“亂紅如雨，不記來時路”

我們先從《故事中的故事》看起，《故》具有明顯的意識流風(fēng)格，與《小刺猬》不同的是，它的畫面構(gòu)成有一些些古怪和奇異，并不像《小刺猬》那樣清新又詩意，有些黑童話的意味。

諾爾施是如今在世的最重要的動畫大師之一，他的作品在畫面上具有非常特別的想象力與表現(xiàn)力，獨樹一幟。《故事中的故事》是他最著名的作品之一。與《小刺猬》相比，《故》中包含了很多這位大師對現(xiàn)實的控訴與批評?，F(xiàn)實意義更強(qiáng)，在其中，歡笑與抽泣，禮花與淚水，風(fēng)琴與悲咽，并存。流露出一種作者深深的無奈，更多的體現(xiàn)了作者對社會的一些思考。而《小刺猬》更多的是一種人類共通的情感。

我們將《小刺猬》與差不多同時期的亞歷山大·彼得洛夫的《美人魚》做一個橫向的比較。后者的油畫色彩以及油畫質(zhì)感較強(qiáng)，所以更加富有浪漫氣息。而《小刺猬》的畫面質(zhì)感，更加傾向于我們中國的皮影。畫面更加清新，也不顯得雜亂。這兩部動畫的幀率都并不高，隨著動畫技術(shù)隨時代發(fā)展的變化，我們的觀影習(xí)慣也在變化，所以當(dāng)我們在看這些影片的時候，并不會覺得特別適應(yīng)，而《小刺猬》正是出于畫面的這些特點，使得不適感大大減弱，反而增強(qiáng)了復(fù)古的韻味。

與《小刺猬》不同的是，《美人魚》參雜了一些人的欲望，誘惑，復(fù)雜的人性。所以顯得更有現(xiàn)實意義，有一種凄美之感。與此同時《小刺猬》顯得更加天真爛漫，童真趣味?！睹廊唆~》中的誘惑比較明顯，但《小刺猬》中其實也有暗流的誘惑，潔白的駿馬，參天大樹下的糖果。單純的小刺猬也在這里有些迷失了心智。《小刺猬》不僅在畫面風(fēng)格和情節(jié)上極具詩意，它的內(nèi)涵也與詩相通。詩人秦觀在他的《點絳唇》中表達(dá)的情緒，與《小刺猬》也有異曲同工之妙，“醉漾輕舟，信流引到花深處，塵緣相誤，無計花間住，煙水茫茫，千里斜陽暮，山無數(shù)，亂紅如雨，不記來時路。”同樣也是迷失了的故事。

我們拋開這部動畫的內(nèi)涵意蘊，單從畫面的成像效果來看，它的運鏡或者說它的鏡頭語言也許沒有那么流暢，但它呈現(xiàn)出來的視覺效果卻是直抵人的內(nèi)心的，看過諾爾施的動畫，很難不為之動容，達(dá)到這樣的效果，不僅要在立意上立的住腳，更需要在畫面上擁有震撼人心的功力。值得一提的是，緊隨《小刺猬》其后的《故》，在前者的嘗試基礎(chǔ)上，已經(jīng)出現(xiàn)了非常流暢穩(wěn)健的三維動畫效果。使得《故》在觀感上提高了一個維度。

有一句俗話說“人是視覺動物?！北绕鹕羁痰牧⒁鈨?nèi)涵，也許人們第一眼關(guān)注到的，是事物直接呈現(xiàn)出來的效果。張藝謀導(dǎo)演對于色彩運用的考究，也是因為色彩能在第一瞬間影響人的情緒。我們可以將我們的思考融于影片的視覺表現(xiàn)中，讓畫面為我們抒情表意，從而不僅僅依靠劇情或?qū)υ挕?/p>