三個毫無關系的故事,用 Elvis Presley 聯(lián)系在一起。這一聯(lián)系表面上看似不能講三個故事結構到一部影片中,但是只要我們理解賈木許的創(chuàng)作特點也就能解釋了。孟菲斯這個城市,從“貓王”成名繼而死去直至以后,城市的上空都盤旋著他的幽靈。這個城市喪失了自己的主體,現(xiàn)在變成了“貓王”的“墓碑”、“棺?!?,這座城市是死亡的城市,三段故事的人物都是漂泊之人,賈木許將整個城市變成一個意象,將“貓王”變成一個意象,探討的仍然是“漂泊”的主題。
如果按照導演的本意,或遵從大多數(shù)觀眾的理解,那么這其實又是個毫無誠意的故事,臆造爛大街的王家衛(wèi)式的命運感。
當然,先來后到,這是1989年的電影,王家衛(wèi)沒資格成為定語,只能成為賈木許的模仿者。
但從取景風格來看,這部電影又意圖講述另一個故事:衰敗的孟菲斯居住著寄生蟲一般的居民,他們以貓王為榮,接待來自全球的觀光客,坑蒙拐騙,迎來送往,兜售著老掉牙的關于貓王的神話……
他們與戀人分手就南下去密西西比,犯了事就西逃阿肯色。這是一個毫無生機之地,假如命運必須在此交匯,也不過是全憑一列定時??繀s一點也不神秘的火車,彼此卻渾然不知。
即使如此,我更愿意遵從自己當下的認知,仍舍不得給四星。
主要風格色彩的運用,紅與綠,以及第三個故事加入的藍
字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠字數(shù)不夠
Mystery Train, 1989年上映。 由日本及美國演員聯(lián)合出演。講述著三段發(fā)生在孟菲斯市廉價酒店國外游客的故事。 賈木許《神秘列車》的主人公說,她最愛睡覺這件事,人生一半時間可以在夢中讀過。 她害怕死亡,因為死了就沒法再入睡,也意味著,不再有夢。
電影中的“藍月亮”出自貓王普利斯的經(jīng)典情歌,是1934年Richard Rodgers和Lorenz Hart所寫。歌詞所指其實源于一個英語習語“once in a blue moon”,意為“千載難逢”。如果在同一個月中有兩個滿月,那么第二個滿月就叫做藍月亮。
Blue moon You saw me standing alone Without a dream in my heart Without a love of my own Blue moon You knew just what I was there for You heard me saying a pray for Someone I really could care for Without a love of my own
女人總擔心他們的發(fā)型么 我們做愛的時候 這是第11次了 我從沒擔心過自己的發(fā)型
Jun,抱緊我
電影中的三個藍月亮,指的是三個故事中的主人公在同一時間聽到了貓王的“Blue Moon”。這讓電影中的三個故事有了一些神秘而迷人的聯(lián)系了。
沒有太多巧合與偶然,所有人都是陌生的,只是無意中闖入了彼此部分的生活。
他們住的旅館是同一家旅館,只是到達的時間不一樣而已;他們在同一時間的不同地點都聽到了同一個廣播中的同一首歌,正是Blue Moon;他們在第二天早晨即將離開之時,都聽到一聲槍響。當然,槍聲來自第三個故事中的三個人。
The bottom line was the song wa gonna be a hit.
Jun, why do you always have such a sad face?
That will be 22 in advance
I like yokohama station better. It’s modern.
The hotel rooms and airports are the things I’ll forget.
Memphis does look like yokohama. Just more space, if u took away 60% of the buildings of yakohama… it would look like this.
That’s just the way my face is.
You look like a damn mosquito-legged chimpanzee.
I have a very important message I’m supposed to deliver.
I don’t want to stay at this fleabag hotel anyway.
I feel a little discombobulated
I think almost everybody in Memphis has picked up Elvis’ ghost hitchhiking.
I’d better be goinag. I gotta go.
I heard y’all got laid off.
Seniority
Fresh, juicy squid dipped in. rolled in herbs and spices, served with a tangy sauce with their own secret ingredients.
I only winged him.
Smells like kerosene.
I got to ask you this favor. We need a place to stay invisible for a little while. You know, just till it get light out.
Plum
We’d have to wait to see how things went
I hear the sirens.
賈木許第4部長片,似[地球之夜]前奏,都聚焦現(xiàn)代都市里的移民與異鄉(xiāng)人,由于不熟悉英語而產(chǎn)生的語言笑料也時??梢姟H问?,每段都發(fā)生在孟菲斯及那家老舊旅館中的半天一夜里,不同角色的時空彼此交疊,相應地,三段故事里都出現(xiàn)了重復的、標示出同時性的符號,如遠景里駛過的火車、廣播、[藍月亮]、夜班經(jīng)理與裝酷門童的同一舉動和早晨的那聲槍響。三組人物雖有交集卻互不知曉,擦肩而過,分道揚鑣,一如漫游之途上的匆匆過客。貓王無處不在:紀念館、畫像、照片集、用來騙錢的老掉牙都市傳說,以及貫穿首尾的[神秘列車]悠揚歌謠。夜晚的霓虹,羅比·穆勒的攝影將寂寥幽清之感映襯出來,與孟菲斯的荒疏車站、廢舊街道與旅館等“非場所”相得益彰。大量固定長鏡&橫移跟拍中的行走。無聊+幽默,在方方面面都各持己見的日本小情侶太有愛了。(8.5/10)
小幽默中流露著人們的溝通狀態(tài)
我說你好你說打擾,不晚不早千里迢迢。
我喜歡深夜喝著啤酒,懶洋洋的躺在沙發(fā)上看此片!~
我看的第一部賈木許作品。世上的每個人只活在自己的世界中,就算是那聲槍響,也無法將三個故事的主人公的命運彼此交織在一起。這是一部沒有主角的電影,他人只是自己人生的配角,就算是己之所愛也是如此,世上有太多巧合,但我們每個人都是為自己而活,哪有那么多時間把精力放在這種無關緊要的事上呢?
賈木許那種對存在與生命關系的探討我還是不太感冒,讓人喜歡的還是那些技術上的小把戲
每次看賈木許都狂喜
只有電影才能這么直觀地展現(xiàn)非現(xiàn)實的“時間橫截面”吧。也只有賈木許才能把“無聊”拍得這么有趣吧。粘連又各自獨立的三段式故事神馬的最討人歡喜了。一個簡單的槍聲懸念,到最后竟也沒有死人,哈哈哈?、偌t西裝紅領帶黑襯衫②小丑紅唇③為了兩條旅館毛巾把所有T套在身上④白球進洞⑤吃李子⑥墨鏡
72/100 一個旅館內(nèi)發(fā)生的9位時空伴隨者的故事吧。在功能上解答了全片麥格芬槍聲的第三個故事沒多大意思,也不是很喜歡這種昆汀式的結構性敘事哈。某種程度上與《德州巴黎》屬同一種主要由Robby Muller所捕捉到的現(xiàn)代人所面臨的孤獨與無力感,來自日意英的異鄉(xiāng)人來到美國大陸實際遇見的都并不接近他們所預期的,雖然他們與貓王的外貌形象或多或少都有一些隱隱的連接。錄音店導覽、旅館和酒精商店幾個場景言簡意賅地濃縮了關于消費主義浸染下的美國現(xiàn)代性病癥,更何況南部還有一些歷史遺留問題。無論如何,賈木許、文德斯或者阿基還是很喜歡東方的日本文化,用日本梅子代替小費最可愛不過了,并且他們是真心熱愛音樂,至少他們最初在火車上的時候離他們尋求的那種音樂最近,所以比較喜歡第一個故事。
很好笑:有個泥轟女盆友真正好。搶李子吃的紅衣黑人真像某種靈長類動物,還說那個小的是“長了蚊子腳的黑猩猩”。美貌多金且慷慨的意大利寡婦(雖然耳根子和心都軟,但不排除是黑手黨家屬,對槍很熟悉嘛)?!芭嗽捥?,活賽廣播臺”!
去孟菲斯的火車上看了這部。要是看過考裡斯馬基《列寧格勒牛仔征美記》的話,真的會收穫意外彩蛋!事前完全不知情的我被驚到了。比如同一家理髮店櫥窗字也一模一樣只把店主名字改了,同樣的掛著miller招牌的酒吧,白色凱迪拉克(雖然不是同一輛車),友情為阿基出演的賈木許,賈木許片尾鳴謝的考裡斯馬基兄弟等。兩部同樣是89年的且有在孟菲斯拍攝的電影竟以這樣的方式聯(lián)繫了起來,讓我好奇是不是倆導演共享了場景hunting過程之類。同一時間不同空間的三段故事,在孟菲斯的因不同原因停留的外來者們。結尾蠻喜歡。0807新奧爾良至孟菲斯列車上
三段式,走不停,漫無目的的尋找,不曾泯滅的善良,莫名其妙的犯罪。那些游蕩的年輕人都去過孟菲斯,貓王賈木許張海律......游蕩也許是賈木許最重要的題目?!拔易陲w馳的火車上”,火車主題的電影也可以開一桌了。
他們?yōu)榱素埻鮼淼矫戏扑?,一前一后抬著行李穿過陌生的街道,他們參觀了貓王的陽光錄音室,在貓王的雕像前抽煙接吻,晚上住進跟貓王有關的旅館,她努力的逗他只求他的一個笑容,他卻默默的拍下旅館房間中的一切,然后兩人做愛入睡。賈幾乎懂我對美好愛情的一切向往,看完第一部分就已經(jīng)迫不及待給五星了
孤獨疏離,卻總帶著年輕的喜悅—賈木許是個很可愛的人吧。(比《地球之夜》好,《地球之夜》工整得跟小學生作文似的。)
被海報大霧,也算迷途奇遇。破敗又漂亮,裝腔作勢又有點可愛,像永瀨正敏玩打火機。當年看完隱劍鬼爪搜他,被演員和角色的差別驚到。這片的年代,他的發(fā)型可不就是櫻木花道?《美麗人生》的媽媽抱著一摞雜志夾著一本書,這種不穩(wěn)當就是肢體的懸念,注定要被撞散一地。Buscemi大罵“搞了這么一攤你居然不是我妹夫?”時,我莫名覺得這臺詞適合孫權跟劉備,旁邊老黑如果是張飛,那得找個印第安人演關公。我們?yōu)槭裁窗裈he King叫貓王呢?對孟菲斯只知道灰熊,對美國城市的地理位置的粗疏概念,南北從亂世佳人和爵士樂而來,東西來自于NBA。美劇往往以真實城市為藍本,freinds,SVU是NY, the closer是亞特蘭大大姐到LA,cold case費城,我哪里看得出差別
第一個故事是我的點,這個故事基底很像一片有力的私小說,工藤夕貴身上的興奮感完全取代了“作者”將這個故事躍然紙上,她有自在的魅力,你甚至都會覺得她就是這個故事的現(xiàn)場導演在操控著故事朝著精彩的地方駛?cè)?,雖然貓王是這個電影的靈魂,但作為貓王粉絲的她這這趟神秘列車真正的旗幟。
原來昆汀最厲害的作品是偷師賈木許啊。這種百無聊賴的狀態(tài),實在太動人了。
三條線,孟菲斯的藍月亮,看著賈木許的名字就聯(lián)想到溝通障礙了。故事并不循規(guī)蹈矩, 重點不是故事怎么結束, 而是如何繼續(xù)?!铩铩铩?/p>
邊緣且疏離的賈木許拍出了人生的常態(tài):無聊!無聊的人生,卻有好聽的音樂?!渡衩亓熊嚒芬苍S不是他最好的一部,但是沒辦法,我對三段式的結構情有獨鐘。
喜歡喜歡喜歡喜歡喜歡!賈木許是世界上最適合去那種“喧囂過后是荒涼”的城市拍電影的人,他鏡頭下的孟菲斯、底特律都是。那種初到陌生地的游客的狀態(tài)實在太準確了,影片整個的調(diào)調(diào)簡直就是贊