滿月讓人難以入睡,預(yù)示著少女躁動不安的心。
你永遠不知自己多愛一個人,直至那個人移情別戀,完全離開自己。
一邊渴望被愛,一邊渴望自由。一個美麗的誤會。
許你和他人曖昧不清的權(quán)利,卻又想占據(jù)男友單一和癡情的心。
得到愛情,又失去愛情。發(fā)現(xiàn)生活不過如此。
他絕不會不愛我。假如他不愛我了,我也不會愛他。
欲望一多即俗。愛情中往往占據(jù)主動權(quán)的一方容易出軌。
愛是寬容,自由不束縛,但相對的也會有寂寞,悔恨和離別需要承擔。
雋永而美麗的一首小詩。
真情不會永遠都在,當你玩膩了想回到老實人身邊,他早已離你而去。
她從頭提到尾的那個籃子,撈不起水里的月亮。
前情,多么甜蜜!后事,有些傷感。
<圓月映花都>——侯麥 2020. 08.29 筆記(僅作推測,要推翻):
房間的內(nèi)核——孤獨,或自己,其實都不是 巴黎與城郊的距離——人與人的距離 Party——人與人的群聚狂歡 性——身體的交流 房間與房間之間的門——還是距離 一個全景式的橫搖,路過的城際火車,在公寓樓下作了一下正中構(gòu)圖的定焦,“幾乎”以為讓人看清了生活,其實差不多兩三秒,再次移動往上,首先是男友雷米穿的隨意在做力量訓(xùn)練,再是女主路易斯穿著精致地打電話,他們倆那種略顯刻意的階級劃分,有故意的成分,會讓人覺得這是常規(guī)這樣情侶的分手方式,而忽略了女主本身的特殊性,她慣常把一點點不可抓摸的情緒或動作下定義,抽離出普通的范疇來體現(xiàn)某種特殊性,把巴黎的房間比作她自己或自己的孤獨(她自己形容的,為一過的沖動命名),說自己有幽閉恐懼癥(再次抽象,為情緒劃出定義),無論是對雷米,好友,還是樂隊成員的愛(為某種感情)抽象化,甚至房間里的神廟柱子,墻上點狀燈泡的裝飾品,書桌上的日常擺設(shè)也很刻意,她不能接受與任何一個男人住在一起,甚至與搞樂隊的男的性也省略掉,太物質(zhì)嗎?她的哭泣也很不真實——表現(xiàn)形式很戲劇化。從整體看她的每一次愛必將重復(fù)前一次,“同樣的需要、同樣的欲望與喜悅、同樣的誘惑,不斷地干著同樣愚不可及之事,重遇著相同的境遇,然而,它卻永遠是一種新的游戲——它永遠令人感到美麗、危險與興奮!”,她始終忠于自己的理想——將生活愛情抽象化,“我對你充滿愛”是個名詞,“我不愛你,但想吻你”是個動詞,這樣的分離是因為忠實而坦誠地將自己的內(nèi)心告訴別人,即使被背叛她并不痛苦,造成苦惱與愧疚不是對背叛,而是對結(jié)果的不和諧。 圓月映花都,是因為圓月可以一直在花都,而不是郊外,城際列車轟鳴經(jīng)過,黑人經(jīng)過,也是漫畫家說的,唉,“大概都弄成了這樣的印象,仿佛這天我回家就會吵醒妻子,所以我不回家”(忘了具體的意思),圓月一直在這些巴黎人抽象的心里,不需要看到有沒有圓月,畢竟世界中心嘛。而在路易斯心中,她的“圓月”也一直在(幻想中的愛),她那種熱烈而又疏離的愛也一直在,這種仿佛蒙德里安的畫里的音樂性,包含兩種音調(diào)(濃烈的大色塊,直角的線條)而“兩種之間互通互輔互對互限,但彼此之間卻有一種最深切的相互關(guān)系與交互效果,從每一種音調(diào)里能看懂并聽出它的反調(diào)——它的兄弟,敵人,對極”(自黑塞)。她的愛里也同樣有歡愉有悲哀,有空虛有充實,不斷前進的對比,她聽從自己內(nèi)心無視道德,并試圖用自己的方式表達出來,正是她生命力最為動人的一面。希望tbc
露易絲是個把自由和自己擺在第一位的姑娘。勞資就是要出去玩,你不跟我玩也行,你回去吃屎吧,老娘自己玩的開些。玩著玩著就勾搭上了別人,但這時候突然覺得,還是家里那個更可愛些。
但是,沒有永遠必須愛你的愛人,也沒有永遠照耀巴黎的圓月,圓月是最完滿的寂寞空虛。月滿則虧,意味著過了最好的那一刻,之后就是下坡路了。對露易絲來說,沒想到這個下坡路段如此陡峭,一不小心就滾到了谷底,只能找那個萬年備胎一訴衷腸了。
片頭寫到:“有兩個妻子的人沒有靈魂,有兩個家的人沒有理智”。
此話不假!露易絲靠出軌來壓抑對男友的同情,然而出軌會讓男友顯得更可憐,從而加重這種同情,果然有兩個家的人沒有理智。
而“有兩個妻子的人沒有靈魂”,這句話要從男友雷米身上破題了,曾經(jīng)愛的水深火熱卻在短短兩個月移情他人,這事實上是一種自我否定,又何嘗不是沒有靈魂的一種體現(xiàn)呢?與露易絲分手后,他就只有一個妻子,從而他也找回了他的靈魂。
以下是一些有趣的對照:
像這樣的互文片子里還有很多,就不一一截取了,侯麥真是戲劇大師。
第17屆法羅島電影節(jié)主競賽單元第6個放映日為大家?guī)怼秷A月映花都》,下面請看前線站在月光下的女人們辨別各路男人的評價了!
迷幻松餅:
又是關(guān)系混亂的法國人。
Catcatcatyang:
對白有點太多,不是侯麥的最高水平。
一一:
小巴黎的情調(diào),將最苦澀的哲理用最簡單的對話娓娓道來。
我們敏熙:
最后通向生活的虛無,和女主角憔悴到讓人感覺隨時要暈倒在地的面龐一樣。
Donnie:
侯麥在這一部表現(xiàn)也就正常水平,要是我拍肯定會把這位女主角表現(xiàn)得更出彩。
旺仔小狗:
侯麥的故事總是趣趣的、淡淡的,而且真的洞察男女。他的電影可能是人格類型各典型的最佳闡釋。
Spy Liu:
被偏愛的總是有恃無恐,須要謹記。電影挺浪漫的,奈何小朋友由于沒有伴侶,所以沒有這個情調(diào)。
歐.尹:
她似乎在親密關(guān)系中占據(jù)主動,生怕陷入僅有二人世界的圍城,看似是那個給予傷害的人,果然最終成了那個受傷的人。
松野空松:
誰愛得更多,被愛者就占據(jù)關(guān)系的主導(dǎo)地位,這一點無論是那時的法國,還是彼時的全世界均是如此,當你發(fā)現(xiàn)自己比想象中更愛時,不安全感便來了。
盆滿缽滿趙+:
依舊一樣的狗血劇情,看似邏輯奇怪的主角內(nèi)心卻充滿著日常生活邏輯。渴望孤獨,卻發(fā)現(xiàn)真正的孤獨降臨時,自己是討厭并且恐懼這樣的感覺的。誰能想到月圓之夜是最孤獨的呢。這么狗血卻這么好看,日常生活場景的色彩能搭配的這么美的,也就侯麥了。
子夜無人:
目前看過的侯麥電影里女主最骨感的一位,瘦削的身形像直接從漫畫上抽出來的線條。很微妙的一點是,在一個關(guān)于“不安于室”的故事里,花費最多筆墨去描繪的仍然是女主角和未婚夫之間的關(guān)系,其他流水宴上的對象都被過客化了。她從要逃離一個眷戀的、安穩(wěn)的懷抱,到最后情不自禁地要鉆回來才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒有了駐留的窩點,會呼吸的自由是每晚都在發(fā)光的星空,可是月亮一個月只圓一夜。她抬起頭:它騙了我。
蒼山古井空對月:
這部片子相比之前看過的侯麥電影,服裝搭配方面相對沒那么色彩豐富鮮艷,鏡頭看似平實,細節(jié)都藏在人物的表情里,奧塔庫夫?qū)酌着c加繆可能存在著某種關(guān)系的猜想即引起了女主的警覺,也引起了觀眾的好奇心,于是加繆造訪雷米家時關(guān)注他倆的表情與反應(yīng)就成為了觀眾在這段劇情中的關(guān)注點。 總覺得女主是更喜歡被不同男人愛著的感覺,又或者不想被愛困住,所以想與她的愛人保持距離。同居時渴望孤獨,孤獨時又忍不住打電話找人陪伴,看她跟不同的男人之間“討價還價”協(xié)調(diào)見面時間就覺得四處留情的人需要很好的時間管理和人際管理能力。真情不會永遠都在,當你玩膩了想回到老實人身邊,他早已離你而去。
Pincent:
除了服裝與場景設(shè)計的時尚感、色彩運用突出之外,鏡頭調(diào)度同樣非常出彩的一部:第一場跳舞戲,以兩人構(gòu)圖的占比、將男性角色擠出畫外來暗示兩人的關(guān)系狀態(tài)和未來發(fā)展;和一夜情男伴跳舞對腿部肢體的特寫指出這組人物所代表的激情欲望的部分;被咖啡館畫家搭訕的那場戲,從兩人并列構(gòu)圖轉(zhuǎn)為兩人各自45度的正反打,標明談話內(nèi)容層面的推進和關(guān)于“圓月”對話內(nèi)容點題的關(guān)鍵性?!皥A月”是啟示也是詛咒,也屬于侯麥電影里形而上的“玄學(xué)存在”,如綠光、如《雙姝》里的靜謐一分鐘、如男女神的神跡... 跨越日期時間和巴黎里外兩地空間轉(zhuǎn)換的提純后,對女主情感狀態(tài)的描寫其實也讓人想到《綠光》等片:充分展現(xiàn)最終失去方向的女性主體性自我探尋的過程,沒有明確的進展只有永恒的無常和等待。
DAY6的主競賽場刊將于稍后釋出,請大家拭目以待了。
可惜了女主角,同年就掛了
候麥的片子都是這樣大片的對白,某一段的時間,直接切入不會交代那么多繁復(fù)的東西,僅僅是把此刻的所想所感所期盼用臺詞展現(xiàn)出來。每次看候麥的片子都想回到?jīng)]有手機電腦的時代,那種慢節(jié)奏還有人與人的交往顯得尤為重要。
依然侯麥式女主和三個男人的侯麥式男女關(guān)系情感劇,三男分別為控制狂男友、未上床備胎和一夜情男孩。開頭的通勤火車明示了路易斯的尷尬處境,即便市區(qū)有房也一直在裝修,趴體趴不完就得趕末班車,也隱喻了她對感情現(xiàn)狀的不滿:穩(wěn)定的太過安逸,刺激的又太過折騰。月圓之夜沒有狼人變身,卻終將生活搞成一片狼藉。她哭泣的樣子真的很動容,不管你把房子買在巴黎還是上海郊區(qū),誰肚子里沒有一堆委屈呢,只是這一切真的不是潮汐引力的鍋。
不見一絲道德批判,把偷腥、出軌描述得平淡如水,仿佛這就是順理成章、俯拾皆是的事情。但現(xiàn)實難道不是嗎?可能只是成年人都比較擅長偽裝而已。25分鐘處的一場舞會,揭示所有,對侯麥作品輕車熟路的我,早已看穿一切。
不是最好的侯麥電影,但仍沒有人能像侯麥一樣,用日常的細節(jié)和偶然如此真實的表現(xiàn)出二三十歲男女之間,關(guān)于情感的道德背叛忠貞糾葛和那些可能自己也搞不清的曖昧(帕斯卡·歐吉爾的猝死成就了本片
“不要高估自己的感覺” ,侯麥的劇本好在,雙方是同步的,而他只記錄一方,觀眾以為那就是典型的偷情一方,殊不知,你在偷情,我已在偷情回來的路上。
女人心里的那點彎彎繞真是怎么看都看不夠啊,夠無賴,也很可愛。如果我有個女兒,我會在她的青春期給她看侯麥,教她愛是寬容,自由不束縛,但相對的也會有寂寞,悔恨傷離別需要承擔,兒子就算了,侯麥鏡頭底下的男人都挺倒霉,也挺混蛋的。。。
女性版《午后之愛》,開篇的箴言“擁有兩個妻子的人,會喪失靈魂;擁有兩個家的人,會失去分辨能力”,剛好就是對兩部影片的分別點題。但《圓月映花都》比《午后之愛》更深刻的地方是,侯麥不止探討兩性關(guān)系,他還呈現(xiàn)了一個開起來更加活潑開放的法國當代熱鬧背后的注定的孤獨,于是這個有著最多舞會的侯麥影片基調(diào)卻是灰色的,而影片上映后受到的廣泛歡迎也證明了侯麥概括的精準。侯麥還在情愛的雙重生活之外,挖掘了與之相連的另一個問題:巴黎和近郊這種空間上的雙重生活。當一對年輕人,一個居于城內(nèi),一個居于城郊,兩個人的關(guān)系如何維系。這個問題在今天仍然疼痛鮮活。
贊同灌餅的評論,且男女關(guān)系棲身于城鄉(xiāng)關(guān)系之中:人們習(xí)慣在郊區(qū)敞開心扉,奈何城郊荒無人煙;在世界之中心巴黎,人們卻更多地封閉自己,哪怕渴求的世界就在眼前。月圓之夜即是城與郊的天涯共此時,城郊的入城幽會,城市中幽會的奔郊區(qū)而去,這時對,那時錯。
女主角其實潛意識里完全明了自己行動的理由,明了自己一定會迎來的結(jié)果,這才是這部片的最最惆悵之處。沒有不會變心的愛人,沒有永遠舒適的居家環(huán)境,沒有永遠照耀巴黎的圓月,于是只能抱著必失吾愛的灰心念頭不停奔走,于是最后失去了也就是失去了。就好像她從頭提到尾的那個籃子,撈不起水里的月亮。
看的過程有個錯誤預(yù)判,即第四部分出現(xiàn)的九月究竟是十一月之前,還是一月之后。沒想到侯麥在末尾發(fā)力,咖啡館里以“心理暗示”圓回標題,又將最早班車鎖扣住此前不斷提及的末班車。在敘事上又非常友善,創(chuàng)造了一個敘述的缺口,末尾空房間會面的時候,將激烈的場面/原因作了延后呈現(xiàn)。
我們所有人的愛戀都是矯枉過正,時過境遷。侯麥這一部開得簡潔,剎得漂亮。補記:Pascale Ogier,曾憑此片拿下戛納最佳女主角。同年在26歲生日前夕死于心臟病。可惜了。Jarmush的《法外之徒》據(jù)說也是為了紀念她。
知識分子熱衷訴說人與人之間溝通的困境深重的隔閡,侯麥的世界里這種困惑似乎從不曾存在。無論年紀相距的幼齒中年旅途相碰的青年男女甚至月圓夜深毫不相識鄰座陌生人,所有的交往交談都是那么自然和傾心,零心機毫無做作。我喜歡侯麥的這種非典型人際關(guān)系與他那總是令人乍舌到吐血卻回味無窮的結(jié)尾
“我和一個占有欲強的男人生活在一起。我嘗試著替自己爭取一點點自由。開始他會抗拒,逐漸變得能夠理解,甚至超越我的預(yù)期,這讓我頗為感動,我開始更在意他而不是自己,我會對他的孤單感到抱歉,但又不想演變?yōu)閼z憫之愛,于是劈腿其他一些男人,但昨晚我恢復(fù)理智,對他產(chǎn)生了一種無比強烈的需要!”……侯麥必須要讓女主在外遇憂傷離家后去一趟酒吧,才能與鄰座涂鴉人夫聊起心路歷程思維脈絡(luò),否則觀眾實在無法自行領(lǐng)悟這種法式浪漫背后所蘊含的超前衛(wèi)的復(fù)雜而微妙的心理動機!
明明心猿意馬,偏說是要享受孤獨。按捺了一小時的反轉(zhuǎn),終于如約而至。希望永遠有人圍繞著自己轉(zhuǎn)也不是錯,錯在天體運動并不以個人意志為轉(zhuǎn)移。女主不僅參與道具設(shè)置,也展示了穿搭、室內(nèi)設(shè)計和家具陳列的才華。
這電影唯一的用處是提醒我那過瘦的女友吃飯,時年26歲的女主太瘦了,一雙死羊眼,面皮松弛,身材像根棍兒,上唇好像還有胡子,整個人看上去就非常疲且老,拍完這部片子就死球了。劇情就講她弄了倆房子,分別跟好幾個男人磨嘰,這些男人還有家室,她每次就欲拒還迎、拿沒主題的胡亂聊天當前戲,聊完了也沒下文,有些綠茶的意思。這女的也不知道自己想要什么東西,侯麥可能也沒想明白這片子拍出來是為了個什么意思,臺詞寫的也不好,這些男男女女都是進一退三,看著又別扭又無趣。女主最后裸了一會兒,除了這幾秒,全片也沒啥好看的了
侯麥一貫的風(fēng)格 關(guān)于兩性關(guān)系中道德問題的探討。依然是貫穿全片的對話 但這次卻將場景全部移到了室內(nèi) 加劇矛盾沖突。結(jié)尾神轉(zhuǎn)折 由此得到的啟示是 女生千萬不要太作哪怕長得好看哪怕男朋友很喜歡 以及最重要的 三觀不合的人千萬不要在一起呀。
一個死宅,一個瞎折騰。后來死宅受影響出去浪了,果真遇到了覺得心靈相通的新對象,而瞎折騰折到最后竟然想回到死宅的懷抱,但是已經(jīng)把原有的退路給折騰沒了… 咖啡館里的男人說圓月是會影響人的,意思是月滿則虧。
侯麥最美女主。侯麥的好處是精準抓住情緒中細微的變化,又不只是情緒,情緒呈現(xiàn)欲望,欲望呈現(xiàn)哲學(xué)觀。事隔十三年,終于可以坦誠愛侯麥即愛法國。完全就是當年的每日日常。
她1984隨身攜帶的藍色塑料提籃,在2009的后街日雜小店有賣。她兩個女朋友的時髦裝束依然是2009的款式。剛剛裝修完一個人的小屋,她躺在床上的睡衣和床單、房間的灰黑色調(diào),在時光中不會褪色。