2014年TVB劇《使徒行者》，五位隸屬CIB的臥底失聯(lián)，警署內(nèi)部懷疑有“黒警”在高層潛伏，CIB警司康Sir被害，臨死前將五位臥底的安全托付給好兄弟卓Sir，卓在暗中尋找保護(hù)失聯(lián)UC的同時(shí)，帶隊(duì)智斗警隊(duì)內(nèi)鬼，最終成功肅清警隊(duì)，擊破政商勾結(jié)謀利的陰謀。 如果延續(xù)電視劇的主旨和案件編排，電影版《使徒行者》會(huì)是《寒戰(zhàn)》般又一部頌揚(yáng)香港法治之作。可是導(dǎo)演文偉鴻，顯然不滿足“從木桶里拿蘋(píng)果”，他要直接“在樹(shù)上摘”。 電影版《使徒行者》無(wú)論故事還是人物角色都有了大變動(dòng)，電視劇中五名臥底只有佘詩(shī)曼飾演的“釘姐”留存，再加上原劇反派“歡喜哥”起死回生加入電影版。電影主角阿藍(lán)（張家輝）和少爺（古天樂(lè)）這對(duì)德貿(mào)公司的“頭馬”，均為全新設(shè)置。 整個(gè)故事的重點(diǎn)已經(jīng)從“法治精神”轉(zhuǎn)變?yōu)椤靶值芮椤薄２还苁悄蔷湟伤浦戮础稛o(wú)間道》的“去桑拿”，還是在巴西球場(chǎng)和妹記茶餐廳的兩次“做兄弟，在心中”的口號(hào)式宣言，都讓人回想《掃毒》（2013）三兄弟高唱的“勢(shì)要入刀山”——強(qiáng)調(diào)得有些刻意。 只是這種“雙雄”結(jié)構(gòu)的電影，要不能像早年《喋血雙雄》般，在“貓鼠游戲”模式下做出巧，從強(qiáng)勢(shì)敵對(duì)慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)樾市氏嘞?；又或者如早前的《無(wú)間道》系列、杜琪峰的《毒戰(zhàn)》，雙雄從一開(kāi)始就都是互不信任和猜忌殘殺。電影《使徒行者》這種“老夫老妻鬧別扭”并最終和好，讓結(jié)尾收得生硬而沒(méi)有信服力。放是在《無(wú)間道》里，也就是陳永仁和“傻強(qiáng)”之間的一條友情線（同樣都有人犧牲）。

值得一提的是，電影中那些明顯有用心的細(xì)節(jié)。 大衛(wèi)·波德威爾曾在《香港電影的秘密》中闡述道：“港片像大部分亞洲流行文化一樣，都會(huì)有幼稚得無(wú)聊的時(shí)候?！北热纭吨貞c森林》里的警察家里放滿貓咪毛公仔，比如《全職殺手》中反町隆史為心愛(ài)的女孩集齊世界各地史努比公仔；比如《熱血最強(qiáng)》中拖著充氣沙發(fā)到處跑的楊采妮。“港片縱然不像日本娛樂(lè)文化，要么是極致暴力要么是看膩人的趣致物事，但兩者通常就會(huì)認(rèn)為長(zhǎng)大就是要具有侵略性，而溫柔的惟一方式，便是倒退回童稚狀態(tài)”，這在日韓暴力電影名家北野武、金基德作品中亦常有見(jiàn)。 電影《使徒行者》中這種“童稚狀態(tài)”尤其凸顯。阿藍(lán)（張家輝）和少爺（古天樂(lè)）雙雄剛出場(chǎng)，就撒開(kāi)手大玩“整蠱”——逼對(duì)頭東友集團(tuán)Boss跳傘，隨后囂張飆車、滑板打鼓，魔方彈球，辦公桌后的柜臺(tái)擺滿咸蛋超人公仔收藏，威脅炸彈實(shí)為八音盒，都透著股濃烈的老頑童氣息。 但在《使徒行者》里，這些玩具的用途還不僅限于雕琢人物。當(dāng)QSir在面對(duì)阿藍(lán)和少爺這雙真假臥底，頭大理不清頭緒時(shí)，咸蛋超人公仔身上暗藏監(jiān)視器，魔方的旋轉(zhuǎn)位置都恰到其份地推動(dòng)了情節(jié)進(jìn)展。 而且，玩具角色中也有互文隱喻。在少爺（古天樂(lè)）與Q Sir通完電話后，將手中公仔丟進(jìn)了垃圾桶。而這只公仔，正好是日本的漫畫(huà)形象“電腦奇?zhèn)b”，身體左藍(lán)右紅的機(jī)器人，它其實(shí)是一位徘徊在正邪之間的悲劇戰(zhàn)士?！半娔X奇?zhèn)b”被丟棄的細(xì)節(jié)，呼應(yīng)了阿藍(lán)（張家輝）的臥底身份被知曉，同時(shí)也暗示其悲劇結(jié)局。 電影和電視劇的相同之處，是女人。電影《使徒行者》雖然是“雙雄”模式的男人戲，但女性角色亦是不可或缺的存在。 延續(xù)了電視劇的人設(shè)，佘詩(shī)曼飾演的釘姐，古怪機(jī)靈又擅于斡旋，是男性社群得以連結(jié)緊扣的關(guān)鍵“粘合劑”，她這條線不但串起了Q Sir、邵志朗和藍(lán)博文，還有劇集里笑面虎“反派”歡喜哥，湊足一盤棋。 這個(gè)角色功能類似《無(wú)間道2》中劉嘉玲飾演的大嫂Mary，《竊聽(tīng)風(fēng)云3》中的葉璇。不同的是，以上兩者在男性情誼里，最后都變成搞破壞的“攪局者”，而釘姐則單純是起維系作用，而且還一人之力抗下了全片笑點(diǎn)。 張慧雯飾演的保鏢小英，可以對(duì)比電視劇中卓Sir的外甥女，是被歸入男性社群的“義氣”領(lǐng)域，模糊性別的存在，類似《PTU》系列中的警官邵美琪。 很多觀點(diǎn)認(rèn)為，香港電影的跨文化力量主要來(lái)自其暴力元素。無(wú)論李小龍、成龍，吳宇森到杜琪峰，都是以暴力這種官能感受打造了香港電影的招牌。電影《使徒行者》里也有幾場(chǎng)激烈的槍?xiě)?zhàn)，場(chǎng)面火爆，子彈橫飛，構(gòu)建了暴力快感的源泉。 其中一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)設(shè)計(jì)在巴西，進(jìn)行毒品交易和槍?xiě)?zhàn)。巴西里約熱內(nèi)盧，《上帝之城》、《菁英部隊(duì)》、《人類之城》等影像作品里，都有其暴力泛濫的虎狼面目，動(dòng)蕩不安的底層世界貧民窟畫(huà)面。《使徒行者》中阿藍(lán)和少爺剛開(kāi)始跟毒梟交易的時(shí)候，鏡頭掃過(guò)幾個(gè)當(dāng)?shù)亍岸緱n”，搭配這種荒唐粗礫的張狂環(huán)境，確實(shí)增強(qiáng)危機(jī)感。再加上開(kāi)始幾個(gè)航拍鏡頭吊高期待，如果出現(xiàn)類似《颶風(fēng)營(yíng)救2》在伊斯坦比爾那樣，大街小巷的追逐戲份，巷戰(zhàn)險(xiǎn)隘的空間容易調(diào)動(dòng)氛圍。 結(jié)果沖突爆發(fā)后槍?xiě)?zhàn)的場(chǎng)景切換卻單薄，而且相對(duì)開(kāi)闊，人物變成了視覺(jué)的附庸——兩個(gè)白衣服人夾在紅藍(lán)車中間，搭配后面的花樣涂鴉，引得人注意力全在顏色上。再加上個(gè)汽車炸彈（跳戲到狂人皮埃羅？）問(wèn)題還倒不是說(shuō)明亮的畫(huà)風(fēng)不行，而是一種整體不協(xié)調(diào)的觀感。據(jù)說(shuō)服裝方面還特意請(qǐng)奚仲文來(lái)打造。 可惜雖然精雕細(xì)琢，但人物矛盾沖突生硬，兄弟情感空洞，服裝造景再好也無(wú)能錦上添花。匠氣過(guò)重蓋過(guò)了兄弟情誼，以致最后阿藍(lán)被車軋過(guò)，少爺跪地叩頭，場(chǎng)面亦突兀，因著前頭沒(méi)有鋪墊足夠的悲情力道。 故事與劇集關(guān)聯(lián)不多，沒(méi)看過(guò)劇集也無(wú)礙。只不過(guò)在場(chǎng)景服飾上“用力太猛”但沒(méi)能支撐故事的警匪片，顯得重心失衡。只見(jiàn)創(chuàng)新意識(shí)聰明，不見(jiàn)義氣雄心。