感謝blutopia的片源，感謝秋叔的翻譯，齊奧塞斯庫(kù)時(shí)代前后，人們?cè)跐u得自由下找著自己的出路

非常棒非常好玩！姑娘們好漂亮！所有人物都非常有趣，Andrei可愛(ài)執(zhí)著又令人心酸，信奉live and let live的司機(jī)是個(gè)潛在的法西斯，有禮貌有教養(yǎng)的法國(guó)人是個(gè)毒販。結(jié)局也很有意思了，一心想去法國(guó)干大事的Dora還是走了，一直不肯說(shuō)羅馬尼亞語(yǔ)的Felicia卻留了下來(lái)，Andrei的鬧劇結(jié)束了還進(jìn)了監(jiān)獄，不過(guò)總算看清了誰(shuí)才值得他這樣追也算是件好事吧。蘭普林阿姨我愛(ài)

羅馬尼亞人民真的是向往幸福在西方啊，從某種程度上來(lái)說(shuō)，影片展現(xiàn)的正是發(fā)展中國(guó)家的浪漫追著發(fā)達(dá)國(guó)家的浪漫，雖然是不一樣的標(biāo)準(zhǔn)，但其實(shí)都很浪漫。

輕喜劇。題材決定了很多美女出場(chǎng)

8.5 / 感謝豆友@莫桑比克魯濱遜 的中字翻譯。意外的喜歡！公路與婚姻，犯罪與兩性，一位忠貞丈夫的窮追不舍。婚姻就如同最后的手銬，從戴上那一刻起就失去了一半自由。藍(lán)屏真的很適合這種聰慧魅力的角色，短發(fā)造型颯爽，講起法語(yǔ)如同母語(yǔ)。

2020.09.16

已有岱看

2017.3.31裸看+2019.3.1[自譯中字]，初次裸看聽(tīng)不懂，幸好這是電影，仍然能感受到其中的幽默與悲傷，大巴車(chē)在路上，從布加勒斯特到巴黎，載著年輕女孩的夢(mèng)想，憧憬著繁華拋卻身后的失落，1989東歐劇變，羅馬尼亞革命之后，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)走向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，社會(huì)發(fā)生巨變，生活將走向何方，而那個(gè)丈夫一路窮追不舍，別忘了自己的家鄉(xiāng)，導(dǎo)演對(duì)婚姻枷鎖的蒙太奇表達(dá)真乃神來(lái)之筆，以婚姻隱喻人民與國(guó)家的關(guān)系，以獨(dú)特視角切入羅馬尼亞八九年革命后的社會(huì)環(huán)境與人民生活，探討女性獨(dú)立自主，借用婁燁所言，就像人民和國(guó)家做愛(ài)，但并不成功，做得彼此都很難受，那么接下來(lái)該如何處理這種關(guān)系呢？是走還是留？若走又去哪兒呢？這便是出走與挽留的故事，

3.5

這幾乎是一部羅馬尼亞版的“三色之白”，男女之對(duì)抗和各自的執(zhí)著，再加上辛辣的諷刺，精彩！

最后留下來(lái)的那個(gè)金發(fā)女郎真的是很美啊。熱情奔放的羅馬尼亞女孩真的是讓人喜歡啊。文化差異吧，最后一個(gè)救下女郎的行為就能稱(chēng)呼為英雄了嗎？還引的一眾姑娘投懷送抱？教堂戒指手銬的切換是擔(dān)心觀眾看不懂吧。哈哈

89年后東歐劇變?yōu)楸尘?，探討羅馬尼亞社會(huì)和女性獨(dú)立問(wèn)題。生活該走向何方？導(dǎo)演把這么個(gè)背景和這么個(gè)故事結(jié)合的挺有意思?；橐黾湘i與牢籠，這個(gè)“枷鎖”表現(xiàn)的太棒了。猶豫的人走了，堅(jiān)定不說(shuō)羅馬尼亞語(yǔ)的人留下來(lái)了，人生道路也就是如此。For Charlotte Rampling.

從苦月亮之后又一次看到將愛(ài)恨情態(tài)描寫(xiě)得這么好的片。安德烈將朵拉看作圣女，一個(gè)不能玷污的純潔想象，而瑪麗昂說(shuō)“女孩們，我們要讓男人看到有靈有肉的女人，而不是婚姻和忠貞的象征”。兩人陷入一場(chǎng)戰(zhàn)斗。更厲害的是在文本上升華成了意識(shí)形態(tài)的斗爭(zhēng)，羅馬尼亞和法國(guó)，社會(huì)主義保守與資本主義自由。但這種對(duì)立并不是完全批判的，而是復(fù)雜的態(tài)度。比如安德烈是個(gè)固執(zhí)又純粹的人，他對(duì)羅馬尼亞抱有更深沉的情感，會(huì)說(shuō)“羅馬尼亞的臟話更帶勁兒！”。比如安德烈在說(shuō)起與朵拉結(jié)婚誓言時(shí)的篤定，“無(wú)論順境還是逆境，直到死亡將我們分離”，天真的人容易抱有極其強(qiáng)烈的信念感。我相信瑪麗昂在那一瞬間被觸動(dòng)了，但同時(shí)她也一定更堅(jiān)定了要擊垮這種天真的決心。因?yàn)樗麄冊(cè)谶M(jìn)行一場(chǎng)探戈，而探戈是戰(zhàn)斗之舞，挑釁，追捕，折磨，恐嚇，他們勢(shì)必要擊垮對(duì)方。

感謝@huppert （鸚鵡大戰(zhàn)病毒）老師的中字。驚現(xiàn)夏洛特·蘭普林，當(dāng)年內(nèi)伊·卡蘭費(fèi)得多大面子，簡(jiǎn)直羅馬尼亞獨(dú)苗天之驕子?。ǚ且獔?zhí)念拍喜劇嗯……）。本片比起前作就要圓熟不少，可謂是卡蘭費(fèi)的代表作了，劇作打磨得極其好萊塢標(biāo)桿，除了兩個(gè)主演角力（也正是片名“探戈”的出處，以音樂(lè)/舞蹈的基本藝術(shù)特點(diǎn)作為情節(jié)和結(jié)構(gòu)的參照，乃至節(jié)奏，是相當(dāng)值得要表?yè)P(yáng)的），影片的嘴炮式金句也不少。各種“羅馬尼亞已完”確乎是當(dāng)時(shí)國(guó)民心態(tài)寫(xiě)照。日后羅馬尼亞新浪潮的（出國(guó)務(wù)工）的“旅程受阻”情節(jié)團(tuán)塊足可以追溯到這部片，當(dāng)然本片明面上的A故事還是“設(shè)法阻止vs擺脫阻撓”。PS. 布拉索夫的出租司機(jī)是后來(lái)的“勒澤雷斯庫(kù)先生”。

有意思，但不喜歡

冷門(mén)佳片，特別有意思，也很諷刺的故事。

把因財(cái)富差距和國(guó)別政體而導(dǎo)致消費(fèi)女性現(xiàn)象和剝削物化人類(lèi)這一八九十年代在地緣界頻繁發(fā)生的全球產(chǎn)業(yè)鏈條問(wèn)題設(shè)置為了前提主線和內(nèi)容主體，并深度填充了歷史與對(duì)立形態(tài)，以及女性自主能動(dòng)萌發(fā)的意愿，深度纏繞復(fù)合出一個(gè)公路片模式的愛(ài)情電影?？醋鰞尚约m纏的同時(shí)（片名中探戈的內(nèi)容具象），也可視為復(fù)雜但深情的國(guó)別寓言，在苦楚血淚的現(xiàn)實(shí)境況與天地轉(zhuǎn)換的未知未來(lái)中，暫停佇立的審視并盼望著羅馬尼亞自身的未來(lái)。喜劇處理方法無(wú)疑將兩極看似不容的雙方彼此柔化，以皆具魅力的形式呈現(xiàn)了出來(lái)，以此取消了對(duì)錯(cuò)認(rèn)知思維下的宣傳性，并更具現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜意味。結(jié)尾兩相分離，但有別人返歸的情況，成了自身/國(guó)別身居岔路口的表達(dá)。與客車(chē)雖然駛出國(guó)界，但前景未知一樣，被捕后的男主未來(lái)依舊一團(tuán)迷霧，或許這個(gè)問(wèn)號(hào)也懸在所有羅馬尼亞人的頭上，無(wú)論去或留。

打發(fā)時(shí)間，也不算浪費(fèi)

3.5 標(biāo)簽里又有愛(ài)情…當(dāng)作者想表達(dá)什么時(shí)候 總是有人只看得到“愛(ài)情”

有點(diǎn)尬的公路喜劇，過(guò)去三十年的一系列影片都在明示，羅馬尼亞人民真的是無(wú)比向往萬(wàn)惡的資本主義啊