文/滿囤兒

如果一個演員累計三次及以上憑借某一種類型角色收獲好評的話，觀眾和業(yè)界往往會給他/她一個“XX專業(yè)戶”的稱號。比如海清就曾經(jīng)是兒媳專業(yè)戶，陳道明是著名的皇帝專業(yè)戶，約翰尼-德普則是怪咖專業(yè)戶等等。畢業(yè)于中央戲劇學院表演系的內(nèi)地男演員霍青，憑借在《三國》中飾演魯肅、《楚漢傳奇》中飾演張良、《趙匡胤》中飾演賈琰而被人所熟識，自然可以稱得上是“謀士專業(yè)戶”。那么，如果讓這位古裝劇里的睿智謀士面對一下現(xiàn)代難題，會怎樣呢？霍青首執(zhí)導筒的《村里來了新聞官》，就帶來了這種“穿越”的畫風。

12月18日全國上映的《村里來了新聞官》是霍青第一次當導演，是一部講述精準扶貧故事的劇情片?；羟嗤瑫r出演了片中的第一書記李渠。片名之所以用到了“新聞官”這一觀眾陌生的詞匯，是因為李渠在主動請纓到梨花村駐村扶貧之前，是市委宣傳部的副部長。他的本職工作是一名新聞官。這，就有意思了。在梨花村的老百姓眼里，這個新來的李書記就是個“滿嘴跑火車”噠。

搞新聞的人的確因為口才出眾見多識廣而容易被人誤會成大忽悠，況且影片里李書記還是個背鍋俠。他的前任是扶貧工作中少見的不負責任的干部。前任扶貧干部好高騖遠，不僅貧困戶認定這種基礎(chǔ)工作稀里糊涂，而且還倉促上馬了耗資巨大卻收益甚微的度假村項目。這使得梨花村不僅沒有脫貧，而且對扶貧政策失去了信任。在這種情況下，李書記自然會被村民冷眼相待咯。

承認扶貧工作中有干部渾水摸魚，讓《村里來了新聞官》的戲劇性更加強烈，不再是主旋律的一味宣教。霍青飾演的李書記剛到梨花村的時候，和村民之間的溝通簡直就像在打謀略仗?；羟嗌砩夏枪勺又\士氣場，突然在這個現(xiàn)代背景下散發(fā)了光芒。李書記就像霍青之前演過的魯肅一樣，挨家挨戶苦口婆心地為其分析利弊；又像張良一樣，針對各種突發(fā)問題思考計策；還得像賈琰一樣，詳盡地分析村里的優(yōu)劣勢，以實現(xiàn)大路線上揚長避短?？梢?，雖然本片是霍青第一次做導演，但他把自己的表演經(jīng)驗有效地過渡到了導演工作之中。

《村里來了新聞官》并不是某一個村或某一個人的紀錄片，而是擁有著生動有趣的情節(jié)鋪展，以及多層次的人物群像。為了帶來視覺和精神的雙重盛宴，片中的梨花村甚至是由重慶渝北、江津、梁平等多地鄉(xiāng)村山區(qū)蒙太奇而來。觀眾能從中看到更加原生態(tài)的自然風貌、田園風光、民風民情。制片人王虹劍表示此次與霍青合作源于兩人3年前的一個約定——“一起來拍一部有情懷、有擔當、有質(zhì)量的影片?！庇谑?，3年后，謀士專業(yè)戶霍青來到了現(xiàn)代的農(nóng)村，在精準扶貧的新領(lǐng)域，再次揮灑出智慧與才華的風采。

霍青，一個觀眾非常熟知的名字，他在華語影視圈歷練多年，在觀眾心目中留下了許許多多印象深刻的角色。包括《蒼天有眼》里的吳剛，《三國演義》里的魯肅，《楚漢傳奇》里的張良……因為他在各類影視劇里的角色大多以正直、穩(wěn)重以及睿智為主要特點。所以看到他，就是看到沉穩(wěn)和智慧。這部由他導演及主演的農(nóng)村題材電影《村里來了新聞官》里，霍青同樣有正氣一身的特質(zhì)，智慧加持的穩(wěn)重。足以再次讓觀眾們過目難忘。

因為，在這個不平凡甚至全世界人民都艱難度過的2020年，也是全中國扶貧攻堅的最關(guān)鍵年頭里，這樣一部以濃厚的紀實色彩為基調(diào)，講述“精準扶貧、精準脫貧”故事的電影作品，恰恰從宏觀到微觀的雙視角，向觀眾們展示了農(nóng)村扶貧工作的一幅全景畫卷。

影片伊始，導演霍青便用極其精準且寓意深刻的剪輯鏡頭，交代了故事的主旨。從全市扶貧會議上暴露出的扶貧工作缺口和問題，到重慶山區(qū)蜿蜒曲折上路上緩慢奔跑的汽車，以及主人公市委宣傳部李部長緊鎖的眉頭……無不展現(xiàn)出影片故事中第一也是最大矛盾沖突——梨花村精準扶貧的問題嚴重性和急迫性。

顯然，有過多年豐富表演經(jīng)驗的霍青，避開了所謂主旋律電影常見的“喊口號”和“說教”的生硬視角以及傳情達意的直給方式。而是從最常規(guī)也是最普通的敘事節(jié)奏出發(fā)，農(nóng)村干部的難，以及農(nóng)村人口的視線狹窄，也都在隨后的故事中一一生動地講述出來。李部長作為宣傳口地新聞官，可謂是也做過了多年的調(diào)研和數(shù)據(jù)整合工作。但正如他自己所說的，從理論到實踐，這一次的“第一書記之旅”可謂是，“找到了病根，卻找不到解藥！”

另一方面，與第一書記一行人相對應的故事線或者說矛盾沖突的發(fā)起點之一，也就是梨花村貧困戶們的真實現(xiàn)狀，無論是真窮或是真想窮的秦四寶一家，以及假窮瞞報欲吃救濟金的何玉琪舅舅家……編劇和導演都做了形象甚至貼近生活的寫照。

影片整體敘事沉穩(wěn)，且節(jié)奏輕快。從全村大會上第一書記對話村民的坦誠直接，到精準扶貧項目的一一上馬，硬件鋪設(shè)的迅速到位，梨花村扶貧攻堅的速度和效率，也堪稱是跟上了大時代快速發(fā)展的節(jié)奏。另外，影片從始至終也多處花筆墨在關(guān)心下一代和教育扶貧的問題上做了強調(diào)式和燃情式的書寫。尤其是本就從梨花村成長起來的何玉琪在面對農(nóng)村孩子與城里孩子的境遇和成長環(huán)境的區(qū)別時的情感表達，也帶出了國家扶貧工作宏大工程里一項微觀細節(jié)的關(guān)注與關(guān)懷。

總之，全片立意宏觀，卻視角微觀，在直面“窮”鄉(xiāng)僻壤的同時，有一一以誠（心）和實（干）的做法將每一個問題給出了實實在在的答案。正如“村里來的新聞官”李部長的女兒圓圓在電話里說到的，“有本事走遍天下！”一樣，這句箴言也點出了全片的主旨之一，精準扶貧也好，回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)也好，只要緊隨國家民生政策，緊跟大時代，再偏遠的山村，也能譜寫出一幅幅秀美的人文風情畫卷。

霍青，一個觀眾非常熟知的名字，他在華語影視圈歷練多年，在觀眾心目中留下了許許多多印象深刻的角色。包括《蒼天有眼》里的吳剛，《三國演義》里的魯肅，《楚漢傳奇》里的張良……因為他在各類影視劇里的角色大多以正直、穩(wěn)重以及睿智為主要特點。所以看到他，就是看到沉穩(wěn)和智慧。這部由他導演及主演的農(nóng)村題材電影《村里來了新聞官》里，霍青同樣有正氣一身的特質(zhì)，智慧加持的穩(wěn)重。足以再次讓觀眾們過目難忘。

因為，在這個不平凡甚至全世界人民都艱難度過的2020年，也是全中國扶貧攻堅的最關(guān)鍵年頭里，這樣一部以濃厚的紀實色彩為基調(diào)，講述“精準扶貧、精準脫貧”故事的電影作品，恰恰從宏觀到微觀的雙視角，向觀眾們展示了農(nóng)村扶貧工作的一幅全景畫卷。

影片伊始，導演霍青便用極其精準且寓意深刻的剪輯鏡頭，交代了故事的主旨。從全市扶貧會議上暴露出的扶貧工作缺口和問題，到重慶山區(qū)蜿蜒曲折上路上緩慢奔跑的汽車，以及主人公市委宣傳部李部長緊鎖的眉頭……無不展現(xiàn)出影片故事中第一也是最大矛盾沖突——梨花村精準扶貧的問題嚴重性和急迫性。

顯然，有過多年豐富表演經(jīng)驗的霍青，避開了所謂主旋律電影常見的“喊口號”和“說教”的生硬視角以及傳情達意的直給方式。而是從最常規(guī)也是最普通的敘事節(jié)奏出發(fā)，農(nóng)村干部的難，以及農(nóng)村人口的視線狹窄，也都在隨后的故事中一一生動地講述出來。李部長作為宣傳口地新聞官，可謂是也做過了多年的調(diào)研和數(shù)據(jù)整合工作。但正如他自己所說的，從理論到實踐，這一次的“第一書記之旅”可謂是，“找到了病根，卻找不到解藥！”

另一方面，與第一書記一行人相對應的故事線或者說矛盾沖突的發(fā)起點之一，也就是梨花村貧困戶們的真實現(xiàn)狀，無論是真窮或是真想窮的秦四寶一家，以及假窮瞞報欲吃救濟金的何玉琪舅舅家……編劇和導演都做了形象甚至貼近生活的寫照。

影片整體敘事沉穩(wěn)，且節(jié)奏輕快。從全村大會上第一書記對話村民的坦誠直接，到精準扶貧項目的一一上馬，硬件鋪設(shè)的迅速到位，梨花村扶貧攻堅的速度和效率，也堪稱是跟上了大時代快速發(fā)展的節(jié)奏。另外，影片從始至終也多處花筆墨在關(guān)心下一代和教育扶貧的問題上做了強調(diào)式和燃情式的書寫。尤其是本就從梨花村成長起來的何玉琪在面對農(nóng)村孩子與城里孩子的境遇和成長環(huán)境的區(qū)別時的情感表達，也帶出了國家扶貧工作宏大工程里一項微觀細節(jié)的關(guān)注與關(guān)懷。

總之，全片立意宏觀，卻視角微觀，在直面“窮”鄉(xiāng)僻壤的同時，有一一以誠（心）和實（干）的做法將每一個問題給出了實實在在的答案。正如“村里來的新聞官”李部長的女兒圓圓在電話里說到的，“有本事走遍天下！”一樣，這句箴言也點出了全片的主旨之一，精準扶貧也好，回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)也好，只要緊隨國家民生政策，緊跟大時代，再偏遠的山村，也能譜寫出一幅幅秀美的人文風情畫卷。