猜你喜歡
劇照
更新時間：2023-08-10 17:33
詳細劇情
一個男人走進個黑暗世界，在陵寢般的門廊與棺材似的房間如夢游者行走。有時，聲音細瑣如飄溜耳際的空氣；有時，它們又排山倒海狂怒襲來。胝人殺人，有人犧牲，神在哪里？什么又是這些人的罪惡與懲罰呢？通過精巧的光影控制，這片赭、褐色的世界，幾乎打破黑白與彩色的分界，詩樣的、冥想的，強調(diào)出亞歷山大.蘇古諾夫別樹一幟的實驗風格。厚郁的生命省思，毫無意外眾多影評人視他為塔科夫斯基接班人的殷望?！赌剜Z頁》那個無名的"英雄"，在某些層面，令人聯(lián)想到塔科夫斯基的《安德烈魯布烈夫》。 漢斯－喬欽史拉格評道：本片緩慢、沈思的步調(diào)，意不在動作，而是看不見的"內(nèi)心演出"，以及可見的《呢喃語頁》。其目的是要讓觀眾深刻地思慮"罪與罰"這個永恒的主題，同時也觸及生命中的社會、宗教意義。由此來看，這部電影不僅在刻劃"十九世紀俄語文學"，更在暗指這個主題和今日俄國的相似性。這是蘇古諾夫?qū)λ臅r代，他的傳統(tǒng)，所做的一次聯(lián)結(jié)。
罪與罰
在這部77分鐘的電影里，索科洛夫展現(xiàn)了巨大的野心：他企圖討論個人對信仰的質(zhì)疑、對公權(quán)力的不信任、社會道德的崩塌等極具深度的議題?？上У氖?，我們沒能看到任何對這些議題的深入剖析，它們只是在影片的某個角落“曇花一現(xiàn)”，然后便不再被提起。不僅如此，影片笨拙的視聽語言、僵硬的表演都讓影片無法達到其所期望達到的莊重、肅穆效果。類似電影可看塔科夫斯基的《犧牲》和貝拉塔爾的《鯨魚馬戲團》，都拍得比本片更成熟。
禮包碼 5lbbude4e943
《罪與罰》的詩電影演繹。
重看。空鏡美絕。隱喻凋零。
https://dou.bz/4b6sl3
索科洛夫先生得經(jīng)歷過多大的苦難才能拍出這樣沉重的電影?。√珘阂至?，好像他肩扛巨大的十字架在泥地荊棘里艱難前行。他的電影讓人看不到一點兒希望。我想，他肯定不是在裝深沉，這玩意真裝不來?；蛟S是歷史書讀多了，[發(fā)呆]他的電影對我產(chǎn)生不了任何共鳴與啟發(fā)。
索科洛夫常用的傾斜變異的鏡頭，水霧覆蓋，破敗凋頹，從頭至尾的灰色，一派末日場景；無需盯住原著不放，只需看看這故意朦朧顆粒的光線，就能感受到【罪與罰】；一部極其緩慢的、荒涼絕望的內(nèi)心戲。
版本不好，黑白色彩一切皆混沌，唯有留下沉寂厚郁的生命細細呢喃。乍一看有點早期表現(xiàn)主義。
6?？催^基本等于沒看，盡管我在很用力的看字幕
我要把小說再看一遍。
細語呢喃，往事氤氳。
人們紛紛跳水自殺，夢囈，文學性極強臺詞。但老實說……一點也看不懂……
不愧為塔可夫斯基的愛徒和繼承者，一開始的那個鏡頭就給鎮(zhèn)住了。當你以為是《潛行者》加《鄉(xiāng)愁》的時候，與頹廢、破敗相稱的聲音成了主角。特別是那個樓上人們陸續(xù)跳進夢幻世界的固定鏡頭，還有隨后的那個像印象派畫家畫陽光下顫抖的空氣一樣的長鏡頭等等，“往事”氛圍這塊索科洛夫是拿捏的死死的。
所有的，細碎的，都像霧一樣散了?；孟胫撤N苦悶的黑與白，流動的苦痛荒涼，有如灰色粗糙的沙礫的簾，有無窮無盡的彌漫，輕聲呢喃，緩緩作上。索科洛夫總是以黯淡沉寂的影像，頗為極端地，一面是渾濁粗顆粒的頹美感，一面是癲狂厚重的生命之難?；蛟S正是一出「罪與罰」。
看完這部我意識到我永遠無法參透索科洛夫 死亡作為永恒命題在他眼里是否痛苦？人類經(jīng)歷的一切都是痛苦 男主躺在石獅下躲在陰影里定格成為最后一頁 這個鏡頭實在令人難忘 馬勒：亡兒曲
霧氣彌漫，細碎呢喃，黑白與赭褐色的世界，粗顆粒美極了
好久不看這類電影了，一瞅一切似乎都和從前一樣。查了才知道是陀氏《罪與罰》與馬勒《悼亡兒之歌》的結(jié)合，三者殊途同歸，只是初看時理不清這故事。又是小索繼《第二次地獄》、《石頭》后的三部曲，到底又亂順序了。其實沒明白那集體跳下去是自殺的意思，且臺詞不多，不專注看也談不上什么。只是有些鏡頭有些感覺還是有的，那濾鏡，那巨大雕像佝僂著的身軀背影，如同那些曾經(jīng)熟悉的影像，潛行者，柏林蒼穹下，大家都是在呈現(xiàn)這個精神實體。許久沒有這種精神氛圍，似乎也進不去。的確很像《鯨魚馬戲團》的那個男主角的感覺，可惜也沒完整看過。這樣看電影不睡著也好…（似乎一切苦難的探討皆被置于貧窮底層的掙扎里，似乎只有在這種絕境里才能凸顯被質(zhì)疑的精神與信仰，也許這是最能去戲劇性的情境。）
和安娜卡拉曼佐夫一樣很難拿下來……
這片牛大發(fā)了，游走于老塔和楊索之間的索科洛夫。