《春逝》，奶奶對她因愛情落寞的孫子說：“巴士和女人一樣，一旦走了就無法挽留”；她穿起了結婚時的禮服，將生命終結在最美麗的時刻。

我們總是有所選擇地去記憶，或忘卻；支離破碎，浸潤著我們的生命，支配著我們的生存。任憑歲月再怎么流逝，那張英俊的臉龐，那付美麗的容顏，依舊是我們最真切的清晰；

劇中的奶奶，在她生命的最后歲月，每天去車站等候已去世多年的愛人---在她心目中永遠年輕永不變心的英俊新郎；她默默的坐在候車室里，獨自發(fā)呆，卻又有所眺望；兒子唱歌好聽了，獎勵個銅板；孫子失戀哭了，送上個糖果。我開始懷念上個世紀的女人。

愛情如聲音，難以捕捉；愛情如泡面，吃完即拋；許秦豪說，愛情就像一場重感冒，于是愛情在他布置的春天里悄悄溜逝，其實我知道我跟他一樣在感嘆某種經典美好的不再輪回。

春天去了，愛情沒了，愛的情感依舊濃烈，于你的親人，于你的朋友，于你的同伴，于某個泛起你愛意的陌生人。


（去年無病呻吟的，發(fā)表于http://www.topku.com/archives2/000470.html ）

許秦豪至今只拍過三部電影，《八月照相館》《春逝》和《外出》。

同為年屆三十才拍出屬于自己電影的導演，他和金基德的多產與火山爆發(fā)式一發(fā)不可收拾地釋放能量的拍攝狀態(tài)很不相同。許秦豪是細致而溫情的，注重細節(jié)，在看了八遍之后，觀眾仍能從每一個熟悉的畫面中，找到之前沒有留意到的變化和信息。

母親的缺席、相愛卻因種種原因無法在一起的遺憾、隱忍、仿若初戀時光的三十歲左右男人的愛情，是這三部電影的共同特征，是導演所偏愛以及一直關注的主題。這種淡然的、細致而收斂的情感，最為集中體現(xiàn)在《春逝》中。

故事情節(jié)簡單：一個下完雪的冬日，錄音師李尚優(yōu)在工作中認識電臺記者韓恩素，兩人在竹林和下雪的夜晚錄音，通宵工作，在接觸中開始彼此吸引、相愛。李尚優(yōu)有一位精神恍惚的奶奶、妻子離去的父親、不知為何總是沒有回丈夫身邊的姑姑。韓恩素則剛剛離婚，原因不明。愛情初發(fā)生時總是美好，兩人度過一段甜蜜時光。但愛情的后半段，逐漸苦澀，兩人的關系逐漸稀薄，提出分手，謊言，不忌憚的的互相傷害，反復，午夜等待電話鈴聲響起。再后來，奶奶去世，李尚優(yōu)在看老相冊時突然成長。又過了很久，韓恩素在某個手指被劃破的日子里，習慣性地把手舉過頭，這時她突然想起了那段已經逝去的愛情。于是，兩人在明媚的春光中見面，李尚優(yōu)拒絕了韓重新開始的暗示，韓在背景中逐漸模糊。

許秦豪相信，每個人心中都會有自己最想留住的一瞬。

在寂靜時，這些心中最想留住的瞬間，會像電影的片段一樣，在腦海中放映。在心靈不設防時擁有過的真愛，才能留下如此深刻劃痕。

開始時，李尚優(yōu)是唯一一個將自己的內心完全打開的人。在影片的一開始，是他一路追到車站尋找奶奶，高大、敦厚、孝順，總是露著謙和微笑的眼睛，同《八月照相館》中的 一樣，對生活沒有過多欲求，在別人認為艱辛的日子里保持著幸福的喜悅，盡管在片中，他已年近三十，卻依然是一個平和純凈的大男孩。

除他之外，影片中出現(xiàn)的其他人物，導演沒有明確交代緣由，但他們都不同程度地沉浸在對已經過去的回憶中，難以自拔，世事已經改變，但他們卻依然故我。

奶奶是其中一個重要人物，她年老時蒼涼的背影出現(xiàn)在影片的最開始，她年輕時如春陽一般美麗的黑白照片出現(xiàn)在影片的末尾。她對孫子說“女人好像巴士，一旦錯過了就無法回頭”。雖然被人認為癡呆，卻唯一能體會李尚優(yōu)在愛情逝去后的傷悲。她明白逝去的感情無法挽回，但自己卻鐘其一生祭奠于那段被背叛的婚姻中。她只愿意記得當那個照片中還是“我的新郎”時年輕專一的面龐，而那個若干年后已經開始成熟并出軌的老家伙的臉，因為代表著傷痛，她一把將之推開。

母親不在人世，父親沒有再娶，只和自己的妹妹、母親與兒子過著相依為命的日子。細膩如許秦豪，不會留有一個無謂鏡頭。父親在奶奶面前唱的那支悲傷的歌曲“過去的傷痛，今天仍在……”似乎內含著隱情。還有從窗口位拍攝的父子二人默默無言喝酒的兩場戲，毋需語言的心意相通，曾經經歷，一個男人得以成長，現(xiàn)在輪到他尚且憧憬中的兒子。

姑姑也是，在家庭卡拉OK那場戲中，她佯裝生氣地說：“你這是要趕我走嗎？”她沒有回到丈夫身邊，這是另外一個故事。

在經過世事變化之后，每個人都有不愿意被提及的憂傷。

韓恩素在第一幕出現(xiàn)時，穿著一身黑色的衣服，只有圍巾是鮮艷的紅色。李英愛的這套樸實而干練的衣服讓人難以忘記。進入戀愛后，衣服也逐漸清新和明亮起來，但那套嚴實的黑衣紅圍巾在綠色竹林中的場景，奠定了全劇的色彩基調。

《春逝》中的李英愛展現(xiàn)出她非同一般的氣質，優(yōu)雅、天真，似乎熱情，又含蓄而溫柔，最難把握的，是韓恩素在其中時而流露的憂傷。她因為什么憂傷？深夜工作到天明，當早晨的陽光從電臺的天窗照在初相識的李尚優(yōu)與韓恩素身上時？李尚優(yōu)問韓恩素常常深夜工作是否很孤單，韓答也希望有人掛念自己，這時我們才知道她此時已經離婚。接下來，韓笑著背誦滅火器的使用方法，她不愿意繼續(xù)談論自己的過往。李尚優(yōu)微笑傾聽。他心中無法不震動，但他寬和地縱容著韓的情緒變化。韓恩素的上一段婚姻為何結束？無論是什么原因，都可知那時的韓恩素曾全心投入地愛過。她也許明白愛情在開始時甜美，但即將結束時又會帶來傷痛。這可能也是韓恩素不時流露憂傷的原因。

在看到雪夜獨自錄音的李尚優(yōu)，安靜地斜靠柱子睡著的李尚優(yōu)，她的心慢慢打開了一點。然而，可惜地，就只是一點。在很短的時間里，她又重新將心鎖上。既然愛情總是變換，不如還是自己先變，掌握主動，不至受傷。

    戴著墨鏡的音樂制作人敏銳地捕捉到了她暗藏于職業(yè)女性外表下的憂傷，于是直接對她說：“我知道怎么才能讓你開心?！比绱酥苯亓水斉c赤裸裸，因他是一位久經情場的老手。李尚優(yōu)不是，他只會用自己的全身心，毫無技巧地去愛韓恩素，他不明白為什么愛情流逝地這么快。

在多次努力之后對她說：“我可以做地更好?！钡褵o任何用處。

有人說，《春逝》是一部拍給男人看的關于成長的電影。結尾處，多年后的某個春日兩人在街上面對面，韓恩素溫柔的暗示，李尚優(yōu)和她揮手再見。只有在他努力向天的深呼吸中，才可看到他心中依然有愛的掙扎。經過了失戀的苦痛、奶奶的去世，他開始懂得保護自己。我們不知他是否將心鎖上自我保護。當這個溫和的大男孩臉上開始出現(xiàn)成熟的痕跡，他在一望無際的綠色田地里獨自錄音時，那一幕仿若心靈。

你相信嗎，愛情總是在那么細小的瞬間里，悄悄地生根發(fā)芽，枝繁夜茂。

愛了，或許因為一個眼神，一滴淚珠，一陣清風，一場風花雪月；不愛了，或許因為另一個眼神，另一滴淚珠，另一陣清風，另一場風花雪月。

剛愛的時候，是真的相愛呵，是真的以為會天長地久呵。她在夜深的大街上等他下班，他給她做世界上最好吃的泡菜。他們一起錄制最動聽的聲音。那些恍如隔世的日子。

分手吧。

我會做的更好。

分手吧。

……

你……愛我嗎？愛情怎么會走的這么快？

……

恩，分手吧。

就這么分手了。好象世界上從來不曾存在這樣的一份愛情。曾經的甜蜜，或許只有那些金黃的麥子知道么？他站在風里的姿態(tài)，張開雙臂，他是在想象，她仍在他的臂彎？

“女人就像巴士，一旦走了，就無法挽留。”奶奶如是說。奶奶日復一日地等待她那已經死去的丈夫。在她心里，他永遠是英俊的新郎，一直沒變。某個清朗的早晨，她穿上結婚禮服悄悄地離去，在她甜美的想象里找到永恒的歸宿。而他，又能為自己死去的愛情做些什么。

想忘，忘不了。他絕望地在她的新車上劃上深深的印痕。好象他已然無法挽回的愛情。他要她記住的只是愛過。只是存在。在那個新男人的車上留下一道傷疤，是否還能讓她心痛。

春天總是走的那么那么那么那么快?？斓阶屓藖聿患绑w會它的逝去。她輕輕地走入你的生命，再淡淡地抽離開去。狠狠地，留下一個洞。慢慢地，結疤，生銹。

《春逝》，讓人心疼的片子。精致的場景，于細微之處見真義的描摹，讓人不得不想到，人生苦短，悲歡離合，都是一瞬的事。

他們分手了，可誰又能說，他們沒有過仰望幸福的美好時光。

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“一段感情的結束，有時就像春天的逝去。你所能做的只是靜靜的看著它，而無法作出任何改變?！逼鋵嵧静恍枰淖?。

回憶這個電影我首先的感覺是愉快的。

一般而言，一段戀情被結束總是陰郁的。因為發(fā)生的時候似乎看見了一朵花開，花開無意，但這個無意足以使同時發(fā)現(xiàn)的人渲染出整整一個春天。

當春乃發(fā)生的不是愛情，而是對各種天籟的捕捉，而正是男主角對捕捉的專注，女孩子認為也許可以試一次，也許在他的身上可以開出一整個春天。

當然，結局不出意外，女孩飄然遠走，她并沒有拋棄什么，因為其實從未給予。

然后男主角是悲傷嗎？

我在很長的時期里都是這么認為的，直到我看著他重新采集著那些聲音，那些聲音意味著什么呢？是一段工作的素材又或是打發(fā)注意力的一個方法？前者是把自己丟會渾噩的日常生活習慣，后者則是試圖告訴自己有多大的改變，而兩者都是 我曾擁有她，她已經離去，她和我，……然后，其實突然我覺得男主角該會忘記為什么重新舉起采集的設備，為什么重新來到這個陌生的世界，這個陌生來自自己沒有去看過，沒有去聽過的浮世流年。

男主角沒有解脫，他無需解脫；他沒有豁然開朗，因為其實本來也沒有什么可以淤塞的地方，他的根蔓延在自己的土地里，他將曾經和他那么接近的世界，，那么陌生的世界突然聯(lián)系在了一起：沒有她的世界，還是世界。

兩個相愛的人如果都是需要愛，這個愛就很危險，因為需要愛不一定愛的只能是對方。

而一旦這一點被意識到，多少纏綿，多少芬芳，只能逝去而甚至沒有痕跡。

只有靜靜地找到那個真的屬于自己的世界，知道對方為何會進入這個世界，這個愛失去得到才會是別樣的景色。

這便是我說的沒有憂傷只有愉快的意思：其實一個人能夠找到沒有她便快樂的世界，是個好的開始。

寫出這個意思，關于這個電影的回憶也便終結了。

  《春逝》的故事核心講述了一個關于“愛情就像速食面”的現(xiàn)代感情故事，恩素、尚優(yōu)相聚、離開，伴隨著奶奶的離去，尚優(yōu)的成長，以及最后的釋然。

    影片秉承了許秦豪導演一貫的特點，平淡不驚，娓娓道來一個沖突發(fā)展緩慢的故事，卻能讓觀眾融入戲的氣氛中，讓人有所思有所想。

    很多好的電影，畫面的特點總是一句話就能總結的，《春逝》就是如此，具有著典型的現(xiàn)實主義特征。長鏡頭、微微地移動、波瀾不驚。

    電影的畫面一樣波瀾不驚，好像觀察者的視角，運用了大量的大景別鏡頭（包括遠景和全景）；而相對的，特寫與近景等更強烈的表現(xiàn)人的情感的景別就極少出現(xiàn)，由此形成的是一種強烈的疏離感，觀眾與角色之間的疏離與男女主角之間的疏離。攝影機幾乎沒有什么運動，最常見的就是小幅度的跟搖；只在最后男主角釋然之后，才有一個長長的在斯坦尼康上的跟鏡頭與在田野中搖升的鏡頭，放佛吐出了一口長氣。畫面構圖中正，我們在片中看到了很多黃金分割的鏡頭，反復出現(xiàn)；同時也不失靈動，攝影師有意識地選取了一些很舒緩的對角線以及曲線，如小河邊錄音的鏡頭，使畫面很有生氣。恩素與尚優(yōu)分手時的構圖亦很有特色，后景中的兩棟樓制造了邊框，分別將兩人框在其中，而中間用天空隔開，強調了兩個人情感上的分歧與沖突。

   《春逝》的用光上大量地采用了低反差的小側光，夜景反差也控制得很小并且層次豐富，沒有極為戲劇性的大反差用光。色彩上講，畫面泛出了淡淡的黃綠色，很好地烘托出了一種懷舊的、緩慢的氣氛。純度很高的紅色作為貫穿色，在前半部中反復出現(xiàn)；恩素出場時的紅圍巾，暗示了她對小鎮(zhèn)中的尚優(yōu)的生活即將產生的影響。在此后的許多鏡頭里，那條紅圍巾也經常出現(xiàn)，有時僅僅是畫面的一角，卻總是圍繞在男女主角周圍，伴隨著他們情感的發(fā)展；而在他們感情破裂以后，這條紅色的圍巾卻幾乎再也沒有出現(xiàn)過。兩人第一次在恩素的屋中接吻時，是一個俯拍鏡頭，地面的地毯是一種曖昧的淡綠色，伴著愛意蕩漾開來，用得恰到好處。

    影片中有這樣一個讓人印象深刻的鏡頭，在男女主角分手后，尚優(yōu)坐在家中的桌子上與父親一起吃飯，機位設置在戶外，高角度俯拍，屋外墻上的小窗口正好將父子兩人圈在其中，兩人構圖在畫面中只占很小面積，暖色調小反差，父子二人在屋中默默地喝酒，畫面溫暖，正對應家的感覺。

   《春逝》中墨鏡的運用也值得一提。在電影中墨鏡通常暗示著冷漠、隔閡、自我逃避等等心理狀態(tài)；劇中人摘下墨鏡，也就預示了他們之間即將發(fā)生某種程度上的聯(lián)系?！洞菏拧分?，音樂評論家在恩素的調笑的感染下摘下墨鏡，正預示著他們之間即將發(fā)生的故事；《春逝如此》，《這個殺手不太冷》如此，《重慶森林》亦如此。從某種角度來說，許秦豪對現(xiàn)代人的感情的關注與王家衛(wèi)很相像，在風格上卻有著截然不同的面貌；《重慶森林》形式感十足，《春逝》卻有濃厚的現(xiàn)實主義味道，不過現(xiàn)實主義也是一種形式，甚至在很多電影中作為更為極端的形式出現(xiàn)。

   《春逝》的故事不溫不火，甚至連景深控制的也不溫不火。在尚優(yōu)喝酒之后的戲中，是一個全景的小散景，卻不像一般的夜景鏡頭光圈大開，后景全部虛化；而是采用了景深的鏡頭，朋友的出租車徐徐開來，慢慢由虛變實。片尾處，導演使用了長焦鏡頭正拍，使得人物運動格外緩慢，恩素和尚優(yōu)向前景緩緩走來，由全景變?yōu)橹芯?；一個長鏡頭，仿佛有走不完的路，卻也有尚優(yōu)告別時的決絕顯示他的成長。

   《春逝》的音樂、音響也很美，不煽情，自然，動人，恰到好處。就這樣安靜且富有意境地講述了一個關于愛情像速食面的都市故事，整體頗有小津安二郎與侯孝賢的神韻。