2014年TVB劇《使徒行者》，五位隸屬CIB的臥底失聯(lián)，警署內(nèi)部懷疑有“黒警”在高層潛伏，CIB警司康Sir被害，臨死前將五位臥底的安全托付給好兄弟卓Sir，卓在暗中尋找保護(hù)失聯(lián)UC的同時，帶隊智斗警隊內(nèi)鬼，最終成功肅清警隊，擊破政商勾結(jié)謀利的陰謀。 如果延續(xù)電視劇的主旨和案件編排，電影版《使徒行者》會是《寒戰(zhàn)》般又一部頌揚香港法治之作?？墒菍?dǎo)演文偉鴻，顯然不滿足“從木桶里拿蘋果”，他要直接“在樹上摘”。 電影版《使徒行者》無論故事還是人物角色都有了大變動，電視劇中五名臥底只有佘詩曼飾演的“釘姐”留存，再加上原劇反派“歡喜哥”起死回生加入電影版。電影主角阿藍(lán)（張家輝）和少爺（古天樂）這對德貿(mào)公司的“頭馬”，均為全新設(shè)置。 整個故事的重點已經(jīng)從“法治精神”轉(zhuǎn)變?yōu)椤靶值芮椤?。不管是那句疑似致敬《無間道》的“去桑拿”，還是在巴西球場和妹記茶餐廳的兩次“做兄弟，在心中”的口號式宣言，都讓人回想《掃毒》（2013）三兄弟高唱的“勢要入刀山”——強(qiáng)調(diào)得有些刻意。 只是這種“雙雄”結(jié)構(gòu)的電影，要不能像早年《喋血雙雄》般，在“貓鼠游戲”模式下做出巧，從強(qiáng)勢敵對慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)樾市氏嘞?；又或者如早前的《無間道》系列、杜琪峰的《毒戰(zhàn)》，雙雄從一開始就都是互不信任和猜忌殘殺。電影《使徒行者》這種“老夫老妻鬧別扭”并最終和好，讓結(jié)尾收得生硬而沒有信服力。放是在《無間道》里，也就是陳永仁和“傻強(qiáng)”之間的一條友情線（同樣都有人犧牲）。

值得一提的是，電影中那些明顯有用心的細(xì)節(jié)。 大衛(wèi)·波德威爾曾在《香港電影的秘密》中闡述道：“港片像大部分亞洲流行文化一樣，都會有幼稚得無聊的時候。”比如《重慶森林》里的警察家里放滿貓咪毛公仔，比如《全職殺手》中反町隆史為心愛的女孩集齊世界各地史努比公仔；比如《熱血最強(qiáng)》中拖著充氣沙發(fā)到處跑的楊采妮?！案燮v然不像日本娛樂文化，要么是極致暴力要么是看膩人的趣致物事，但兩者通常就會認(rèn)為長大就是要具有侵略性，而溫柔的惟一方式，便是倒退回童稚狀態(tài)”，這在日韓暴力電影名家北野武、金基德作品中亦常有見。 電影《使徒行者》中這種“童稚狀態(tài)”尤其凸顯。阿藍(lán)（張家輝）和少爺（古天樂）雙雄剛出場，就撒開手大玩“整蠱”——逼對頭東友集團(tuán)Boss跳傘，隨后囂張飆車、滑板打鼓，魔方彈球，辦公桌后的柜臺擺滿咸蛋超人公仔收藏，威脅炸彈實為八音盒，都透著股濃烈的老頑童氣息。 但在《使徒行者》里，這些玩具的用途還不僅限于雕琢人物。當(dāng)QSir在面對阿藍(lán)和少爺這雙真假臥底，頭大理不清頭緒時，咸蛋超人公仔身上暗藏監(jiān)視器，魔方的旋轉(zhuǎn)位置都恰到其份地推動了情節(jié)進(jìn)展。 而且，玩具角色中也有互文隱喻。在少爺（古天樂）與Q Sir通完電話后，將手中公仔丟進(jìn)了垃圾桶。而這只公仔，正好是日本的漫畫形象“電腦奇?zhèn)b”，身體左藍(lán)右紅的機(jī)器人，它其實是一位徘徊在正邪之間的悲劇戰(zhàn)士?！半娔X奇?zhèn)b”被丟棄的細(xì)節(jié)，呼應(yīng)了阿藍(lán)（張家輝）的臥底身份被知曉，同時也暗示其悲劇結(jié)局。 電影和電視劇的相同之處，是女人。電影《使徒行者》雖然是“雙雄”模式的男人戲，但女性角色亦是不可或缺的存在。 延續(xù)了電視劇的人設(shè)，佘詩曼飾演的釘姐，古怪機(jī)靈又擅于斡旋，是男性社群得以連結(jié)緊扣的關(guān)鍵“粘合劑”，她這條線不但串起了Q Sir、邵志朗和藍(lán)博文，還有劇集里笑面虎“反派”歡喜哥，湊足一盤棋。 這個角色功能類似《無間道2》中劉嘉玲飾演的大嫂Mary，《竊聽風(fēng)云3》中的葉璇。不同的是，以上兩者在男性情誼里，最后都變成搞破壞的“攪局者”，而釘姐則單純是起維系作用，而且還一人之力抗下了全片笑點。 張慧雯飾演的保鏢小英，可以對比電視劇中卓Sir的外甥女，是被歸入男性社群的“義氣”領(lǐng)域，模糊性別的存在，類似《PTU》系列中的警官邵美琪。 很多觀點認(rèn)為，香港電影的跨文化力量主要來自其暴力元素。無論李小龍、成龍，吳宇森到杜琪峰，都是以暴力這種官能感受打造了香港電影的招牌。電影《使徒行者》里也有幾場激烈的槍戰(zhàn)，場面火爆，子彈橫飛，構(gòu)建了暴力快感的源泉。 其中一場槍戰(zhàn)設(shè)計在巴西，進(jìn)行毒品交易和槍戰(zhàn)。巴西里約熱內(nèi)盧，《上帝之城》、《菁英部隊》、《人類之城》等影像作品里，都有其暴力泛濫的虎狼面目，動蕩不安的底層世界貧民窟畫面。《使徒行者》中阿藍(lán)和少爺剛開始跟毒梟交易的時候，鏡頭掃過幾個當(dāng)?shù)亍岸緱n”，搭配這種荒唐粗礫的張狂環(huán)境，確實增強(qiáng)危機(jī)感。再加上開始幾個航拍鏡頭吊高期待，如果出現(xiàn)類似《颶風(fēng)營救2》在伊斯坦比爾那樣，大街小巷的追逐戲份，巷戰(zhàn)險隘的空間容易調(diào)動氛圍。 結(jié)果沖突爆發(fā)后槍戰(zhàn)的場景切換卻單薄，而且相對開闊，人物變成了視覺的附庸——兩個白衣服人夾在紅藍(lán)車中間，搭配后面的花樣涂鴉，引得人注意力全在顏色上。再加上個汽車炸彈（跳戲到狂人皮埃羅？）問題還倒不是說明亮的畫風(fēng)不行，而是一種整體不協(xié)調(diào)的觀感。據(jù)說服裝方面還特意請奚仲文來打造。 可惜雖然精雕細(xì)琢，但人物矛盾沖突生硬，兄弟情感空洞，服裝造景再好也無能錦上添花。匠氣過重蓋過了兄弟情誼，以致最后阿藍(lán)被車軋過，少爺跪地叩頭，場面亦突兀，因著前頭沒有鋪墊足夠的悲情力道。 故事與劇集關(guān)聯(lián)不多，沒看過劇集也無礙。只不過在場景服飾上“用力太猛”但沒能支撐故事的警匪片，顯得重心失衡。只見創(chuàng)新意識聰明，不見義氣雄心。