劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 從漫不經(jīng)心到目不轉(zhuǎn)睛
效果絕對是超過預(yù)期,我對恐怖的電影挺免疫的,但這次最后我真是渾身發(fā)冷.
紅油漆一樣的血液經(jīng)常出現(xiàn),這便是表象上的DEEP RED吧.影片也因此蒙上一種腥腥的味道,兇器不是槍,而是大砍刀,仿佛聽到砍上去的聲音.
思緒一直在隨著主角轉(zhuǎn),也預(yù)料到會出乎意料,但最后還是沒料到.血腥的殘忍很現(xiàn)實,盡管那血跡好像太稠了.不斷的兇案之后,緊張的氣氛愈演愈烈,最后我是緊張得無以復(fù)加.作為驚悚片,很到位.
第二個亮點該提到的是本片的音樂,盡管主人公是一位鋼琴演奏家,但配樂的主要樂器卻是吉他和貝司,或者樂聲大震,或者嘎然而止,讓人的聽覺也在不斷受到刺激.在兇宅時音樂凸現(xiàn),單調(diào)而喧囂,不斷重復(fù)的節(jié)奏與兇手的瘋狂相得益彰,搖滾SOLO般的音律,使整個過程既狂妄有緊張,氛圍既單純又現(xiàn)代.到最后連鼓聲也加入喧囂,狂熱的燥動無以復(fù)加.
看這部電影時我是獨自在家,所有的燈都沒亮.到最緊張的一刻家里人回來開門的聲音讓我不敢回頭,偏巧此時身后手機鈴聲大作,給這部電影又推波助瀾了.
當(dāng)然,有些細(xì)節(jié)制作不夠嚴(yán)禁,兇宅失火明顯是模型;電筒從幾層樓掉下來竟然還好用,以前的東西質(zhì)量還是好.但這些都無傷大雅.
導(dǎo)演仿佛骨子里就有幽默的天賦,Carlo的母親的健忘,女記者的憋腳汽車都讓人忍俊不禁,那車上的遮陽板讓我想到虎口脫險里指揮家斯丹尼斯拉斯在旅館廚房里遇到的廚柜門;那汽車和The Mask里租的汽車有一拼.
有點想不通男女主人公為什么要淌這趟混水.后來覺得男主角長得有點想保羅麥卡特尼,加上搖滾風(fēng)格的配樂,別有一番情趣.
整部電影可圈可點的地方很多,如果要說印象最深的瞬間,我想是最后一刻真兇的面容,那一刻,我的兩手抱住了肩膀.
2 ) 我最喜歡的恐怖片
2010-03-26 片長超過兩個小時，這對于恐怖片來說是少有的，因為一般都要求情節(jié)緊湊少累贅，扯多了破綻也多，但是這部深夜止步卻是這樣，所以乍看之下它少了點趣味，編得東西也有點多，但對于大師的另外一部《陰風(fēng)陣陣》來說我卻更喜歡今晚看的這部，主要愿意之一也是因為我喜歡看活生生的兇手而非神怪
畫面與音響是大師的兩個殺手緘，雖說在畫面上無《陰風(fēng)陣陣》那樣華麗，但是配樂卻有過之而無不及，一部恐怖片能編出這么多段配樂真是不一般，可見用心
再說回故事，在熬了將近兩個小時后得知兇手是誰了，但是顯然我比男主角醒覺得更快，因為這個首先暴露出來的兇手有非常明顯的不在場證明，由此可見真兇還未顯形（大半夜回憶案情真是怕怕），案情推理又回到了開端時那面重要的鏡子，是的，我把它忘了太不應(yīng)該，因為從開始時我就注意到了，這個情節(jié)很熟悉，不錯，金田一里的某個案子有模仿用到（我忘了是哪個案子= =），只是當(dāng)時看的是動畫片覺得可信度實在不高，但今晚一看原形，果然是靈光一現(xiàn)的感覺，那不是畫像是真人！比動畫片里看著恐怖多了！一回頭看到了真正的兇手，我敲了下自己的腦門，傻啊整部戲我把全部人懷疑遍了（當(dāng)然除了那個假兇手）就是沒懷疑到這個人
再說說結(jié)尾，其實也是首尾呼應(yīng)，原來又是個精神病人（哎昨晚才看完驚魂記囧），果然都是發(fā)起病來就手起刀落的
3 ) 轉(zhuǎn)移老博客的東西
民間傳說、兒歌、布娃娃、少了房間的別墅、墻壁上的簡筆畫、極度恐懼、精神分裂、情感怪癖......說起這些詞馬上就會有無數(shù)恐怖電影在腦子里反射：《十個印地安小孩》《鬼娃》《精神病患者》《弟切草》......甚至，《制服誘惑》，今天介紹的這部電影基本上屬于上述詞匯的集大成者——《深紅〉，雖然其成就和知名度遠(yuǎn)不如前面介紹過的《陰風(fēng)陣陣》，但這卻是達(dá)里奧.阿金圖的電影里個人最喜歡的一部。
理由之一：這是我目前所看過的恐怖片里，編劇最精良曲折無懈可擊的，讓人深深陷入電影的情節(jié)，觀影過程之中不斷揣測接下來的情節(jié)卻又總是出乎意料，從這個角度來看，這部電影也算的上是一部懸疑片，完全可以和希區(qū)柯克抗衡。
理由之二：恐怖效果極佳，2小時心臟的挑戰(zhàn)，恐懼無處不在，卻又完全不知其蹤，這和導(dǎo)演的功力有很大干系 ，場景，音樂，鏡頭運用配合的天衣無縫。
理由之三：細(xì)節(jié)。墻壁上的“畫”和不同人的N種死法都非常有創(chuàng)意，現(xiàn)在很多恐怖電影里還有它的影子。上面的理由單具備任何一條都非難事，但三個特點都在同一部電影里大放異彩，可想它有多么強悍。
電影開場之前先給我們先送上了一點小禮物，長約10秒的片段：一首動聽的兒歌之下，一把血淋淋的尖刀摔落于一雙兒童皮鞋和雪白的襪子旁邊。
一片耀眼的紅色開場，羅馬劇院在舉行一場關(guān)于心靈感應(yīng)的講座，主講海格爾女士擁有非常人的第6感，講著講著她突然失控的尖叫，感應(yīng)到周圍有人被匕首無情的殺害，還有一首兒歌。會場一度失控，海格爾決定把她所感應(yīng)到的事物寫出來。走出劇院的時候，有一處黑暗的角落逼視海格爾的背影。
黑夜，青年鋼琴家Marcus與好朋友卡羅在羅馬街頭散步，分手的時候抬頭望見前方酒店的二樓海格爾女士血淋淋的趴在窗戶玻璃上，后面有一雙手舉起屠刀瘋狂的砍殺她，Marcus急忙趕過去，酒店的走廊結(jié)構(gòu)復(fù)雜，墻壁上掛了很多奇怪的畫，沖進(jìn)海格爾房間的時候，兇手已跑，海格爾死的異常悲慘脖子上插滿了玻璃，警察處理完現(xiàn)場后。Marcus認(rèn)識了一個好奇心極強的女記者，并且交了朋友。細(xì)心的Marcus折回走廊時發(fā)現(xiàn)丟失了一副畫，要不就是被人移動過什么，這個疑問一直困擾著他。而他自己卻不知道已經(jīng)惹禍上身，Marcus回到家練習(xí)鋼琴，突然聽到一段忽遠(yuǎn)忽近的兒歌，他意識到危險來臨，不知所措中一個電話救了他，隔著門板一個陰森森的聲音說到：我會殺了你。
Marcus開始著手調(diào)查卻毫無頭緒，翻遍了唱片行終于找到那張年代已久的兒歌。無意間聽人說起有本邪惡的民間傳說提到過兒歌和鬼。Marcus去圖書館找到那本書，書上有一副老別墅的照片和關(guān)于這老別墅的邪惡故事，他撕下圖片后去找居住郊區(qū)的書作者，趕到時女作者已被開水燙死，參于調(diào)查的警察也一個個離奇的死去。所有線索斷了。Marcus仔細(xì)觀察圖片后圖上的植物引起他的注意，四處打聽得知南部有此類植物，Marcus便循路找尋，果然找到了那間詭異的別墅，看管別墅的是附近一個農(nóng)民，他代人出租，但從來沒人租過，據(jù)說房子鬧鬼，Marcus假裝要租此房子要了鑰匙進(jìn)了別墅，別墅里面陳腐不堪，他在脫落的墻皮中發(fā)現(xiàn)了一副描繪在內(nèi)墻上鮮艷的兒童簡筆畫，一把尖刀和滿地的鮮血，邊上站著一個幾歲的兒童，這發(fā)現(xiàn)令Marcus完全摸不著頭腦。天已黑，農(nóng)民過來催促，Marcus不得不離開，回到家后他隱約的發(fā)覺有哪里不對勁，又半夜開車返回別墅，掏出從圖書館撕來的圖，對比之下，發(fā)現(xiàn)別墅少了一間房間，從前一面窗戶變成了一堵墻。這個失蹤的房間一定有問題，Marcus將那道墻壁敲開，里面竟然是一個完好的房間，房間的正中坐著一具結(jié)滿蜘蛛網(wǎng)的干骷髏......
這時候Marcus被人從后面敲暈，醒來后他在女記者的懷里，別墅火光沖天已經(jīng)快燒毀。他們?nèi)マr(nóng)民家報警，農(nóng)民有個詭異的小女兒，Marcus突然看見小女孩的墻上貼了一副繪畫習(xí)作竟然和別墅內(nèi)墻上的一模一樣，他追問小女孩怎么畫的這畫，小女孩驚恐之下說在學(xué)校的資料室打掃時看見的就臨摹了。于是Marcus和女記者趕去小女孩所在的學(xué)校......
好了，故事講到這里，我不能再繼續(xù)，把整個電影情節(jié)公諸于眾的做法有礙人品。有興趣知道結(jié)局的話去找這個電影自己看。兒歌，墻壁上的簡筆畫，酒店失蹤的“畫”到底是怎么回事，結(jié)局定令你出乎意料。
4 ) Deep Red
剛剛看完他的Deep Red(Profondo Rosso) ，同樣作為他最好的影片之一，上一部Suspiria 倒是沒有讓我得到100%的滿意，不過多多少少這不滿意之處并不太影響對導(dǎo)演和影片本質(zhì)的評價。而這一次，Deep Red 則徹底打消了我的顧慮，all surprises but false。
影片屬于那種連環(huán)殺手類型的恐怖片：在一個有關(guān)心靈感應(yīng)的學(xué)術(shù)會議上，作為特異能力示范者的Helga 突然體驗到了一個殺人犯異?？膳碌乃枷耄唤又頌殇撉僖魳芳业哪兄鹘荕arcus Daly 便在當(dāng)天晚上目睹了正好住在自己樓上的Helga 被一位穿黑風(fēng)衣的兇手殺害了；在警察調(diào)查兇案現(xiàn)場的同時，一位美麗的女記者Gianna 突然出現(xiàn)，出于種種原因她和Marcus 一起開始了對這個兇手的追查；而Marcus 自己則不久便受到了兇手的直接威脅……
不難看出，Deep Red 具有很重的懸疑氣氛，觀眾與主角站在同一個角度，疑惑，恐懼，試圖揭開謎底。影片的劇情與Argento 的第一部影片，1969年的The Bird with the Crystal Plumage 非常類似，同樣都是連環(huán)殺手，相似的關(guān)鍵線索，甚至結(jié)尾相似的出乎意料。只不過Deep Red 顯然在鏡頭的運用和氣氛的營造，以及對觀眾的引導(dǎo)和誤導(dǎo)等的尺寸拿捏上，都明顯要比后者更成熟。
相對于緊接著拍攝出來的Suspiria 來說，Deep Red 里并沒有前者那樣復(fù)雜的色彩運用和剪接。暴力場面相對更直接，更露骨，也更震撼，這也是早期許多意大利恐怖電影的特色，只是在Argento 的影片中總是顯得非常dramatic ，而不會使觀眾更多地在劇情之外回味這些場景。影片的鏡頭運用依然出色，總能恰到好處地透過最能調(diào)動觀眾情緒的角度來展現(xiàn)劇情，許多貌似平常的場面出人意料地令人心悸，異常精彩。
Deep Red 的音樂與Suspiria 幾乎一樣，由于影片順序的關(guān)系，在這里才是原創(chuàng)版本。影片的配樂同樣由那支名為Goblins 的樂隊擔(dān)當(dāng)，這次在合適的音量下，才讓人感到這個樂隊配樂的全部魅力，不論是貫穿全片的主題音樂，還是隨劇情起伏變化隱現(xiàn)的伴奏，都恰到好處，緊緊配合和強化著影片的氛圍。緊張而不再有Suspiria 中那種由影片之外的因素造成的焦躁感，實在是令我心情舒暢。
再說一個在觀片過程中稍稍讓人有所郁悶的地方，這與影片本身無關(guān)，只是牽扯到版本問題。我觀看的這個版本是126分鐘的版本，應(yīng)該是相當(dāng)完整的版本了，而由于之前在英語國家上映時都有過不同程度的剪切，因此造成現(xiàn)在這個所謂英語版本中，有大約1/4左右的內(nèi)容是非英語的（估計這些部分從來沒有被英語配音過），而這些部分的配音者嗓音和語調(diào)也略有不同，多多少少有些地方讓人不能馬上轉(zhuǎn)過彎來，幸好完整的英語字幕至少讓我沒有錯過一句臺詞。
另外，在我看完整個影片的當(dāng)天晚上，回想劇情時突然覺得全片有些地方不太合邏輯，幸好第二天重新掃了一下幾個片段算是基本都找到了合理的解釋。作為一個帶推理的影片來說，先不論找到合理解釋的難易程度是否能用來評價影片好壞，單單是在第一次觀看過程中能夠完全被吸引到主角的視角上順著劇情一步步探索一點點被誤導(dǎo)而完全沒有閑暇把腦子跳到影片之外做全面分析這點便讓我非常贊嘆。
整體上來說，Deep Red 幾乎沒有讓我找到任何瑕疵。兩小時的觀片過程一點也沒有令人膩味的時刻，這在如今的這些試圖讓觀眾尋求刺激的影片中已經(jīng)極少發(fā)生了。所以假如你喜歡在懸疑影片中尋找樂趣，同時又不忌諱片中少量的露骨血腥的話，Deep Red 是一個非常好的選擇。
5 ) 作為恐怖片的夜深血紅與夜深血紅的恐怖
鋼琴家中了邪似的一遍又一遍走進(jìn)鬼屋，他的目光、斧鑿、驚奇發(fā)現(xiàn)，甚至讓兇手為之恐懼而放火跑路。這是恐怖片導(dǎo)演才會有的冷幽默。
夜深血紅有太多可以讓人討厭的理由，它有個嘴上厭男身體卻屈服于欲望的女主角，有對同性戀弒父戀母的呆板釋義，還有每隔十幾分鐘就出現(xiàn)的“原型”道具，似乎癡迷于以精神分析解釋一切。然而倘若真有人如此控訴，解釋者又何嘗不是落入了阿基多所架設(shè)的空泛寓言的圈套？當(dāng)洛克母親現(xiàn)身，觀者倒吸一口氣，畫面卻迭轉(zhuǎn)至一個閃回的“童年陰影”，如同在戲仿中調(diào)笑著驚魂記的精心算計：真相從來如此無聊。
恐怖感自然是驚悚片的賣點，但觀眾都希望在故事結(jié)尾獲知恐怖的源頭，這通常表現(xiàn)為殺人的原因、鬧鬼的原因、風(fēng)吹草動的原因、一切突然開始不對勁了的原因。和魔術(shù)一樣，驚悚片的一次性消費與劇透見光死建立在恐怖的不可理喻之上。所有故事都有結(jié)尾，但恐怖故事的結(jié)尾永遠(yuǎn)包含著高潮與低谷的雙重態(tài)，恐怖在兇手誕生之時死去。
如何留住恐怖？作為一種沖動情緒，當(dāng)恐怖已經(jīng)無法讓不斷經(jīng)驗著它的人們——如恐怖片愛好者——沖動時，恐怖的制造過程成為一種調(diào)動感官的新方式。夜深血紅調(diào)整了慣常驚悚片對恐怖的渲染，每當(dāng)單一場景的主人公獨居一室或面臨威脅時，畫外響起的卻是活潑躁動的搖滾樂。它不斷點醒觀眾，恐懼的是畫中人，而你和兇手一樣，緊張又興奮。在這樣的處理中，觀眾不再藏身于劇中人物的視點背后，而成為既非兇手又非受害者的攝影機，化為導(dǎo)演。
為了查明真相，鋼琴家不斷沖進(jìn)鬼屋。每次觀看都既有新發(fā)現(xiàn)又有新遺憾，這既是對觀察房子的鋼琴家而言，也是對觀看電影的人而言。經(jīng)由主角，阿基多向我們發(fā)問：你真的看清了嗎？當(dāng)驚悚片越來越將瞬時驚嚇作為敘事的瞄點，通往恐怖的過程卻被遺棄了。而今蔡明亮等人以對單一畫面拍攝時間的延長撿拾一般電影瞬時畫面中觀眾遺漏掉的東西，五十年前的阿基多卻是以拓展敘事密度拉長整個事件——驚嚇總會在盡頭等待我們，但路上還有很多事可以做。在浴池中缺氧而死（同時燙傷）的女人用盡最后氣力在結(jié)霧的鏡子上寫下名字，啪嗒一聲，窗戶被風(fēng)吹開，水汽消失的同時也帶走了字母。隨后警察來了，這是個聰明過頭的警察，他并未如記者預(yù)測的那樣去追捕鋼琴家，相反，在漠然地看著被以往刑偵劇百般呵護(hù)的第一現(xiàn)場遭破壞（老人打開水龍頭，清洗洗手池邊的血跡）后，他登時發(fā)現(xiàn)熱水這一真正機關(guān)。這大概隸屬電影的眾多譏諷之一：暴力與血跡永遠(yuǎn)不會構(gòu)成某種威脅，沒有前后過程的思考，它就只是一堆顏料。而保護(hù)現(xiàn)場在驚悚片中是真正可笑的行為，因它竟試圖保存暴行的殘存痕跡，恐怖的尸體。很快，這個比主角更早知知曉真兇的警察被導(dǎo)演無情地殺害了，一切又回到風(fēng)吹霧散的原點。女人寫下名字的舉動意義何在？它正為以上一切失敗活動而存在。就結(jié)果而言，寫字、水汽、風(fēng)、血跡、熱水、警察都是廢料，但就過程而言，他們又都是精華。與此如此豐盈之物對比，主角一再強調(diào)的“鋼琴家身份”的確沒什么被記住的必要。
回到上一段的開頭，鋼琴家多次進(jìn)出鬼屋和一年前塞琳朱莉不斷咽下小藥片以回到鬼屋尋找女孩遇害真相的設(shè)定簡直相似到詭異。選擇敘述一個土撥鼠式回環(huán)往復(fù)的故事，其中必然蘊藏對新鮮之物的渴求。偵探故事很容易被理解為一種在調(diào)動腦內(nèi)神經(jīng)之下高速運動的類型文本，實際上它始終圍繞一個既成事實打轉(zhuǎn)。而在一圈圈的走動中，福爾摩斯們不斷發(fā)現(xiàn)著新東西。線索春風(fēng)吹又生，惹得鋼琴家一會兒摳墻皮一會兒砸隔斷——空間本身就足夠玩弄我們，恐怖片的主人公也不必跟著行蹤不定的鬼魂四處亂走，也許，他們只需要踏遍房間的每個角落，恐怖自然會現(xiàn)身于真相出現(xiàn)之時。
夜深血紅有著一體兩面的嚴(yán)肅與幽默。它不避諱談及男人間的性吸引——甚至今天看來，洛克的“我是同性戀”一句話直接終結(jié)了后排女生此前看到雙男出場而由同人情結(jié)引發(fā)的頻頻嗤笑——并由此將與之不無關(guān)聯(lián)的結(jié)尾對峙拉回到公開而非模棱兩可的闡釋中來；鋼琴家認(rèn)認(rèn)真真強調(diào)自我身份與力量對比卻在記者的耍賴與不信任中變得無力，后者玩笑之外的純情簡直將鋼琴家反向變成一個等待被愛的頑固男孩。然而性別論爭最終似乎又如記者不以為意去認(rèn)輸?shù)哪菢硬⒉恢匾?，它終又回歸至以愛為名的游戲。
6 ) 恐怖+殘忍+探險
引子部分就很懾人，放著一首兒歌，和一把扔在地上的血刀。而一位有超能力的女人在作報告時突然發(fā)瘋般地說，房子里有殺氣。?！靶皭? 托兒所的兒歌 那所房子 死亡 鮮血”，時讓我更加饒有興致，想知道將會發(fā)生什么。然而我不料，這個女人馬上被殺了，而電影就在連環(huán)殺人案中慢慢展開。
我們的主人公就是這時出現(xiàn)的，一位鋼琴家，死者的鄰居，目睹了謀殺案的最后半截，帶著強烈的好奇，他決定調(diào)查清楚。還有一位是高挑可愛的美女，吉安娜，記者，也想知道事情的真相。于是相互合作，他們兩個都沒有男女朋友，所以也互相關(guān)照、互相調(diào)劑。
他知道一位作者描寫了與他鄰居有一樣的死法，就想去打聽打聽。她幫他找到了作者的地址，可是卻被人捷足先登！殺手用極其殘忍的辦法，把她的頭浸到熱水里，把她毀容！鋼琴家不知那死者手指墻意味著什么，就拜托他的教授去看看。當(dāng)時，教授到達(dá)的時候，問女管家是誰干的，女管家說了一句話讓我覺得很好笑，她說
“當(dāng)然是瘋子干的，還能有誰？這個世界上總是有很多瘋子，他們就是捉不??！”
這讓我感到瘋子——是很活躍、狡詰、聰明。。。正常人拿他們沒辦法。
伴著連環(huán)殺人案的，還有節(jié)奏分明的令人心跳的搖滾樂和殺人時必然響起的兒童歌謠。所以本來可愛的歌謠成了恐怖的條件反射，這不得不佩服導(dǎo)演的功力。
故事不斷地 繼續(xù)，但是讓我最。。最難忘最恐怖的還是最后。如果你還沒看過的話，千萬不要在看這篇文章了，看電影，一直看完的話潮刺激！
就是最后，那個殺人魔居然是一個看似和藹，最沒有嫌疑和常人不認(rèn)為有可能成為兇手的老太太．她是怎么死的，知道嗎，很殘忍的哦是人被鐵鏈綁在電梯上，是那種鐵拉門式的電梯，鋼琴家按了電梯的開關(guān)（不然那娘們什么事都能做的出來），隨著電梯上升，鐵鏈越拉越緊，緊緊地扣住了喉嚨，緊緊緊緊地，最后直到那鐵鏈橫截了她的喉嚨．．．．．．．．．．．．．．．．
達(dá)里奧·阿金圖最經(jīng)典的一部懸疑驚悚片，無論是阿金圖標(biāo)志性的謀殺表現(xiàn)手法還是懸念的設(shè)置都很成熟，形式感極強。其實在第19分鐘兇手已然露了臉，雖然只是一閃而過，但還是挺清楚的。男主角戴維·海明斯就是《放大》的主演，在本片中他的表演其實和《放大》中的狀態(tài)很相似。
修復(fù)版足本2+小時，視聽享受啊，這音樂配得真是匪夷所思（甚至制造了很多笑點），但同時完完全全是70年代才能弄出來的。雖然說這種電影誰還管劇情啊，但鏡子上寫字那個梗真是看到呆掉，金庸么……
那些勾廊繞梁的回轉(zhuǎn)。對題材片來說，劇情都很難經(jīng)得起時代沖刷，只有感官和心理構(gòu)造（視覺、氛圍）才能驚人百世，阿導(dǎo)的運鏡和用光沒話說，對新事物的使用如華麗搖滾幽靈視角神馬的也玩得杠杠的，恐怖之余絕對詩情畫意，但懸疑的布置和節(jié)奏似乎還是弱于希胖子，或者說是歐洲和美國的差別
我完全不能理解你的配樂，是為了消釋掉驚悚的氣氛么？
阿基多教你怎么把一個普普通通的類型電影拍出不一樣的感覺，這個故事非常類型簡單了，處理好了就很好看了，大多數(shù)靠了這個電子配樂，對于暴力鏡頭以及特寫的拍攝方式，對于主觀鏡頭的運用。
阿金圖對氛圍營造的理解上可能有偏差，往往該安靜的時候他咣咣給你塞配樂，氣氛剛一起來，剛有點內(nèi)味兒，噔噔滴滴嗡哇嗡哇前衛(wèi)霹靂迷幻電子樂就把恐怖和懸疑等關(guān)鍵詞全部抹掉，也是沒誰了，而且這部的音樂品味明顯不如《陰風(fēng)陣陣》。除了旋律抓耳但并不融洽的聽覺表達(dá)以外，阿金圖在視覺上的表達(dá)也很變態(tài)，各種近距離特寫，幾乎是逮啥拍啥，從洋娃娃到玻璃球，再到刺喉燙臉斷頸各種局部放大，可能放幾十年前確實有效，說是童年陰影也沒毛病，不過現(xiàn)在看來這種局部放大所帶來的心理沖擊還是弱了些，等于是用兇手視角代替了觀眾視角，是暴力呈現(xiàn)而非恐懼本身，所以整體上更像是披著血腥外衣的偵探片。不過鏡中藏兇，死亡童謠，古宅壁畫等元素設(shè)計的還是比較有趣的，可惜只不過在大量的電子樂和男主神經(jīng)兮兮的表演面前，這些元素都和那座古宅一樣被荒廢了。
我認(rèn)為在各方面都是一部完美的恐怖片（除了前30分鐘太長了，美國版縮減到98分鐘有道理）。水蒸氣里的名字、鏡中被當(dāng)成畫的人臉，都是天才的編劇手法。兇手殺人前的氛圍營造、鏡頭調(diào)度也是滿分，美術(shù)設(shè)計也是美輪美奐。配樂特別像《月光光心慌慌》，估計卡朋特受到很深影響。
可惜了現(xiàn)在能找到的版本都是后來意大利配音的版本，其實2/3的角色都是說英語的。是我喜歡的那種偵探題材電影。
死得都夠慘 房子都夠嗲 打公用電話的地方都夠怪 主題是女人不該放棄事業(yè)哈哈哈！ 大師就是能把任何素材拍牛逼
兇手是超人，無所不知！無處不在！哥布林的配樂真是達(dá)里奧·阿基多的強助攻~~~
終于發(fā)現(xiàn)了，Dario Argento的片子細(xì)節(jié)部分不是用來推敲的，是用來增加懸疑色彩的，全片始終都籠罩在欲罷不能的懸疑氣氛中?？赐旰笤俚够厝タ醋铋_始經(jīng)過遺失的畫那個鏡頭，只能說聲我靠。再8g一下，女主角是導(dǎo)演的愛人(他們沒結(jié)婚但是生了孩子，哈)
雖然這一部的風(fēng)格沒有《陰風(fēng)陣陣》那么極致，但色彩和音樂同樣很撩人，幾個刀等道具的慢鏡頭也很精彩。
亮點多到不可盡數(shù)，舍不得看完（結(jié)果就是拖到半夜后自己發(fā)寒~）。鏡頭動得特別有活力（想起安東尼奧尼），轉(zhuǎn)場利落。后來發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演是一枚Virgo。處女座導(dǎo)演在鏡頭設(shè)計上都好不省力。角色里喜歡那女記者。
4.3/5.0 導(dǎo)演阿基多生涯中最富雄心的作品。（略有劇透，建議看完電影再看本篇短評）本作與《陰風(fēng)陣陣》（Suspiria）是阿基多公認(rèn)最具有代表性的兩個作品。背景音樂同樣是Goblin樂隊的制作，但與兩年后的Suspiria相比，還是略顯遜色（本片是第一次合作）。在色彩上也沒有Suspiria那么妖艷的打光，最重要場景的展開還是在幾個破舊建筑物中，后面還沒有那么華麗。但本作優(yōu)秀之處就在于劇情。關(guān)于真兇是誰的問題上，導(dǎo)演給我們放了許多煙霧彈，還虛晃一槍，可以說是比較難推理出正確答案的（特別是沒有將本片與《驚魂記》聯(lián)想過的人）。殺手獵殺的鏡頭和電梯絞刑架的終結(jié)非常酷，以及木偶傀儡和開水浴池的情節(jié)也令人沉醉（在恐懼感中）。片中，Argento制造的場景致敬了多個藝術(shù)家（包括安東尼奧尼）
此片當(dāng)然應(yīng)看完整版（斷頭割喉殘虐等細(xì)節(jié)盡在不言中，當(dāng)然血漿很亮紅很假）。有幽閉癥的鋼琴家在意大利追尋兇手的故事，其實結(jié)局不殘酷，長得有些像人妖的女主沒死，男主也發(fā)現(xiàn)自己一開始看見的是鏡子并且看到兇手的臉：可惜兇手部分很kuso，同性戀卡羅和他的母親（當(dāng)然卡羅是為了保護(hù)母親）——如此路人甲式的兇手設(shè)置實在是讓人跌破眼鏡（我一直以為是女主的）。驚悚懸疑片技法方面，此片可說是經(jīng)典。
horror core？
其實不很恐怖，更像一個推理片，音樂和畫面非常形式感，很好看。得看第二遍，才能看到很多細(xì)節(jié)設(shè)計
看過的Argento電影中最驚艷、駭人的一部?；佣喽傻募夹g(shù)面與吊詭劇情兼?zhèn)?。David Hemmings憑這部和放大里的角色能永遠(yuǎn)駐留在觀眾夢魘里。PS:刀刃劃過皮肉，牙撞家具，熱水燙傷，Argento真的好明白人究竟哪兒痛...
達(dá)里奧·阿基多代表作。與其說是鉛黃恐怖片，不如說是帶有希區(qū)柯克風(fēng)格的懸疑片。配樂有點喧賓奪主，反而削弱了驚悚感，這點在《陰風(fēng)陣陣》里得到完美解決。多變的機位與運動長鏡頭增強了形式感。結(jié)尾三分鐘和幾種死法都要加分。| 鋼琴就像女人的身體，我在咯吱她；我在敲打我父親的牙齒。（8.3/10）
鏡頭、剪輯、配樂全都花里胡哨，敘事又漫不經(jīng)心，但是就是能讓你看的下去。