鄉(xiāng)間一日
主演：西爾維婭·巴塔耶 雅內(nèi)·馬爾肯 安德烈·加布里埃洛 加布麗埃勒·豐坦 讓·雷諾阿 喬治·巴塔耶 雅克·貝克 亨利·卡蒂爾-布列松 Jacques B. Brunius Alain Renoir
導(dǎo)演：讓·雷諾阿
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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 19:06
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在1860年的巴黎，杜弗先生（安德烈·加布里埃洛 André Gabriello 飾）帶著妻子（雅內(nèi)·馬爾肯 Jane Marken 飾）、女兒昂利艾特（西爾維婭·巴塔耶 Sylvia Bataille 飾），以及在店里幫忙的小伙計(jì)安納道爾（Paul Temps 飾）一起前往鄉(xiāng)間度假，他們的目的地是布蘭叔叔（讓·雷諾阿 Jean Renoir 飾）經(jīng)營(yíng)的小旅店?！ ∴l(xiāng)間的景色十分的怡人，氣溫也恰到好處，吃過晚飯后，杜弗先生帶著安納道爾去釣魚了，亨利（Georges D'Arnoux 飾）和赫多爾夫則陪著杜弗太太以及昂利艾特去湖上劃船。哪知道杜弗夫人和赫多爾夫之間竟然碰撞出了激情的火花，而昂利艾特也難敵亨利的熱烈攻勢(shì)，順勢(shì)倒在了他的臂彎中。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 秋千
“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”看讓?雷諾亞的電影《鄉(xiāng)村一日》和林權(quán)澤的《春香傳》，不期然想起蘇軾的這首詞。很奇妙地，這兩部電影都有蕩秋千的鏡頭，意境竟然和這首詞如此的貼合。兩位導(dǎo)演都巧妙地借秋千來表現(xiàn)青年男女的愛情。
《鄉(xiāng)村一日》中，一位一九三零年代的巴黎少女，隨一家人到鄉(xiāng)下度假，在大樹下蕩秋千，秋千像是她青春的風(fēng)情和欲望的明確宣示，她越蕩越高，不期然為一位不遠(yuǎn)處的一位男青年看到，由此開始了一段感人而惆悵的愛情故事。林權(quán)澤的《春香傳》，那種東方的古典意境，更能引起我們中國(guó)人的共鳴。影片的開首，也有一場(chǎng)令人印象深刻的秋千戲?？h官之子李夢(mèng)龍游玩，看見美麗的春香，驚為天人，鏡頭追隨著他的目光，我們看到春香在樹林里緩步而行，之后是一個(gè)大特寫，一對(duì)紅色的緞鞋踏上秋千板，紅艷的長(zhǎng)裙在樹影婆娑間飛揚(yáng)，蕩得李夢(mèng)龍心旌搖曳，情愫暗生。
記得初看這部電影看到這里時(shí)，不禁目瞪口呆。這不是將蘇軾詞中的意境搬字過銀幕了嗎？同時(shí)又有點(diǎn)懊喪：為什么中國(guó)導(dǎo)演沒拍出來，反而倒讓韓國(guó)人拍得如此鮮活靈動(dòng)？更令人驚訝的是，兩人新婚的場(chǎng)景，林權(quán)澤利用古代的房子的空間特色，巧妙地藏顯結(jié)合，將一段情欲戲拍得色而不淫，唯美靈動(dòng)，以前曾寫過一段文字記述此中情景：
李夢(mèng)龍和成春香新婚燕爾，好得蜜里調(diào)油，柔情款款來訂生生世世盟，班沙利的唱辭是錦上添花：“唯愿死后，化而為字，愿汝為‘陰’，為‘地’、為‘影’、為‘妻’、為‘女’；我愿為‘陽(yáng)’，為‘天’、為‘日’、為‘光’、為‘夫’、為‘子’，我倆合起來，就是一個(gè)‘好’字。”此時(shí)夢(mèng)龍和春香兩人則躺在落滿紅楓葉的地上，四周蝴蝶蹁躚，兩人合抱的形狀活脫脫一個(gè)“好”字!
這是整部影片最美的一個(gè)場(chǎng)景。記得當(dāng)時(shí)看到此時(shí)，忽然明白三毛見滿山杏花為何惆悵欲淚，因?yàn)檫@一切的一切，太過美艷不可方物，天地自然與人仿佛一體，見證著愛情的神奇。一瞬之間也忽然明白三毛所說“結(jié)婚是多么好多么好的事”。這一場(chǎng)，為后面的春香的漫長(zhǎng)的受刑而依然堅(jiān)貞不屈埋下伏筆：令春香挺下去的就是夢(mèng)龍這兒的誓言，成為她心頭最堅(jiān)定的信念。
從來沒有在中國(guó)的古裝戲中看到如此動(dòng)人的愛情刻畫，一直到現(xiàn)在仍是如此。而林樹澤憑借著《春香傳》《醉畫仙》，竟然輕易地將唐詩(shī)宋詞的意境表現(xiàn)了出來，想想真是沒有天理，但也只能怪我們不爭(zhēng)氣，還有什么話好說呢？
《鄉(xiāng)村一日》中，一位一九三零年代的巴黎少女，隨一家人到鄉(xiāng)下度假，在大樹下蕩秋千，秋千像是她青春的風(fēng)情和欲望的明確宣示，她越蕩越高，不期然為一位不遠(yuǎn)處的一位男青年看到，由此開始了一段感人而惆悵的愛情故事。林權(quán)澤的《春香傳》，那種東方的古典意境，更能引起我們中國(guó)人的共鳴。影片的開首，也有一場(chǎng)令人印象深刻的秋千戲?？h官之子李夢(mèng)龍游玩，看見美麗的春香，驚為天人，鏡頭追隨著他的目光，我們看到春香在樹林里緩步而行，之后是一個(gè)大特寫，一對(duì)紅色的緞鞋踏上秋千板，紅艷的長(zhǎng)裙在樹影婆娑間飛揚(yáng)，蕩得李夢(mèng)龍心旌搖曳，情愫暗生。
記得初看這部電影看到這里時(shí)，不禁目瞪口呆。這不是將蘇軾詞中的意境搬字過銀幕了嗎？同時(shí)又有點(diǎn)懊喪：為什么中國(guó)導(dǎo)演沒拍出來，反而倒讓韓國(guó)人拍得如此鮮活靈動(dòng)？更令人驚訝的是，兩人新婚的場(chǎng)景，林權(quán)澤利用古代的房子的空間特色，巧妙地藏顯結(jié)合，將一段情欲戲拍得色而不淫，唯美靈動(dòng)，以前曾寫過一段文字記述此中情景：
李夢(mèng)龍和成春香新婚燕爾，好得蜜里調(diào)油，柔情款款來訂生生世世盟，班沙利的唱辭是錦上添花：“唯愿死后，化而為字，愿汝為‘陰’，為‘地’、為‘影’、為‘妻’、為‘女’；我愿為‘陽(yáng)’，為‘天’、為‘日’、為‘光’、為‘夫’、為‘子’，我倆合起來，就是一個(gè)‘好’字。”此時(shí)夢(mèng)龍和春香兩人則躺在落滿紅楓葉的地上，四周蝴蝶蹁躚，兩人合抱的形狀活脫脫一個(gè)“好”字!
這是整部影片最美的一個(gè)場(chǎng)景。記得當(dāng)時(shí)看到此時(shí)，忽然明白三毛見滿山杏花為何惆悵欲淚，因?yàn)檫@一切的一切，太過美艷不可方物，天地自然與人仿佛一體，見證著愛情的神奇。一瞬之間也忽然明白三毛所說“結(jié)婚是多么好多么好的事”。這一場(chǎng)，為后面的春香的漫長(zhǎng)的受刑而依然堅(jiān)貞不屈埋下伏筆：令春香挺下去的就是夢(mèng)龍這兒的誓言，成為她心頭最堅(jiān)定的信念。
從來沒有在中國(guó)的古裝戲中看到如此動(dòng)人的愛情刻畫，一直到現(xiàn)在仍是如此。而林樹澤憑借著《春香傳》《醉畫仙》，竟然輕易地將唐詩(shī)宋詞的意境表現(xiàn)了出來，想想真是沒有天理，但也只能怪我們不爭(zhēng)氣，還有什么話好說呢？
2 ) partie de campagne
partie de campagne
jean renoir的電影
很短的電影
著墨的簡(jiǎn)約如robert bresson
但不同的是
它因簡(jiǎn)約而具有
濃郁的詩(shī)情
和完整的詩(shī)體
優(yōu)美,苦澀
在不動(dòng)聲色中幻滅
又幻滅的不動(dòng)聲色
不由得發(fā)出
人生皆如此的感嘆
jean renoir的電影
很短的電影
著墨的簡(jiǎn)約如robert bresson
但不同的是
它因簡(jiǎn)約而具有
濃郁的詩(shī)情
和完整的詩(shī)體
優(yōu)美,苦澀
在不動(dòng)聲色中幻滅
又幻滅的不動(dòng)聲色
不由得發(fā)出
人生皆如此的感嘆
3 ) 為什么是經(jīng)典
很多時(shí)候我對(duì)于集體的輿論導(dǎo)向并不合拍。比如尋找這部的經(jīng)典處，就煞費(fèi)我功夫，只有我最喜歡的一個(gè)經(jīng)典鏡頭，就是女兒坐在秋千上反復(fù)高高晃悠，裙裾飛揚(yáng)惹人遐想，這個(gè)鏡頭也是作為浪漫標(biāo)簽的標(biāo)志在以后的影片里高頻出現(xiàn)。
其它的呢，確實(shí)是一部未完成的作品，但也仍然如一個(gè)評(píng)論者所說，若是按其現(xiàn)在的方式結(jié)尾，確實(shí)已經(jīng)不需要再延長(zhǎng)了，但是否也太常規(guī)了？
讓雷諾同志的一部未完成作品，卻在評(píng)論者的口中完成了經(jīng)典，迷惑。
其它的呢，確實(shí)是一部未完成的作品，但也仍然如一個(gè)評(píng)論者所說，若是按其現(xiàn)在的方式結(jié)尾，確實(shí)已經(jīng)不需要再延長(zhǎng)了，但是否也太常規(guī)了？
讓雷諾同志的一部未完成作品，卻在評(píng)論者的口中完成了經(jīng)典，迷惑。
4 ) 一日也可以是失落的永恒
改編自莫泊桑的小說《郊游》（又名《鄉(xiāng)村一角》），很遺憾，網(wǎng)上搜了半天竟然沒有找到原著小說，因此無法分析作者的改編問題。
從《大幻影》和《游戲規(guī)則》開始，都是帶著膜拜的心情來看他的電影的。看慣了PTA的炫技之后回頭再來看看他渾然天成的技巧，仍不免讓人驚嘆。據(jù)說對(duì)雷諾阿攝影風(fēng)格影響最深的馬克思·奧弗斯，不過他的片子一直沒有機(jī)會(huì)看。但是我覺得雷諾阿已經(jīng)是"無處不在的攝影機(jī)"理論大師級(jí)的導(dǎo)演了。
在《鄉(xiāng)間一日》中也不例外，巴黎小商人杜弗爾帶著家人和小伙子安那道爾來到鄉(xiāng)下郊游。兩個(gè)鄉(xiāng)間的船工小子想要勾搭杜弗爾的妻女，兩人雖然不能說是處心積慮，但也是猶豫之際依然選擇去下手的。船工小伙子帶著獵艷的動(dòng)機(jī)去的，至于說到有沒有動(dòng)真情，那也是后話。本片中導(dǎo)演沒有做出任何道德的批判，只是單純地表現(xiàn)人性的欲求，將這個(gè)片子講成了浪漫、輕松、唯美的田園愛情故事。
船工亨利和杜弗爾小姐的愛情段落都被一吻直接帶過（估計(jì)現(xiàn)在的人們會(huì)說:"衣服都要脫了，你馬上黑屏，什么居心"）。我相信導(dǎo)演是純潔的，沒有任何想要污名的處理，純粹是為了呈現(xiàn)失落的美好愛情。據(jù)說托爾斯泰大文豪批評(píng)該片漠視道德人倫，大為光火。不過以今天的眼光看這個(gè)片子，自然接受程度很高，但當(dāng)時(shí)雷諾阿的觀念絕對(duì)是超前的。人性先入為主，淡化道德議題，難免會(huì)遭遇道德審判的困境。如果該片表現(xiàn)的僅僅就是一日的艷遇恐怕就淺薄了，難得的是他還有一個(gè)結(jié)尾:嫁給小店員安那道爾的杜弗爾小姐，數(shù)年后依然保持了一個(gè)習(xí)慣，那就是到曾經(jīng)和亨利待過的那個(gè)河邊去散步。最終兩人偶遇，卻也只是尷尬地欲言又止，杜弗爾小姐和丈夫離去，亨利一人遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望。這讓這個(gè)片子立馬有了一種升華，從一個(gè)小品的煽情，變成愛情的永恒喟嘆。
本片的畫面美輪美奐、如詩(shī)如畫，我覺得至今看到的電影里，只有塔可夫斯基、安哲羅普洛斯的電影才能有如此等級(jí)的手筆。他們無一不帶有個(gè)人特色，卻都堪稱完美。對(duì)印象派畫風(fēng)最完美呈現(xiàn)的導(dǎo)演估計(jì)也只能是雷諾阿了。河岸的蘆葦、河水、樹林、天空的云、瓢潑的雨都有讓人過目不忘的魔力。
從《大幻影》和《游戲規(guī)則》開始，都是帶著膜拜的心情來看他的電影的。看慣了PTA的炫技之后回頭再來看看他渾然天成的技巧，仍不免讓人驚嘆。據(jù)說對(duì)雷諾阿攝影風(fēng)格影響最深的馬克思·奧弗斯，不過他的片子一直沒有機(jī)會(huì)看。但是我覺得雷諾阿已經(jīng)是"無處不在的攝影機(jī)"理論大師級(jí)的導(dǎo)演了。
在《鄉(xiāng)間一日》中也不例外，巴黎小商人杜弗爾帶著家人和小伙子安那道爾來到鄉(xiāng)下郊游。兩個(gè)鄉(xiāng)間的船工小子想要勾搭杜弗爾的妻女，兩人雖然不能說是處心積慮，但也是猶豫之際依然選擇去下手的。船工小伙子帶著獵艷的動(dòng)機(jī)去的，至于說到有沒有動(dòng)真情，那也是后話。本片中導(dǎo)演沒有做出任何道德的批判，只是單純地表現(xiàn)人性的欲求，將這個(gè)片子講成了浪漫、輕松、唯美的田園愛情故事。
船工亨利和杜弗爾小姐的愛情段落都被一吻直接帶過（估計(jì)現(xiàn)在的人們會(huì)說:"衣服都要脫了，你馬上黑屏，什么居心"）。我相信導(dǎo)演是純潔的，沒有任何想要污名的處理，純粹是為了呈現(xiàn)失落的美好愛情。據(jù)說托爾斯泰大文豪批評(píng)該片漠視道德人倫，大為光火。不過以今天的眼光看這個(gè)片子，自然接受程度很高，但當(dāng)時(shí)雷諾阿的觀念絕對(duì)是超前的。人性先入為主，淡化道德議題，難免會(huì)遭遇道德審判的困境。如果該片表現(xiàn)的僅僅就是一日的艷遇恐怕就淺薄了，難得的是他還有一個(gè)結(jié)尾:嫁給小店員安那道爾的杜弗爾小姐，數(shù)年后依然保持了一個(gè)習(xí)慣，那就是到曾經(jīng)和亨利待過的那個(gè)河邊去散步。最終兩人偶遇，卻也只是尷尬地欲言又止，杜弗爾小姐和丈夫離去，亨利一人遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望。這讓這個(gè)片子立馬有了一種升華，從一個(gè)小品的煽情，變成愛情的永恒喟嘆。
本片的畫面美輪美奐、如詩(shī)如畫，我覺得至今看到的電影里，只有塔可夫斯基、安哲羅普洛斯的電影才能有如此等級(jí)的手筆。他們無一不帶有個(gè)人特色，卻都堪稱完美。對(duì)印象派畫風(fēng)最完美呈現(xiàn)的導(dǎo)演估計(jì)也只能是雷諾阿了。河岸的蘆葦、河水、樹林、天空的云、瓢潑的雨都有讓人過目不忘的魔力。
5 ) 每周份觀影記錄｜《鄉(xiāng)村一日》
電影史考試上放的解析影片。非常喜歡電影的視聽語(yǔ)言，印象派畫風(fēng)淋漓盡致，不愧是雷諾阿之子，就是典型的法國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)格，共鳴非常強(qiáng)烈。搖擺鏡頭表現(xiàn)性沖動(dòng)和情感起伏程度的方式很先鋒，又帶著天生的法式不羈，堪稱一絕。一日詩(shī)情畫意既永恒了，女主的淚光和眼神永遠(yuǎn)留在充斥著淡淡愁緒的夏日。雖然是一部未完成品，但如果完成的話未必會(huì)這么讓人印象深刻了。目前看過的法國(guó)片里最佳。
6 ) 【75】《鄉(xiāng)村一日》：愛情付水流——鯨魚推薦872部好電影
愛情付水流
《鄉(xiāng)間一日》 Partie de campagne 年代：1936年 / 國(guó)家：法國(guó) / 導(dǎo)演：讓·雷諾阿 / 主演：西爾維婭·巴塔耶、喬治·德阿諾斯
有些愛情存在的時(shí)間很短，但是它的影響卻能持續(xù)很久。這部根據(jù)莫泊桑短篇小說改編的電影中，所有的故事都是發(fā)生在鄉(xiāng)村一日游當(dāng)中，兩個(gè)閑著無聊的小伙子亨利和蘭道夫，想要一起把把妹，讓他們看上了從城里來的一對(duì)母女，亨瑞特和她的母親朱麗葉。這兩段感情竟然出奇地順利，朱麗葉人老心不老，跟年輕小伙蘭道夫在親密互動(dòng)中產(chǎn)生了好感，她也仿佛如同煥發(fā)了青春的活力；亨瑞特則被亨利打動(dòng)，盡管起初有些抗拒，但最后還是難敵激情的誘惑。不過這兩段感情的色彩鮮明，反差明顯，前者是明快的，而后者卻籠罩著愁云。尤其是在時(shí)隔多年之后，亨瑞特已嫁做人婦，她再次跟亨利重逢，一切都已成往事，再難追憶。導(dǎo)演在分隔兩個(gè)時(shí)間段時(shí)運(yùn)用了很多雨中河流的畫面，暗示著情感如江河一般流逝。彼時(shí)的讓·雷諾阿正鐘情于詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，在原作的基礎(chǔ)上，他以畫家的筆觸，將抒情性與現(xiàn)實(shí)性完美結(jié)合，在很多電影里都增添了詩(shī)意的空鏡頭，而那個(gè)雨中河流的鏡頭就是典型。但是遺憾的是，由于戰(zhàn)爭(zhēng)原因，這部電影并沒有完成，現(xiàn)在看到的40分鐘版本僅僅是個(gè)半成品，但卻已經(jīng)足見雷諾阿的功力了。
笑點(diǎn)
第20分鐘，被丈夫冷落的朱麗葉開始作起來了。先是嫌地上螞蟻太多，然后又由于阿納多爾總打嗝，而大哭大鬧起來。她哭起來的樣子就像個(gè)小女生，而她的旁邊卻是她的女兒?？磥磉@個(gè)欲求不滿的女人，擺明了要開啟自己的第二春了。
<圖片1>
淚點(diǎn)
第36分鐘，時(shí)隔多年后，亨瑞特和亨利再次相見，而此時(shí)亨瑞特已經(jīng)是阿納多爾的妻子了。她兩眼沾滿淚水，對(duì)亨利說：“我每天晚上都會(huì)回憶……”可是她卻沒有選擇跟亨利走，而是帶著不舍，轉(zhuǎn)而回到阿納多爾身邊。有時(shí)愛情里充滿遺憾，卻更加具有感動(dòng)人心的力量。
<圖片2>
加我微信jingyurizhi
《鄉(xiāng)間一日》 Partie de campagne 年代：1936年 / 國(guó)家：法國(guó) / 導(dǎo)演：讓·雷諾阿 / 主演：西爾維婭·巴塔耶、喬治·德阿諾斯
有些愛情存在的時(shí)間很短，但是它的影響卻能持續(xù)很久。這部根據(jù)莫泊桑短篇小說改編的電影中，所有的故事都是發(fā)生在鄉(xiāng)村一日游當(dāng)中，兩個(gè)閑著無聊的小伙子亨利和蘭道夫，想要一起把把妹，讓他們看上了從城里來的一對(duì)母女，亨瑞特和她的母親朱麗葉。這兩段感情竟然出奇地順利，朱麗葉人老心不老，跟年輕小伙蘭道夫在親密互動(dòng)中產(chǎn)生了好感，她也仿佛如同煥發(fā)了青春的活力；亨瑞特則被亨利打動(dòng)，盡管起初有些抗拒，但最后還是難敵激情的誘惑。不過這兩段感情的色彩鮮明，反差明顯，前者是明快的，而后者卻籠罩著愁云。尤其是在時(shí)隔多年之后，亨瑞特已嫁做人婦，她再次跟亨利重逢，一切都已成往事，再難追憶。導(dǎo)演在分隔兩個(gè)時(shí)間段時(shí)運(yùn)用了很多雨中河流的畫面，暗示著情感如江河一般流逝。彼時(shí)的讓·雷諾阿正鐘情于詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，在原作的基礎(chǔ)上，他以畫家的筆觸，將抒情性與現(xiàn)實(shí)性完美結(jié)合，在很多電影里都增添了詩(shī)意的空鏡頭，而那個(gè)雨中河流的鏡頭就是典型。但是遺憾的是，由于戰(zhàn)爭(zhēng)原因，這部電影并沒有完成，現(xiàn)在看到的40分鐘版本僅僅是個(gè)半成品，但卻已經(jīng)足見雷諾阿的功力了。
笑點(diǎn)
第20分鐘，被丈夫冷落的朱麗葉開始作起來了。先是嫌地上螞蟻太多，然后又由于阿納多爾總打嗝，而大哭大鬧起來。她哭起來的樣子就像個(gè)小女生，而她的旁邊卻是她的女兒?？磥磉@個(gè)欲求不滿的女人，擺明了要開啟自己的第二春了。
<圖片1>
淚點(diǎn)
第36分鐘，時(shí)隔多年后，亨瑞特和亨利再次相見，而此時(shí)亨瑞特已經(jīng)是阿納多爾的妻子了。她兩眼沾滿淚水，對(duì)亨利說：“我每天晚上都會(huì)回憶……”可是她卻沒有選擇跟亨利走，而是帶著不舍，轉(zhuǎn)而回到阿納多爾身邊。有時(shí)愛情里充滿遺憾，卻更加具有感動(dòng)人心的力量。
<圖片2>
加我微信jingyurizhi
「如果固體的大地習(xí)慣上同理性聯(lián)系在一起，那么水，數(shù)百年來就一直被當(dāng)作非理性的象征（墜入愛河）癲狂是外在于固體理性的一種液體的，流動(dòng)的狀態(tài)。而水也是一個(gè)無邊無緣捉摸不定的空間，是廣袤無垠的陰暗無須狀態(tài)和一種動(dòng)蕩不休的混亂。」
這套也是我其中一部的favourite電影！
雷諾阿未完成的作品由人續(xù)拍。音樂是亮點(diǎn)。構(gòu)圖也好。短暫的愛情，彼此都沒有忘記就夠了。
雖說是未完成的作品，但氣韻足以呈現(xiàn)，在歡快與哀傷間過渡，猶如夜鶯婉轉(zhuǎn)吟唱的樂曲，關(guān)于愛情的遺憾也是點(diǎn)到為止形成情感上的自控，所有回憶都放在鄉(xiāng)間一日的下午，樹影斑駁愛意閃動(dòng)。
1860年的夏天，我和你，男和女，你情我愿只能被污名為“誘奸”。再見時(shí)的淚水，映襯的不是當(dāng)時(shí)有多愛，而是當(dāng)下的骨感。只是當(dāng)時(shí)已惘然。
我相信這是讓雷諾阿對(duì)于混亂不堪的現(xiàn)實(shí)的逃避，但這樣一部集自然美好和人性解放于一體的作品最終還是被戰(zhàn)爭(zhēng)阻斷了進(jìn)程，留下未完成的遺憾。盡管如此我還是看到有人天真的說“被結(jié)尾撼到了”，你是逗雷諾阿玩呢，還是逗重剪搶修的工作人員玩呢？
可以因?yàn)槎?zhàn)，這片子沒拍完，現(xiàn)在只是一個(gè)情節(jié)簡(jiǎn)單的半成品。
影片故事核心可以概括為，自然而然的露水情緣。大自然是最好的催情劑，而城里來的男人只知玩樂，不解風(fēng)情，反而是鄉(xiāng)下的男人，得到大自然的滋養(yǎng)，在河流中，在樹林中，荷爾蒙自然流露。
實(shí)際拍攝于1936年7月，由于惡劣的天氣條件（總下雨）導(dǎo)致周期變長(zhǎng)耗光經(jīng)費(fèi)，劇組內(nèi)也有矛盾，直接不拍了。助理導(dǎo)演有雅克·貝克、維斯康蒂……十年后制片人給重新整理出來，幾乎算是完整故事情節(jié)。巴黎富足一家的鄉(xiāng)下郊游，多年后成為美好而心酸的回憶。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。詩(shī)情畫意，自然外景和天氣變化外化內(nèi)心情感。
1.又見雷諾阿的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義與景深鏡頭，亦頗有印象派風(fēng)味，半成品也可以雅致如斯。2.旅舍中的窗戶倏然洞開，清風(fēng)拂面，氣息迷人。3.跟隨秋千搖擺的鏡頭，眩暈而美好；布列松客串駐足流連的神父之一。4.野合后的空鏡蒙太奇：烏云滾滾，葦草萋萋，流水滔滔（水上后退主觀鏡頭）。5.傷感結(jié)尾。（8.5/10）
評(píng)論里都說這是段擦身而過的愛情，但我趕腳腫么就是次毀了女豬腳將來的性沖動(dòng)呢？從后來2人重逢中的眼神看出，女豬完全就是惱怒+懊悔的。那句“我每晚都回憶起”聽著腫么都不是“我晚晚都好想念你”的意思嘛。腫么到文藝青年口中就成愛情了？？還浪漫還5星了就。
自由的鳥兒在歌唱，我常常在粼粼河水上徜徉。。。
雷諾阿的鏡頭真漂亮，碧水樹蔭下的短暫愛情。
1.秋千上搖擺的女孩；2.你能感受到周圍有一種溫柔嗎？3.小鳥的歌唱是寧?kù)o的一部分；4.我每天晚上都會(huì)想起你。
史上最詩(shī)情畫意的誘奸
法國(guó)人就是浪，即便是個(gè)殘片，雷諾阿和莫泊桑的組合也是抓馬十足。
莫泊桑同名短篇小說改編。迫于戰(zhàn)爭(zhēng)原因，導(dǎo)致拍攝無法正常進(jìn)行，但僅有的40分鐘短片所展現(xiàn)出的故事性及情感表達(dá)已經(jīng)足夠完整。讓·雷諾阿特立獨(dú)行的景深鏡頭與詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義貫穿全片。那些和熙陽(yáng)光瞬轉(zhuǎn)暴雨的自然光景，那些經(jīng)歷時(shí)光更迭不復(fù)存在的短暫愛情，久久彌留心際。
把攝影機(jī)搬到自然中，印象派原來對(duì)電影也曾經(jīng)有影響，雷諾阿真的是雷諾阿的兒子
無感。對(duì)莫泊桑那篇平庸的《郊游》加倍平庸化了的原樣照搬。這叫哪門子愛情，這是性侵。不能因?yàn)楹竺媾⑾萑肓艘欢尾荒苡勺约鹤鲋鞯母釉愀獾幕橐?，就來拿“我每天晚上都在想這個(gè)地方”自我欺騙或粉飾。
根據(jù)莫泊桑小說改編。影片注重對(duì)大自然的描寫，既有詩(shī)意，又像一幅印象派繪畫，從輕喜劇過渡到絕望的意境。雷諾阿參與了編劇，并扮演了客棧店主普蘭。此片奠定了雷諾阿詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的特色，對(duì)鄉(xiāng)間油畫般風(fēng)景的描寫已成為經(jīng)典的影史段落，自然主義的修飾和詩(shī)化的加工，后來不少導(dǎo)演紛紛借鑒。