劇照
更新時間：2023-08-10 19:03
詳細劇情
阿爾方斯妮（葛麗泰·嘉寶 Greta Garbo 飾）本是一位出生在偏僻小村莊里的窮苦姑娘，被貪婪的父親賣給了商人，之后一路輾轉顛沛流離來到了繁華的大都市巴黎。憑借著迷人的美貌和過人的智慧，阿爾方斯妮一舉成為了巴黎上流社交圈內(nèi)的交際花，整日生活在荼蘼的燈紅酒綠之中，人們送給了她“茶花女”的美譽。紙醉金迷的生活迅速的消耗了阿爾方斯妮的健康，使她患上了肺病，善良的公爵因為阿爾方斯妮酷似她不久之前去世的女兒，而對她伸出了援手?！ ∫淮闻既恢?，阿爾方斯妮邂逅了作家小仲馬（羅伯特·泰勒 Robert Taylor 飾），情不自禁的墜入了情網(wǎng)。然而，兩人的經(jīng)歷和身份懸殊實在巨大，這段感情將注定不會有一個圓滿的結局。
長篇影評
1 ) 現(xiàn)代版的Camille
首先這版現(xiàn)代版的沒有大家說的這么糟糕，演員，舞美，場景設置都還是很不錯的，符合現(xiàn)代版的標準。只是二十年代還是有文盲的，否則也不會有另一個茶花女，奧黛麗赫本的?窈窕淑女?，只是這故事放現(xiàn)在現(xiàn)在不知該怎么講。
阿爾芒送給瑪格麗特一本書，瑪格麗特不識字，她讓他讀給她聽，聽完這個故事，瑪格麗特長嘆一聲含著淚說：“這是個悲劇，不，不能這樣。”反而助長了她后來追求新生活的希望。
如果故事改一改會怎樣？
阿爾芒送給瑪格麗特一本書，他以為她沒讀過這本書，他讀給她聽，還把結局給改了，告訴她這是個Happy End。其實恰巧瑪格麗特知道這故事，而且這是她最喜歡的書，她知道故事的結局是個悲劇。如果是這樣，幾乎沒有比這更糟糕的事情，就像預示著死亡，卻要掩蓋真相，卻反而會讓人喪失生的希望。
其實這本書的故事是悲是喜也許和現(xiàn)實無關，但這里有一個人潛意識的心理期望，就是人通常聽到的是悲劇故事，現(xiàn)實生活中會期望是個好的。而相反，則會讓人預感到是悲劇。這是一種故事的中間符號，這個符號很重要。
而且兩個阿爾芒的態(tài)度不同，前一個是推薦一本自己最喜愛的書，而后面一個則是帶著一個期望好結果的目的。后一個瑪格麗特也許會把書直接砸過去，也許會選擇保持沉默?，F(xiàn)實的結局無法改變，就像安娜卡列尼娜的改編再爛，安娜不會選擇不去臥軌，在你的面前，總有個安娜橫躺在那里。
阿爾芒送給瑪格麗特一本書，瑪格麗特不識字，她讓他讀給她聽，聽完這個故事，瑪格麗特長嘆一聲含著淚說：“這是個悲劇，不，不能這樣。”反而助長了她后來追求新生活的希望。
如果故事改一改會怎樣？
阿爾芒送給瑪格麗特一本書，他以為她沒讀過這本書，他讀給她聽，還把結局給改了，告訴她這是個Happy End。其實恰巧瑪格麗特知道這故事，而且這是她最喜歡的書，她知道故事的結局是個悲劇。如果是這樣，幾乎沒有比這更糟糕的事情，就像預示著死亡，卻要掩蓋真相，卻反而會讓人喪失生的希望。
其實這本書的故事是悲是喜也許和現(xiàn)實無關，但這里有一個人潛意識的心理期望，就是人通常聽到的是悲劇故事，現(xiàn)實生活中會期望是個好的。而相反，則會讓人預感到是悲劇。這是一種故事的中間符號，這個符號很重要。
而且兩個阿爾芒的態(tài)度不同，前一個是推薦一本自己最喜愛的書，而后面一個則是帶著一個期望好結果的目的。后一個瑪格麗特也許會把書直接砸過去，也許會選擇保持沉默?，F(xiàn)實的結局無法改變，就像安娜卡列尼娜的改編再爛，安娜不會選擇不去臥軌，在你的面前，總有個安娜橫躺在那里。
2 ) Nazimova的茶花女
那是一個異國面孔稱霸好萊塢的時代。
那是一個Nazimova的周薪（一萬三千美元）比Pickford高三千美元的時代。
那是一個比利懷德口中電影人在好萊塢瘋狂建造西班牙莊園的時代。
如果你沒聽說過Nazimova，也不必看這篇文字了，更不必看她的茶花女。
那時候Valentino還是個籍籍無名的小龍?zhí)?，《啟示錄四騎士》還沒有上映，他還在一部又一部電影中扮演意大利流氓和搶劫犯。
當他第一次在餐廳里被熟人引薦給Nazimova的時候，這個with big guesture的俄羅斯女人勃然大怒：“你怎么敢把一個舞男帶到我面前，你怎么敢侮辱the great Nazimova!”
她是斯拉夫斯基的第一批學生，她十六歲就在俄國成名，十九歲就到了百老匯，她是第一個在美國舞臺上把易卜生的娜拉演紅的人。
在無數(shù)走紅好萊塢的百老匯明星中，Nazimova有一張外國面孔，代指了世故而神秘的歐洲；在無數(shù)走紅好萊塢的歐洲面孔中，Nazimova有百老匯舞臺演員的歷練和修為）。于是她順理成章的走紅，甚至擔任制作人，自己投資拍片，在好萊塢呼風喚雨。
所以當她把橄欖枝遞給瓦倫蒂諾，選取他做她的男主角的時候，他也獲得了成名的通行證。
現(xiàn)在看到Nazimova那種flamboyant式的表演，難免覺得矯情和過火，可那是1921年，嘉寶那種不動聲色勾魂攝魄的表演方法還沒有被發(fā)明，莉蓮吉許還沒有修煉到《風》的水準，還要拼命瞪大雙眼做驚恐狀，更別提唐璜先生The Great Barrymore, 那簡直就是在咆哮。Nazimova的表演還算得上上乘?！恫杌ㄅ防锼暮脦讉€鏡頭都還是很見功力的，比如她躲在大衣下面，聽聞阿芒的父親來訪，意外的掀起大衣，那個完全亂了陣腳的表情，就非常恰如其分，還有她最后病倒在床上，看著債權人逐個將她的財產(chǎn)貼上拍賣的標簽，掙扎著交出她最寶貴的財產(chǎn)——阿芒送的一本書，那種脆弱絕望，玻璃美人的樣子，也是相當感染人。
我常常在想阿芒真的是瑪格麗特的真命天子嗎？沒有錯，他真誠，溫柔，愛情也來得熾烈，但是他輕信，多疑，軟弱，更重要的是，他還是個小孩子。
也許瑪格麗特立定心思要愛一次，要讓所剩不多的生命真正燃燒一次，抓住the last bit of glory, 于是她愛了，拋棄了一切甚至生命去愛，而阿芒，也許只是碰巧出現(xiàn)在那里。就像安娜卡列尼娜和包法利夫人，所有的一切都是關于她們和愛情，沃倫斯基和萊昂反而不重要了。
電影除了將背景設在20年代之外還是很忠于原著的，阿芒最終沒有見到瑪格麗特，嘉寶的版本幾乎沿用了大部分橋段。不是古裝片，所有的演員都穿著20年代初流行的服裝，裙子剪短，女人露出腳踝，長串珠鏈搭配絲緞和稠袍，羽毛和頭巾合作出粗糙的異國情調(diào)，那是時裝的盛世，每個人都在大膽的嘗試。還有art deco，由她的情人，也是瓦倫蒂諾未來的妻子Natasha Rambova設計，在現(xiàn)在看來仍然十分新奇大膽，大量運用圓形的拱門和大幅度的弧線，拋棄了洛可可時代就一直稱霸的繁復的雕刻和木質鑲板，取而代之的是流暢的線條和光滑的墻面，所有的一切在當時都是新鮮甚至先鋒的。
這種先鋒的火苗延燒到《莎樂美》里面就成為了喪心病狂和失控，最終燒光了Nazimova的全副家當。
她破產(chǎn)了。
她在日落大道上曾經(jīng)風光一時的大宅“Garden of Alla”被迫變賣，被改建成度假旅館，她靠微薄的存款度日，蝸居在旅館中一個小套房里，曾經(jīng)也許只是她的一間更衣室，或者工人房。
然后偉大的默片時代結束了。
當然她也復出過，演一些外國老太太，男主角的母親之類的角色，仍然能看見她寶刀未老的舞臺劇功力，可是大明星永遠不應該演配角，歲月將她臉上的光華消磨成風霜，再也沒有人認出或者記得這個總演外國口音老太太的女人是偉大的Nazimova。
這才是明星，明星永遠不要小心的規(guī)劃事業(yè)，精明的投資置產(chǎn)，明星只需要花天酒地，揮金如土，然后向煙火一樣消失隕落，這樣才成為傳奇。
只是再沒有人這么勇敢了。
圖片日志：http://www.douban.com/note/281414108/
那是一個Nazimova的周薪（一萬三千美元）比Pickford高三千美元的時代。
那是一個比利懷德口中電影人在好萊塢瘋狂建造西班牙莊園的時代。
如果你沒聽說過Nazimova，也不必看這篇文字了，更不必看她的茶花女。
那時候Valentino還是個籍籍無名的小龍?zhí)?，《啟示錄四騎士》還沒有上映，他還在一部又一部電影中扮演意大利流氓和搶劫犯。
當他第一次在餐廳里被熟人引薦給Nazimova的時候，這個with big guesture的俄羅斯女人勃然大怒：“你怎么敢把一個舞男帶到我面前，你怎么敢侮辱the great Nazimova!”
她是斯拉夫斯基的第一批學生，她十六歲就在俄國成名，十九歲就到了百老匯，她是第一個在美國舞臺上把易卜生的娜拉演紅的人。
在無數(shù)走紅好萊塢的百老匯明星中，Nazimova有一張外國面孔，代指了世故而神秘的歐洲；在無數(shù)走紅好萊塢的歐洲面孔中，Nazimova有百老匯舞臺演員的歷練和修為）。于是她順理成章的走紅，甚至擔任制作人，自己投資拍片，在好萊塢呼風喚雨。
所以當她把橄欖枝遞給瓦倫蒂諾，選取他做她的男主角的時候，他也獲得了成名的通行證。
現(xiàn)在看到Nazimova那種flamboyant式的表演，難免覺得矯情和過火，可那是1921年，嘉寶那種不動聲色勾魂攝魄的表演方法還沒有被發(fā)明，莉蓮吉許還沒有修煉到《風》的水準，還要拼命瞪大雙眼做驚恐狀，更別提唐璜先生The Great Barrymore, 那簡直就是在咆哮。Nazimova的表演還算得上上乘?！恫杌ㄅ防锼暮脦讉€鏡頭都還是很見功力的，比如她躲在大衣下面，聽聞阿芒的父親來訪，意外的掀起大衣，那個完全亂了陣腳的表情，就非常恰如其分，還有她最后病倒在床上，看著債權人逐個將她的財產(chǎn)貼上拍賣的標簽，掙扎著交出她最寶貴的財產(chǎn)——阿芒送的一本書，那種脆弱絕望，玻璃美人的樣子，也是相當感染人。
我常常在想阿芒真的是瑪格麗特的真命天子嗎？沒有錯，他真誠，溫柔，愛情也來得熾烈，但是他輕信，多疑，軟弱，更重要的是，他還是個小孩子。
也許瑪格麗特立定心思要愛一次，要讓所剩不多的生命真正燃燒一次，抓住the last bit of glory, 于是她愛了，拋棄了一切甚至生命去愛，而阿芒，也許只是碰巧出現(xiàn)在那里。就像安娜卡列尼娜和包法利夫人，所有的一切都是關于她們和愛情，沃倫斯基和萊昂反而不重要了。
電影除了將背景設在20年代之外還是很忠于原著的，阿芒最終沒有見到瑪格麗特，嘉寶的版本幾乎沿用了大部分橋段。不是古裝片，所有的演員都穿著20年代初流行的服裝，裙子剪短，女人露出腳踝，長串珠鏈搭配絲緞和稠袍，羽毛和頭巾合作出粗糙的異國情調(diào)，那是時裝的盛世，每個人都在大膽的嘗試。還有art deco，由她的情人，也是瓦倫蒂諾未來的妻子Natasha Rambova設計，在現(xiàn)在看來仍然十分新奇大膽，大量運用圓形的拱門和大幅度的弧線，拋棄了洛可可時代就一直稱霸的繁復的雕刻和木質鑲板，取而代之的是流暢的線條和光滑的墻面，所有的一切在當時都是新鮮甚至先鋒的。
這種先鋒的火苗延燒到《莎樂美》里面就成為了喪心病狂和失控，最終燒光了Nazimova的全副家當。
她破產(chǎn)了。
她在日落大道上曾經(jīng)風光一時的大宅“Garden of Alla”被迫變賣，被改建成度假旅館，她靠微薄的存款度日，蝸居在旅館中一個小套房里，曾經(jīng)也許只是她的一間更衣室，或者工人房。
然后偉大的默片時代結束了。
當然她也復出過，演一些外國老太太，男主角的母親之類的角色，仍然能看見她寶刀未老的舞臺劇功力，可是大明星永遠不應該演配角，歲月將她臉上的光華消磨成風霜，再也沒有人認出或者記得這個總演外國口音老太太的女人是偉大的Nazimova。
這才是明星，明星永遠不要小心的規(guī)劃事業(yè)，精明的投資置產(chǎn)，明星只需要花天酒地，揮金如土，然后向煙火一樣消失隕落，這樣才成為傳奇。
只是再沒有人這么勇敢了。
圖片日志：http://www.douban.com/note/281414108/
兩星半。靜音播放。很慚愧，對原著和原劇毫無認識，但故事真的很有魅力、凝練。一星半給整體節(jié)奏，比如表演，比如剪輯。有兩處好評，也是電影做得到而戲劇做不到的：秋天一段，女主與男主的汽車分別設計成向畫左和向畫右運動；冬天一段，女主主觀看到兩新婚好友開門站住時的虛焦變實焦。
配樂極佳，故事發(fā)展在默片當中稱得上干凈利落
已發(fā)布生肉版本
昂首 翻白眼 表現(xiàn)痛苦和悲傷 每個人focus自己的吵鬧聚會想起甜蜜的生活 男女主戀愛的段落特別是在草地上對話的部分完全的被彼時國內(nèi)的創(chuàng)作者學到了 那段對話的運鏡設計好像在看桃花泣血記
Art Director是Rambova！超喜歡她的風格，和Nazimova的長相/表演也都太搭調(diào)了（有傳言說她和Rambova也有過一段 魯?shù)鲜鞘裁磳I(yè)同夫）！雖然是近代版但事實上還是緊扣原著內(nèi)核的，看37版《茶花女》會發(fā)現(xiàn)它們的結構也很相似，甚至比起37版對瑪格麗特死法的處理我更愛這部，阿爾芒直到最后也沒有出現(xiàn)，瑪格麗特瀕死之時美麗的幻想更令人心碎了。魯?shù)夏菚r仍然是大花瓶一枚……
置景服裝都是20年代比較流行的art deco。女主個人秀，女主大蓬蓬頭，時尚先鋒；魯?shù)婪蛲邆惖僦Z一個花瓶而已，基本沒啥施展演技的空間?？戳诉@部才意識到為什么歌劇茶花女一開始就是祝酒歌了，因為茶花女和男主就是在宴會上認識的！這部最有意思的四處：一是女主幻想自己是落難貴婦，男主是她不離不棄的騎士；二是男女主角在樹下讀書，特別溫馨浪漫；三是男女主角的感情雖然以悲劇收場，但是女主呵護的好友卻與愛人喜結連理，而那天整好就是女主重病以致離世，這種反差讓人唏噓不已，黯然神傷；最后女主重病還要被人抄家，人家誤以為女主私藏了什么寶貝，結果只是他們二人共同讀過的書，最后女主回憶著二人在樹下你儂我儂的美好下現(xiàn)實中可現(xiàn)實中愛人卻不在身邊的情況下離世，反差讓人心疼女主。從冬到冬，短暫幸福，油盡燈枯！
看過留痕
這個版本不能說是根據(jù)茶花女小說改編而應該說是根據(jù)茶花女舞臺劇改編而且編導將故事的發(fā)生年代改在了二十世紀20年代，或許正因為如此女主角的裝扮造型才會被人詬病，但是這一版的結尾相當?shù)牟诲e更貼近原著。PS阿芒這個角色瓦倫蒂諾扮演過羅伯特.泰勒扮演過這對以后扮演這個角色的演員來說壓力太大了
很少看默片 有點兒費勁 不過好在故事情節(jié)還是能看懂 主演居然就是製片 那時女製片該是很罕見吧 除了時不時翻翻白眼（MS那時都好這口）女主顏值還是很讚
初次看《茶花女》還是在小學的時候，茶花女在我心目中是如此美的形象。第一次看《茶花女》的電影，卻完全摧毀了這個形象……經(jīng)典名著，還是應該讀書而非觀影啊。
Rudolph Valentino & Alla Nazimova
人太美
難道沒有人知道演員是 the great Nazimova 嗎？單單看那些華麗的布景和服裝就已經(jīng)值回票價，已經(jīng)九十年了，這部片子仍然超越時代。
凝練的好看。2020.02.07
雖然Garbo氣質太硬朗我不是我心中理想的Margrete，但也比這隨便找個下三濫演好太多吧。。。。。。
Robert Taylor后再無Armand Duval，但他之前還有Valentino呀??Nazimova的瑪格麗特除了扮相比較夸張以外(可能是為了強調(diào)交際花身份）還是很有說服力的，現(xiàn)代版改編也很有意思
沒有對白的默片，只有交響樂配樂，這樣也不錯。由于只能靠肢體動作和表情來表達感情，所以比較用力，像音樂劇
對于一名作家而言，所著作品的源遠流長，是一件幸福的事情。小仲馬的《茶花女》自出版之后，不僅小說不朽，其衍生的歌劇、影視劇等亦是層出不窮，無論何種藝術形式，皆產(chǎn)生了深遠的影響。作者的思想主張，不因生命的逝去而黯淡，為后人啟迪與明智。
買嘉寶版碟附贈的，還是無聲電影啊。不過后期有提供配樂
撇開女主角魅力有點問題外（但幾個傷感的神韻又頗有味道），其實不差，打光、構圖、場面調(diào)度有層次，佈局清楚，敘事也俐落，2015.07.06