《天堂孤影》。阿基.考里斯馬基。 阿基的電影總是近于白描的手法。人們的表情近乎冷漠，沒(méi)有歇斯底里，沒(méi)有熱烈奔放，甚至沒(méi)有扯動(dòng)大一點(diǎn)的情緒，言語(yǔ)斷然，卻在眼眸透出渴望而孤寂的底色。 沒(méi)有大人物，只有在人世間浮沉掙扎的非典型普通人。

如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此如此

阿基·考里斯馬基的電影，背景音樂(lè)十分溫暖，例如《沒(méi)有過(guò)去的男人》，記得阿茂在訪談中推薦這部電影時(shí)，我興奮得像個(gè)有巧克力吃的小孩，因?yàn)榍『米约簞偪赐瓴痪?，像聽到他說(shuō)“達(dá)達(dá)主義”一樣充滿驚喜。雖然自己比較膚淺，卻仍不自覺想要夸這些音樂(lè)帶著藝術(shù)性，能穿透電影本身給予的“悶”的體驗(yàn)而產(chǎn)生一種“這樣真好”的欣慰。

似喜劇非喜劇，其實(shí)故事本身如果放在現(xiàn)代都市劇中會(huì)十分庸俗，失憶的男人拋棄過(guò)去來(lái)到異地，重新開始生活，愛上一個(gè)這里的女人然后再也沒(méi)有離開。無(wú)論多大的篇幅講述這里的簡(jiǎn)單樸實(shí)和善良的人們，都沒(méi)辦法遮掩故事本身的天真。但電影就是有一種幽默而讓人愉悅的氣氛，色調(diào)復(fù)古，配合巧妙的節(jié)奏，讓人覺得美好。高大而壯實(shí)的男主，和這里的人們其實(shí)有點(diǎn)格格不入，卻也十分容易便適應(yīng)起來(lái)。遮風(fēng)避雨的集裝箱房子，有雜草蟲子的鄉(xiāng)間小路，有狗叫和鳥鳴的空間環(huán)境，還有海風(fēng)有太陽(yáng)，有音樂(lè)有勞動(dòng)，有熱水，也有一葷一素。算是為數(shù)不多的有最原始最簡(jiǎn)單生活的電影。

如果說(shuō)《沒(méi)有過(guò)去的男人》是關(guān)于逝去和希望，那《天堂孤影》是關(guān)于孤獨(dú)和希望。前者全片都帶著獨(dú)特的幽默的輕松，而后者雖說(shuō)不沉重，但感受到的豁達(dá)或許都是“犬儒主義”的認(rèn)輸。不過(guò)有意思的是，導(dǎo)演關(guān)于男主求愛的描寫和約會(huì)的場(chǎng)景都有點(diǎn)固執(zhí)笨拙，非?？蓯?。

《天堂孤影》里人們的生活，單調(diào)乏味，讓你甚至沒(méi)有辦法去傷感，因?yàn)榱硪环N感受是，這好像是絕大多數(shù)人習(xí)以為常并不自覺的模樣。認(rèn)識(shí)的零星的人，每天吃同樣的食物看可能類似故事的報(bào)紙，說(shuō)不定在城市里日復(fù)一日行進(jìn)的軌跡也從未有過(guò)偏離，以一種從未曾懷疑過(guò)的面貌和狀態(tài)呈現(xiàn)在眼前。從如此瑣碎的平凡中，如果去質(zhì)問(wèn)生活的意義，談這千百年來(lái)，人類發(fā)明的科技，建造的穩(wěn)固而繁華的城市，都似乎可笑起來(lái)。談什么星辰宇宙，天涯大海，即使談腳下正在走的路，都是虛無(wú)，95%以上，活著就只是活著而已。

而活著就是一件非常正常的事情，即使有轉(zhuǎn)折和意外，也只是平靜的發(fā)生著。這種轉(zhuǎn)折的節(jié)奏導(dǎo)演控制得挺好。

男主的同伴是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)25年工齡的垃圾工人，想要通過(guò)5輛卡車開始創(chuàng)業(yè)生涯。他說(shuō)“我不想死在車上?！眲?chuàng)業(yè)謀劃似乎順利，銀行會(huì)貸款，車庫(kù)已租好，廣告詞是：可信賴的垃圾處理，始于1986年。他說(shuō)“我向妻子許諾要帶她世界旅行?！比欢@家伙在這一天收垃圾的時(shí)候，倒在垃圾車旁邊，死了。

男主去酒吧喝酒有點(diǎn)想念逝去的同伴，因被店家瞧不起憤怒地搞破壞，而后帶著在看守所認(rèn)識(shí)的一個(gè)新伙伴，繼續(xù)自己收垃圾的生活。本以為之后的故事不過(guò)是《人鼠之間》的流浪者般，各自孤獨(dú)各自悲涼。但好像沒(méi)有往下滑。這家伙和這個(gè)女銷售員產(chǎn)生了情感聯(lián)系。愛果然是生活中為數(shù)不多的能給人有以極大心里安慰的存在。其實(shí)可能這個(gè)垃圾工人也并不知道自己去夜校學(xué)習(xí)英語(yǔ)有沒(méi)有意義，他可能從來(lái)沒(méi)有想過(guò)這一點(diǎn)。但當(dāng)他念出“我從很多個(gè)角度考慮過(guò)愛情，比如傷害和不完美也是一種樂(lè)趣，而身在其中的人都很嚴(yán)肅?！本妥屇阌X得，這一切挺有意思。

“我什么都不需要。我是尼卡德，以前是屠夫，現(xiàn)在收垃圾，牙齒和胃都不好，肝也不行了。”沒(méi)有過(guò)多虛妄的夢(mèng)想，卻有思念一個(gè)人的味道。沒(méi)有多少驚奇的變化，卻也能找到一點(diǎn)點(diǎn)屬于他這樣無(wú)產(chǎn)階級(jí)困于貧窮之中的浪漫。

他的新同伴，看著男主坐上那艘駛向遠(yuǎn)方的船。希望在最后一刻點(diǎn)燃。

考里斯馬基的電影是悶的，但這些悶是有出口的。

看考里斯馬基的電影總是有趣的。

特別偏愛的演員老是那幾位，這部的A角是另外一部里的B角，隨便一個(gè)路人看著都眼熟。還有以墻掛照片露臉的方式客串紀(jì)念（《沒(méi)有過(guò)去的男人》，馬蒂·佩龍帕），簡(jiǎn)直就像找茬兒和連連看游戲，觀眾屢玩不爽。加上他的影像環(huán)境停留在充滿復(fù)古色彩的80年代，時(shí)間的變幻與幾位演員的輪番登場(chǎng)給我造成混淆，所以曾在某一刻（《勒阿弗爾》中主角的妻子，扮演者卡蒂·奧廷寧出場(chǎng)時(shí)），我感嘆道，天啊，她竟然這樣老了！

卡蒂·奧廷寧，《天堂孤影》

你也會(huì)不自主的將這些演員曾經(jīng)詮釋的各個(gè)角色相互代入，比如《升空號(hào)》中的獄友正是《天堂孤影》里勇敢奪愛的男主角，當(dāng)他說(shuō)自己犯下兇殺罪時(shí)，你就會(huì)覺得他必定是情殺無(wú)疑；當(dāng)《薄暮之光》的保安小哥（詹·海帝安飾）出現(xiàn)在相隔10多年的《希望的另一面》中時(shí)，你便會(huì)想啊，這么多年過(guò)去了，不知他與那個(gè)默默愛他的餐車女孩生活的如何？

詹·海帝安（右），《薄暮之光》

相似而模糊的角色設(shè)置與固定的演員班底，在為阿基電影營(yíng)造流暢延續(xù)感的同時(shí)，也成為隱藏其中的特殊彩蛋。所以，不要再說(shuō)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)是熟臉了，既然影像記錄他們的體態(tài)面容正在阿基呈現(xiàn)出變與不變的空間容量之中，那么就把這當(dāng)作是他們真實(shí)的人物串場(chǎng)吧。

充斥著高昂歌聲的赫爾辛基，永遠(yuǎn)干凈與蕭瑟并存的街道，不變的電車與餐館，門口揣著手抽悶煙的男男女女，萬(wàn)般苦澀，往日時(shí)光。數(shù)十年如一部，被從不超過(guò)90分鐘時(shí)長(zhǎng)的影像盡收到底。

作為阿基考里斯馬基“無(wú)產(chǎn)階級(jí)三部曲”第一部的《天堂孤影》，便是由上文提到，與他合作最多的男女演員（馬蒂·佩龍帕與卡蒂·奧廷寧）共同主演的電影。

馬蒂·佩龍帕，《天堂孤影》

熟悉考里斯馬基的影迷都知道，他的電影主題永遠(yuǎn)是“孤獨(dú)與希望”。

開場(chǎng)十分鐘，被朋友拉伙一起創(chuàng)業(yè)的男主角，經(jīng)歷了驚喜與意外的幾度波折。轉(zhuǎn)機(jī)總是趕不上危機(jī)，還沒(méi)說(shuō)幾句話，他那壯志躊躇的老朋友，作為未來(lái)好生活的希望象征，就那樣死在了垃圾車下。

相比較而言，阿基的前期作品似乎更冷、更狠、更加直接。人物的苦澀和反應(yīng)的主動(dòng)性更大一些，影片同情的眼光則更淡，暖意也沒(méi)有那么突出，甚至都不曾出現(xiàn)，這一點(diǎn)體現(xiàn)在《火柴廠女工》里尤為明顯。

卡蒂·奧廷寧，《火柴廠女工》

似乎還沒(méi)有走到被社會(huì)無(wú)情踐踏后，于愛情中求得棲息之所的那一步，《天堂孤影》中的男女主角，就是那么純粹地、一見鐘情地，談了場(chǎng)真實(shí)無(wú)比的戀愛。也是從這一部起，我們開始看到愛情，是如何在底層人民無(wú)奈掙扎的生活當(dāng)中產(chǎn)生波瀾的。

對(duì)于男主角，哪怕我只是個(gè)垃圾工，我沒(méi)錢，我性子悶，一旦愛上了，我就要對(duì)你好。有情敵，我也要堅(jiān)強(qiáng)。你走了，我還是愛你，生活殘酷，卻有希望，因?yàn)槲也幌嘈拍隳敲礇](méi)有良心?？粗?，我正好好學(xué)習(xí)英語(yǔ)呢，最后我總能帶著牛氣與自信，讓你跟我走；

對(duì)于女主角，一言不合就被辭退的操蛋日子真是過(guò)夠了，生活的窘境讓我看不到愛情的光。不是非你不可，我在猶豫、觀察和試探著呢。我愛上了你，可我不甘心。我跟別人好了，我終于進(jìn)來(lái)高級(jí)餐廳吃飯了。知道嗎，我記得跟你來(lái)過(guò)這里，但是那次沒(méi)位子。跟不喜歡的人在一起，你知道我有多孤單？愛真讓人傷腦筋，但我不能違背自己的心；

而朋友呢？他知曉一切。

善解人意的朋友兼工作伙伴

高福利政策下的芬蘭讓你衣食無(wú)憂，不必凍死街頭，不必餓壞肚子，但你仍舊是孤獨(dú)的。你的孤獨(dú)和無(wú)助沒(méi)人管，你受到的冷漠與輕視無(wú)人過(guò)問(wèn)；別人騙了你，你安慰自己這沒(méi)什么；愛人離開了，你也只能放著狠話，你何不現(xiàn)在立刻就走？

引發(fā)孤獨(dú)異化的冷漠危機(jī)，是阿基電影故事中的大敵。它可能是《希望的另一面》中的移民局，《升空號(hào)》和《薄暮之光》里的小法院，也會(huì)是火柴廠女工那雙無(wú)情的父母……在《天堂孤影》中，女主角供職的超市就是一臺(tái)冷酷機(jī)器， 它將女主角推入愛情熱浪，也用地位和階級(jí)的思想，滲透給她對(duì)于愛的躊躇不定。

“你何不現(xiàn)在就走？”

與此同時(shí)，學(xué)習(xí)英文的男主角還沒(méi)有放棄努力。

錄音機(jī)里發(fā)問(wèn)：“And it's a lot of fun too, to be in love. Do you think so? ”

他急忙按下暫停鍵，一字一句的錄下回答：我對(duì)這個(gè)話題相當(dāng)熟悉。

還有面對(duì)女友的突然變卦，他不甚關(guān)心原因，只是目不轉(zhuǎn)睛的說(shuō)完狠話，接受了一個(gè)離別的吻，沒(méi)表情的帶上墨鏡。朋友問(wèn)他病了嗎，回答，是的。我們還去收垃圾嗎？不去?？粗@一幕幕的我，有點(diǎn)想笑，又很想哭。

你帶給我的只有悲傷和痛苦/但那沒(méi)關(guān)系/我能裝作無(wú)所謂/我不會(huì)告訴別人/如果你現(xiàn)在離開我/我將心碎/但不會(huì)表露出來(lái)/……

女主角那一次匆匆離開，右手拎著全部家當(dāng)，左手則拿著一個(gè)收音機(jī)。阿基電影中，無(wú)數(shù)次出現(xiàn)了唱片機(jī)、車載音響、收音機(jī)，最熱烈的地方永遠(yuǎn)是有樂(lè)隊(duì)演奏的酒吧。人們靜靜地聽著，喝著酒，內(nèi)心深處暗流涌動(dòng)，表面卻只有煙霧繚繞。沉默寡言，擅長(zhǎng)冷眼旁觀的北歐人??！心思都在歌聲里，愛恨從不愿說(shuō)出口，那種沖動(dòng)與無(wú)畏，單純與浪漫，傷感和純情，全歸給阿基一手的音樂(lè)好品味上了。

從垃圾車?yán)飺斐鰜?lái)一張唱片

啥都沒(méi)有也沒(méi)關(guān)系，還有音樂(lè)唱出我心聲，總能把丟了的愛找（奪）回來(lái)；要我一輩子干垃圾行當(dāng)我自然是毫無(wú)怨言，但我不能給冰冷機(jī)器打工，要我死在硬邦邦的車輪之下，這才是我最不能接受的人生——既是阿基影像中，樂(lè)觀、樸實(shí)、忠誠(chéng)又浪漫，倔強(qiáng)而勤奮、一意孤行、說(shuō)一不二、眼里不揉沙子的芬蘭人。

誰(shuí)都有資格追求愛情。哪怕是個(gè)垃圾工，也可以拼盡全力向往更好的生活；愛情是平等的，哪怕是在這不甚公平和充滿壓迫的社會(huì)。

最后，《天堂孤影》以阿基的特有方式迅速扭轉(zhuǎn)。

甩了服裝店老板，他是誰(shuí)？不認(rèn)識(shí)。

男女主角一下子硬氣了起來(lái)，拋下一切，“私奔”前往塔林。值得注意的是，這種臨時(shí)起意式的冒險(xiǎn)和逃離，在其后面作品中逐漸形成風(fēng)格。

這樣看來(lái)，“無(wú)產(chǎn)階級(jí)三部曲”是可以被戲稱為“逃離三部曲”的。而且，相比較《升空號(hào)》的坐著船駛向未知，以及《火柴廠女工》更為絕望的悲劇結(jié)局，《天堂孤影》中的“跟我一起去塔林吧”浪漫大膽，讓人對(duì)愛情和未來(lái)都充滿向往。棲息在孤獨(dú)中的兩人，終于可以擺脫生活暗影了。

即便是在高福利的芬蘭，也會(huì)有很多不完美、不如意的事情發(fā)生，也會(huì)有寄居社會(huì)邊緣的可憐人存在，也會(huì)有人受傷流淚，也會(huì)有人需要關(guān)心和關(guān)愛，需要尊重。阿基考里斯馬基用這一種不變的視角給予他們同情，用在影像中創(chuàng)造美好而平等愛情的方式為他們的希望建造夢(mèng)巢。電影里的happy ending未必都能順利實(shí)現(xiàn)，但這份愿望也能算作另一面的希望，不是嗎？

請(qǐng)記住，孤獨(dú)是常態(tài)，而愛能帶來(lái)薄暮之光。

http://music.163.com/song/4197204/?userid=552420741

- END -

居然這已經(jīng)我看的第四部阿基的電影了，第一部是《沒(méi)有過(guò)去的男人》、第二部是《火柴廠女工》、第三部是《浮云紀(jì)事》、第四部就是這一部《天堂孤影》，總體都挺喜歡的。阿基和布列松是兩個(gè)極端，布列松影片里的演員從來(lái)見不到第2次，而阿基的影片里就是那幾個(gè)演員幾張臉轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，也不違和，都是底層小人物。

阿基的電影都是冷靜到極致，甚至悲觀絕望，可是結(jié)尾來(lái)了個(gè)反轉(zhuǎn)，陰沉沉的天太陽(yáng)突然就登場(chǎng)了，強(qiáng)制給觀眾一個(gè)明天的希望（除了《火柴廠女工》）?！稕](méi)有過(guò)去的男人》和《浮云紀(jì)事》里這樣的反轉(zhuǎn)我都能接受，可是這一部還是有點(diǎn)牽強(qiáng)，主要是我沒(méi)法理解主人公之間為什么會(huì)產(chǎn)生愛。是因?yàn)楣陋?dú)的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)了，需要有人靠近取暖嗎？?jī)蓚€(gè)生活中如此不得意的小人物走在一起能擦出火花嗎？也許吧！

第27屆法羅島電影節(jié)第2個(gè)放映日為大家?guī)?lái)主競(jìng)賽單元的《天堂孤影》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人的評(píng)價(jià)了！

米米

也許不管是資本主義還是社會(huì)主義，人最重要的擁有就是親情，友情，愛情吧。

孟山

愛情是城市邊緣人的慰藉取暖，資本是寸步不離在周身的壓制，桃源是大船駛向未知的遠(yuǎn)方，哪有什么理想國(guó)

dama.W

都說(shuō)布列松式，感覺只有肢體特寫和表演是布列松式的，最大的不同是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)造了不扁平的空間，布列松比較忽視空間。第一次看阿基還沒(méi)太搞明白他，故事就是這么一回事?？炊鄮撞吭僭u(píng)。

Andrea

她只在落難時(shí)找他，他卻始終如獲至寶。

一桶貓

冷色調(diào)的背景只有她身穿紅色大衣 一如極簡(jiǎn)的臺(tái)詞卻能如此飽含愛意；底層小人物逃不過(guò)現(xiàn)實(shí)的殘酷 坐在垃圾車?yán)镆灿袆e樣的浪漫

Sanders03

第一部阿基，冷峻簡(jiǎn)約，音樂(lè)太好了

消亡之人

阿基的氣質(zhì)真是太獨(dú)特了。 片中的人們總是板著臉，面容肅穆，好像要去執(zhí)行些什么秘密任務(wù)，讓劍拔弩張的空氣彌漫在身周。怒氣時(shí)刻在醞釀，但他們從不與所愛之人爭(zhēng)吵，只是把所有的力氣用來(lái)在生活的低谷里掙扎、出拳。 他的冷峻并不讓我感到“幽默”，事實(shí)上我產(chǎn)生一種幸福感和安全感，因?yàn)槲抑?，只要他們還能繃住那張撲克臉，就有無(wú)限的，特工一般的能量潛藏在他們的身體里。 這大概是他賦予這些小人物以尊嚴(yán)的方式。

快樂(lè)王子

懷揣著政治夢(mèng)想，但我堅(jiān)信世界上沒(méi)有理想國(guó)

三色堇紫

阿基·考里斯馬基“無(wú)產(chǎn)階級(jí)三部曲”序曲。極簡(jiǎn)的對(duì)白，大量的沉默片段，簡(jiǎn)短卻層次豐富的故事，繁瑣生活和愛情趣事的交織，底層人民的真實(shí)生活寫照，平凡且艱苦，溫馨而浪漫。動(dòng)聽的樂(lè)曲在響徹，浪漫的氛圍在彌漫，沙灘上的深情一吻，隨著逐漸燃燼的煙絲化作溫暖的美好瞬間，難以捕捉。生活里的變故，不被信任、不被理解、不被關(guān)心，試圖靠報(bào)復(fù)來(lái)彌補(bǔ)生命里的缺失部分，卻落得一無(wú)是處的下場(chǎng)，兩個(gè)人的相互慰藉，是雜亂現(xiàn)實(shí)里唯一的寄托。故事的結(jié)尾，他們攜手逃離了這片是非之地，渴望得到愛神的祝福，卻始終逃不過(guò)命中注定的不安與困苦。

伊菲吉妮婭

底層小人物的樸實(shí)生活，現(xiàn)實(shí)終是沖不破的囚籠，無(wú)可奈何的掙扎，殘酷中卻又滿含溫情，阿基的配樂(lè)太高端了！

FranzCamus

孤獨(dú)的人并不可恥 肆恣的呈現(xiàn)才是阿基想要的表達(dá)。搖滾樂(lè) 酒精 邊緣人群的愛情 殊途同歸。

#FIFF27#第2日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。