一、斯皮爾伯格個(gè)人角度——他非常、非常、非常地迷戀恐龍 考古學(xué)家對(duì)恐龍的愛(ài)： A他希望人類(lèi)對(duì)恐龍保持敬畏。 B他把迅猛龍爪子裝在兜里（哪個(gè)男人會(huì)把女朋友指甲裝兜里）。 C他從小就有自己最喜歡的恐龍種類(lèi)：三角龍。 D他把食草類(lèi)恐龍形容為“大奶?！薄?E即使受到霸王龍的連番驚嚇，不得不在大樹(shù)上守夜，但他面對(duì)食草龍還是沒(méi)有任何厭惡感。當(dāng)小女孩說(shuō)討厭食肉類(lèi)恐龍的時(shí)候，他還為恐龍開(kāi)脫，說(shuō)“這是它們的天性”。 老人家對(duì)幻想的愛(ài)： A“不惜一切代價(jià)”，讓幻想成為現(xiàn)實(shí)。 B他夢(mèng)中的公園無(wú)視權(quán)貴，向所有愛(ài)做夢(mèng)的人敞開(kāi)。 C每一只小恐龍出生他都在場(chǎng)。 D他把侏羅紀(jì)公園當(dāng)做送給孫子孫女的禮物，而小朋友們也特別喜歡（在斯皮爾伯格的價(jià)值觀里，好孩子都應(yīng)該喜愛(ài)并敬畏恐龍，壞孩子則應(yīng)該在受教育后達(dá)到這一點(diǎn)）。 E他甚至在博物館中掛起標(biāo)語(yǔ)，想回到“恐龍統(tǒng)治地球”的年代。 F當(dāng)侏羅紀(jì)公園可能無(wú)法通過(guò)審核的時(shí)候，他寂寞地吃化掉的雪糕。全片最煽情橋段。 以上兩個(gè)人的言行，是斯皮爾伯格自我喜好的投射。 二、從導(dǎo)演立場(chǎng)的普世角度 要貫徹美利堅(jiān)人道主義不動(dòng)搖，堅(jiān)持以人為本 對(duì)恐龍的愛(ài)，本身就包含著對(duì)恐龍生殺掠奪的理解和縱容，但是作為一個(gè)拍片子給全球人看的導(dǎo)演，他的意識(shí)不能太出格。 寶萊塢混沌學(xué)家、女植物學(xué)家，還有一部分時(shí)候的考古學(xué)家，代表斯皮爾伯格的理性結(jié)論。 理性觀點(diǎn)是： A考古學(xué)家表示：把相隔千萬(wàn)億年的兩種生物放到同一個(gè)環(huán)境里，要迎接的，會(huì)發(fā)生什么，誰(shuí)也不知道。 注意他的著眼點(diǎn)，是“自然選擇”?？脊艑W(xué)家沒(méi)有立足于“人類(lèi)危機(jī)”這一點(diǎn)上來(lái)考慮，而是直接在思考大自然的物競(jìng)天擇。要記得，在這三個(gè)人里，考古學(xué)家無(wú)疑更靠近斯皮爾伯格的精神代言人角色。 B混沌學(xué)家表示：“生命會(huì)找到出路”，他相信，人類(lèi)如果妄圖操控物種，那就是在重演巴別塔的杯具。 混沌學(xué)家的著眼點(diǎn)，是立足于人類(lèi)社會(huì)的，人倫角度。 也就是說(shuō)，盡管混沌學(xué)家未必有信仰，但他更加主觀和單純地，從“天道人倫”甚至“精神信仰”角度出發(fā)，提問(wèn)：“神造恐龍，神滅恐龍，神造人，人滅神，人造恐龍，然后？”恐龍滅人。（這里女博士還插話說(shuō)“恐龍滅男人，女人統(tǒng)治地球”，真是女權(quán)斗士） 混沌學(xué)家所研究的科學(xué)領(lǐng)域，是專攻“一種確定的但不可預(yù)測(cè)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)”。巧合的是，影片中他的發(fā)言，全都是從一個(gè)抽象的角度來(lái)點(diǎn)揭示未來(lái)走向，但不解釋過(guò)程：雖然我不知道這一切是怎么做到的，但我知道克隆恐龍的話我們會(huì)倒霉，我知道恐龍肯定有辦法自己繁衍。 從這里也能看出，斯皮爾伯格對(duì)混沌的理解，更像是一種世界觀，不像方法論…… C女科學(xué)家表示：恐龍是很危險(xiǎn)的，會(huì)傷人！ 她的著眼點(diǎn)就非常樸素了…… 當(dāng)老人幻想挫敗感到痛苦的時(shí)候，女科學(xué)家指出，這個(gè)公園依然是幻覺(jué)。 這個(gè)一陣見(jiàn)血的指摘，針對(duì)的已經(jīng)不再是公園，而是電影本身。就連拍電影，這個(gè)公園也不可能順利存在，這是一件真的很遺憾的事。斯皮爾伯格不是庫(kù)布里克，《奇愛(ài)博士》可以用原子彈炸了全世界，但斯皮爾伯格為了票房卻必須讓人類(lèi)勝利。 這個(gè)老人進(jìn)一步說(shuō)，這不是幻覺(jué)，我有能力把幻想實(shí)現(xiàn)，這有什么不好？女科學(xué)家只能哭著說(shuō)：外面我們的親友們正在遭遇生命危險(xiǎn)。 老頭子心里估計(jì)只有兩個(gè)價(jià)值準(zhǔn)繩，一是自己的愛(ài)與夢(mèng)，二是地球的存與亡，至于介于兩者之間的人類(lèi)命運(yùn)，他大概根本不在乎。導(dǎo)演自己是站在老頭和考古學(xué)家那一邊的，對(duì)一個(gè)兩個(gè)人的死活比較不以為然，所以他自己心里也并不認(rèn)為女科學(xué)家的話站得住腳。畢竟人類(lèi)也只是物種之一，人類(lèi)自我毀滅是朝夕之事姑且不論，至少恐龍取代人類(lèi)統(tǒng)治地球，對(duì)地球本身是沒(méi)差的，這也是老頭的潛臺(tái)詞。 但是在幾波人純意識(shí)形態(tài)的角力中，考古學(xué)家、混沌學(xué)家未能說(shuō)服老頭，最后說(shuō)服了老頭的，卻是跟他精神距離最遙遠(yuǎn)的女植物學(xué)家。為什么？ 導(dǎo)演讓女科學(xué)家來(lái)幫助他把腳落到地面上，來(lái)關(guān)心親友的死活，這個(gè)選擇是為了照顧觀眾的狹隘人文主義。這是為了票房——反正大多數(shù)電影觀眾，視野范圍也僅局限于自己的街區(qū)。 比較囧的是，這個(gè)角色設(shè)置，是“男人care的事”與“女人care的事”的碰撞，也確實(shí)帶有一點(diǎn)性別歧視因素……斯皮爾伯格讓女博士具有“女權(quán)斗士”屬性，其功能是全程嘲諷女權(quán)…… D有了上面的鋪墊，后來(lái)侏羅紀(jì)公園停電的時(shí)候，在公園系統(tǒng)徹底毀壞和救人之間，老人選擇了救人。 塞繆爾·杰克遜不同意停電，很顯然這倆人之前才是一條船上的，那么在轉(zhuǎn)變之前的老頭子，大概也是不會(huì)同意停電的，這是導(dǎo)演自己的真實(shí)心理。 當(dāng)杰克遜抗議停電時(shí)，老人吼了杰克遜一句“人命關(guān)天”，表面上是標(biāo)準(zhǔn)的美利堅(jiān)人道主義，其實(shí)只是個(gè)賺取票房的糖衣。有了上面的說(shuō)明你就懂了：這段戲的骨子里面，還是一個(gè)“自然高于人類(lèi)”的內(nèi)核。 E最后侏羅紀(jì)公園被毀滅了，考古學(xué)家說(shuō)“我否定你這個(gè)公園開(kāi)張”，老人說(shuō)“我也這么想”。 夢(mèng)想轟然倒下？以人為本的勝利？既是，也不是…… 這個(gè)結(jié)局，當(dāng)然是出于商業(yè)考量了，應(yīng)該說(shuō)是觀眾的勝利吧o(╯□╰)o 三、兩種觀念角力的結(jié)果 一方面，斯皮爾伯格是如此地狂熱于恐龍之夢(mèng)，另一方面，他也明白，如果要講一個(gè)恐龍題材的故事，又要尊重它的客觀天性，那就很難不把它放在人類(lèi)存亡的對(duì)立面。 哪怕外星人都有可能和人類(lèi)交朋友，但恐龍，絕不會(huì)。 可是，糾結(jié)的斯皮爾伯格，他顯然不想全盤(pán)否定侏羅紀(jì)計(jì)劃，就算明白這是錯(cuò)的，他也舍不得去責(zé)怪造夢(mèng)的老頭。 所以！這個(gè)家伙！就把責(zé)任！推卸到了【電腦科技】上！ 影片中他徹頭徹尾的是個(gè)電腦反對(duì)者。 一開(kāi)始就表達(dá)考古學(xué)家反感電腦； 然后，電腦操作的自動(dòng)車(chē)莫名其妙的就出問(wèn)題，電腦真不可靠； 然后，造成公園崩潰的直接原因，是計(jì)算機(jī)工程師有人品問(wèn)題，導(dǎo)致全部系統(tǒng)癱瘓，一群人全都搞不掂； 后半段，老頭甚至明確地說(shuō)出：下次我再也不用這種電腦多、人工少的管理方式了！ 甚至，門(mén)鎖關(guān)不上，也是電腦在那里制造麻煩…… 總而言之！都是你們過(guò)分依賴尖端科技的錯(cuò)?。?（所以，老頭子現(xiàn)實(shí)中是不是也很苦手于電腦啊？哈哈哈哈哈哈） 對(duì)斯皮爾伯格自己來(lái)說(shuō)，他拍這個(gè)片子是真的圓夢(mèng)，這真的是一個(gè)幻覺(jué)中的“跳蚤馬戲團(tuán)”。 但如果有能力的話，跳蚤馬戲團(tuán)的發(fā)展之路，最終會(huì)通往侏羅紀(jì)公園。他們不計(jì)一切代價(jià)，圓夢(mèng)的腳步從未停止。 在茂密的叢林中，在暴雨和星空下，是夢(mèng)中的美麗怪獸。 巍峨溫存的大蜿龍，美麗猙獰的雙冠龍，在原野上成群奔跑的似雞龍，聰明活潑的迅猛龍，從小一直喜歡非常想摸摸看非常想趴在它肚子上的三角龍，還有那，站在一切物種頂點(diǎn)的霸王龍…… 那座有恐龍生存的neverland，重現(xiàn)的是這個(gè)星球的昨天，早于歷史，早于藝術(shù)，早于神話的源頭億萬(wàn)年。當(dāng)巨大的骨骼一朝蘇醒為有溫度和心跳的血肉之軀，我也愿意不惜一切代價(jià)登島相見(jiàn)。不惜一切代價(jià)。

1，以前看時(shí)沒(méi)有注意過(guò)片中有塞繆爾·杰克遜打醬油。 2，勞拉·鄧恩身材真不錯(cuò)，瘦高瘦高，從看《我心狂野》就很喜歡她。 3，3D效果轉(zhuǎn)制得不錯(cuò)，尤其幾個(gè)恐龍貼近的鏡頭，很有沖擊力。 4，整整20年過(guò)去，其特效看起來(lái)仍然很逼真，尤其是用傳統(tǒng)特效制作的機(jī)械恐龍模型。 5，重看發(fā)現(xiàn)影片有很強(qiáng)的生殖/復(fù)制意向。影片一開(kāi)始男女兩位博士就在討論小孩的問(wèn)題——格蘭特博士不喜歡小孩，可以看做是一種生殖壓抑；哈蒙德則代表著一種過(guò)度相信生殖沖動(dòng)的危險(xiǎn)，他說(shuō)所有島上的恐龍都是他看著出生的，而島上只有雌性恐龍，這讓他成了父權(quán)的代表，也暗示著一種對(duì)女性的控制態(tài)度，于是才有了艾麗去開(kāi)電閘時(shí)的一段女權(quán)味道十足的對(duì)話。影片中兩個(gè)小孩設(shè)定為哈蒙德的孫輩看來(lái)也頗有苦心。結(jié)果應(yīng)了馬爾科姆博士所說(shuō)的“生命會(huì)找到自己的路?！笨铸埓菩坜D(zhuǎn)換生下后代，也可以看做是父權(quán)/男權(quán)控制失敗的象征。 盡管作為一部商業(yè)科幻片，《侏羅紀(jì)公園》并沒(méi)有想在父權(quán)/男權(quán)/女權(quán)等方面做過(guò)多思考，但那種反思性還是很明顯的。整個(gè)電影都圍繞著生殖這一主題來(lái)展開(kāi)。我們甚至可以把反派死胖子看做是性無(wú)能/生育無(wú)能的一個(gè)代表，他對(duì)恐龍胚胎的偷竊也可以看做充滿象征意味。 6，后面幾部續(xù)集在劇本上都與第一部有一定距離。

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1. 電影中的霸王龍不僅在大銀幕上非常可怕，其實(shí)在拍攝期間也一樣令人嚇破膽。由于雨水的關(guān)系，霸王龍的電子模型經(jīng)常會(huì)短路，導(dǎo)致它自己會(huì)突然“活起來(lái)”。

有一次劇組人員在用餐時(shí)就發(fā)生這樣的事，當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的人都被嚇得尖叫起來(lái)。為此，劇組設(shè)立了一個(gè)專責(zé)部門(mén)，在每天拍攝完畢后，負(fù)責(zé)把霸王龍模型吹干。每次都需要在漫漫長(zhǎng)夜里，以吹風(fēng)機(jī)、風(fēng)扇和毛巾等物品把沾濕的部分弄干，以保證這名“大牌演員”能如期演出。

2. 拍攝霸王龍襲擊越野車(chē)的場(chǎng)景時(shí)，原本固定在車(chē)頂上的玻璃意外墜落，所以小演員的驚恐反應(yīng)都是發(fā)自真心的。

在這個(gè)場(chǎng)景中，除了汽車(chē)的玻璃，被撞壞的還有霸王龍模型的牙齒。在某個(gè)鏡頭中，如果你細(xì)心留意，會(huì)發(fā)現(xiàn)恐龍少了一只牙齒。

3. 霸王龍的怒吼是利用狗、企鵝、老虎、鱷魚(yú)和大象等動(dòng)物的叫聲混音而成的，雖然學(xué)者認(rèn)為真實(shí)的暴龍叫聲并非如電影中所呈現(xiàn)，但影片中創(chuàng)造的音效與影像相得益彰，深值觀眾的心。

4. 為了營(yíng)造恐龍的兇猛形象，劇組大大地夸大了迅猛龍的尺寸，然而在電影拍攝完成后，一種體型更大的迅猛龍被考古學(xué)家們發(fā)現(xiàn)，那就是猶他盜龍。

5. 考古學(xué)家最初為猶他盜龍命名時(shí)，曾考慮將種名取為“spielbergi”，以《侏羅紀(jì)公園》的導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）為名，但最后還是改取其它名字。

6. 迅猛龍的聲音其實(shí)來(lái)自烏龜交配時(shí)發(fā)出的聲音，劇組花了幾個(gè)月的時(shí)間來(lái)紀(jì)錄這些聲音，最終他們獲得了兩個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)。

7. 影片中沒(méi)有具體說(shuō)明三角龍生病的原因，其實(shí)作者在小說(shuō)里給出這樣的解釋：三角龍和鳥(niǎo)類(lèi)很像，進(jìn)食時(shí)無(wú)法咀嚼食物，要靠吃石頭來(lái)磨碎胃里的東西。六周后，胃里的石頭會(huì)變得光滑，三角龍便會(huì)通過(guò)反芻將石頭吐出來(lái)。于是它們又需要尋找新的石頭，在這期間三角龍會(huì)誤食有毒的果實(shí)而導(dǎo)致生病。

8. 電影中，雙脊龍的頸部擁有類(lèi)似于褶傘蜥的皺折，而且能吐出致盲毒液，這些設(shè)定與真實(shí)的雙脊龍形象相差甚遠(yuǎn)。但隨著科技變得越來(lái)越先進(jìn)，一些科學(xué)家最終認(rèn)同了雙脊龍會(huì)噴毒的觀點(diǎn)。

9. 格蘭特博士在直升機(jī)上系安全帶時(shí)，發(fā)現(xiàn)手上兩個(gè)都是母扣，只能打結(jié)使用。這一幕暗示了原本全是母恐龍的侏羅紀(jì)公園，終將找到繁殖的方式，呼應(yīng)系列中的名言“生命會(huì)找到出路”（Life finds a way）。

10. 影片中，當(dāng)霸王龍?zhí)映鰢鷻诤?，馬爾科姆英勇地引開(kāi)了它的注意，讓格蘭特得以解救困在車(chē)中的孩子。實(shí)際上，在原始劇本中，馬爾科姆看見(jiàn)恐龍后便奪路而逃，是杰夫·高布倫的主意讓他的角色表現(xiàn)更像一個(gè)英雄。

11. 杰夫·高布倫（Jeff Goldblum）躺在吉普車(chē)后發(fā)現(xiàn)后方有霸王龍追趕時(shí)，說(shuō)了一句：“一定要快點(diǎn)”（Must go faster）。

在《獨(dú)立日》（1993）中，杰夫·高布倫與威爾·史密斯駕駛飛船逃出太空母艦時(shí)說(shuō)了一模一樣的臺(tái)詞。

12. 斯皮爾伯格讓試鏡萊克斯（院長(zhǎng)的孫女）的小演員都錄制一段尖叫的視頻，當(dāng)他在家里播放阿麗亞娜·理查茲（Ariana Richards）的視頻時(shí)，尖叫聲把斯導(dǎo)的妻子從睡夢(mèng)中吵醒了，最后這個(gè)小女孩順利被pick了。

13. 小演員約瑟夫·梅澤羅（Joseph Mazzello）曾參加《鐵鉤船長(zhǎng)》的試鏡，雖然最終因?yàn)槟昙o(jì)太小而落選，但導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格對(duì)他印象非常深刻，當(dāng)場(chǎng)承諾會(huì)在未來(lái)給他一個(gè)角色。后來(lái)斯導(dǎo)開(kāi)拍《侏羅紀(jì)公園》，果然找來(lái)了梅澤羅飾演哈蒙德館長(zhǎng)的孫子蒂姆，甚至將這個(gè)角色改成萊克斯的弟弟（書(shū)中蒂姆是萊克斯的哥哥）。

順帶一提，小男孩長(zhǎng)大后參演了大衛(wèi)·芬奇的《社交網(wǎng)絡(luò)》（2010）。

14. 黃榮亮（B.D. Wong）在第一部電影中飾演遺傳工程師吳博士，戲份只有不到兩分鐘的時(shí)間，但他的名字卻出現(xiàn)在片尾主演名單上。然而，他卻是多年后唯一一個(gè)出現(xiàn)在《侏羅紀(jì)世界》（2015）中的老版演員。

15. 金·凱瑞（Jim Carrey）是飾演馬爾科姆的人選之一，要是最終由他出演，影片大概是完全不一樣的感覺(jué)了。

16. 水杯震動(dòng)的經(jīng)典一幕，是通過(guò)把吉他弦連接在車(chē)子的儀表板下，再讓工作人員在汽車(chē)底下彈奏吉他來(lái)實(shí)現(xiàn)的。據(jù)說(shuō)這個(gè)畫(huà)面是斯皮爾伯格在車(chē)?yán)锫?tīng)音樂(lè)時(shí)，看到鏡子震動(dòng)而受到的啟發(fā)。

17. 影片中有一幕，電腦屏幕上在播放斯皮爾伯格的另一部作品《大白鯊》（1975）。

18. 拍攝霸王龍的場(chǎng)景時(shí)，斯皮爾伯格會(huì)用擴(kuò)音器模仿霸王龍的聲音，每次他這樣做全場(chǎng)都會(huì)大笑起來(lái)。

19. 電影殺青后，演員們都會(huì)得到斯皮爾伯格贈(zèng)送的迅猛龍模型。不過(guò)這個(gè)模型實(shí)在太嚇人了，小演員阿麗亞娜·理查茲把它當(dāng)作門(mén)衛(wèi)放在家門(mén)口；杰夫·高倫布對(duì)它珍愛(ài)有加，把它放在家中最重要的位置；勞拉·鄧恩則把模型放在兒子的嬰兒床邊，結(jié)果兒子被嚇得失聲尖叫，她只好把模型放到儲(chǔ)物室中，期望有一天兒子和恐龍能成為朋友。

20. 劇組在夏威夷拍攝時(shí)遭遇颶風(fēng)“伊尼基”（Iniki）襲擊，電影中許多暴風(fēng)雨場(chǎng)景都是在颶風(fēng)期間拍攝的。根據(jù)美國(guó)國(guó)家海洋及大氣管理局（NOAA）的數(shù)據(jù)，伊尼基目前仍是有紀(jì)錄而來(lái)最強(qiáng)大的颶風(fēng)之一。

颶風(fēng)期間，所有演員和工作人員都被要求到酒店的宴會(huì)廳集合。然而有那么一位演員，留在自己的房間里，直接睡到颶風(fēng)結(jié)束，他就是理查德·阿滕伯勒（Richard Attenborough）。當(dāng)被問(wèn)到為何如此任性，老爺子回應(yīng)：“我可是經(jīng)歷過(guò)閃電戰(zhàn)的男人！”。

21. 塞繆爾·杰克遜（Samuel L. Jackson）原本要到夏威夷拍攝他的角色的死亡場(chǎng)景，但由于颶風(fēng)突然摧毀了拍攝場(chǎng)地，導(dǎo)致這場(chǎng)戲沒(méi)能拍成。這就是為什么影片最后沒(méi)有展現(xiàn)這個(gè)角色如何死亡，只留下一只詭異的斷臂。

22. 影片改編自邁克爾·克萊頓的小說(shuō)《侏羅紀(jì)公園》，當(dāng)年小說(shuō)還沒(méi)有出版，環(huán)球影業(yè)就花下200萬(wàn)美元買(mǎi)下了版權(quán)。

23. 電影中出現(xiàn)的霸王龍實(shí)際上存在于白堊紀(jì)，而非侏羅紀(jì)。當(dāng)作者邁克爾·克萊頓被問(wèn)到為何將小說(shuō)命名為“侏羅紀(jì)”，而且使用白堊紀(jì)的“霸王龍”作為封面時(shí)，他表示自己從來(lái)沒(méi)想過(guò)這一點(diǎn)，怎么好看就怎么來(lái)……

24.侏羅紀(jì)公園的巨型雙門(mén)是基于1933年《金剛》中的骷髏島大門(mén)設(shè)計(jì)，所以影片中馬爾科姆在經(jīng)過(guò)提到了“金剛”。

25.影片的拍攝成本僅用630萬(wàn)美元，比當(dāng)今好萊塢大片的標(biāo)準(zhǔn)要少得多，甚至連根據(jù)影片打造的主題游樂(lè)設(shè)施都比電影要貴。位于加州環(huán)球影城的重點(diǎn)項(xiàng)目之一“侏羅紀(jì)公園之旅”（Jurassic Park-The Ride），建造費(fèi)用達(dá)1100萬(wàn)美元，差不多是影片成本的兩倍。

26. 詹姆斯·卡梅隆曾表示他希望能執(zhí)導(dǎo)《侏羅紀(jì)公園》，甚至差點(diǎn)就得到了這個(gè)機(jī)會(huì)，但當(dāng)看完影片后，他意識(shí)到斯皮爾伯格才是最好的導(dǎo)演人選，并表示自己拍的話肯定會(huì)加入大量暴力元素，最終變成恐龍版的《異形》，這樣會(huì)對(duì)兒童觀眾很不友好。

27. 電影的結(jié)局本來(lái)設(shè)定為迅猛龍們被倒下的暴龍骨骸困住，最后為了震撼效果才修改成現(xiàn)在的版本：真正的霸王龍出現(xiàn)并攻擊迅猛龍，拯救了主角們的性命。

28. 在影片最后，吉普車(chē)上的侏羅紀(jì)公園標(biāo)志（Jurassic Park）被泥土遮蓋，僅露出“UR ASS PARK”，實(shí)際上這里隱含了一個(gè)梗，因?yàn)槊绹?guó)人常說(shuō)這樣一句話“you're lucky to get out withyour ass in one piece”，代表“全身而退”的意思。

文 | 彩蛋君KL

參考 | IMDB

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美國(guó)電影理論家約翰?巴克斯曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)過(guò)科幻電影的作用：“無(wú)論它的社會(huì)學(xué)重要性如何，科幻電影仍是一種激起美感的基本手段，它是原子能時(shí)代的詩(shī)，是使我們意識(shí)到自己現(xiàn)在是何物和將會(huì)成為何物的警句……正如40年代的流行音樂(lè)使人更多地聯(lián)想到那個(gè)時(shí)代的躁動(dòng)和時(shí)尚，而不是它自以為附麗的文學(xué)，科幻電影這樣的現(xiàn)象或許終會(huì)有一天被人們視為比其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)更完整的代表著產(chǎn)生它的這個(gè)年代的歷史性煩憂?！笨苹糜耙曋覍?shí)地反映人類(lèi)通過(guò)想像在已知與未知之間尋求路徑的過(guò)程。而對(duì)于我們這群瘋狂的影迷來(lái)說(shuō)，期待著更多的科幻精品，讓我們感到熱血沸騰，這就夠了！