提起塔希提（不過(guò)還是覺得大溪地的翻譯更有詩(shī)意，認(rèn)為許多港臺(tái)的翻譯更有韻味），不能不想起高更，提起高更，不能不聯(lián)想到毛姆的《月亮與六便士》。也可以這樣說(shuō)，塔希提為高更的藝術(shù)創(chuàng)作提供了不竭的靈感，高更讓這個(gè)太平洋上的小島蜚聲全球。

影片以高更來(lái)到小島作為開始，以離開小島而結(jié)束。與以往印象中固有的想象差別很大，以為高更是一個(gè)功成名就的畫家，一個(gè)花花公子，厭倦了燈紅酒綠的巴黎生活，來(lái)到處于原始狀態(tài)的塔希提獵艷，同時(shí)也創(chuàng)造驚世駭俗的畫作，提高自己的聲譽(yù)，獲得更多的利益。其實(shí)，此時(shí)高更的境遇并不比梵高好，貧窮和困窘一刻也沒有離開過(guò)他。不過(guò)他到了小島運(yùn)氣不錯(cuò)，當(dāng)?shù)鼐用褚炎约菏臍q的女兒德胡拉嫁給他。在今天的我們看起來(lái)覺得不可思議，但細(xì)想，也不過(guò)是為女兒找到一碗飯吃。不用彩禮，不需要房子車子等條件，高更就把女孩領(lǐng)到自己居住的地方，就像夫妻一樣生活。這里應(yīng)該不是因愛的火花碰撞的結(jié)合，更像搭伙過(guò)日子。高更離開時(shí)，也沒有搜索到德胡拉的身影。據(jù)說(shuō)，后來(lái)高更再到塔希提，也沒有見到這個(gè)女人。這部電影絕對(duì)不是表現(xiàn)高更的情史，更像是生活的片段。

提起塔希提（不過(guò)還是覺得大溪地的翻譯更有詩(shī)意，認(rèn)為許多港臺(tái)的翻譯更有韻味），不能不想起高更，提起高更，不能不聯(lián)想到毛姆的《月亮與六便士》。也可以這樣說(shuō)，塔希提為高更的藝術(shù)創(chuàng)作提供了不竭的靈感，高更讓這個(gè)太平洋上的小島蜚聲全球。

影片以高更來(lái)到小島作為開始，以離開小島而結(jié)束。與以往印象中固有的想象差別很大，以為高更是一個(gè)功成名就的畫家，一個(gè)花花公子，厭倦了燈紅酒綠的巴黎生活，來(lái)到處于原始狀態(tài)的塔希提獵艷，同時(shí)也創(chuàng)造驚世駭俗的畫作，提高自己的聲譽(yù)，獲得更多的利益。其實(shí)，此時(shí)高更的境遇并不比梵高好，貧窮和困窘一刻也沒有離開過(guò)他。不過(guò)他到了小島運(yùn)氣不錯(cuò)，當(dāng)?shù)鼐用褚炎约菏臍q的女兒德胡拉嫁給他。在今天的我們看起來(lái)覺得不可思議，但細(xì)想，也不過(guò)是為女兒找到一碗飯吃。不用彩禮，不需要房子車子等條件，高更就把女孩領(lǐng)到自己居住的地方，就像夫妻一樣生活。這里應(yīng)該不是因愛的火花碰撞的結(jié)合，更像搭伙過(guò)日子。高更離開時(shí)，也沒有搜索到德胡拉的身影。據(jù)說(shuō)，后來(lái)高更再到塔希提，也沒有見到這個(gè)女人。這部電影絕對(duì)不是表現(xiàn)高更的情史，更像是生活的片段。

當(dāng)然，也不能說(shuō)德胡拉在高更的生活中一點(diǎn)也不重要。在高更的許多作品中，都與這位十四歲的少女有關(guān)。名畫《游魂》就是高更深夜回到森林小屋，看到德胡拉驚恐萬(wàn)狀睜大眼睛，似乎鬼魂剛剛從她眼前掠過(guò)。高更的創(chuàng)作靈感更多當(dāng)然來(lái)自塔希提的清麗的熱帶風(fēng)光，隨處可見碧藍(lán)的天空和海水，遠(yuǎn)處的白云，近處碩大葉子的雨林，這些都給了高更不竭的創(chuàng)作源泉，因此也畫了不少塔希提的風(fēng)景名作。

高更的畫作雖然現(xiàn)在價(jià)格高得驚人，但絲毫不能改變他的生活狀況，連德胡拉想要一件白色衣裙去教堂禱告的小小愿望都無(wú)法實(shí)現(xiàn)，最后只能看著小情人與他漸行漸遠(yuǎn)。梵高也因?yàn)樘F而被遣返回到法國(guó)。所幸是遣返，否則他無(wú)法買得起船票的。當(dāng)然，高更沒有虧待這座島嶼，估計(jì)現(xiàn)在去旅游的人，大半與高更有關(guān)。

《高更：愛在他鄉(xiāng)》在巴黎小有名氣卻窮困潦倒的高更遵循內(nèi)心的原始野性和沖動(dòng)，離開巴黎來(lái)到大溪地尋找靈感，回歸自然。在擁抱大自然之時(shí)，高更邂逅了毛利女孩德胡拉，德胡拉極大激發(fā)了高更的原始想象，他的靈感如泉涌迸發(fā)，然而他和德胡拉之間的感情卻遭遇了危機(jī)，為了挽救這段感情高更帶著德胡拉離開了，靠在碼頭搬運(yùn)果腹度日，德胡拉最終離去。高更返回法國(guó)，后又返回大溪地，再也沒見過(guò)德胡拉。

英國(guó)作家毛姆的《月亮與六便士》筆下的男主角，就是以高更原型。值得一看的電影，保羅·高更（1848—1903）法國(guó)后印象派畫家、雕塑家，與梵高、塞尚并稱為后印象派三大巨匠。看了電影之后，再看看他的畫，帶著高更對(duì)德胡拉的滿滿愛意，才可以算真正理解了畫，理解了野性，理解了自然。

從藝術(shù)家偏執(zhí)自私的討厭鬼模樣到遇到繆思德胡拉後靈感迸發(fā)但是依舊偏執(zhí)的控制狂模樣再到發(fā)現(xiàn)繆思竟然有外遇後搬家並為房租養(yǎng)繆思而放棄繪畫做起碼頭工人的辛酸模樣，但依然此時(shí)有極強(qiáng)的控制欲將繆思鎖在家裡。（但是外遇哥哥還是來(lái)解救德胡拉了）

最終，碼頭工人高更看著遠(yuǎn)方的海天一線，決定回法國(guó)。。有點(diǎn)突然但是眼神說(shuō)明一切（對(duì)的確認(rèn)過(guò)眼神）

回到住所發(fā)現(xiàn)繆思竟然還在，他告訴她 ：我要回法國(guó)了

她說(shuō)：我知道

然後從櫃子裡拿出高更很久沒用的畫筆給他

高更劃下了關(guān)於德胡拉的最後一張畫

《高更：愛在他鄉(xiāng)》表現(xiàn)了畫家第一段在大溪地的生活經(jīng)歷，表現(xiàn)了他的周折，他的顛沛流離，他與貧困和孤獨(dú)所進(jìn)行的斗爭(zhēng)。人也好，愛也好，都是隨風(fēng)而來(lái)，又隨風(fēng)而去。通過(guò)電影，我們終于看到了他那些偉大作品的人物原型，他的愛與他那些作品是一致的。編導(dǎo)通過(guò)這部電影，似乎為我們解除了畫家那些作品的固化，演義出了鮮活的人物和生活。

高更作品所表現(xiàn)的那種原始的美感，自然、野性、簡(jiǎn)單、純樸，充滿力量和光明，都可以看作是現(xiàn)代社會(huì)的來(lái)源。原來(lái)我們有著如此美好的開始，人間正道是滄桑，邪惡、虛偽終究會(huì)消亡，這些作品自然也讓我們涌起對(duì)未來(lái)的希望。我理解這就是高更所說(shuō)的，想要重生就必須溯本。

現(xiàn)在我們?nèi)グ屠?、羅馬、倫敦，在畫廊，在書店，都能看到高更作品被印制在各種文化用品上出售。令人遺憾的是，畫家生前卻看不到自己作品受到如此廣泛認(rèn)可，取得如此巨大的商業(yè)收獲。這絕對(duì)不是高更的個(gè)案，從產(chǎn)業(yè)鏈的角度看，畫家脫離不賣家，再偉大的畫家也要有人賞識(shí)，再偉大的作品也要有人購(gòu)買。而有錢的賣家少不了附庸風(fēng)雅，不大可能賞識(shí)那些橫空出世、具有創(chuàng)新突破的作品。所以畫家的孤傲，畫家的貧窮與賣家的無(wú)知，算得上是上天制造的遺憾和不公。但從另一個(gè)角度來(lái)看，上天也沒有無(wú)緣無(wú)故地折磨畫家，天降大任于斯人也，必先勞其筋、苦其神，貧窮造就了偉大的畫家，安逸和平淡才是藝術(shù)家的墳?zāi)?，這一道理通過(guò)電影再次得以證明。

2018年上海電影節(jié)展映影片

片名:高更：愛在他鄉(xiāng)/ Gauguin - Voyage de Tahiti

導(dǎo)演:愛德華·德呂克

編劇:愛德華·德呂克/艾蒂安·科馬爾/托馬斯·利蒂/莎拉·卡明斯基/保羅·高更 主演:文森特·卡索/圖黑·亞當(dāng)斯/馬立克·茲迪/帕泰·?？说勰?佩妮萊·卑爾根道夫

類型:劇情/愛情/傳記 制片國(guó)家/地區(qū):法國(guó) 語(yǔ)言:法語(yǔ) / 波利尼西亞語(yǔ) 上映日期:2017-09-20(法國(guó)) 片長(zhǎng):102分鐘

高更，不了解，基本認(rèn)知的唯一來(lái)源是多年前讀過(guò)的《月亮與六便士》，雖然這是一部小說(shuō)，但眾所周知人物原型是高更，所以我也就把高更跟小說(shuō)中的主人公劃等號(hào)了。自私，冷酷，沒有人味兒……縱有再多才華也不是一個(gè)好人。這就是一個(gè)無(wú)知的年輕人簡(jiǎn)單粗暴的理解力。那時(shí)候的觀念就是，首先人品要端正，才華什么都在其次。而至于小說(shuō)中的這些缺點(diǎn)，讓人感覺，這個(gè)爛人，簡(jiǎn)直不配生存在世間，不配得到人們的喜愛。更由于人品惡劣，相都能由心生，能畫出什么好作品來(lái)？！而事實(shí)上，那時(shí)的我在對(duì)他如此蓋棺論定的同時(shí)，根本沒有看過(guò)一幅他的畫作（即使當(dāng)時(shí)能看到圖片，也是完全沒有分辨和鑒賞能力來(lái)判斷其藝術(shù)含量的）。看到這段描述的時(shí)候是不是覺得怎么這么熟悉的感覺？是的，時(shí)至今日，當(dāng)我已經(jīng)意識(shí)到從前的自己如此淺薄的時(shí)候，還是有很多很多很多的人每天在對(duì)自己完全不熟悉，不了解甚至沒見過(guò)的事物進(jìn)行著主觀，自以為是，脫口而出的評(píng)價(jià)甚至抨擊。

噢，好吧，其實(shí)時(shí)至今日，我對(duì)他還是沒有多少了解。他離我太遙遠(yuǎn)了，年代遠(yuǎn)，國(guó)度遠(yuǎn)，領(lǐng)域……也遠(yuǎn)。

至少這部電影，讓我們對(duì)他的了解多了一點(diǎn)點(diǎn)。仿佛在刻一座雕像，從一塊大原石，削掉一些不屬于他的碎料，遙遠(yuǎn)的身形影影綽綽，真正的樣子也許永遠(yuǎn)無(wú)法知曉了。

這部電影沒有什么深刻得死去活來(lái)的情節(jié)，故事的線路非常簡(jiǎn)單。高更，為了追求自我，為了誠(chéng)實(shí)地對(duì)待自己的內(nèi)心，放棄了城市，放棄了家庭，放棄了六便士，來(lái)到了塔希提島。邂逅一段愛情，在這部電影里，他是一個(gè)充滿浪漫情懷的藝術(shù)家，跟我們小說(shuō)中的認(rèn)知不同的是，他為愛癡狂，對(duì)愛情的執(zhí)迷居然在某一時(shí)段超越了他對(duì)藝術(shù)的追求。找到了女神后，他的藝術(shù)之源如火山般噴發(fā)。為了女神能留在身邊，他居然從喝露珠的狀態(tài)掉到地上了，他開始在意女神，開始疑神疑鬼并驅(qū)趕女神身邊的蚊蠅們，開始去摸索著地上的六便士，甚至為了六便士拋棄了自己的藝術(shù)，以病軀去做苦力……這個(gè)循環(huán)很是詭異，有了女神，就有了無(wú)窮的靈感，有了靈感就有了作品，但為了繼續(xù)擁有女神，他又不得不放棄靈感……可悲的愛情，為了她放棄了自我，而放棄了自我的你，也成為了她放棄你的理由之一，這也只是一個(gè)理由，甚至并不因?yàn)楹髞?lái)者比你優(yōu)秀，只是不愛了，就是不愛了。愛得有多深，傷得有多重，失去了女神的高更，從此一蹶不振，拖著病體離開塔希提，與女神永世再不相見。

藝術(shù)，到底是什么？對(duì)藝術(shù)的認(rèn)同，到底又以什么為依據(jù)？那么多的藝術(shù)家，在生前窮困潦倒，卻在死后聲名鵲起。作品，始終在那里，沒有變過(guò)，變的是人們善變的心。

太多的人生選擇題，都可以用“月亮與六便士”（物質(zhì)與精神）來(lái)類比，于普通人，選擇六便士毫無(wú)爭(zhēng)議，因?yàn)?，我們根本就是一群月光照不到的可憐蟲，偶爾照到一兩點(diǎn)，就以為自己已是大大的藝術(shù)家了，激動(dòng)地蹦達(dá)了半天卻還是撲著六便士去了。對(duì)于真正的藝術(shù)家，更多的是藝術(shù)選擇了他們。他們的大腦充滿著月亮的光芒，始終抬頭張望，哪有機(jī)會(huì)看到地上的六便士呢？

塔希提島因?yàn)橛羞^(guò)高更而聞名遐邇，想起我多年前去過(guò)西安，當(dāng)時(shí)就想“哇！來(lái)到了賈平凹所在的城市呀！”而同時(shí)也想起一個(gè)故事，忍不住發(fā)笑。

故事是這樣的：

從前鎮(zhèn)上有個(gè)財(cái)主，家大業(yè)大，人們都想攀龍附鳳。結(jié)果有一天，一個(gè)乞丐在大街上奔走呼喊“啊啊??！財(cái)主剛才跟我講話了耶！”大家驚訝至極，紛紛追問(wèn)情況。乞丐說(shuō)：“我剛才到財(cái)主家去要飯，結(jié)果剛好財(cái)主本人走出來(lái)了，我說(shuō)大爺，賞口飯吃吧，結(jié)果你們猜他跟我說(shuō)啥？”眾人像小學(xué)生一樣追問(wèn)：“說(shuō)啥了？”乞丐答：“他對(duì)我說(shuō)——滾出去?。。　?/p>

最后，給個(gè)八卦：男主角高更的扮演者文森特·卡索，居然是大美女莫妮卡貝魯奇的前夫。

他演的，還挺好的。塔希提島，也真的是風(fēng)景如畫，但對(duì)于此刻的我來(lái)說(shuō)，太熱了一點(diǎn)。