再去森林工作，從家到小屋再到家，從一個女人到另一個，他更替著。而雪子的一往情深則與之矛盾，每次都在掙扎后無奈，一有希望又急忙回到富崗身邊。她偷出二十萬也不過是為了離開伊原，和富崗私奔，她是個浪漫主義的女人，即使所做皆為徒勞。
成瀨巳喜男鏡頭下的女人是獨(dú)立的，至少是努力著想要去爭取自己的幸福的，然而她們又總那么隱忍克制，以至于時常陷入絕望，只不過有的選擇一如往日，有的選擇自我毀滅。一切努力，一切掙扎，在最后又都像浮云一樣，隨風(fēng)飄逝，這或許是片名的一層解讀吧
小津曾說，我拍不出來的電影只有兩部，那是溝口的只園姐妹，跟成瀨的浮云。
不知道高峰秀子這么出名 這么美麗 看來真要補(bǔ)下日本電影了 原來黑澤明也想追她啊
4.5 時空模糊莫測、如詩如歌的狗血劇，幾個情節(jié)點(diǎn)都轉(zhuǎn)折得仿佛一杯狗血淋下我的頭，拖進(jìn)瓊瑤的深淵。渣男說的如此干脆：我們結(jié)束吧，卻又行為曖昧、渣上更渣；作女為了曾經(jīng)溫存，什么都不管不顧，只為嫁給一個不值得托付的男人。印度支那的戲份還是太少了，導(dǎo)致無法理解他們的行為，無法進(jìn)入那個戰(zhàn)后時代。
陷入亂世的佳人命運(yùn)與抉擇恐怕未必是安逸的圍觀群眾們有資格指摘的，如水上之浮萍，獨(dú)飛之孤雁，萍水相逢之感情往往即可令女性飛蛾赴火。而將幸子必定悲慘的人生慢慢撕開給觀眾看，也是悲劇最大爭議之處。大師作品在于并沒有用夸張得撕心裂肺卻讓觀眾們最后生不如死。
A/ 成瀨的劇作有四兩撥千斤的效果。印支的偷歡只不過開頭寥寥幾筆與結(jié)尾驚鴻一瞥，就已經(jīng)模糊了整部影片的時間向度。因而主線始終是“之后”與“故鄉(xiāng)”中的溯洄。而愛情則被定格在過往的“異國”之中，這也是最后那一路漂泊的緣由?；ǘ溆c尸體相擁，最后也成為尸體。
用一段無望而又殘酷的感情把日本人戰(zhàn)敗后如同廢墟一般空虛脆弱的內(nèi)心刻畫的入木三分，且處處滲透著原著作者林芙美子自身對于貧窮的強(qiáng)烈恐懼。渣男怨女，歷史總是驚人的相似，然世事無休。花的生命短暫而痛苦，天地一浮云，此身乃未毫。
場繁且碎，未完成對話，情節(jié)能省則一省到底，時有插敘與閃回。內(nèi)景斑駁層疊，外景并行而談，細(xì)節(jié)畫面切表情特寫，多點(diǎn)拍攝靈活機(jī)位。依舊是關(guān)于情欲與倫理間的掙扎，依舊是達(dá)觀卻隱忍的女性，依舊是沉痛又悲觀的成瀨巳喜男。
這不是濃烈的愛情，卻是無所依的人生。
1.戰(zhàn)后人的波動不安映射在感情上。2.為神馬這女人就這么SB，被騙了，上當(dāng)了就吸取經(jīng)驗(yàn)，畢竟男怕入錯行，女怕嫁錯郎，可是這女人一次有一次的被人利用，被人傷害，這是為神馬？希望這只是個特例。
戰(zhàn)爭的絕望陰影像無處不在的霉菌，深深潛伏根植在肌體內(nèi)，磨損了人生腐蝕了愛情；現(xiàn)實(shí)擊敗回憶，南洋傾城之戀如夢一場。戰(zhàn)后的喪敗頹悔，一如他們在暮色四合中來回走過的廢墟，他們的感情心靈均已死去； 他并非不憐惜她，只是他連自己都不愛，戰(zhàn)爭損耗了他的性靈，他為她抹上口紅送行，也算相識一場。
與N年前第一次看的感覺差不多，這一次感覺有點(diǎn)像Ophüls 《陌生女人來信》，結(jié)構(gòu)方式似乎可以更加的詩化一點(diǎn)（不斷重復(fù)出現(xiàn)的游走場景近乎于詩歌的韻腳，游走與浮云建立起來的意象關(guān)聯(lián)，與情節(jié)反差很大的配樂確實(shí)是三大亮點(diǎn)），否則總覺得無法跳脫言情劇這一層殼。PS：我真覺得高峰秀子有點(diǎn)像楊千嬅。
成瀨這一部的“氣”真是驚人 一部非常純粹的悲劇 意亂情迷和女人步上樓梯更為refined和節(jié)制 而這一部更抒情化和catharsis 并且更有成瀨作者風(fēng)格的原始爆發(fā)在 高峰秀子是真正懂表演藝術(shù)的人 演技高超 把控力極強(qiáng) 所謂癡愛就是比任何人都更清楚此路不通 行為卻背離理智 一次次從死木上生出希望之芽
1.令人唏噓心碎的電影，主要的男性角色自私、懦弱、花心、虛偽，而女主則堅(jiān)韌、頑強(qiáng)，為了愛情而主動選擇了漂泊游浪，無論是越南還是海島，度過無根、飄忽而短暫的一生，契如浮云。2.不斷復(fù)現(xiàn)的、兩人在街頭相伴而行的鏡頭(夜晚飛馳過的火車，恍若暗喻著聚少離多的人生；身后的廢亂房屋)，恰似影片的節(jié)拍器，又隱隱勾勒出二人逃不脫的羈絆。3.片頭與片尾交叉剪入往昔越南時空的處理高妙而動人，過往回憶只需寥寥幾筆點(diǎn)在關(guān)節(jié)處。4.室內(nèi)對話戲構(gòu)圖似溝口般偏愛斜角。5.越南，話語隔閡后，百葉窗格綿密的刺影投在孤身的雪子身上，恍若映出了暗淡坎坷的宿命。6.打掉孩子的雪子vs.走廊上過家家的兒童。7.暗表戰(zhàn)后頹敗現(xiàn)實(shí)：物資匱乏，招募女工，尋愛的美國大兵，大日向教。8.上船時的[友誼地久天長]，使人淚下。9.本片中的高峰秀子實(shí)在美極。（9.5/10）
人生是無奈的，這句話要講的溫柔，但態(tài)度要非常堅(jiān)定。想看人生無奈的真實(shí)處境及如何勇敢的活下去，就看成瀨已喜男的電影?！悋?/p>
愛上一個有婦之夫有多么痛苦和折磨，可能這部電影是一部經(jīng)典，戰(zhàn)后的日本，百廢待興，而茍且雪子寄希望于富崗早一點(diǎn)和妻子分手與自己一起生活，但是，溫飽以后的淫欲，富崗一直沒有停歇，剛剛賣了手表想多與情人私會幾天的他又對買手表的魚店老板娘垂涎三尺，一起洗澡，而那個不安分的年輕女孩也惦記從富崗這里跳到東京大城市去當(dāng)舞女；這箱雪子懷孕想找富崗拿主意，卻發(fā)現(xiàn)人家已經(jīng)和別人同居了，惱羞成怒一氣之下去做流產(chǎn)。她苦于生計(jì)時想著這個男人，而當(dāng)她想與他一勞永逸時依然惦記這個“不值得她去愛的自私的男人”而女人對男人百般在乎，換回的只是男人的不辭而別，他從不在她這里表現(xiàn)出來難以割舍的那種“生離死別”；哀莫大于心死，然而死灰復(fù)燃的這個癡心不改的女人依然惦記這個男人是不是在天涯海角也會如她一樣專心致志的愛她一個人，怨女總是
仍靜候著你說我別錯用神。
造孽??！男主渣男本渣，但就是四五個女人圍著他轉(zhuǎn)。其實(shí)看到一多半都不懂，高峰秀子這樣漂亮有本事的女性，怎么就跟著這樣一個沒擔(dān)當(dāng)?shù)娜怂览p爛打。看到最后狂風(fēng)暴雨的荒野終于明白了：他倆都是對生活消極抵抗的人，沒有一點(diǎn)目標(biāo)，飄到哪是哪（浮云）。結(jié)果男的找到目標(biāo)了，女的確實(shí)就絕望崩潰了
女人慣常于在過往的甜美上構(gòu)建夢想，男人傾向于在未知的探尋中自我實(shí)現(xiàn)。不過美中不足的是，男女主人公的性格、能力及其外在環(huán)境是作了導(dǎo)向性設(shè)置的。【9↑】
又是一部看得累心的電影，生活與愛情雙重的絕望感。南洋的夢
4.0 「因?yàn)橛邢衲氵@樣的女人，還是當(dāng)男人好?！惯@話大概是聽過最殘忍的話了。部分男性的自私、懦弱、沒有責(zé)任感，喜歡在女人身上逃避生活壓力...任誰也無法改變。但哪有這么多美好回憶值得我們一輩子放不下？真的有嗎？這么難過的電影還是看一次就好。