一、斯皮爾伯格個人角度——他非常、非常、非常地迷戀恐龍 考古學(xué)家對恐龍的愛： A他希望人類對恐龍保持敬畏。 B他把迅猛龍爪子裝在兜里（哪個男人會把女朋友指甲裝兜里）。 C他從小就有自己最喜歡的恐龍種類：三角龍。 D他把食草類恐龍形容為“大奶牛”。 E即使受到霸王龍的連番驚嚇，不得不在大樹上守夜，但他面對食草龍還是沒有任何厭惡感。當(dāng)小女孩說討厭食肉類恐龍的時候，他還為恐龍開脫，說“這是它們的天性”。 老人家對幻想的愛： A“不惜一切代價”，讓幻想成為現(xiàn)實(shí)。 B他夢中的公園無視權(quán)貴，向所有愛做夢的人敞開。 C每一只小恐龍出生他都在場。 D他把侏羅紀(jì)公園當(dāng)做送給孫子孫女的禮物，而小朋友們也特別喜歡（在斯皮爾伯格的價值觀里，好孩子都應(yīng)該喜愛并敬畏恐龍，壞孩子則應(yīng)該在受教育后達(dá)到這一點(diǎn)）。 E他甚至在博物館中掛起標(biāo)語，想回到“恐龍統(tǒng)治地球”的年代。 F當(dāng)侏羅紀(jì)公園可能無法通過審核的時候，他寂寞地吃化掉的雪糕。全片最煽情橋段。 以上兩個人的言行，是斯皮爾伯格自我喜好的投射。 二、從導(dǎo)演立場的普世角度 要貫徹美利堅人道主義不動搖，堅持以人為本 對恐龍的愛，本身就包含著對恐龍生殺掠奪的理解和縱容，但是作為一個拍片子給全球人看的導(dǎo)演，他的意識不能太出格。 寶萊塢混沌學(xué)家、女植物學(xué)家，還有一部分時候的考古學(xué)家，代表斯皮爾伯格的理性結(jié)論。 理性觀點(diǎn)是： A考古學(xué)家表示：把相隔千萬億年的兩種生物放到同一個環(huán)境里，要迎接的，會發(fā)生什么，誰也不知道。 注意他的著眼點(diǎn)，是“自然選擇”?？脊艑W(xué)家沒有立足于“人類危機(jī)”這一點(diǎn)上來考慮，而是直接在思考大自然的物競天擇。要記得，在這三個人里，考古學(xué)家無疑更靠近斯皮爾伯格的精神代言人角色。 B混沌學(xué)家表示：“生命會找到出路”，他相信，人類如果妄圖操控物種，那就是在重演巴別塔的杯具。 混沌學(xué)家的著眼點(diǎn)，是立足于人類社會的，人倫角度。 也就是說，盡管混沌學(xué)家未必有信仰，但他更加主觀和單純地，從“天道人倫”甚至“精神信仰”角度出發(fā)，提問：“神造恐龍，神滅恐龍，神造人，人滅神，人造恐龍，然后？”恐龍滅人。（這里女博士還插話說“恐龍滅男人，女人統(tǒng)治地球”，真是女權(quán)斗士） 混沌學(xué)家所研究的科學(xué)領(lǐng)域，是專攻“一種確定的但不可預(yù)測的運(yùn)動狀態(tài)”。巧合的是，影片中他的發(fā)言，全都是從一個抽象的角度來點(diǎn)揭示未來走向，但不解釋過程：雖然我不知道這一切是怎么做到的，但我知道克隆恐龍的話我們會倒霉，我知道恐龍肯定有辦法自己繁衍。 從這里也能看出，斯皮爾伯格對混沌的理解，更像是一種世界觀，不像方法論…… C女科學(xué)家表示：恐龍是很危險的，會傷人！ 她的著眼點(diǎn)就非常樸素了…… 當(dāng)老人幻想挫敗感到痛苦的時候，女科學(xué)家指出，這個公園依然是幻覺。 這個一陣見血的指摘，針對的已經(jīng)不再是公園，而是電影本身。就連拍電影，這個公園也不可能順利存在，這是一件真的很遺憾的事。斯皮爾伯格不是庫布里克，《奇愛博士》可以用原子彈炸了全世界，但斯皮爾伯格為了票房卻必須讓人類勝利。 這個老人進(jìn)一步說，這不是幻覺，我有能力把幻想實(shí)現(xiàn)，這有什么不好？女科學(xué)家只能哭著說：外面我們的親友們正在遭遇生命危險。 老頭子心里估計只有兩個價值準(zhǔn)繩，一是自己的愛與夢，二是地球的存與亡，至于介于兩者之間的人類命運(yùn)，他大概根本不在乎。導(dǎo)演自己是站在老頭和考古學(xué)家那一邊的，對一個兩個人的死活比較不以為然，所以他自己心里也并不認(rèn)為女科學(xué)家的話站得住腳。畢竟人類也只是物種之一，人類自我毀滅是朝夕之事姑且不論，至少恐龍取代人類統(tǒng)治地球，對地球本身是沒差的，這也是老頭的潛臺詞。 但是在幾波人純意識形態(tài)的角力中，考古學(xué)家、混沌學(xué)家未能說服老頭，最后說服了老頭的，卻是跟他精神距離最遙遠(yuǎn)的女植物學(xué)家。為什么？ 導(dǎo)演讓女科學(xué)家來幫助他把腳落到地面上，來關(guān)心親友的死活，這個選擇是為了照顧觀眾的狹隘人文主義。這是為了票房——反正大多數(shù)電影觀眾，視野范圍也僅局限于自己的街區(qū)。 比較囧的是，這個角色設(shè)置，是“男人care的事”與“女人care的事”的碰撞，也確實(shí)帶有一點(diǎn)性別歧視因素……斯皮爾伯格讓女博士具有“女權(quán)斗士”屬性，其功能是全程嘲諷女權(quán)…… D有了上面的鋪墊，后來侏羅紀(jì)公園停電的時候，在公園系統(tǒng)徹底毀壞和救人之間，老人選擇了救人。 塞繆爾·杰克遜不同意停電，很顯然這倆人之前才是一條船上的，那么在轉(zhuǎn)變之前的老頭子，大概也是不會同意停電的，這是導(dǎo)演自己的真實(shí)心理。 當(dāng)杰克遜抗議停電時，老人吼了杰克遜一句“人命關(guān)天”，表面上是標(biāo)準(zhǔn)的美利堅人道主義，其實(shí)只是個賺取票房的糖衣。有了上面的說明你就懂了：這段戲的骨子里面，還是一個“自然高于人類”的內(nèi)核。 E最后侏羅紀(jì)公園被毀滅了，考古學(xué)家說“我否定你這個公園開張”，老人說“我也這么想”。 夢想轟然倒下？以人為本的勝利？既是，也不是…… 這個結(jié)局，當(dāng)然是出于商業(yè)考量了，應(yīng)該說是觀眾的勝利吧o(╯□╰)o 三、兩種觀念角力的結(jié)果 一方面，斯皮爾伯格是如此地狂熱于恐龍之夢，另一方面，他也明白，如果要講一個恐龍題材的故事，又要尊重它的客觀天性，那就很難不把它放在人類存亡的對立面。 哪怕外星人都有可能和人類交朋友，但恐龍，絕不會。 可是，糾結(jié)的斯皮爾伯格，他顯然不想全盤否定侏羅紀(jì)計劃，就算明白這是錯的，他也舍不得去責(zé)怪造夢的老頭。 所以！這個家伙！就把責(zé)任！推卸到了【電腦科技】上！ 影片中他徹頭徹尾的是個電腦反對者。 一開始就表達(dá)考古學(xué)家反感電腦； 然后，電腦操作的自動車莫名其妙的就出問題，電腦真不可靠； 然后，造成公園崩潰的直接原因，是計算機(jī)工程師有人品問題，導(dǎo)致全部系統(tǒng)癱瘓，一群人全都搞不掂； 后半段，老頭甚至明確地說出：下次我再也不用這種電腦多、人工少的管理方式了！ 甚至，門鎖關(guān)不上，也是電腦在那里制造麻煩…… 總而言之！都是你們過分依賴尖端科技的錯?。?（所以，老頭子現(xiàn)實(shí)中是不是也很苦手于電腦啊？哈哈哈哈哈哈） 對斯皮爾伯格自己來說，他拍這個片子是真的圓夢，這真的是一個幻覺中的“跳蚤馬戲團(tuán)”。 但如果有能力的話，跳蚤馬戲團(tuán)的發(fā)展之路，最終會通往侏羅紀(jì)公園。他們不計一切代價，圓夢的腳步從未停止。 在茂密的叢林中，在暴雨和星空下，是夢中的美麗怪獸。 巍峨溫存的大蜿龍，美麗猙獰的雙冠龍，在原野上成群奔跑的似雞龍，聰明活潑的迅猛龍，從小一直喜歡非常想摸摸看非常想趴在它肚子上的三角龍，還有那，站在一切物種頂點(diǎn)的霸王龍…… 那座有恐龍生存的neverland，重現(xiàn)的是這個星球的昨天，早于歷史，早于藝術(shù)，早于神話的源頭億萬年。當(dāng)巨大的骨骼一朝蘇醒為有溫度和心跳的血肉之軀，我也愿意不惜一切代價登島相見。不惜一切代價。

1，以前看時沒有注意過片中有塞繆爾·杰克遜打醬油。 2，勞拉·鄧恩身材真不錯，瘦高瘦高，從看《我心狂野》就很喜歡她。 3，3D效果轉(zhuǎn)制得不錯，尤其幾個恐龍貼近的鏡頭，很有沖擊力。 4，整整20年過去，其特效看起來仍然很逼真，尤其是用傳統(tǒng)特效制作的機(jī)械恐龍模型。 5，重看發(fā)現(xiàn)影片有很強(qiáng)的生殖/復(fù)制意向。影片一開始男女兩位博士就在討論小孩的問題——格蘭特博士不喜歡小孩，可以看做是一種生殖壓抑；哈蒙德則代表著一種過度相信生殖沖動的危險，他說所有島上的恐龍都是他看著出生的，而島上只有雌性恐龍，這讓他成了父權(quán)的代表，也暗示著一種對女性的控制態(tài)度，于是才有了艾麗去開電閘時的一段女權(quán)味道十足的對話。影片中兩個小孩設(shè)定為哈蒙德的孫輩看來也頗有苦心。結(jié)果應(yīng)了馬爾科姆博士所說的“生命會找到自己的路?！笨铸埓菩坜D(zhuǎn)換生下后代，也可以看做是父權(quán)/男權(quán)控制失敗的象征。 盡管作為一部商業(yè)科幻片，《侏羅紀(jì)公園》并沒有想在父權(quán)/男權(quán)/女權(quán)等方面做過多思考，但那種反思性還是很明顯的。整個電影都圍繞著生殖這一主題來展開。我們甚至可以把反派死胖子看做是性無能/生育無能的一個代表，他對恐龍胚胎的偷竊也可以看做充滿象征意味。 6，后面幾部續(xù)集在劇本上都與第一部有一定距離。

文章首發(fā)于公眾號「電影彩蛋堂」，專注分享電影彩蛋。

1. 電影中的霸王龍不僅在大銀幕上非?？膳拢鋵?shí)在拍攝期間也一樣令人嚇破膽。由于雨水的關(guān)系，霸王龍的電子模型經(jīng)常會短路，導(dǎo)致它自己會突然“活起來”。

有一次劇組人員在用餐時就發(fā)生這樣的事，當(dāng)時在場的人都被嚇得尖叫起來。為此，劇組設(shè)立了一個專責(zé)部門，在每天拍攝完畢后，負(fù)責(zé)把霸王龍模型吹干。每次都需要在漫漫長夜里，以吹風(fēng)機(jī)、風(fēng)扇和毛巾等物品把沾濕的部分弄干，以保證這名“大牌演員”能如期演出。

2. 拍攝霸王龍襲擊越野車的場景時，原本固定在車頂上的玻璃意外墜落，所以小演員的驚恐反應(yīng)都是發(fā)自真心的。

在這個場景中，除了汽車的玻璃，被撞壞的還有霸王龍模型的牙齒。在某個鏡頭中，如果你細(xì)心留意，會發(fā)現(xiàn)恐龍少了一只牙齒。

3. 霸王龍的怒吼是利用狗、企鵝、老虎、鱷魚和大象等動物的叫聲混音而成的，雖然學(xué)者認(rèn)為真實(shí)的暴龍叫聲并非如電影中所呈現(xiàn)，但影片中創(chuàng)造的音效與影像相得益彰，深值觀眾的心。

4. 為了營造恐龍的兇猛形象，劇組大大地夸大了迅猛龍的尺寸，然而在電影拍攝完成后，一種體型更大的迅猛龍被考古學(xué)家們發(fā)現(xiàn)，那就是猶他盜龍。

5. 考古學(xué)家最初為猶他盜龍命名時，曾考慮將種名取為“spielbergi”，以《侏羅紀(jì)公園》的導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）為名，但最后還是改取其它名字。

6. 迅猛龍的聲音其實(shí)來自烏龜交配時發(fā)出的聲音，劇組花了幾個月的時間來紀(jì)錄這些聲音，最終他們獲得了兩個奧斯卡獎。

7. 影片中沒有具體說明三角龍生病的原因，其實(shí)作者在小說里給出這樣的解釋：三角龍和鳥類很像，進(jìn)食時無法咀嚼食物，要靠吃石頭來磨碎胃里的東西。六周后，胃里的石頭會變得光滑，三角龍便會通過反芻將石頭吐出來。于是它們又需要尋找新的石頭，在這期間三角龍會誤食有毒的果實(shí)而導(dǎo)致生病。

8. 電影中，雙脊龍的頸部擁有類似于褶傘蜥的皺折，而且能吐出致盲毒液，這些設(shè)定與真實(shí)的雙脊龍形象相差甚遠(yuǎn)。但隨著科技變得越來越先進(jìn)，一些科學(xué)家最終認(rèn)同了雙脊龍會噴毒的觀點(diǎn)。

9. 格蘭特博士在直升機(jī)上系安全帶時，發(fā)現(xiàn)手上兩個都是母扣，只能打結(jié)使用。這一幕暗示了原本全是母恐龍的侏羅紀(jì)公園，終將找到繁殖的方式，呼應(yīng)系列中的名言“生命會找到出路”（Life finds a way）。

10. 影片中，當(dāng)霸王龍?zhí)映鰢鷻诤?，馬爾科姆英勇地引開了它的注意，讓格蘭特得以解救困在車中的孩子。實(shí)際上，在原始劇本中，馬爾科姆看見恐龍后便奪路而逃，是杰夫·高布倫的主意讓他的角色表現(xiàn)更像一個英雄。

11. 杰夫·高布倫（Jeff Goldblum）躺在吉普車后發(fā)現(xiàn)后方有霸王龍追趕時，說了一句：“一定要快點(diǎn)”（Must go faster）。

在《獨(dú)立日》（1993）中，杰夫·高布倫與威爾·史密斯駕駛飛船逃出太空母艦時說了一模一樣的臺詞。

12. 斯皮爾伯格讓試鏡萊克斯（院長的孫女）的小演員都錄制一段尖叫的視頻，當(dāng)他在家里播放阿麗亞娜·理查茲（Ariana Richards）的視頻時，尖叫聲把斯導(dǎo)的妻子從睡夢中吵醒了，最后這個小女孩順利被pick了。

13. 小演員約瑟夫·梅澤羅（Joseph Mazzello）曾參加《鐵鉤船長》的試鏡，雖然最終因為年紀(jì)太小而落選，但導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格對他印象非常深刻，當(dāng)場承諾會在未來給他一個角色。后來斯導(dǎo)開拍《侏羅紀(jì)公園》，果然找來了梅澤羅飾演哈蒙德館長的孫子蒂姆，甚至將這個角色改成萊克斯的弟弟（書中蒂姆是萊克斯的哥哥）。

順帶一提，小男孩長大后參演了大衛(wèi)·芬奇的《社交網(wǎng)絡(luò)》（2010）。

14. 黃榮亮（B.D. Wong）在第一部電影中飾演遺傳工程師吳博士，戲份只有不到兩分鐘的時間，但他的名字卻出現(xiàn)在片尾主演名單上。然而，他卻是多年后唯一一個出現(xiàn)在《侏羅紀(jì)世界》（2015）中的老版演員。

15. 金·凱瑞（Jim Carrey）是飾演馬爾科姆的人選之一，要是最終由他出演，影片大概是完全不一樣的感覺了。

16. 水杯震動的經(jīng)典一幕，是通過把吉他弦連接在車子的儀表板下，再讓工作人員在汽車底下彈奏吉他來實(shí)現(xiàn)的。據(jù)說這個畫面是斯皮爾伯格在車?yán)锫犚魳窌r，看到鏡子震動而受到的啟發(fā)。

17. 影片中有一幕，電腦屏幕上在播放斯皮爾伯格的另一部作品《大白鯊》（1975）。

18. 拍攝霸王龍的場景時，斯皮爾伯格會用擴(kuò)音器模仿霸王龍的聲音，每次他這樣做全場都會大笑起來。

19. 電影殺青后，演員們都會得到斯皮爾伯格贈送的迅猛龍模型。不過這個模型實(shí)在太嚇人了，小演員阿麗亞娜·理查茲把它當(dāng)作門衛(wèi)放在家門口；杰夫·高倫布對它珍愛有加，把它放在家中最重要的位置；勞拉·鄧恩則把模型放在兒子的嬰兒床邊，結(jié)果兒子被嚇得失聲尖叫，她只好把模型放到儲物室中，期望有一天兒子和恐龍能成為朋友。

20. 劇組在夏威夷拍攝時遭遇颶風(fēng)“伊尼基”（Iniki）襲擊，電影中許多暴風(fēng)雨場景都是在颶風(fēng)期間拍攝的。根據(jù)美國國家海洋及大氣管理局（NOAA）的數(shù)據(jù)，伊尼基目前仍是有紀(jì)錄而來最強(qiáng)大的颶風(fēng)之一。

颶風(fēng)期間，所有演員和工作人員都被要求到酒店的宴會廳集合。然而有那么一位演員，留在自己的房間里，直接睡到颶風(fēng)結(jié)束，他就是理查德·阿滕伯勒（Richard Attenborough）。當(dāng)被問到為何如此任性，老爺子回應(yīng)：“我可是經(jīng)歷過閃電戰(zhàn)的男人！”。

21. 塞繆爾·杰克遜（Samuel L. Jackson）原本要到夏威夷拍攝他的角色的死亡場景，但由于颶風(fēng)突然摧毀了拍攝場地，導(dǎo)致這場戲沒能拍成。這就是為什么影片最后沒有展現(xiàn)這個角色如何死亡，只留下一只詭異的斷臂。

22. 影片改編自邁克爾·克萊頓的小說《侏羅紀(jì)公園》，當(dāng)年小說還沒有出版，環(huán)球影業(yè)就花下200萬美元買下了版權(quán)。

23. 電影中出現(xiàn)的霸王龍實(shí)際上存在于白堊紀(jì)，而非侏羅紀(jì)。當(dāng)作者邁克爾·克萊頓被問到為何將小說命名為“侏羅紀(jì)”，而且使用白堊紀(jì)的“霸王龍”作為封面時，他表示自己從來沒想過這一點(diǎn)，怎么好看就怎么來……

24.侏羅紀(jì)公園的巨型雙門是基于1933年《金剛》中的骷髏島大門設(shè)計，所以影片中馬爾科姆在經(jīng)過提到了“金剛”。

25.影片的拍攝成本僅用630萬美元，比當(dāng)今好萊塢大片的標(biāo)準(zhǔn)要少得多，甚至連根據(jù)影片打造的主題游樂設(shè)施都比電影要貴。位于加州環(huán)球影城的重點(diǎn)項目之一“侏羅紀(jì)公園之旅”（Jurassic Park-The Ride），建造費(fèi)用達(dá)1100萬美元，差不多是影片成本的兩倍。

26. 詹姆斯·卡梅隆曾表示他希望能執(zhí)導(dǎo)《侏羅紀(jì)公園》，甚至差點(diǎn)就得到了這個機(jī)會，但當(dāng)看完影片后，他意識到斯皮爾伯格才是最好的導(dǎo)演人選，并表示自己拍的話肯定會加入大量暴力元素，最終變成恐龍版的《異形》，這樣會對兒童觀眾很不友好。

27. 電影的結(jié)局本來設(shè)定為迅猛龍們被倒下的暴龍骨骸困住，最后為了震撼效果才修改成現(xiàn)在的版本：真正的霸王龍出現(xiàn)并攻擊迅猛龍，拯救了主角們的性命。

28. 在影片最后，吉普車上的侏羅紀(jì)公園標(biāo)志（Jurassic Park）被泥土遮蓋，僅露出“UR ASS PARK”，實(shí)際上這里隱含了一個梗，因為美國人常說這樣一句話“you're lucky to get out withyour ass in one piece”，代表“全身而退”的意思。

文 | 彩蛋君KL

參考 | IMDB

【任何形式轉(zhuǎn)載請聯(lián)系公眾號授權(quán)】

拓展閱讀：《侏羅紀(jì)世界2》中有哪些不為人知的細(xì)節(jié)？

喜歡本文的喜歡關(guān)注我的公眾號“電影彩蛋堂”(movierush)，專注分享電影彩蛋！

美國電影理論家約翰?巴克斯曾經(jīng)這樣評價過科幻電影的作用：“無論它的社會學(xué)重要性如何，科幻電影仍是一種激起美感的基本手段，它是原子能時代的詩，是使我們意識到自己現(xiàn)在是何物和將會成為何物的警句……正如40年代的流行音樂使人更多地聯(lián)想到那個時代的躁動和時尚，而不是它自以為附麗的文學(xué)，科幻電影這樣的現(xiàn)象或許終會有一天被人們視為比其它藝術(shù)門類更完整的代表著產(chǎn)生它的這個年代的歷史性煩憂。”科幻影視忠實(shí)地反映人類通過想像在已知與未知之間尋求路徑的過程。而對于我們這群瘋狂的影迷來說，期待著更多的科幻精品，讓我們感到熱血沸騰，這就夠了！