“亂紅如雨，不記來(lái)時(shí)路”

我們先從《故事中的故事》看起，《故》具有明顯的意識(shí)流風(fēng)格，與《小刺猬》不同的是，它的畫(huà)面構(gòu)成有一些些古怪和奇異，并不像《小刺猬》那樣清新又詩(shī)意，有些黑童話的意味。

諾爾施是如今在世的最重要的動(dòng)畫(huà)大師之一，他的作品在畫(huà)面上具有非常特別的想象力與表現(xiàn)力，獨(dú)樹(shù)一幟?！豆适轮械墓适隆肥撬钪淖髌分弧Ｅc《小刺猬》相比，《故》中包含了很多這位大師對(duì)現(xiàn)實(shí)的控訴與批評(píng)?，F(xiàn)實(shí)意義更強(qiáng)，在其中，歡笑與抽泣，禮花與淚水，風(fēng)琴與悲咽，并存。流露出一種作者深深的無(wú)奈，更多的體現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)的一些思考。而《小刺猬》更多的是一種人類共通的情感。

我們將《小刺猬》與差不多同時(shí)期的亞歷山大·彼得洛夫的《美人魚(yú)》做一個(gè)橫向的比較。后者的油畫(huà)色彩以及油畫(huà)質(zhì)感較強(qiáng)，所以更加富有浪漫氣息。而《小刺猬》的畫(huà)面質(zhì)感，更加傾向于我們中國(guó)的皮影。畫(huà)面更加清新，也不顯得雜亂。這兩部動(dòng)畫(huà)的幀率都并不高，隨著動(dòng)畫(huà)技術(shù)隨時(shí)代發(fā)展的變化，我們的觀影習(xí)慣也在變化，所以當(dāng)我們?cè)诳催@些影片的時(shí)候，并不會(huì)覺(jué)得特別適應(yīng)，而《小刺猬》正是出于畫(huà)面的這些特點(diǎn)，使得不適感大大減弱，反而增強(qiáng)了復(fù)古的韻味。

與《小刺猬》不同的是，《美人魚(yú)》參雜了一些人的欲望，誘惑，復(fù)雜的人性。所以顯得更有現(xiàn)實(shí)意義，有一種凄美之感。與此同時(shí)《小刺猬》顯得更加天真爛漫，童真趣味。《美人魚(yú)》中的誘惑比較明顯，但《小刺猬》中其實(shí)也有暗流的誘惑，潔白的駿馬，參天大樹(shù)下的糖果。單純的小刺猬也在這里有些迷失了心智?！缎〈题凡粌H在畫(huà)面風(fēng)格和情節(jié)上極具詩(shī)意，它的內(nèi)涵也與詩(shī)相通。詩(shī)人秦觀在他的《點(diǎn)絳唇》中表達(dá)的情緒，與《小刺猬》也有異曲同工之妙，“醉漾輕舟，信流引到花深處，塵緣相誤，無(wú)計(jì)花間住，煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮，山無(wú)數(shù)，亂紅如雨，不記來(lái)時(shí)路?！蓖瑯右彩敲允Я说墓适?。

我們拋開(kāi)這部動(dòng)畫(huà)的內(nèi)涵意蘊(yùn)，單從畫(huà)面的成像效果來(lái)看，它的運(yùn)鏡或者說(shuō)它的鏡頭語(yǔ)言也許沒(méi)有那么流暢，但它呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果卻是直抵人的內(nèi)心的，看過(guò)諾爾施的動(dòng)畫(huà)，很難不為之動(dòng)容，達(dá)到這樣的效果，不僅要在立意上立的住腳，更需要在畫(huà)面上擁有震撼人心的功力。值得一提的是，緊隨《小刺猬》其后的《故》，在前者的嘗試基礎(chǔ)上，已經(jīng)出現(xiàn)了非常流暢穩(wěn)健的三維動(dòng)畫(huà)效果。使得《故》在觀感上提高了一個(gè)維度。

有一句俗話說(shuō)“人是視覺(jué)動(dòng)物。”比起深刻的立意內(nèi)涵，也許人們第一眼關(guān)注到的，是事物直接呈現(xiàn)出來(lái)的效果。張藝謀導(dǎo)演對(duì)于色彩運(yùn)用的考究，也是因?yàn)樯誓茉诘谝凰查g影響人的情緒。我們可以將我們的思考融于影片的視覺(jué)表現(xiàn)中，讓畫(huà)面為我們抒情表意，從而不僅僅依靠劇情或?qū)υ挕?/p>