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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 05:10
詳細(xì)劇情
互不相識(shí)的兩個(gè)年輕人在北京忙碌著各自的生活，陳默在街頭賣花，美婷在發(fā)廊給人洗頭。陳默希望多掙點(diǎn)錢；美婷的夢(mèng)想是有一天能去演戲、當(dāng)明星。一天因?yàn)槌枪苋藛T的追查，陳默為了逃脫不得不將手里的花遞給正好經(jīng)過(guò)的美婷。結(jié)果莫名其妙的美婷將這些花不經(jīng)意地丟掉了，于是這兩個(gè)同樣來(lái)自破碎家庭的年輕人從認(rèn)識(shí)開(kāi)始最終走到一起，不是為了愛(ài)，而是為了建立一個(gè)他們從來(lái)沒(méi)有嘗過(guò)的快樂(lè)家庭。他們開(kāi)始玩一個(gè)游戲：每逢星期一、三、五，陳默便飾演美婷的爸爸；而在星期二、四、六，美婷都扮做陳默的媽媽，他們認(rèn)為此時(shí)此刻只有父親的呵護(hù)、母親的溫情才是最最真實(shí)的情感。盡管屋外寒冷、殘酷、煩雜、喧囂，漆黑一片，在狹小的房間里，他們卻共同建造了一個(gè)幾近完美的世界，溫馨、和諧，屋里透出的一點(diǎn)昏黃的燈光讓周圍的一切都開(kāi)始變得溫暖。最后陳默死在同鄉(xiāng)的搶劫中，而美婷繼續(xù)她在發(fā)廊給人洗頭的日子。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 眼淚眼屎意守丹田
故事是拉扯上了知青的子女返城成為洗頭妹，農(nóng)民的兒子進(jìn)城成為京漂中底層的底層。但通篇沒(méi)有和知青或者是農(nóng)民有相關(guān)的地方，只對(duì)白上交代了一些。也許導(dǎo)演是想說(shuō)，一旦你沉淀下去，那就只和狀態(tài)有關(guān)和出身無(wú)關(guān)了。
有人會(huì)關(guān)注來(lái)處，有人會(huì)關(guān)注去處。劉浩好象屬于后者。讓我8明白的是，那他開(kāi)頭的字幕提到知青干嗎呢？生把時(shí)代往后拉退了一代。
同樣明顯的痕跡還有男女豬角唯一出現(xiàn)在片中的兩首歌。無(wú)可避免的這兩只老歌成為了他們身份的符號(hào)象征之一，揮之不去的還有那個(gè)時(shí)代的感情烙印。一只是陳默唱的東方紅，一只是美婷唱的聽(tīng)媽媽講那過(guò)去的故事。
但是這種刻意加深了片子的蒼白。
這些符號(hào)，以及片中最唯美的那段陳默在燦爛的陽(yáng)光中在城市灰青色高樓脊背上跳躍的鏡頭，反而讓片子獲得了本不該出現(xiàn)的唯美感。和《陽(yáng)光燦爛的日子》一樣，他們，導(dǎo)演們，出于種種原因，無(wú)論是個(gè)人對(duì)片子情感上的還是審美情趣本身背離了真實(shí)，又或者藝術(shù)創(chuàng)作一旦展開(kāi)就不可避免地往煽情路線上偏移等種種，都情不自禁地把這些片子人為美化了。
這種過(guò)于明顯的虛，實(shí)在是硬傷。
大家都知道真實(shí)是怎樣的，或者最起碼真實(shí)不是怎樣的。如果是只象《蘇州河》這樣的虛構(gòu)片子，也算了（蘇州河簡(jiǎn)直——沒(méi)什么價(jià)值~~~~~~），但偏偏劉浩又的確把視角投向了真實(shí)的底層民眾。
但是就差一口氣。
一口活生生的散發(fā)著真實(shí)的口臭的氣。
沒(méi)有這口氣，這種獨(dú)立電影就始終有些不食人間煙火。那怕它看起來(lái)非常之接近。
這個(gè)缺點(diǎn)路學(xué)長(zhǎng)就沒(méi)有，他就拍的挺到位，那種草根式的黑色幽默被葛優(yōu)把握的也相當(dāng)動(dòng)人。特別喜歡這種于無(wú)聲處見(jiàn)動(dòng)力的感覺(jué)。雖然有些地方拍的過(guò)于潦草了。但是比這種玩一個(gè)夾心餡餅要高竿多了。
特別是這種經(jīng)常在小地方把知識(shí)分子式的小情調(diào)和想法過(guò)多的憂郁加進(jìn)去的感覺(jué)，讓人看了覺(jué)得非常之難受。
我覺(jué)得如果實(shí)在拋棄不掉那些敗筆，把它們處理成幻想式的也都好。但是對(duì)人物的身份來(lái)說(shuō)，這幻想又顯得太不著調(diào)了。
賣火柴的小女孩在凍死前想的絕對(duì)沒(méi)可能是到原野里玩，只能是大餐。
也許是咱們這樣的人太不知足，以劉浩這樣在沒(méi)錢沒(méi)名氣的情況下籌資拍片的處女長(zhǎng)篇，可以做成現(xiàn)在這樣應(yīng)該已經(jīng)是相當(dāng)不易了。艱難可以想象但可能是想象也體會(huì)不到的。
現(xiàn)實(shí)的沉重，似乎只適合記錄片這種載體，要么就得象貧嘴張大民或者老二這樣，對(duì)痛苦無(wú)意識(shí)地生活下去，并從中萃取出適用的心酸的笑料來(lái)~~~~~~
以前看戲喜歡大悲喜，越煽越好。
現(xiàn)在知道了人生其實(shí)是那種煎熬，慢火煮青蛙，不知不覺(jué)燒熟了最好。
那種不知覺(jué)是一種無(wú)奈的幸福，真實(shí)的，哪有那么容易就死，哪有那么容易就完結(jié)？
象老蝶衣60多歲高齡抹脖子，一生的情欲激蕩卻抵不過(guò)一條皮膚松弛的咽喉，一刀拉下去，老皮掛掛，生韌住了，不上不下，將在那里。
憑你再快的刀也斬不斷的這團(tuán)麻——這才是真正的人生。
所以不要死，不能死，鏡頭可以嘎然而止，但不要設(shè)置結(jié)局..........讓我們知道，大家還是在那里眼淚眼屎地意守丹田著，也就夠了。
除此之外，這個(gè)電影還值得一看。
2 ) 壓抑的城市，邊緣的愛(ài)人
看到了海報(bào)，不禁懷疑有所刪減，影片像是被削去了峰谷，圍繞著男女、邊緣、北京，卻都沒(méi)有越出雷池一步，在平凡、灰暗的大調(diào)子中，陳默在屋頂快樂(lè)地起舞，夕陽(yáng)下的他像是要突破電影里平直的壓抑，卻不得而歸。
住著差不多的出租屋，每天干著差不多的雜活，陳默和美婷連愛(ài)都是壓抑的，沒(méi)有轟轟烈烈的性愛(ài)和誓言，僅靠按摩、魔術(shù)、菊花來(lái)?yè)纹疬@份脆弱的愛(ài)情。在誘惑之下，他們又都是普通人，美婷始終放不下對(duì)生活的幻想，陳默為留住美婷找起了工作。倆人的生活太真實(shí)了，就跟背景里土灰的胡同巷子一樣，就算擦去灰塵，也找不到一點(diǎn)亮色。
看完沒(méi)有什么特別的感觸，也沒(méi)有什么臆想的領(lǐng)悟，感情每涌到一半又會(huì)被導(dǎo)演拉回去，這些影像像是《故事會(huì)》里的某個(gè)片段，透露著底層的樸素又略帶荒誕，我想它可能不停地發(fā)生著，在大小街頭的理發(fā)店里，食街后面的陰冷小巷中，一次邂逅帶來(lái)短暫的溫情和希望，一個(gè)插曲把你我拍回原地。陳浩說(shuō)是知青，但現(xiàn)在像你我那么多遠(yuǎn)離親人、早出晚歸、漂泊在大城市的個(gè)體也是那么冰冷又脆弱，看到一點(diǎn)希望就要飛蛾撲火似的鼓起勇氣往上撞。但當(dāng)陳默拿起刀，美婷趕回家，前面等待他們的還是那個(gè)灰暗的、無(wú)情的世界。
影片把結(jié)局留給了我們自行發(fā)揮，我想這個(gè)故事沒(méi)有回到原點(diǎn)，美婷經(jīng)歷了短暫的愛(ài)情、選擇、掙扎之后，明天，她說(shuō)的“更好的明天”，會(huì)有哪些不一樣呢。
一部真誠(chéng)又樸實(shí)的處女作，拿出一小段時(shí)間，輕松地把影片放著，沒(méi)有壓力，也不用太多感觸，就著兩顆花生米，靜靜地讀吧。
2021.07.29
3 ) 【轉(zhuǎn)載】導(dǎo)演自述：無(wú)奈、感動(dòng)、記憶
98年我寫(xiě)了個(gè)劇本《貓》。講述一個(gè)老人（旗人）同一個(gè)男孩和一只黑貓之間發(fā)生的故事。計(jì)劃用16毫米拍攝，拍攝地選在北京川底下村，因?yàn)橹T多原因，后來(lái)只得暫時(shí)放棄了《貓》。
這時(shí)我的住地搬到積水潭橋附近。在匆忙的人群里我再一次看到一群群賣花的人被追趕的場(chǎng)面，我的心為之顫動(dòng)，難道這就是生活的全部。
那天，我特別累，腦子特別亂。我來(lái)到積水潭橋北路西的一間美容美發(fā)廳洗頭，想藉此放松一下。給我洗頭的女孩叫小劉，她問(wèn)我用什么洗發(fā)水，我說(shuō)，不用了，我有點(diǎn)累，幫我摁摁頭就行，小劉對(duì)我說(shuō)，什么都不用想，靠著我，睡會(huì)兒就好啦……我的眼睛一熱，生怕被發(fā)現(xiàn)，緊閉雙眼任憑女孩粗糙的手指在我臉上、頭上游動(dòng)。
生活除了無(wú)奈，還有的是自然地感動(dòng)?！蛾惸兔梨谩返墓适戮驮谶@一刻有了它的基本模樣：發(fā)廊洗頭小姐美婷和街頭賣花小伙陳默在彼此最后一次實(shí)現(xiàn)自我發(fā)展可能的機(jī)會(huì)被剝奪之時(shí)，倆人得以邂逅。他（她）們?yōu)樽穼び洃浿袣埓娴臏剀埃阂?、三、五陳默?dāng)美婷的父親，二、四、六美婷扮作陳默的母親，他們認(rèn)為這個(gè)社會(huì)的或者自己的這個(gè)階段只有父親地呵護(hù)、母親地溫情是最真實(shí)的情感依靠，哪怕兒時(shí)愫情的并不完整。
與攝影阿炳，錄音王玉等在學(xué)校期間有過(guò)幾次作業(yè)的合作，彼此間相知的東西很多，相通的東西也就多了，便有了默契。盡管在拍攝期間，遇到過(guò)各種困難，因?yàn)橛辛四?，使得我們能夠精誠(chéng)團(tuán)結(jié)，勁往一處使，絲毫未有任何雜念，大家互相關(guān)心、激勵(lì)的那些日子是永遠(yuǎn)值得記憶的日子。
生活除了無(wú)奈、感動(dòng)還有的是記憶。
這時(shí)我的住地搬到積水潭橋附近。在匆忙的人群里我再一次看到一群群賣花的人被追趕的場(chǎng)面，我的心為之顫動(dòng)，難道這就是生活的全部。
那天，我特別累，腦子特別亂。我來(lái)到積水潭橋北路西的一間美容美發(fā)廳洗頭，想藉此放松一下。給我洗頭的女孩叫小劉，她問(wèn)我用什么洗發(fā)水，我說(shuō)，不用了，我有點(diǎn)累，幫我摁摁頭就行，小劉對(duì)我說(shuō)，什么都不用想，靠著我，睡會(huì)兒就好啦……我的眼睛一熱，生怕被發(fā)現(xiàn)，緊閉雙眼任憑女孩粗糙的手指在我臉上、頭上游動(dòng)。
生活除了無(wú)奈，還有的是自然地感動(dòng)?！蛾惸兔梨谩返墓适戮驮谶@一刻有了它的基本模樣：發(fā)廊洗頭小姐美婷和街頭賣花小伙陳默在彼此最后一次實(shí)現(xiàn)自我發(fā)展可能的機(jī)會(huì)被剝奪之時(shí)，倆人得以邂逅。他（她）們?yōu)樽穼び洃浿袣埓娴臏剀埃阂?、三、五陳默?dāng)美婷的父親，二、四、六美婷扮作陳默的母親，他們認(rèn)為這個(gè)社會(huì)的或者自己的這個(gè)階段只有父親地呵護(hù)、母親地溫情是最真實(shí)的情感依靠，哪怕兒時(shí)愫情的并不完整。
與攝影阿炳，錄音王玉等在學(xué)校期間有過(guò)幾次作業(yè)的合作，彼此間相知的東西很多，相通的東西也就多了，便有了默契。盡管在拍攝期間，遇到過(guò)各種困難，因?yàn)橛辛四?，使得我們能夠精誠(chéng)團(tuán)結(jié)，勁往一處使，絲毫未有任何雜念，大家互相關(guān)心、激勵(lì)的那些日子是永遠(yuǎn)值得記憶的日子。
生活除了無(wú)奈、感動(dòng)還有的是記憶。
4 ) 北京有天安門還有紅旗飄——從《陳默與美婷》中看到中國(guó)獨(dú)立電影的命運(yùn)
陳默說(shuō)：“北京有天安門還有紅旗飄?！?br>美婷說(shuō)：“你要像爸爸一樣哄我?！?br>
下載的時(shí)候，片名之前硬是加上一個(gè)愛(ài)情電影的標(biāo)簽。
是愛(ài)情嗎？
我覺(jué)得不是。
導(dǎo)演沒(méi)有想要表達(dá)愛(ài)情，沒(méi)有愛(ài)情。在難以生存的環(huán)境下，兩個(gè)人互相安慰，哪談的來(lái)的愛(ài)情。
期間有很多隱喻。
片中很多次的鏡頭都透過(guò)兩人住的房子的窗戶的遠(yuǎn)距離的拍攝。比喻處在狹小的空間中生存的艱難。
故意在前景中置放門廊等障礙物，以及陳默的中景，并不是一般的從腳踝開(kāi)始拍攝，而是沒(méi)有出現(xiàn)他的完整的上半身，使構(gòu)圖產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的壓迫感，壓著陳默的生活。
喜歡最后美婷乘坐出租車到陳默的住處的那一大段長(zhǎng)鏡頭，窗外經(jīng)過(guò)北京的天安門，還有歡迎你的字樣，美婷臉上的漠然。
非專業(yè)演員本色演出，讓人看了頗為真切。
聚焦于北漂青年生活的城市亞文化。
陳默站在橋上那一組長(zhǎng)鏡頭特有感覺(jué)。
晃動(dòng)的鏡頭和造成壓迫感的不規(guī)則的構(gòu)圖。讓我想起了第五代導(dǎo)演的開(kāi)山之作《一個(gè)和八個(gè)》。
這便是第六代導(dǎo)演的作品。有著迥異的風(fēng)格和獨(dú)特的視角。
不知為何海報(bào)上會(huì)有赤裸裸的兩個(gè)人，和《巫山云雨》有幾分相似，同樣是表現(xiàn)社會(huì)邊緣人物的命運(yùn)，《巫山云雨》通過(guò)了電影審查制度，雖還是沒(méi)法上映但至少比《陳默與美婷》的命運(yùn)更好一些。有些電影知識(shí)的人都會(huì)知道《巫山云雨》，可是問(wèn)及一位傳播學(xué)院的朋友時(shí)，卻表示沒(méi)聽(tīng)過(guò)這片。
在新生導(dǎo)演群都立足拍類型片以獲取生存發(fā)展的機(jī)會(huì)的同時(shí)，第六代導(dǎo)演劉浩還是堅(jiān)持走地下嗎？
我注意到很多獨(dú)立電影，拿到國(guó)際上都會(huì)獲獎(jiǎng)。當(dāng)這些制作不那么精良卻有著一定社會(huì)意義的獨(dú)立電影得不到國(guó)內(nèi)審查通過(guò)時(shí)，卻只能拿到外面去給別人欣賞。
中國(guó)獨(dú)立電影“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”的現(xiàn)象還要持續(xù)多久？
下載的時(shí)候，片名之前硬是加上一個(gè)愛(ài)情電影的標(biāo)簽。
是愛(ài)情嗎？
我覺(jué)得不是。
導(dǎo)演沒(méi)有想要表達(dá)愛(ài)情，沒(méi)有愛(ài)情。在難以生存的環(huán)境下，兩個(gè)人互相安慰，哪談的來(lái)的愛(ài)情。
期間有很多隱喻。
片中很多次的鏡頭都透過(guò)兩人住的房子的窗戶的遠(yuǎn)距離的拍攝。比喻處在狹小的空間中生存的艱難。
故意在前景中置放門廊等障礙物，以及陳默的中景，并不是一般的從腳踝開(kāi)始拍攝，而是沒(méi)有出現(xiàn)他的完整的上半身，使構(gòu)圖產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的壓迫感，壓著陳默的生活。
喜歡最后美婷乘坐出租車到陳默的住處的那一大段長(zhǎng)鏡頭，窗外經(jīng)過(guò)北京的天安門，還有歡迎你的字樣，美婷臉上的漠然。
非專業(yè)演員本色演出，讓人看了頗為真切。
聚焦于北漂青年生活的城市亞文化。
陳默站在橋上那一組長(zhǎng)鏡頭特有感覺(jué)。
晃動(dòng)的鏡頭和造成壓迫感的不規(guī)則的構(gòu)圖。讓我想起了第五代導(dǎo)演的開(kāi)山之作《一個(gè)和八個(gè)》。
這便是第六代導(dǎo)演的作品。有著迥異的風(fēng)格和獨(dú)特的視角。
不知為何海報(bào)上會(huì)有赤裸裸的兩個(gè)人，和《巫山云雨》有幾分相似，同樣是表現(xiàn)社會(huì)邊緣人物的命運(yùn)，《巫山云雨》通過(guò)了電影審查制度，雖還是沒(méi)法上映但至少比《陳默與美婷》的命運(yùn)更好一些。有些電影知識(shí)的人都會(huì)知道《巫山云雨》，可是問(wèn)及一位傳播學(xué)院的朋友時(shí)，卻表示沒(méi)聽(tīng)過(guò)這片。
在新生導(dǎo)演群都立足拍類型片以獲取生存發(fā)展的機(jī)會(huì)的同時(shí)，第六代導(dǎo)演劉浩還是堅(jiān)持走地下嗎？
我注意到很多獨(dú)立電影，拿到國(guó)際上都會(huì)獲獎(jiǎng)。當(dāng)這些制作不那么精良卻有著一定社會(huì)意義的獨(dú)立電影得不到國(guó)內(nèi)審查通過(guò)時(shí)，卻只能拿到外面去給別人欣賞。
中國(guó)獨(dú)立電影“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”的現(xiàn)象還要持續(xù)多久？
5 ) <陳默與美婷>
一部片子的好與壞往往是很難說(shuō)清的。常常，僅因?yàn)槟撤N飄蕩在畫(huà)面里的氣味，或者某一段場(chǎng)景的處理，我會(huì)偏執(zhí)地喜歡上它。
我一直沒(méi)有辦法想象出北京的黃昏是如何的。不管曾經(jīng)多少次聽(tīng)到關(guān)于那座空闊冰冷城市的黃昏，它的天空對(duì)我而言依然模糊。然而在這部片子里，我仿佛第一次真切地看到了那片天空，那個(gè)畫(huà)面我無(wú)法忘記。
還有個(gè)體的弱小與脆弱。在美婷離開(kāi)陳默的那個(gè)黃昏，他獨(dú)自來(lái)到那個(gè)天臺(tái)，晃動(dòng)的攝影機(jī)隨著他的身體跳躍，巨大的落日在他身后搖搖欲墜。無(wú)比哀傷的段落，畫(huà)面卻處理得極為清淺。于是所有那些笨拙的技術(shù)都不再重要，言語(yǔ)黯然失色。
最后美婷終于在一個(gè)深夜又回來(lái)了。一組長(zhǎng)鏡頭在黑暗的出租車內(nèi)搖過(guò)北京的街道和美婷模糊的側(cè)臉。她看到他無(wú)力地躺在床上，手上握著滿滿一瓶為她摘的菊花朵。他只剩下最后一點(diǎn)力氣對(duì)她說(shuō)：冷。她走過(guò)去抱住他，像每一個(gè)他們約定過(guò)的日子那樣，安撫他，哄他：沒(méi)事的，明兒就好了。她給他套上曾經(jīng)為他買的白衣，腰上的鮮血很快染紅了大片。她仿佛是不知道他已經(jīng)死了。她靠著他的頭，對(duì)著他耳語(yǔ)：我給你唱首吧。然后她第一次也是最后一次對(duì)他唱，雖然他已經(jīng)永遠(yuǎn)也無(wú)法聽(tīng)到。
我一直沒(méi)有辦法想象出北京的黃昏是如何的。不管曾經(jīng)多少次聽(tīng)到關(guān)于那座空闊冰冷城市的黃昏，它的天空對(duì)我而言依然模糊。然而在這部片子里，我仿佛第一次真切地看到了那片天空，那個(gè)畫(huà)面我無(wú)法忘記。
還有個(gè)體的弱小與脆弱。在美婷離開(kāi)陳默的那個(gè)黃昏，他獨(dú)自來(lái)到那個(gè)天臺(tái)，晃動(dòng)的攝影機(jī)隨著他的身體跳躍，巨大的落日在他身后搖搖欲墜。無(wú)比哀傷的段落，畫(huà)面卻處理得極為清淺。于是所有那些笨拙的技術(shù)都不再重要，言語(yǔ)黯然失色。
最后美婷終于在一個(gè)深夜又回來(lái)了。一組長(zhǎng)鏡頭在黑暗的出租車內(nèi)搖過(guò)北京的街道和美婷模糊的側(cè)臉。她看到他無(wú)力地躺在床上，手上握著滿滿一瓶為她摘的菊花朵。他只剩下最后一點(diǎn)力氣對(duì)她說(shuō)：冷。她走過(guò)去抱住他，像每一個(gè)他們約定過(guò)的日子那樣，安撫他，哄他：沒(méi)事的，明兒就好了。她給他套上曾經(jīng)為他買的白衣，腰上的鮮血很快染紅了大片。她仿佛是不知道他已經(jīng)死了。她靠著他的頭，對(duì)著他耳語(yǔ)：我給你唱首吧。然后她第一次也是最后一次對(duì)他唱，雖然他已經(jīng)永遠(yuǎn)也無(wú)法聽(tīng)到。
6 ) 很無(wú)聊
打工仔愛(ài)上洗頭妹，我沒(méi)看到什么真實(shí)，也沒(méi)看到什么諷刺，更沒(méi)看到試圖要表達(dá)什么意義，簡(jiǎn)直太做作了，劇情矯情，鏡頭有意而為的風(fēng)格一下子脫離了現(xiàn)實(shí)，所以顯得不倫不類。
小成本制作的獨(dú)立電影。片子有賈導(dǎo)的味道。著重表述的是兩個(gè)城市邊緣人的生存狀態(tài)。有點(diǎn)壓抑的，面對(duì)生存，兩人在一起的快樂(lè)而簡(jiǎn)單，相互依靠相互依偎的時(shí)光，輕飄得猶微風(fēng)吹散的煙霧。陳默死了，也許美婷在以后的日子會(huì)悔恨當(dāng)初那樣悄無(wú)生息的離開(kāi)？。。。。。
非常喜歡的電影！讓我想起好多事兒，我喜歡這種生活?。?/p>
DVD封套不俗
陳默最后死了，似乎他的死沒(méi)有引起任何人的注意和同情，一個(gè)普通在帝國(guó)的打工仔，所面臨的人情冷暖，社會(huì)現(xiàn)實(shí)，就是如此，兩個(gè)熱火朝天的年輕，選擇互相依靠互相取暖…
看不下去的一部片.....也許是我個(gè)人的問(wèn)題
電影大部分都很真實(shí)很生活，只有一點(diǎn)我無(wú)法接受，男主對(duì)睡一張床上的女人居然可以一直坐懷不亂未免太過(guò)理性了吧?！蛾惸兔梨谩?/p>
盡管本片導(dǎo)演不承認(rèn)自己是第六代，但從人物到影像確實(shí)是第六代風(fēng)格。
藝考那天凌晨在石家莊的一個(gè)網(wǎng)吧包夜時(shí)看的 莫名其妙很喜歡
90年代末的北京 荒蕪的城市 90年代末的流行歌曲 這些都是對(duì)這個(gè)電影全詮釋。表達(dá)的并不清晰 但是很凄涼，記憶很凄涼。
日，男豬腳長(zhǎng)得爆像狂歡...
曾在一本雜志上看過(guò)這樣一句話：北京不是一個(gè)能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單提供一個(gè)完美結(jié)局的城市，這個(gè)時(shí)代也不是。完美，在這個(gè)時(shí)代奢侈的近乎可笑。而生活的面目大概常常是猙獰的，即使不是，也是滿臉的不屑一顧。或許是廉價(jià)的歡樂(lè)，或者是空虛的落寞。 導(dǎo)演劉浩這部片子在國(guó)外獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)，才讓很多的人關(guān)注他這部由于金費(fèi)不足而拖延了四年的片子。 美婷問(wèn)過(guò)陳默，你為什么要來(lái)北京？陳說(shuō)，因?yàn)楸本┯刑彀查T，有太陽(yáng)升，還有錢賺。不知道現(xiàn)在還有多少人是這樣想的。在這個(gè)灰蒙蒙的，干燥，容易有沙塵暴的城市里，
今天看后查過(guò)才知是02年作品。因?yàn)榭催^(guò)太多賈樟柯作品，所以震撼并不大，但仍有一些酸楚。尤其是正值春節(jié)，那些邊緣人在何處？他們分享了多少GDP進(jìn)步和城市生活？導(dǎo)演劉浩是上海人（能拍底層主題的地下電影？），準(zhǔn)備再找看其片?！皦?nèi)開(kāi)花墻外香，墻外香花墻內(nèi)長(zhǎng)”。中國(guó)電影應(yīng)反思嗎？
第9分鐘的場(chǎng)景，一眼認(rèn)出是再熟悉不過(guò)的積水潭地鐵站出口，后來(lái)看訪談，導(dǎo)演也承認(rèn)對(duì)積水潭情有獨(dú)鐘。我看整個(gè)片子也可以叫“積水潭愛(ài)情故事”。因?yàn)槟甏统杀荆植陲@而易見(jiàn)，但比當(dāng)下的不少獨(dú)立劇情片更少做作。打牌親臉一場(chǎng)戲，卑微的幸福十分動(dòng)人。
是誰(shuí)導(dǎo)演這場(chǎng)戲？在這孤單角色里，對(duì)白總是自言自語(yǔ)，對(duì)手都是回憶看不出什么結(jié)局——?dú)獯跤酢感灾虏沟哪兄髋艿奖本概构矌赃吶ァ傅窝拐J(rèn)親，忙乎了大半天還未來(lái)得及「擼袖子，卷褲腿」付諸于行動(dòng)，便猛然發(fā)現(xiàn)《陳默和美婷》是出身「邏輯」不同的一對(duì)男女。而作者于中國(guó)「入世」之后，貼在《東宮西宮》墻上的「字幕」卡則成了《等待野蠻人》點(diǎn)破的迷局，似乎也是《詩(shī)人》群體答錯(cuò)題后的落寞失語(yǔ)抑或唉聲嘆氣。官方的回應(yīng)是：中國(guó)的經(jīng)濟(jì)總量，從2001年全球第六躍至2021年全球第一。在經(jīng)濟(jì)飛速成長(zhǎng)的同時(shí)，中國(guó)也展現(xiàn)出了「大國(guó)」擔(dān)當(dāng)。先去看《一夜風(fēng)流》為何令人著迷，再去看中國(guó)正在曬的「入世20年」成績(jī)——好想好好愛(ài)你，這一句話只能藏成秘密，關(guān)上窗外的雨，反覆碰觸你愛(ài)過(guò)的痕跡，好想好好愛(ài)你，卻沒(méi)有權(quán)利再把你抱起。
很久以前看的，劇情忘差不多了。好啦，先寫(xiě)到這兒吧。
歷史遺留問(wèn)題誰(shuí)來(lái)解決？一三五她做他的媽媽，二四六他做她的爸爸互相照顧。北京給他們留下的空間不多。
終于看看了！ 只有中間時(shí)和結(jié)尾出現(xiàn)音樂(lè).....反正讓人覺(jué)得很真實(shí)........
沒(méi)什么意思，后面基本快進(jìn)看的。沒(méi)錢最起碼把劇本搞扎實(shí)一點(diǎn)啊。
我特別喜歡這種真實(shí)的片子，有種很能觸動(dòng)人的力量。我也很喜歡這個(gè)片子的男主角，總是很平靜，很耐心，很專情，總感覺(jué)他不太好了，一點(diǎn)都不懂俗氣，所以沒(méi)法在中國(guó)那個(gè)社會(huì)混下去。不管怎么樣，都要活下去，還一種特別接地氣的溫馨。
我懷疑我看的不是全本，東拼西湊的感覺(jué)