完美犯罪教科書

《男人的爭斗》 年代：1955年 / 國家：法國 / 導(dǎo)演：朱爾斯·達(dá)辛 / 主演：吉恩·塞維斯、羅伯特·曼努爾、卡爾·穆勒


     影片的開場是一張賭桌，五個(gè)人正圍坐在桌邊打牌。主角托尼的出場始于他的雙手，鏡頭從手往上搖，搖到托尼的臉。從手而起，說明手對于托尼來說，是非常重要的，畢竟哪個(gè)賊偷東西不得手活兒好啊，所以這一組鏡頭，也是在暗示托尼的身份。



     跟托尼打牌的是皮瑞·格拉特，他坐在托尼的對面，這其實(shí)是確立了托尼和格拉特的對立關(guān)系，為下面的矛盾升級做鋪墊。

     另一個(gè)主角喬的出場則是在家里，他的兒子在用衣架跟他惡作劇，這也交代出喬是有家庭的人。就像手之于托尼一樣，兒子之于喬也是不可分割的重要部分，這將會在之后的部分有所體現(xiàn)。

     托尼賭博沒錢了，就打電話向喬求助。在接電話時(shí)，喬說：“你的干兒子在扯我的腳?！笔裁礃拥娜藭J(rèn)干兒子，非好兄弟之間莫屬。再加上托尼第一時(shí)間給喬打電話求打撈，也能看出兩人非比尋常的情誼。


      喬很快趕到托尼賭博的地方，將被排擠的托尼解救了出來。從老板的口中我們得知，托尼蹲過5年牢，幾個(gè)月前剛釋放出來。只是他為何入獄，并沒有明確的交代，不過可以猜到托尼當(dāng)年是跟喬等人聯(lián)手作案，才導(dǎo)致落入法網(wǎng)的。也許喬如今的兩肋插刀，是對當(dāng)年虧欠之情的加倍奉還。
      喬帶著托尼來到一家咖啡館，他們的另一個(gè)同伙馬里歐來了，他還帶來了一個(gè)作案計(jì)劃：搶劫這家叫Mappin & Webb的珠寶店。


      馬里歐打算半夜隔開櫥窗的玻璃，竊取里面的珠寶。但托尼認(rèn)為那里的警報(bào)器太多，這個(gè)Case不靠譜，直接就拒絕了。
       晚上，在喬的家里，喬告訴托尼，托尼的舊情人瑪杜在一家俱樂部里工作，目前是格拉特的情人。這消息傳到托尼的耳朵里，他自然是氣不打一處來，當(dāng)晚就來到那家俱樂部。當(dāng)瑪杜見到托尼時(shí)，也是驚訝地合不攏嘴。

       原來瑪杜在托尼入獄后不久，就移情別戀了，她的不忠激怒了托尼。托尼命令她脫掉衣服，然后用皮帶抽打她，而在這個(gè)過程當(dāng)中，鏡頭移到了墻上的照片，那張照片正是他們當(dāng)年在一起時(shí)拍的?？磥憩敹潘f的“我沒有忘了你”，并非是謊話。



       托尼趕走了瑪杜，立刻打電話給喬，說他決定加入他們的作案計(jì)劃。

       托尼態(tài)度的立刻轉(zhuǎn)變，必然是跟格拉特有關(guān)。賭桌上，他被格拉特排擠，相當(dāng)沒面子，如今就連女人都被格拉特奪走?？梢娙绻粋€(gè)男人沒有錢，不光是夫人難保，就連男人最要命的尊嚴(yán)也怕要掃地。所以托尼決定豁出去，干一票大的，挽回自己的顏面。
      托尼、馬里歐和喬三人立刻開始安排，托尼認(rèn)為整個(gè)偷竊過程不能帶手槍，并且解決警報(bào)器是關(guān)鍵。之后他們又部署了相關(guān)人員，找來了一個(gè)開保險(xiǎn)箱的能手凱撒，還把藏偷來鉆石的下家也安排好了。從畫面構(gòu)圖上可見，托尼處于最中間且最高的位置，這就意味著他將成為整個(gè)作案組的中心人物。

      托尼把珠寶店附近的店開門時(shí)間等情況全部摸清楚，這為他們的作案奠定了很好的基礎(chǔ)。場景又再次來到那間俱樂部，此時(shí)，團(tuán)伙的第四位成員凱撒也已經(jīng)出場了。值得一提的是，他的扮演者就是本片的導(dǎo)演朱爾斯·達(dá)辛。

      舞臺上一名叫薇薇安的舞女正在唱歌跳舞。影片在這里完整表現(xiàn)了這段歌舞，并在歌詞中大量提到了Rififi這個(gè)詞，也就是本片的片名。在法語中，Rififi有斗毆的含義，而薇薇安反復(fù)唱到這個(gè)詞，再加上幕布后面一個(gè)拿槍的表演者的剪影，都在強(qiáng)有力地直指影片的主題：男人之間的爭斗，必然少不了女人的因素。事實(shí)上，薇薇安成為了之后改變事件走向的重要角色。但在當(dāng)時(shí)，薇薇安的美可迷倒了坐在臺下的凱撒。



      接下來的一連串鏡頭就是四人為行竊做的準(zhǔn)備工作。先是做出珠寶店門鎖的模子，然后打出鑰匙。托尼再假裝購買珠寶，進(jìn)店考察環(huán)境，并趁打電話的時(shí)候，留意到了警報(bào)器的樣式。當(dāng)出現(xiàn)警報(bào)器時(shí)，畫面是采用推鏡頭的方式，這就表示攻克這個(gè)警報(bào)器，是作案成功的關(guān)鍵。





      四人找來了一臺一模一樣的警報(bào)器，開始研究解決方案。他們試過了很多方法，剪線、拉閘都能觸發(fā)響鈴，哪怕是稍微發(fā)出大一點(diǎn)的聲音，也不能幸免。最終還是托尼發(fā)現(xiàn)了一種方法，用滅火器噴出泡沫糊住發(fā)聲器，這樣會使鈴聲變啞。

      準(zhǔn)備工作全部完畢，正式作案開始了。影片有條不紊地詳細(xì)表現(xiàn)了整個(gè)作案流程，第一步：搞定守夜人。這一步比較容易，捂住他的嘴、蒙住他的眼睛，再綁在椅子上就可以了。

      第二步，換鞋和掛窗簾，這都是為了避免引起外人注意而做的。同時(shí)，在托尼的小本子上也記錄了每一個(gè)外來干擾出現(xiàn)的時(shí)間，比如那輛末班車就準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)。




      第三步，由于保險(xiǎn)柜存放的房間戒備森嚴(yán)，只能從樓上進(jìn)入，所以需要在二樓的地面上挖一個(gè)洞，然后進(jìn)入一樓。

     
      這里還出現(xiàn)了一個(gè)小插曲。一名夜巡警察經(jīng)過這家珠寶店時(shí)，似乎是發(fā)現(xiàn)了什么，回過頭目不轉(zhuǎn)睛地看。此時(shí)，在觀眾心中留下一個(gè)大大的問號？難道事情敗露了？



      結(jié)果是警察發(fā)現(xiàn)地上有一只煙盒，他以為里面有煙，結(jié)果打開后是空的，他失望地扔掉了煙盒。事實(shí)上這個(gè)煙盒就是托尼扔下的，好在這只是虛驚一場。

     很快，二樓地板被挖開一個(gè)小洞，為了試探是否已經(jīng)挖通，他們放了一張紙巾，由于上下有氣流串通，紙巾就會被風(fēng)吹動，這就意味著已經(jīng)挖通。然后他們又伸下去一把雨傘，這又是做什么呢？




      原來，為了防止掉落的石塊觸發(fā)警報(bào)，需要用張開的雨傘來承接那些碎石塊。

      當(dāng)洞被挖得足夠大時(shí)，就可以進(jìn)行第四步了。托尼脖子上掛著一個(gè)滅火器進(jìn)入一樓。

     最驚心動魄的環(huán)節(jié)來了，那就是搞定警報(bào)器。畫面在托尼和警報(bào)器之間來回切換，增加了氣氛的緊張感，而托尼也由于緊張，不得不閉上眼睛，還不時(shí)咳嗽幾聲。



     泡沫噴上之后，警報(bào)器變成了啞鈴，托尼很順利地就把警報(bào)器報(bào)銷了。其他三人也進(jìn)入一樓，并合力將沉重的保險(xiǎn)箱傾斜放置。這個(gè)過程也很完整地呈現(xiàn)，包括喬被保險(xiǎn)箱壓在下面時(shí)的吃力表情也都直觀地記錄了下來。

      開保險(xiǎn)箱是第五步，不同于現(xiàn)在電影中破解密碼的燒腦情節(jié)，本片用的方法比較“老土”，就是直接在箱體上開洞。凱撒用模具在箱體上做了標(biāo)記，再用電鉆鉆出三個(gè)洞，用來固定支架。不過這個(gè)環(huán)節(jié)所耗費(fèi)的時(shí)間也是最長的，導(dǎo)演將這個(gè)工具與表進(jìn)行了相溶的畫面交接，體現(xiàn)出時(shí)間之緊迫，而單單是鉆洞，就用了將近3個(gè)小時(shí)。


 
       珠寶就近在咫尺，能夠成功在此一搏。開箱前的那一刻，鏡頭在四個(gè)人和工具之間來回轉(zhuǎn)換，這也把氣氛推向了高潮。隨著一聲清脆的聲音，保險(xiǎn)箱被打開一個(gè)洞。他們成功了。






      取走了箱里的錢，臨走時(shí)，凱撒又順走了一枚戒指。他想要把這枚戒指送給心儀的薇薇安，但之后這枚戒指卻出賣了他，真是貪心不足啊。

      托尼先去開車，但他們的車引起了兩個(gè)警察的懷疑，他襲擊了一名警察，然后迅速開車接其他三人上車，逃離現(xiàn)場。

     之后，托尼又把所有的作案工具扔到河里銷毀，此時(shí)他的身后有一輛火車經(jīng)過?；疖囀撬廾南笳?，他們的這次行竊的確成功了，但真的逃得過命運(yùn)的安排嗎？

      整個(gè)偷竊過程長達(dá)20多分鐘，而在如此長的時(shí)間里，竟然沒有一句對白，托尼等人的交流全憑眼神和動作，可見他們之間的默契程度之高，也證明了他們的盜竊水平相當(dāng)老練成熟。他們所使用的工具也不繁復(fù)，紙巾、雨傘、滅火器等都是日常所用的東西，卻能被運(yùn)用到行竊案件中，令人叫絕。這一段落早已經(jīng)成為了經(jīng)典，許多導(dǎo)演都深受啟發(fā)并在自己的電影進(jìn)行致敬。比如梅爾維爾在《紅圈》中就幾乎原樣復(fù)制了這段作案場面，而吳宇森顯然在《縱橫四?！防镆灿成涑鲋鞝査沟挠白?。
     最后他們可以分享戰(zhàn)利品了。滿滿一袋子的珠寶，目測能值24億法郎。而在分贓時(shí)，他們四人也都道出了行竊的理由，托尼是因?yàn)楝敹?；喬是為了自己孩子能夠在一個(gè)富裕的家庭里健康成長，不至于重蹈自己的覆轍；馬里奧為了讓妻子能“睡遍百貨商店里所有的床”；而凱撒的目的更為純粹，他是為了自己四個(gè)并不漂亮的妹妹能夠嫁出去而“籌集”嫁妝。也就是說，他們都不是為了自己的一己私利而行竊，這就把影片的主題推上了社會問題的高度。黑色電影中沒有絕對的好人和壞人，有時(shí)做壞事的人也都有著人性化的一面。


       為了保險(xiǎn)起見，馬里歐將鉆石藏到了家中的一個(gè)臺燈的底座里。

       盜竊成功絕不會成為影片的終點(diǎn)，因?yàn)檫€有另一伙人對托尼咬牙切齒，那就是格拉特。他之所以恨托尼，也是因?yàn)楝敹牛核x開了格拉特，并且很決絕。暴露托尼作案事實(shí)的，恰恰是凱撒偷的那枚送給薇薇安的戒指，那枚戒指落到了格拉特的手上。他將戒指放在那張報(bào)道珠寶店失竊案的報(bào)紙上，一切就都心中有數(shù)了。



       格拉特先從最薄弱的環(huán)節(jié)入手，凱撒。凱撒的自以為是讓他功虧一簣，而面對手槍的威脅時(shí)，他又出賣了同伴馬里歐。

       格拉特闖入馬里歐的家，也用槍逼著他，讓他打電話給托尼，但托尼堅(jiān)決不答應(yīng)。最終他和妻子都死于格拉特手下。而格拉特在逼問馬里歐時(shí)，他卻并不知道鉆石就在他身旁的那只臺燈下面，兩者的同框也令對決顯得很揪心。



       托尼了解了事情的情況，他對凱撒和馬里歐做了兩種不同的處理方式。凱撒因?yàn)槌鲑u同伴，必須要按規(guī)矩辦，托尼打死了他。托尼說了句“你違反了游戲規(guī)則”，實(shí)際上，這句話也是對扮演者朱爾斯·達(dá)辛說的，當(dāng)年他闖蕩好萊塢時(shí)，事業(yè)卻始終不順，因?yàn)樗?jīng)常跟進(jìn)步階級關(guān)系密切，最終被麥卡錫主義列入黑名單，驅(qū)逐出美國。某種程度上來說，這也是朱爾斯違反了美國的“游戲規(guī)則”的寫照。
       而對于忠心的馬里歐，托尼則厚葬了他。畢竟混黑幫，忠誠度是絕不容許有半點(diǎn)遲疑的。



      喬也沒能幸免于難，格拉特派人綁架了他的兒子。在兒子被拐上車的時(shí)候，前面公交車?yán)镆粋€(gè)父親對自己的兒子說：“看這氣球，如果沒抓緊會發(fā)生什么知道嗎？” 那只飄上天的氣球，代表著喬被奪走的兒子這無可厚非，但從另一個(gè)層面來說，這也是他們四人處境的象征。他們當(dāng)中，有人背叛，有人忠誠，四人因利益糾結(jié)在一起，必然關(guān)系不夠穩(wěn)固，當(dāng)內(nèi)在的不穩(wěn)定在遭遇強(qiáng)大壓力的時(shí)候，就會出現(xiàn)問題。所有美好的憧憬，都將像氣球一樣，抓不到。



      就在事發(fā)的緊要關(guān)頭，另一邊，迪特將鉆石兌換成了現(xiàn)金，交到喬和托尼的手上，并不知情的迪特還有說有笑，就像他身邊的充氣玩具一樣，是個(gè)小丑一樣的存在，而他們兩個(gè)主體，似乎也在嘲笑著喬和托尼，人都沒了，錢還有什么用？

       為了救回喬的兒子，托尼決定深入虎穴?，敹乓苍谶@時(shí)出現(xiàn)了，她幫助托尼買通了一個(gè)毒販子，讓他給喬的兒子送點(diǎn)藥。實(shí)際上托尼跟在毒販子身后，悄悄來到了藏匿孩子的別墅。



     營救兒子的過程很順利，托尼殺死了兩個(gè)看守，然后開車把孩子抱走了。



     但恰恰在這里出現(xiàn)了一個(gè)烏龍，這也是最讓觀眾坐立不安的，那就是在格拉特的要挾下，喬竟然帶著那一箱子錢前去交易了！而在此之前托尼再三囑托不要給格拉特錢，但愛子心切的他，還是決定拿錢換兒子。

      格拉特趕到別墅，發(fā)現(xiàn)人質(zhì)不見了，他明白此時(shí)他沒有了交易的籌碼，他只有一種選擇，殺死喬，然后搶走錢。

      就在這時(shí)托尼趕到，打死了格拉特，但他自己也身負(fù)重傷。



      為了將孩子送還到喬的家里，托尼忍著劇痛開車行駛。這也是全片又一個(gè)高潮段落，并且同樣采用快速的鏡頭切換，兩旁的樹木、開車的托尼、托尼痛苦的表情、流著血的腳、前方搖搖晃晃的路況，以及車上天真快樂的孩子，這一系列鏡頭所形成的比對，極大地拉長了托尼痛苦的時(shí)間，也讓觀眾懸著的心始終不能落地，到底托尼能不能順利把孩子送到家呢？







      這其中有一幕尤其令人心驚，孩子用玩具槍指著托尼的頭。托尼此時(shí)已經(jīng)是在死亡邊上的人了，死于槍下并不是什么意料之外的事，只是他們的下一代難道還要重蹈覆轍嗎？這也正印證了托尼難逃宿命的預(yù)言。

     托尼把孩子送到了喬的家門口后死去了。托尼的妻子路易斯跑出來，抱走孩子。她還看了一眼托尼，眼中滿是冷漠，然后頭也不回地走了。在這種是與非、生與死的強(qiáng)烈對比中，人性的復(fù)雜清晰可見。

     
      從技術(shù)角度上來說，在新浪潮還沒興起之前，朱爾斯·達(dá)辛就已經(jīng)流露了比較明顯的新浪潮特質(zhì)，比如移動鏡頭的運(yùn)用、實(shí)景拍攝、紀(jì)實(shí)特征、不完美的結(jié)尾等，影片大肆渲染江湖中的男性情誼，也啟發(fā)影響了之后的很多黑幫片。

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<圖片1>

喬治·薩杜爾稱贊朱爾斯·達(dá)辛是“好萊塢十君子”和電影史“迷惘的一代”中最為杰出的導(dǎo)演。而[男人的爭斗]作為黑色電影的典范，則是朱爾斯·達(dá)辛最為優(yōu)秀的影片，梅爾維爾在[紅圈]中用長達(dá)20分鐘的偷盜場景向它致敬，就連吳宇森的[縱橫四海]里也處處流露出朱爾斯·達(dá)辛的影子。甚至意大利喜劇大師馬里奧·莫尼塞利還專門拍攝了喜劇版的[男人的爭斗]——[曼哈頓的大人物]用來表達(dá)自己對它的喜愛。

■男人
      無論是約翰·休斯頓鏡頭里的亨弗萊·鮑嘉，還是讓·皮埃爾·梅爾維爾作品中的阿蘭·德龍，一個(gè)冷酷又邊緣化的“反英雄”永遠(yuǎn)是黑色電影中的絕對主角，[男人的爭斗]也不例外。朱爾斯·達(dá)辛在片頭用簡短的筆觸而又不失深度地交代了四位男主角的出場。
      影片的第一個(gè)場景就是托尼與另外三人在玩撲克賭博，輸光錢之后，托尼起身去給喬打電話，讓他過來接自己回去。喬趕來之后毛糙地和賭局中的一人引起了爭執(zhí)，托尼沉穩(wěn)地解決了矛盾。走出賭場，喬把身上的錢塞給剛剛出獄的托尼，同時(shí)提出盜竊珠寶的計(jì)劃并要求托尼入伙。但是托尼出獄之后只是一心想見到背叛自己的女人——瑪杜。
      喬這個(gè)角色的開場是在自己家中，他和可愛的兒子一起玩耍，美麗的妻子在一旁料理家務(wù)，家庭生活很是美滿幸福。喬在接到托尼的電話之后起身出門去賭場。
      在托尼和喬走出賭場之后，來到一間咖啡館，這時(shí)馬里奧出現(xiàn)了。在互相的敘舊中，我們得知了馬里奧有一個(gè)深愛的妻子。馬里奧和喬一起勸說托尼加入他們偷盜珠寶的隊(duì)伍，同時(shí)也告知托尼，他深愛的瑪杜已經(jīng)成了黑幫頭子格拉特的情婦。
      托尼來到格拉特的舞廳，看見背叛自己的瑪杜，將其帶回家中痛打了一頓。之后失落的托尼撥通了喬的電話，提出入伙的請求。
      在托尼同意加入之后，他們?nèi)嗽谖鑿d和另一個(gè)同伙碰面。這個(gè)人就是保險(xiǎn)箱專家——意大利人凱撒（朱爾斯·達(dá)辛化名Perlo Vita親自出演）。凱撒甫一出場，就被舞廳里的歌女薇薇安以一首“Rififi”唱得意亂情迷，目不轉(zhuǎn)睛地盯著薇薇安，為其傾倒。
      朱爾斯·達(dá)辛不愧為講故事的高手，一個(gè)簡潔的開頭就運(yùn)用了大量的鏡頭數(shù)和不同場景之間的變換，充分地利用了畫面本身的敘事能力，帶出了性格鮮明的四個(gè)角色，并且所有的敘事重點(diǎn)都是圍繞著絕對男主角托尼進(jìn)行展開。托尼作為典型的黑色電影中的反英雄，有前科、嗜賭、并能夠穩(wěn)重而迅速地解決沖突；與之相對比，喬則是普通年輕人的性格，沖動、不理性，輕易就挑起事端；馬里奧就是成熟中年人的性格了，有和睦的家庭，聽話的妻子，穩(wěn)重而有責(zé)任感；意大利紳士凱撒優(yōu)雅、聰明，但是好色，最終毀于女人，并且背叛了朋友。
      在這樣一個(gè)黑色電影范本式的開頭中，導(dǎo)演達(dá)辛鋪設(shè)了一個(gè)接一個(gè)的疑問，用足夠多的留白來控制觀眾的觀影情緒。比如托尼是為什么入獄的？瑪杜為什么要背叛托尼？作為舊相識的托尼、喬和馬里奧三人以前做過什么？朱爾斯·達(dá)辛深知黑色電影的觀眾最關(guān)注的是角色現(xiàn)在以及將來命運(yùn)的走向，他沒必要贅述角色的過去，因?yàn)橐坏┝魉椎赜瞄W回或是角色口述這些塵封往事，不但會使自己塑造的角色失去了那種黑色英雄的神秘性，而且也會破壞苦心打造的影片節(jié)奏。
      值得注意的是，[男人的爭斗]中四個(gè)男人偷盜珠寶的目的并不僅僅只是為了自己。托尼純粹是因?yàn)楝敹挪艆⑴c盜竊；喬是為了自己孩子能夠在一個(gè)富裕的家庭里健康成長，不至于重蹈自己的覆轍；馬里奧為了自己深愛的妻子，為了妻子能“睡遍百貨商店里頭所有的床”；而凱撒的目的更為純粹，他是為了自己四個(gè)并不漂亮的妹妹能夠嫁出去而“籌集”嫁妝。朱爾斯·達(dá)辛這樣對主人公的豐滿處理，讓我們了解到他們對抗體制的動力并不是出于一己之利，而是在如此的體制之下，社會邊緣人群的生存受到威脅而產(chǎn)生的必然行動。達(dá)辛從而順利地將影片的主旨升華到了對于社會問題的探討之上。
      和幾乎所有黑色電影中的主人公一樣，這四個(gè)性格各異的男人最后的結(jié)局都是死亡。
      凱撒將偷來的戒指送給了歌女薇薇安，卻不料被惡棍格拉特發(fā)現(xiàn)。他為了獨(dú)吞這批天價(jià)珠寶，從凱撒口中威逼得知馬里奧的住處。晚上馬里奧在和妻子愉快地打開家門時(shí)，被格拉特和手下擒個(gè)正著。格拉特用死亡相威脅，想讓馬里奧說出珠寶的下并打電話將托尼引來。但是馬里奧寧死不說，妻子不忍心看丈夫就此送命，于是接過了話筒。正在和托尼交談之時(shí)，妻子被馬里奧的呼喊驚醒，大聲地將實(shí)情告知了托尼。話音未落，馬里奧和妻子雙雙被氣急敗壞的格拉特殘忍殺害。
      在得知馬里奧死訊之后，暴怒的托尼來到格拉特的舞廳尋仇，但是格拉特不在這里，他只是找到了被捆在墻邊的凱撒。面對告密的凱撒，托尼悲痛地說：“我喜歡過你，我真的喜歡過你。但你知道規(guī)矩的?！?，然后扣動了手槍的扳機(jī)。
      格拉特和手下在公園里綁架了喬的兒子，讓他用珠寶來交換。一邊是生死未卜的愛子，一邊是失魂落魄的妻子，喬心急如焚，想用所有的珠寶換回兒子。但是托尼制止了喬莽撞的舉動，并向喬保證會安全地帶回他的兒子。托尼開始在城內(nèi)四處奔走，打聽格拉特的行蹤，正在他毫無頭緒之時(shí)，瑪杜突然出現(xiàn)，在她的幫助之下，托尼順利地救出了孩子。就在他打電話通知喬這個(gè)喜訊的時(shí)候，沉不住氣的喬卻早已帶著用珠寶換來的鈔票去和格拉特見面了。這次見面讓喬為他的莽撞付出了生命的代價(jià)。
      知曉喬已經(jīng)去和格拉特見面了的托尼，將孩子放在咖啡館里，急忙驅(qū)車前往格拉特的藏匿之處。剛下車沒幾步，托尼就被格拉特暗算中槍，在接下來的槍戰(zhàn)中，托尼殺死了格拉特，并奪回了錢箱。他掙扎著開車來到咖啡館接走孩子，在一場“生死時(shí)速”之后，托尼終于把孩子和錢箱送到了喬家樓下。在喬的妻子、警察以及一干群眾的圍觀漠視之中，托尼永遠(yuǎn)地閉上了眼睛。
      在此之前，導(dǎo)演達(dá)辛就通過一個(gè)細(xì)節(jié)暗示了影片的結(jié)局。在喬的兒子被格拉特手下劫持到汽車?yán)锏臅r(shí)候，驚恐的他松開了手中的氣球。在一個(gè)仰視的空鏡頭中，斷了線的氣球越飛越高、在天空四處飄蕩。它就象征了這四個(gè)男人的命運(yùn)，在失序的社會里，失去了制約的邊緣人始終在社會的罅隙里漂泊。氣球會越飛越高，但最終會因內(nèi)在的壓力而爆掉，而這時(shí)也就是“男人”生命的盡頭……

■爭斗
      所有的人都會為[男人的爭斗]的珠寶盜竊過程而嘆為觀止，在近20分鐘的偷盜場景里四個(gè)男人一語不發(fā)，陰暗的畫面之中全憑眼神、手勢和微弱的點(diǎn)光源，就將這場盜竊進(jìn)行的好似華爾茲舞曲，起承轉(zhuǎn)合之間緊湊、流暢而又不失優(yōu)雅。
      四個(gè)主角在此處的分工相當(dāng)明確：托尼負(fù)責(zé)偷車、駕駛、掌控時(shí)間進(jìn)度以及解除警報(bào)裝置；喬作為年輕人負(fù)責(zé)強(qiáng)負(fù)荷的體力活——鑿穿地板，翹翻并且墊好保險(xiǎn)柜；馬里奧作為副手傳遞工具配合喬和凱撒；凱撒事先負(fù)責(zé)摸清珠寶店的布局以及警報(bào)裝置，在實(shí)施盜竊時(shí)撐開雨傘接住喬鑿落的石塊，并且利用專業(yè)的道具割開保險(xiǎn)柜。
      這段渾然天成的盜竊，是朱爾斯·達(dá)辛對于電影語言天才般理解的展現(xiàn)。它更接近于電影本源的形態(tài)——完全再現(xiàn)運(yùn)動的影像，無關(guān)聲音。達(dá)辛利用構(gòu)圖的變換、固定攝影機(jī)拍攝的角度、不同點(diǎn)光源（手電筒、落地?zé)簦┑慕惶媸褂谩⒁约熬_的場面調(diào)度，從而充分?jǐn)U大了“純粹”電影語言（電影畫面而不是文本語言）的感染力，令觀眾牢牢地被“吸附”在座位上，目不轉(zhuǎn)睛。
      更值得一提的是達(dá)辛在割開保險(xiǎn)柜那一小段的蒙太奇運(yùn)用，在不到一分鐘的時(shí)間內(nèi)使用了多達(dá)20個(gè)鏡頭，通過托尼，喬，馬里奧三人在等待凱撒割開保險(xiǎn)箱時(shí)不斷切換的或期待或緊張的臉部特寫，將影片的氛圍推向第一個(gè)高潮。這一個(gè)用特寫充實(shí)的影片段落，正應(yīng)證了貝拉·巴拉茲在《電影美學(xué)》中所說的：我們能在電影孤立的特寫里，通過面部肌肉的細(xì)微活動，看到即使是最敏銳的談話也難以洞察的心靈最深處的東西。
      影片的第二個(gè)高潮來自于片尾的那場戲——生命垂危的托尼開車將喬的孩子和錢箱安全送回家。這段片長不到三分鐘，卻剪接了64個(gè)鏡頭的經(jīng)典蒙太奇段落完美實(shí)現(xiàn)了達(dá)辛對于“托尼”這個(gè)反英雄角色的“英雄塑造”。這種精心設(shè)計(jì)的蒙太奇語句用天真無知的孩子，彌留之際卻憑意志堅(jiān)守諾言（答應(yīng)喬將孩子平安帶回家）的托尼，以及隨著汽車飛逝而過的景物，這三者之間的來回切換造成強(qiáng)烈的戲劇沖突，并且充分延長了托尼之死的時(shí)間長度，用以加強(qiáng)對于觀眾的心靈震懾，從而達(dá)到全片對于托尼這個(gè)角色塑造的精神升華。

■女人
      對于典型的黑色電影來說，女人永遠(yuǎn)是可以缺失的一環(huán)，她們通常被表現(xiàn)為男人的附屬品，[男人的爭斗]也不例外。與角色飽滿的四個(gè)男人相對比，片中的四個(gè)女人則是完全弱化的表現(xiàn)。如果不是瑪杜的先前背叛，剛出獄的托尼怎么也不會重又走上偷盜的不歸路；如果不是舞女薇薇安的勾引誘惑，凱撒也不會因?yàn)樗徒渲付尡I竊案露出馬腳；如果不是喬的妻子只為了自己的孩子而一意孤行，不信任托尼，最后托尼和喬也都不會死。達(dá)辛在片中對于女性角色做出了黑色電影中從未有過的詮釋，他讓瑪杜在片尾幫助托尼找到喬的孩子，完成了對于托尼的“回歸”；讓喬的妻子對于自己孩子不顧一切的愛護(hù)，在我們看來是人之常情、無可厚非；更是刻畫了馬里奧妻子這樣一個(gè)黑色電影中鳳毛麟角的，對丈夫愛憐至深，絕不出賣朋友的正面女性形象。雖然達(dá)辛為了改觀女性的形象做出了努力，但是在類型片的桎梏之下，為了成全影片男性主角的英雄主義的完美，[男人的爭斗]中女性角色依然還是作為男人附屬品的存在。
      在朱爾斯·達(dá)辛這里，女性的出現(xiàn)更有種先知的意味在里面。薇薇安在片中吟唱的那首“Rififi”就是最好的例子，Rififi一詞在法語俚語里是“惹麻煩”的意思。而瑪杜在面對托尼時(shí)，則以一句：“你們都會一個(gè)接一個(gè)地死去”道破了片中四個(gè)男人的最終結(jié)局。

■黑色
      “黑色電影”是由法國影評家尼諾·法蘭克受“黑色小說”一詞啟發(fā)，于1946年創(chuàng)造出來，借以稱呼1945年戰(zhàn)后在海外上映的一批美國影片。這些影片大都是一些偵探、犯罪之類的題材，有著陰暗、悲觀的情緒和對社會邊緣人群進(jìn)行獨(dú)特關(guān)注的作品。你很難界定黑色電影的范疇，首先它的內(nèi)景具有德國表現(xiàn)主義的風(fēng)格，比如弗里茲·朗的[M是兇手]；在外景的選擇上又有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，比如[男人的爭斗]對于巴黎街道的表現(xiàn)；而在題材上，經(jīng)過發(fā)展的黑色電影涵蓋了包括偵探、犯罪、強(qiáng)盜、間諜、以及社會問題等各個(gè)方面的內(nèi)容。正是出于表現(xiàn)形式和題材的廣泛，黑色電影得天獨(dú)厚的創(chuàng)作空間吸引了一大批導(dǎo)演、演員的參與，其中就包括了出自紐約左派劇院的年輕導(dǎo)演朱爾斯·達(dá)辛。
      朱爾斯·達(dá)辛開始先是在米高梅拍攝了幾部毫無特色的作品之后，毅然放棄了好萊塢式的主流電影風(fēng)格，開始了自己的黑色電影生涯。他陸續(xù)拍攝了[血濺虎頭門]、[不夜城]、[賊之高速公路]等一部部具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格并且色調(diào)灰暗的電影，為他贏得了歐洲觀眾的喝彩。但是由于1947年麥卡錫主義盛行的美國開始“驅(qū)除異端”運(yùn)動，直接導(dǎo)致包括達(dá)辛在內(nèi)的“好萊塢十君子”被列入行業(yè)黑名單而失業(yè)?？墒侵鞝査埂み_(dá)辛并沒有用沉默來向麥卡錫主義妥協(xié)，他選擇了遠(yuǎn)赴歐洲，在異鄉(xiāng)開辟自己嶄新的導(dǎo)演事業(yè)。有了這段被祖國驅(qū)逐的經(jīng)歷，達(dá)辛將自己失望、憤怒、恐懼的心理附加在了此后的作品之中，創(chuàng)造出了諸如[四海本色]這樣黑色電影中的翹楚之作，并憑借[男人的爭斗]一片榮膺1955年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。
      在上個(gè)世紀(jì)四五十年代黑色電影盛行的時(shí)候，美國有比利·懷德、德國有弗里茨·朗、法國有亨利·喬治·克魯佐和剛剛出道的讓·皮埃爾·梅爾維爾、但在這一眾“黑色大師”之中，唯有朱爾斯·達(dá)辛憑借自己對于非母語語系的電影精確的掌控，以及蒙太奇語言的獨(dú)到運(yùn)用，將黑色電影的魅力發(fā)揮到了極致。
 

  個(gè)人覺得那段偷竊戲拍得很經(jīng)典,當(dāng)我在看那場戲的時(shí)候,感覺身邊發(fā)出的一點(diǎn)聲音都騷擾了電影中的主角,還有那段歌舞戲,那個(gè)在背景中的男人剪影很棒!很有特色!真得很有特色!黑色影片,最后總是悲劇和死亡,說真的,不知我的感覺對不對,總覺得最后主角和大反派的對決簡單了一點(diǎn),不，我不想說簡單,只是單調(diào)了一點(diǎn),缺乏點(diǎn)回味感,但最后主角送孩子回家那場戲還是很棒的,那種眩暈式的鏡頭,那種昭示主角悲劇的宿命(畢竟我們一開始就知道電影會是一個(gè)悲劇結(jié)尾),那才是鏡頭應(yīng)該在電影中起的作用.

都說紅圈中入室盜珠寶那場戲很經(jīng)典，殊不知這是梅爾維爾向朱爾.達(dá)辛這部杰作的致敬。

紅圈那段戲中最驚艷的當(dāng)屬來復(fù)槍準(zhǔn)確擊中鑰匙孔打開門那瞬間，其實(shí)過程也就從隔壁房間進(jìn)入，爬到房頂翻到珠寶房門口，劃開玻璃，放到警衛(wèi)，在開門后就盡情享受金銀財(cái)寶了。

相比之下，rififi的過程復(fù)雜許多，面臨的困難也很棘手。最大的問題在于如何破壞報(bào)警器，這個(gè)已經(jīng)在偷竊之前得到解決：用滅火器噴出的泡沫蓋住鈴聲。至于其他的流程一概沒有提及，這就吸引我們跟著這四個(gè)盜賊，看他們?nèi)绾蔚贸选?br>
就連一個(gè)地板鉆洞都要拍好幾分鐘，用到了榔頭、毛巾、鑿子、鉗子，甚至是雨傘（具體作用不便說明，看了就明白）；在放下保險(xiǎn)柜的時(shí)候，居然用了兩種三塊不同的木塊支撐；在某時(shí)某刻還要對著本子記錄的內(nèi)容看窗外發(fā)生的是否相符（如此時(shí)是否如往常一樣有運(yùn)送車開過，是否有巡邏經(jīng)過），一切足以見得整個(gè)過程的計(jì)劃周密。

片中出現(xiàn)《兩只老虎》的旋律：“晨鐘已經(jīng)敲響，叮當(dāng)咚，叮當(dāng)咚。”《兩只老虎》的旋律最早即起源于17世紀(jì)的法國童謠。偷盜過程近半小時(shí)沒有一句話，全靠高超手法吸引觀眾，緊張刺激。結(jié)尾有一個(gè)穿幫鏡頭，托尼走到被搶打死的喬面前，用手撫摸喬的頭發(fā)，這時(shí)喬眨了下眼皮。
花絮：2000年，朱爾斯達(dá)辛在紐約接受CC的專訪，談到在拍《男人的爭斗》之前，有5年陷入低谷，沒有工作，被列入黑名單。當(dāng)達(dá)辛與制片人見面后，制片人說有一本書叫《男人的爭斗》，問達(dá)辛3天內(nèi)決定拍不拍，但達(dá)辛讀不太懂這本書，因?yàn)樗怯梅浅１就恋恼Z言寫的，巴黎之外的人根本讀不懂，達(dá)辛讀了第一頁就讀不下去了。后來找了經(jīng)紀(jì)人來讀這本書，達(dá)辛被書中內(nèi)容震撼了。很快，他就寫出了劇本，并與原著作者勃勒東見了面，但作者對他說：“我的書哪兒去了？”
原本出演塞薩爾的演員臨時(shí)不演了，于是達(dá)辛親自出馬飾演塞薩爾一角，開啟了他的演藝生涯。
原著里都有一些很奇怪的情節(jié)，比如戀尸癖，達(dá)辛并不想拍這些，而是想把它拍成一部硬漢電影。另外，達(dá)辛還解答了為什么這部電影里有半小時(shí)沒有一句臺詞，達(dá)辛認(rèn)為這些都是專家，他們在工作時(shí)聲音就是他們的敵人。后來還有人提出要為這半小時(shí)配樂，達(dá)辛不同意，堅(jiān)持認(rèn)為不需要聲音。
達(dá)辛發(fā)明了一種新的盜竊片的新式，他敢于挑戰(zhàn)權(quán)威，從而在電影史上留名。
有媒體認(rèn)為這是一部教別人做小偷犯罪的片子，電影上映11周后，有人開始模仿片子里的盜竊手段犯罪，電影被迫停映，而達(dá)辛認(rèn)為這部電影其實(shí)是在告訴觀眾偷盜是一件多么困難的事。
電影的選角都是從經(jīng)濟(jì)角度出發(fā)的，但每個(gè)人都非常滿意，多年后，這些演員很多人都還是達(dá)辛的好朋友。
剪輯師荷西杜亞并不是達(dá)辛親自選的，但他是個(gè)非常優(yōu)秀的剪輯師，達(dá)辛讓荷西放開去做，最后也證明鏡頭剪得非常漂亮。
這片其實(shí)讓達(dá)辛賺得很少，當(dāng)時(shí)他頻臨破產(chǎn)，甚至有人說：“給我一點(diǎn)錢我也能拍出來！”
達(dá)辛印象最深刻的一件事是，當(dāng)時(shí)影片拍完后，他為友人放了一次，友人看完后對他說：“聽著達(dá)辛，這輩子你就只拍這種類型的片子，希區(qū)柯克只拍驚悚片，所以他是希區(qū)柯克，你也應(yīng)該堅(jiān)持專門拍《男人的爭斗》這種片。”達(dá)辛回答說：“嗯，沒準(zhǔn)這樣還挺不錯的?！?/div>