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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 第一次寫(xiě)點(diǎn)東西
從棒球場(chǎng)的一幕作為電影的開(kāi)始，同樣的一幕作為電影的結(jié)局，說(shuō)實(shí)話(huà)在看到男主開(kāi)著油罐車(chē)炸毀了黑幫事務(wù)所后沒(méi)事人一樣出現(xiàn)在球場(chǎng)我人是懵的，但轉(zhuǎn)念一想，如果一切都是男主青春期的意淫，那一切不合理也就都合理了。
一個(gè)木訥笨拙的廢柴青年，真的會(huì)有勇氣向黑社會(huì)分子揮拳嗎；真的有那么輕易的追到漂亮且甘愿和自己殉情的女友嗎；真的會(huì)有那樣單純的陪自己赴湯蹈火的兄弟嗎；
感覺(jué)一切都像極了青少年意淫會(huì)出現(xiàn)的元素，兄弟、女友、帥氣的全壘打、無(wú)惡不作的黑幫大佬、英雄式的自爆、殉情，再在其中穿插些北野武的黑色幽默，一切都挺有意思的。
2 ) 「顔立ちが見(jiàn)苦しいが、目がなかなか綺麗だ」
思えば、どうして北野武の映畫(huà)に常に引き込まれるのだろうか。性、血、暴力、不條理、わがまま、見(jiàn)る影もないことさえも覚えさせる時(shí)があるが、どうしてそんなに心が惹かれたのだろうか。無(wú)言、正面からの人物像、滑稽、腕白さと死、卻って純潔に変わってしまう。一切合切が人の眼目を摑む。まさか北野武は極悪を潔白へ転換する力があるのだろうか。その中に憧れられる稟性がある。見(jiàn)切りがよい、孤獨(dú)無(wú)言ながら意思がある?！割喠ⅳ沥?jiàn)苦しいが、目がなかなか綺麗だ」。北野武に最もふさわしい言葉であろう。多分私は北野武への印象は大島渚監(jiān)督の映畫(huà)から體得してきたものであろうか。その血塗れの、少なからず悪たれ口をきいている人は砂浜でボールとか何とか自分の子分や娼婦や激しげに、楽しげに戯れる時(shí)がある。その中から深く感じられているのがむしろ愉快そのものであった。それは多分子供らしい、愛(ài)おしい映畫(huà)によく見(jiàn)受けられる久石譲がと血と暴力の映畫(huà)に長(zhǎng)ける北野武と合作する原因ではなかろうか。気ままに人を殺しすとか、相手にけちを付けられるとガラス瓶で頭にぶっ飛ばすとか、気が食わないと付き添う肉體関係のある女の頭をぶっ叩くとか、取り立てのやくざを皆殺してから死に免れる無(wú)実な女を強(qiáng)暴するとか、人間そのものが生まれ落ちてから備えてきた自我反省と無(wú)縁のように、まっすぐに自分が望んでいることへきっと目をやる。悪の中にはみ出される腕白さから奇妙な背徳の快感と人間の真面目が感じられ、血みどろな銃弾と真っ夏の海の明かり、騙殺して奪って來(lái)る銃とそれを包む艶やかなストレリチア、菊と刀、自由さと美の境界に引きずり込まれる。
3 ) 熱天午后的公廁里我在幻想爆裂的人生
有一位影評(píng)者提到這是幻想狂的白日夢(mèng)，我傾向于這個(gè)解釋。本片中太多不合情理的地方：瘋狂的棒球教練、咖啡店的絕美女孩，更不要說(shuō)到了沖繩之后瘋狂的北野武。
從2002年的作品《玩偶》來(lái)看，本作的女主角正是北野武眼中完美無(wú)瑕的女性角色：言語(yǔ)上寡言但表情神態(tài)張力強(qiáng)，對(duì)外界情節(jié)變化產(chǎn)生的刺激反饋單調(diào)，“像凈琉璃人偶”。情感線上，男主角絕對(duì)不算是起眼的外形，彼此的開(kāi)端也是因?yàn)槟兄鹘怯熊?chē)。女主角的動(dòng)機(jī)在常識(shí)的范疇里是不夠的。
而從后來(lái)的《大佬》等偏商業(yè)的黑幫電影來(lái)說(shuō)，北野武有意排斥了社團(tuán)成員的家庭刻畫(huà)，甚至是男女感情線的刻畫(huà)（《壞孩子的天空》），與本片中最后開(kāi)車(chē)自爆的情節(jié)是互斥的。
而不合邏輯的一點(diǎn)在于北野武在本片中飾演的大哥角色，對(duì)性愛(ài)有著無(wú)邏輯的需求，本片中的強(qiáng)奸幾乎可以說(shuō)突如其來(lái)。我認(rèn)為這和上述的男女主角感情線相呼應(yīng)，感情線是男主角對(duì)完美配偶的幻想，而強(qiáng)奸情節(jié)是他對(duì)應(yīng)的性苦悶。故我個(gè)人比較能接受這個(gè)故事除去開(kāi)頭結(jié)尾，中間全為虛寫(xiě)這一解讀。一眼看的到頭卻沉重的不能省略的生活，需要這個(gè)“沸點(diǎn)”點(diǎn)燃腦內(nèi)的一千立方厘米，哪怕在這個(gè)昏暗的公廁里。
4 ) 自我陶醉的北野武
【兇暴的男人】是北野武的第一部執(zhí)導(dǎo)電影，該片本是讓深作欣二導(dǎo)演，但后來(lái)應(yīng)差陽(yáng)錯(cuò)竟到了北野武的手里，影片還未上映北野武已飽受質(zhì)疑，大多數(shù)人譏笑他的膽大妄為。顯然，他就是一個(gè)膽大妄為之人，他全靠自身的個(gè)人想法自由創(chuàng)作，創(chuàng)造了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。全片硬朗暴力，但一些小趣味又會(huì)讓人會(huì)心一笑。
顯然【兇暴的男人】的成功已激發(fā)了北野武的表達(dá)欲望，他希望有一部電影可以由自己完全掌控，就這樣【3-4X10月】誕生了。3-4是雅樹(shù)最后參加的那場(chǎng)棒球比賽的比分，X是符號(hào)，10月是初定的上映日期。代表【沸點(diǎn)】。他自編自導(dǎo)自演。
不得不說(shuō)這部電影有些沉悶，他的故事完整但結(jié)構(gòu)松散，最后爆發(fā)讓人心驚，但缺少一步步的劇情抬升，高潮反復(fù)卻無(wú)法深入。
這一切顯得荒誕叛逆，不過(guò)對(duì)于當(dāng)時(shí)的北野武，他不會(huì)理睬這些，他已陶醉在了自身世界，他要表達(dá)要宣泄。
影片中主角雅樹(shù)是一個(gè)傻傻的普通男屌絲，他碌碌無(wú)為，空有熱血木訥無(wú)能。熱愛(ài)棒球卻輸?shù)糁匾谋荣?，得罪了黑社?huì)確無(wú)法反抗還連累了他人，朋友被打他卻逃之夭夭，讓我們感到可悲可恨。這些，正是北野武對(duì)于自身的嘲笑與不甘，多年的相聲和喜劇生活，在笑聲之中他得不到滿(mǎn)足，他覺(jué)得自己就是雅樹(shù)，庸碌無(wú)能，沒(méi)有一個(gè)出口可以讓他沸騰!他的情緒和野心需要爆發(fā)。
而這個(gè)爆發(fā)的沸點(diǎn)，他要在導(dǎo)演身上尋找！最后雅樹(shù)開(kāi)著油罐車(chē)撞入黑幫老巢，火焰填滿(mǎn)屏幕，我想這時(shí)北野武是滿(mǎn)足的。
同時(shí)在影片中又可以反映北野武的復(fù)雜性格。他扮演的黑幫分子，神經(jīng)異常，無(wú)比殘暴，虐待女人，這好像是對(duì)自身野心的黑色嘲笑。片中雅樹(shù)的朋友，重情重義，透出絲絲溫情，又是北野武對(duì)于美好的向往。這兩點(diǎn)正是北野武以后電影的主題：殘酷和溫情。
自我陶醉往往是危險(xiǎn)的，很多電影因?yàn)樘兆磉^(guò)度而難以理解，但是北野武的陶醉卻再次展現(xiàn)了強(qiáng)大的個(gè)人風(fēng)格，這部電影是可以讓我們傾佩的，因?yàn)樗尡币拔鋬A瀉自我，從此走向電影大師之路。
5 ) 男性眼中的影視世界
關(guān)于北野武有著太多的話(huà)要說(shuō)，在此只是就其一部電影說(shuō)起，以此表達(dá)對(duì)北野武敬佩之情。對(duì)于此部電影是1990年拍攝的電影。是一部帶有濃重的北野武式的電影，影片中通過(guò)講述處于社會(huì)邊緣的年輕人的悲苦生活。當(dāng)中充滿(mǎn)著暴力美學(xué)，充滿(mǎn)中對(duì)于女性的壓迫，充滿(mǎn)著重重的壓抑，當(dāng)然不乏北野武式的灰色幽默，讓人在窒息的環(huán)境中得以片刻的輕松和心靈的調(diào)節(jié)。
影片一貫的講述著關(guān)于日本黑社會(huì)中的恩怨情仇，是兄弟之間的兒女情長(zhǎng)，是大哥與小弟之間的利益相爭(zhēng)，無(wú)論怎樣總是在你殺我，我復(fù)仇的結(jié)構(gòu)中演繹著充滿(mǎn)北野武式的暴力美學(xué)故事，帶著濃重的北野武氣息。影片講述的是一個(gè)在加油站工作但很愛(ài)棒球的青年因意氣用事而得罪黑社會(huì)的人，因黑社會(huì)不放過(guò)于是只有找他的兄弟幫忙想擺平此事，不幸的是大哥因此而受重傷。因聽(tīng)大嫂說(shuō)大哥要到?jīng)_繩去買(mǎi)槍用來(lái)報(bào)仇。于是他和一個(gè)好朋友只身來(lái)到?jīng)_繩，并在此遇見(jiàn)且結(jié)交了北野武扮演的黑道大哥，最后取得了槍并開(kāi)始了報(bào)仇。故事似乎很是簡(jiǎn)單，但在北野武的設(shè)置以及場(chǎng)面調(diào)度上使得影片增加了幾分感染力?；蛟S影片的故事并不是很出眾但導(dǎo)演的講述方式是值得肯定的。于是影片安排了主人公在棒球場(chǎng)廁所里走出為開(kāi)始而同樣用主人公從廁所里走出為結(jié)束，似乎在告訴觀眾：剛才您所看的一切只是電影中主人公的主觀想象罷了，而不是真實(shí)的可信的故事。
當(dāng)然影片中像是在其他他的電影一樣對(duì)于女性的刻畫(huà)只是一種符號(hào)，似乎在他的電影中是被掩蓋的虛化了的，總是地位卑微。雖然受不到男主人真切的關(guān)愛(ài)，但還是一如既往的愛(ài)著他幫助他?；蛟S這是與日本的文化系統(tǒng)有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。于是在影片中男主人公的女朋友幾乎沒(méi)有臺(tái)詞，總是在支持主人公想做的事。北野武扮演的老大總是在欺負(fù)他的女友。井口也是如此的冷冷的對(duì)待他的女友的。而這些便足以說(shuō)明導(dǎo)演對(duì)于女性的弱化。
當(dāng)然即使是在講述著非常嚴(yán)肅的關(guān)于黑社會(huì)的故事，導(dǎo)演還是不忘在影片中適當(dāng)?shù)募尤胗哪溺R頭，以此來(lái)沖淡觀眾對(duì)于影片中所塑造的嚴(yán)肅壓抑氣氛所營(yíng)造出的緊張感。在棒球場(chǎng)上大哥井口為了一個(gè)球因一個(gè)球員的一句話(huà)而追趕他，再給一個(gè)沒(méi)有駕照的年輕人送車(chē)時(shí)年輕人的舉動(dòng)，主人公兩人在海邊時(shí)笑人的舉動(dòng)，在遇見(jiàn)北野武在餐館里吃飯時(shí)他們的行為口喊著黑色的食物相互打量著的神態(tài)，在北野武在黑社會(huì)總部時(shí)不小心槍走火了……這一切都是如此的滑稽可笑呀，都能使得觀眾在觀影之余感到一分輕松，一分愉悅。
當(dāng)然本人在此影片中還有一絲疑問(wèn)，在北野武所在黑社會(huì)總部的窗上貼有蝴蝶的印記，并且在當(dāng)主人公即將離開(kāi)沖繩時(shí)，北野武送給他們的信封也印有蝴蝶，并且導(dǎo)演深怕觀眾將此忽略還特意用主人公的對(duì)話(huà)加以強(qiáng)調(diào)。而此，導(dǎo)演是想想我們傳達(dá)一種怎樣的感情和思想呢？是在說(shuō)明事情的發(fā)生就像“蝴蝶效應(yīng)”一樣嗎？本來(lái)很小的事情結(jié)果愈演愈烈。還是導(dǎo)演對(duì)其有著特殊的感情？抑或想借此表達(dá)一種特殊的意義？筆者不得而知。
同時(shí)，在筆者看來(lái)此片在環(huán)境處置上顯得過(guò)于“干凈”。特別是在街道的處理上更是如此，當(dāng)主人公們行走于街道上時(shí)，就沒(méi)有別的什么人了，似乎世界上沒(méi)有別的人了，感人的感覺(jué)很是生硬和過(guò)于死板?；蛟S是導(dǎo)演有意識(shí)的在向觀眾創(chuàng)造一種“封閉式的環(huán)境”？還是有著其他的別的什么深刻的用意？抑或是當(dāng)時(shí)真的沒(méi)有什么人（群眾）走過(guò)？不會(huì)吧？！不過(guò)在筆者看來(lái)似乎這樣處理過(guò)于做作之嫌，若不是為何主人公在車(chē)站時(shí)有那么多的人？此便是筆者認(rèn)為導(dǎo)演在拍攝時(shí)不慎出彩的地方。
當(dāng)然，大海也是北野武的標(biāo)簽，不論是此部電影，還是其代表作《花火》，無(wú)論是《那年夏天，寧?kù)o的?！芬只蚴浅錆M(mǎn)童真與愛(ài)的《菊次郎的夏天》都是充滿(mǎn)著對(duì)于藍(lán)色大海的鏡頭。似乎那象征著博愛(ài)，象征著寬容，象征著……而這已成為北野武的標(biāo)志之一。
6 ) 個(gè)人備忘
3-4是雅樹(shù)最后參加的那場(chǎng)棒球比賽的比分，X是符號(hào)，10月是初定的上映日期。
棒球少年雅樹(shù)在洗車(chē)店打工被欺負(fù)，棒球少年的朋友--酒吧老板井口（前大友組成員）幫雅樹(shù)出氣，黑幫報(bào)復(fù)把井口打傷。
雅樹(shù)和棒球隊(duì)隊(duì)員鄧肯（《性愛(ài)狂想曲》主角）去沖繩買(mǎi)槍?zhuān)Y(jié)識(shí)北野武。
北野武和小弟干掉逼自己交錢(qián)的組長(zhǎng)。 兩人之后又被組里派的殺手干掉。
雅樹(shù)開(kāi)油罐車(chē)撞大友組駐地。
雅樹(shù)眼看著球飛過(guò)去，但就是不揮棒。這讓屏幕前看電影的我特別“難受”。
“井口”--“井口先生”。
鄧肯想拉屎但沒(méi)有手紙，于是跑到大海里排泄。
北野武用啤酒瓶把雅庫(kù)扎A爆頭打昏，雅庫(kù)扎B起身想打北野武，被北野武的小弟三連擊打倒。 雅庫(kù)扎A醒來(lái)，北野武又上前用啤酒瓶把雅庫(kù)扎A打昏，雅庫(kù)扎B起身想打北野武，被北野武的小弟三連擊打倒。
北野武菊爆自己的小弟。
藏在花束里的M4。
北野武打自己的女人。
在一片黑暗中蹲坑拉屎的雅樹(shù)作為影片的開(kāi)頭和結(jié)束。
真是一部無(wú)聊又有趣的電影，他媽的整整花了我三個(gè)月時(shí)間看完
被北野武mind-fuck了……恨
一般黑幫片拍的都是殘酷世界里的社會(huì)人，無(wú)非是不甘寂寞力爭(zhēng)上游打打殺殺縱欲淫樂(lè)之事。只有北野武肯讓一群攪屎棍和兒童當(dāng)主角，動(dòng)不動(dòng)就要召集100個(gè)壞人毀滅惡勢(shì)力的老巢，果然是童言無(wú)忌。北野武的童心未泯和他游戲人間的態(tài)度是對(duì)武士電影枯禪宗的改良，雖然最后總離不開(kāi)日本傳統(tǒng)的“死”字，但那也不過(guò)是任天堂紅白機(jī)游戲結(jié)束時(shí)GAME OVER的字幕而已。
暴力，荒誕，性，壓抑，打斗，槍。亂七八糟，以便秘開(kāi)頭，以便秘結(jié)束。北野武式的滑稽我真是接受不來(lái)。
北野武在戲的后半部，起了一個(gè)鏡子作用。他的性格和主人公完全相反。是個(gè)變態(tài)的性虐待狂。用暴力開(kāi)口的人。最后殺人被殺。某方面來(lái)說(shuō)，他其實(shí)表演的是主人公的內(nèi)心妄想，積蓄著主人公體內(nèi)的暴力。因此主人公有著和他一樣的下場(chǎng)。這種隱喻很高超。了無(wú)痕跡?？赡苁且?yàn)閬?lái)自北野武的即興，或者說(shuō)是無(wú)意識(shí)
現(xiàn)實(shí)如此殘酷，也只能在便秘一個(gè)半小時(shí)，幻想出來(lái)一個(gè)故事。含沙射影，娛樂(lè)的大眾對(duì)沖繩島駐軍莫關(guān)心，北野武表演的老大（民族主義者），無(wú)力打倒駐軍，即使推到了美軍支持的代理人后會(huì)被后繼弒殺，揭示島內(nèi)政治輪回往復(fù)的局面。結(jié)合安倍晉三被殺事件，可以說(shuō)這部電影的隱晦預(yù)言被證實(shí)。另外，被享樂(lè)主義洗腦的大眾，看似陽(yáng)光明媚，實(shí)則如同在廁所一樣臭不可聞的黑暗環(huán)境中生存而不自知，同時(shí)沒(méi)有了反抗精神，只能頹廢。94年的影片預(yù)言日本整體此后近三十年的低迷。
北野武處女作《兇暴的男人》里棒球棒也作為重要道具出場(chǎng)過(guò)（不知道今敏看沒(méi)看過(guò)），這次則以三場(chǎng)棒球賽作為開(kāi)場(chǎng)、轉(zhuǎn)變、落幕。劇情充滿(mǎn)了不可預(yù)見(jiàn)性的發(fā)展，應(yīng)該可以列到北野武TOP10里的作品。
球場(chǎng)局外人，爆頭煙灰缸，喊名不帶醬，雙擊酒瓶拳，花束機(jī)關(guān)槍?zhuān)凸逈_會(huì)所，公廁大輪回；每天揮棒一百次，日常艷遇日常喪命……有趣
北野武的第二部長(zhǎng)片。比上一部的暴力更多了點(diǎn)荒誕的、反諷的東西。確立風(fēng)格之作。
石田百合子太美了，她和男主的愛(ài)情應(yīng)該就是一年以后《那年夏天，寧?kù)o的愛(ài)》的雛形了，很美好。二者節(jié)奏也很像，只不過(guò)有兩場(chǎng)復(fù)仇的高潮。是廢材的廁所蹲坑夢(mèng)嗎？我不希望是，雖然是臆想就不會(huì)有死亡，北野武說(shuō)過(guò)，“會(huì)選那種幾億度的高溫飛速燃燒的人生。”男主臆想雖不飛速燃燒，但也滾燙。
北野武風(fēng)格確立之作，沉默成為常態(tài)，暴力成為唯一的溝通手段，安靜木訥的男主一次又一次的卷入各種突如其來(lái)的暴力中，雖然表面上波瀾不驚，但內(nèi)心的不安與憤怒不斷積攢，最終化為一場(chǎng)大火，將沸點(diǎn)推至極限，讓人不得不懷疑，結(jié)尾的自殺式?jīng)_擊是不是象征著大便終于出爐？這片子挺特別的，全片無(wú)配樂(lè)，臺(tái)詞都很少，故事性也不強(qiáng)，多半都是以滑稽景觀姿態(tài)呈現(xiàn)的一幕幕鬧?。簝纱悟T車(chē)被揍的黃毛少年，兩次掄酒瓶和兩次被揍的同伙，要求同伴與妓女做愛(ài)后又將同伴強(qiáng)暴等，諸多哭笑不得的場(chǎng)面，由微弱敘事線串聯(lián)，連剪輯點(diǎn)都不是正常的敘事節(jié)奏，整體效果比較散漫且刻意。彼時(shí)的北野大概剛剛想到暴力與荒誕相結(jié)合的點(diǎn)子，但把控力還不到家，所以過(guò)多的荒誕和幻想讓主題失焦，最終呈現(xiàn)出的效果感覺(jué)和男主一樣，好像要說(shuō)點(diǎn)什么，但是又什么都沒(méi)說(shuō)，無(wú)序且無(wú)意義。
北野武的第二部片子，也是首次掌鏡的柳島克己跟北野武的首次合作。從這里看，北野武的成型比大多數(shù)導(dǎo)演要早，第二部作品基本已經(jīng)固定他的凝鏡、斷裂感冷笑話(huà)和無(wú)來(lái)由的暴力風(fēng)格。前半段是糟爛棒球隊(duì)的教練與自己雅庫(kù)扎時(shí)期的故人沖突，隊(duì)員遠(yuǎn)赴沖繩購(gòu)槍尋仇，在那里遇上了好像被某種神秘力量推動(dòng)的不暴力就無(wú)法存在的北野武二人組，沖繩的后半段對(duì)冷笑話(huà)的使用因加入了暴力的痛感顯得效果好很多，最后隊(duì)員駕車(chē)復(fù)仇的戲份體現(xiàn)出的“義”似乎日后只在《大佬》里有所再現(xiàn)（有趣的是北野武屠殺對(duì)頭的那場(chǎng)戲里，墻上有個(gè)大大的“義”字）。鄧肯在這里演的賣(mài)力，海里洗屁股什么的已經(jīng)不顧形象了。四方田犬彥說(shuō)沖繩一段戲透露出某種地方性的性格，也許是這樣吧。雖然后半段糅合暴力、笑話(huà)和情義的拍法在當(dāng)年應(yīng)有創(chuàng)新，但跟《那年夏天》一樣糟糕的前半段太減分了
三星半。雖是面癱黑煞星的第二部作品，但所有的元素都包括了。
棒球規(guī)則里到底有沒(méi)有發(fā)生全壘打后低壘位的球員不能先于高壘位隊(duì)友跑回本壘的條款？
北野貢獻(xiàn)了演藝生涯中最精神污染的角色。
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7/10.這是北野武自編自導(dǎo)的頭三部電影。在前兩部電影中可以看出作為作者電影，北野武可以為所欲為的表達(dá)自己的觀點(diǎn)，不管是第一部中粗魯任性的警察，還是第二部中與黑社會(huì)分子混在了一起的業(yè)余棒球投手，都是反社會(huì)反秩序的代表，那種突如其來(lái)的暴力代表了冷漠的拒絕，但那種玩耍和胡鬧感其實(shí)并不能解決問(wèn)題，只會(huì)讓問(wèn)題變得更復(fù)雜。這兩部電影都有著相似的節(jié)奏問(wèn)題，剪輯的不精準(zhǔn)帶來(lái)了理解上的混亂，或者可以說(shuō)是劇本表達(dá)的問(wèn)題。但其實(shí)其中也有不錯(cuò)的段落，比如《兇暴的男人》中那段追逐犯罪嫌疑人的長(zhǎng)跑段落，《3比4X10月》中開(kāi)始與結(jié)束的微妙變化，暗示著整部電影可能只是男主的便中迷思。這說(shuō)明第二部電影比第一部有了進(jìn)步，同時(shí)，北野武也在一步步的后退，在第一部中是主角，第二部就變成配角了。
①北野武演了個(gè)大佬，還是基佬。②北野武的第二部電影，已經(jīng)能從其中窺出今后不少作品的影子，突然的暴力、荒誕的劇情，風(fēng)格基本定型。③雖然是腦洞少年的無(wú)聊意淫但是這結(jié)局簡(jiǎn)直是臥槽了。④劇情，甚至是片名我都沒(méi)大明白。
《暴力團(tuán)對(duì)策法》出臺(tái)前的黑幫挽歌。沖繩集法外之地、世外桃源和軍火補(bǔ)給于一體，依然是作為異域提供種種復(fù)合想像。除了機(jī)場(chǎng)/邊境幾乎看不到什么別的人類(lèi)或國(guó)家機(jī)器，北野武很早就開(kāi)始把日本作為一個(gè)后現(xiàn)代廢墟來(lái)看待。結(jié)果是，在平成方才起步就為野球無(wú)能的廢宅們蓋棺定論：試圖意淫仁義江湖，卻總歸是一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)。
北野武作為導(dǎo)演的第二部作品，雖然這次退居配角，但是在影像風(fēng)格的摸索上又向前邁了一大步，很多后期的經(jīng)典手法都可以在這部電影里找到一些端倪。不得不說(shuō)，北野武在自己作品的結(jié)尾的處理上總是能找到非常不錯(cuò)的想法，讓人眼前一亮，最后高潮的一幕配合影片的英文片名實(shí)在是讓我震驚。以及本片在結(jié)構(gòu)上也有巧思，北野武始終會(huì)找到一些非常有意思的形式來(lái)承載他的獨(dú)特表達(dá)。只是在這部電影里，他所飾演的角色實(shí)在是讓人喜歡不起來(lái)，尤其是對(duì)自己女朋友的一些所作所為，讓我還是有點(diǎn)，不對(duì)，是非常不舒服。當(dāng)然這個(gè)極端的做法也很有可能是為了隱喻主角內(nèi)心的意淫，是對(duì)其現(xiàn)實(shí)木訥的反向表達(dá)。另外誰(shuí)來(lái)給我科普一下電影的中文片名是啥意思？實(shí)在是太奇怪的一個(gè)名字了，看完全片也不理解是啥意思啊。