電影非常棒，
但我堅信，音樂不能救人。
音樂能影響人，但不能改變?nèi)?br>那樣濃烈的情感
屈膝禮
舒曼鋼協(xié)，曾經(jīng)要了我半條命的曲子

   動人的音樂，潔凈而有點潮濕的畫面。在監(jiān)獄壓抑束縛的環(huán)境里卻上演著真實·暴凜天真的人生。他們是一群容易失控的人，在壓倒而來情緒面前變得狂放頹敗。血管里流淌著不受束縛的倔強血液，做著一個愛曾分明的人，卻因為命運的愚弄和天真的付出使之成為了生命的疤痕。
  珍妮實際是一個單純的孩子，只有這樣心靈潔凈的人才能獲得上帝的天賦。她為鋼琴而生，卻因為父親的傷害，情人的背叛固執(zhí)的背上可怕的罪名，一切美好的事物似乎都被奪走了，在一個年輕單純的女孩面前，生活暴露了他過于殘忍的一面。于是她要復(fù)仇，她要控訴，而她的報復(fù)唯一的手段就是傷害她自己，傷害這份來自上帝的天賦。她變得冷漠，殘暴，在混沌的生活中生命搖搖欲墜。
  這時一個年過八十的鋼琴教師卻出現(xiàn)在這冰冷的監(jiān)獄里，不相稱卻固執(zhí)，在生命的寒冬中給與她一個溫暖的擁抱。這樣一個年老的女人，沒有子女，沒有丈夫，只因她一直深愛著一個女人，在愛人離去的時刻他或許就該結(jié)束自己的生命。但人生或許還有她的另一項使命，她與音樂相伴一生，在監(jiān)獄中教授鋼琴課，直到遇見這個天賦異常的女孩。她提出苛刻的條件教授女孩鋼琴課，并希望這驚人的天賦能夠去除一切晦澀和阻隔散發(fā)出他的光芒。在鋼琴課上，他們之間的關(guān)系也在發(fā)生著微妙變化，女孩似乎對這位彈著鋼琴的奶奶產(chǎn)生了特殊的情愫。通向音樂之門的道路也并非平坦，獄警和女犯的報復(fù)，珍妮的恐懼和逃離，老師的欺騙，父親的懺悔。。。最終珍妮還是在那個華麗的舞臺上給了我們震顫心靈的四分鐘，他用激烈的發(fā)自靈魂的音符征服了所有的人，也給生命一個重重的注腳。
  最后還是難逃重回監(jiān)獄的命運，但她卻完成了人生最最重要的使命，她尋得了人生真實的意義，不是為了仕途的順利，虛榮的名譽。。。因為，她為音樂而生！
  雖然導(dǎo)演在故事的處理上由于幾條主線的鋪陳顯得有些渙散，有些情節(jié)讓人不甚明了，但依然給了我們感動。珍妮，鋼琴教師與監(jiān)獄長，獄警的生活印跡對比著，讓我們冷靜的思考生命的意義。人生的有些事，可能早就注定好了的。。。
            
             
          
   

我的直覺里，法國電影的浪漫，在于《兩小無猜》里瑪麗昂.歌迪亞為了和青梅竹馬將無賴游戲玩到死，把胸罩穿在T恤外面去考試；意大利電影的浪漫，在于《郵差》里馬西莫?特羅西對著麥克風(fēng)小心翼翼吐出心愛女人的芳名；西班牙電影的浪漫，在于《對她說》中插播的黑白默片里，男人鉆進(jìn)女人的溫床永度余生；德國電影的浪漫，在于《四分鐘》的最后，杰妮向克魯格小姐行的那個屈膝禮。

 

幾年前，在農(nóng)大西區(qū)食堂頂樓的活動室里，我發(fā)現(xiàn)一架蒙塵的鋼琴。破得連琴弦都露在外面，有些鍵按下去沒有聲音，有些鍵按下去發(fā)三個音，有些鍵按下去便彈不回來了。沒有凳子，我站著彈《天使愛美麗》，跑調(diào)了卻仍難改悅耳輕快，難改那快節(jié)奏的憂傷。當(dāng)時真想把這架鋼琴收養(yǎng)下來，可惜我太窮了，沒有完全屬于自己的屋子，來盛下這個大孩子。我只是站著彈，彈，彈到別人要鎖門，過來趕我走。

 

克魯格小姐不小，是位佝僂著背的老太太，滿臉皺紋，嬌小干癟。她少女時曾是天資過人的鋼琴手，卻將人生60年投注在一所女子監(jiān)獄教鋼琴。單身、嚴(yán)肅、固執(zhí)、蔑視“黑鬼音樂”、要求學(xué)琴的女孩都給自己行屈膝禮，克魯格小姐的秘密之所以是秘密，就在于她從不露一絲痕跡，一個微笑，一滴眼淚，一個吻。她說除了音樂，她什么都不在乎。

杰妮不是美少女，其他音樂電影里的女主角們的優(yōu)雅，或性感，或清純，或俏皮，她都沒。在藍(lán)格子囚服映襯下，她顯得暴戾、自負(fù)、冷漠、玩世不恭，唯有那雙手，雖然被她自己啃咬抓扒得不成樣子，雖然握拳砸過廁所的玻璃，雖然險些被嫉妒的獄友燒殘廢，雖然有寒光爍爍的鐐銬反鎖——卻在鮮血淋漓中琴鍵上躍動，那是雙精靈，是雙熾熱的心。

克魯格小姐教杰妮彈鋼琴，她要她參加比賽，拾回天賦應(yīng)得的榮耀、尊嚴(yán)和自由；杰妮卻對鋼琴唾棄痛恨，對自己的才能不屑一顧。她們強烈的個性互相沖撞和扭打，沉溺于冷嘲熱諷，挑釁與規(guī)訓(xùn)，反抗與懲罰。

 

杰妮曾是神童，游歷各國巡演，繼父一心將她培養(yǎng)成女大師。12歲她想放棄鋼琴，繼父強暴了她。20歲不到她交了個混混男友，男友殺了人，她為他替罪入獄，她懷了他的孩子，他卻棄她而去。孩子叫奧斯卡，在出生下一刻就死了。她兩次向醫(yī)院高樓的玻璃窗飛奔沖刺，卻兩次都沒有撲向藍(lán)天綠樹，而是撞昏在白色的地板上。

克魯格小姐年輕時和她現(xiàn)在一樣嬌小。二戰(zhàn)時期，女子監(jiān)獄被征作臨時醫(yī)院，克魯格小姐的靈巧雙手，彈鋼琴，救治傷員，以及愛撫愛人的臉?？唆敻裥〗銗凵弦幻敉?，是個共產(chǎn)黨員，那天納粹本要將女囚徒斬首的，可盟軍的炸彈炸死了劊子手。納粹從克魯格小姐的鋼琴上抽下一根琴弦，吊死了克魯格小姐心弦上唯一的愛人。

“你以為哭很容易嗎？你以為活下來很容易？”

 

如果女人的心像《鐵達(dá)尼號》里的Rose所說，如海洋般深，那么這兩個女人的心是被鐵窗鎖閉的海洋，只是一個在鐵窗里，一個在鐵窗外。鋼琴是把鑰匙，讓克魯格小姐對杰妮說出她守候一生的秘密：“我不是個老娼妓。我是個老玻璃?！苯苣菰陲L(fēng)和日麗的郊野握住克魯格小姐的手邀她跳舞：“我想對你說句話，我甚至對和我上床的男人都沒說過。我喜歡你。”

 

最終，杰妮站在聚光燈閃耀的舞臺上，克魯格小姐站在昏暗的觀眾席最后。4分鐘，杰妮只有4分鐘時間的自由。節(jié)奏，音階，舞步，輕攏慢捻抹復(fù)挑，將鋼琴和生活的愛恨百味，砸向那無常的黑白之間。

克魯格小姐從來不喝酒，也不茍言笑；杰妮從來不對人卑躬屈膝。一曲終了，克魯格小姐端著祝福的香檳，向杰妮飛一個無聲之吻，笑著熱淚盈眶；杰妮伸展雙臂，踮起腳尖，向克魯格小姐致了一個屈膝禮，熱淚盈眶地笑了。

4分鐘。4分鐘之后，獄警沖上舞臺，畫面定格黑屏。

 

戴著鐐銬起舞的女人 們

德式藝術(shù)，嚴(yán)謹(jǐn)冷靜豐富激情內(nèi)斂深刻
與過去這幾年來看到的所有優(yōu)秀的德國電影一樣，這部沉郁了100多分鐘的電影，終于在最后4分鐘里將人帶入高潮，然后迅速收場。
不過嚴(yán)格地來說，當(dāng)那個跪式禮發(fā)生的時候，這部電影還是顯得充滿了來自導(dǎo)演的溫柔——人性在其眼中，可以肯定依然是可以令人溫暖予人希望的。
我固執(zhí)地?zé)釔鄣聡娪袄锏溺R頭，機位講究，畫面美而不空洞，色彩要么不真實地夸張要么真實地夸張，寒冷是不管冷暖調(diào)子都會出現(xiàn)的描述。
回到這部電影本身，女主角本人的音樂天份成為一個新的談資，雖然她的表演確實令人亢奮，但如果不討論她個人的能力，這電影也許會被注視更多次。
音樂肯定會直視靈魂，我永遠(yuǎn)相信這一點。

人們把自己分類，一勞永逸。一個同性戀沒有愛人存在于這世上時，她是同性戀么？一個沒有行兇的人被關(guān)在監(jiān)獄里，她是罪犯么？

電影是一個關(guān)于同性戀和罪犯的故事。一個上了年紀(jì)的女人曾愛過一個姑娘，這姑娘被納粹絞死了。行刑地的原址上蓋起一座監(jiān)獄，五十多年后一個年輕姑娘就在這兒坐牢。五十多年里，老人一直任監(jiān)獄的鋼琴教師。同性戀和囚犯──都是與世隔絕的人，勉強存活于自己的虛妄里。老人要妥協(xié)的對象死了，罪犯不剩什么能妥協(xié)。所以這不是一部與什么斗爭的電影，只是說出一個真相──每個人都各活各的。

我喜歡沒有對立的電影，人與人之間自然而然的感情和方式永遠(yuǎn)最有力量。我也喜歡只有高潮的電影，因為開始和結(jié)束難免相同，電影的責(zé)任是把一個激越的時刻濃縮再放大，而永恒只有在這里才能找的到。

電影叫四分鐘。囚犯在鋼琴比賽上的報名曲目是舒曼的A小調(diào)鋼琴奏鳴曲，演奏時間四分鐘。影片最后女孩在德國歌劇院舉辦的決賽中將她一直以來可寄托靈魂的黑人音樂與舒曼貫穿在一起，完全釋放了自己。這是一個激動人心的片段，僅僅是邊彈琴邊拍打三角鋼琴的琴蓋已經(jīng)令人血脈賁張，加上老人連飲紅酒的特寫，的確淋漓盡致。不過這是最容易的一件事，不是么？有一個舞臺，做自己。

打動我的片段則是沒有空間做自己的時候。她的雙手被反銬于背后演奏，她在牢房的木頭桌子上刻鋼琴鍵盤。那種通過打磨與否來表示黑白鍵的樂器平面而無聲，因此她的投入令我無比動容。要在這個庸碌的世界上掘一個洞給自己，向著死亡生活。一定要堅持。

鋼琴教師的形象和伯格曼《秋天奏鳴曲》里的女兒幾乎一模一樣。梳得十分緊的頭發(fā)，巨大的額頭，古板的眼鏡，沒有光澤仿佛削過一樣的面龐，以及對溫情的渴望與躲閃。她是個踽踽獨行的人。她毫不諱言她的自私，愛人死了，只剩音樂，她做的一切都是為了自己的生命，或者說是臨死前的事情。她懷著歉意顫抖著但直白地告訴囚犯：我從一開始就說了，我不是為你。因此她不能接受黑人音樂，不能接受對她和鋼琴的不尊重，不能接受對于她過去戀情的輕蔑。然而，她偶有吃力地妥協(xié)的時候，會被小姑娘摟著局促地起舞，會為最后那段黑人舒曼落淚──這兩個人只是在各自的道路上有幾點交集，那些瞬間完成了永恒。我說過，自然而然的發(fā)生總是最有力量。

這個世界是為天才準(zhǔn)備的，他們能看到別人看不到的，即那些最純粹的東西。電影中最好的一部分就是所有平常人的出現(xiàn)，他們是幸運的，他們?yōu)樽约旱哪繕?biāo)努力，為自己的憤恨報復(fù)，他們的世界總是大而寬敞的。

導(dǎo)演的小花招隨處可見，可他那么真誠地跳著舞，讓我無法討厭他對電影的干涉。