1、Joyce

其白富美、傻白甜的形象在國產(chǎn)劇中向來都是女主角，大陸對女性的審美停留在低齡少女化、頭腦簡單的維度上。嘆息橋很好，它告訴你這樣的女性宇宙不會圍著她轉(zhuǎn)，等待她的只有不幸。

在Joyce的世界里，Ken嫌她比她媽煩，進(jìn)屋只會亂拖鞋拖襪；Thomas則不夠體貼，穿著高跟鞋腳痛也視而不見。

Joyce在比利時找不到酒店求助老爸；學(xué)畫三分鐘熱度，老爸鼓勵她無所謂；不想跟媽媽過，老爸立即給她買了層樓（香港的樓價多么寸土寸金）；老爸告訴他，選男人要選Ken，穩(wěn)重老實。她就乖乖聽話了，哪怕Ken有諸多問題，但為了讓老爸臨走前能看到自己嫁人，她執(zhí)著地結(jié)了這個婚。

無主見，一心依賴父親的Joyce怎么能把握得住幸福？最終，懷著孕的她，還要面對Ken殺了父親的殘酷現(xiàn)實。

2、Ken

Ken的記憶里，母親有著極度的控制欲，不讓他參加同學(xué)聚會，進(jìn)門一定要先洗手（這不是個好習(xí)慣嗎？）讓他親自踩碎自己的玩具等等。這些仿佛是Ken為自己最后犯下罪行的解說詞。

第一次為了女上司Catherine離家出走，發(fā)現(xiàn)Catherine并不需要自己時，他又回了家；跟Joyce吵架鬧分開，發(fā)現(xiàn)外面的房子遠(yuǎn)不如Joyce家舒適時，又設(shè)計回來；臨近結(jié)婚時卻想逃避到舊情人Catherine家中。

他到Joyce家中同居，甚至都帶著母親家的枕頭；沒什么多大的志向，只是到哪里必須都帶著自己的一堆模型玩具，最終因為岳父丟了自己這一攤玩具而歇斯底里。

然而事實上Ken真的可以完全怪罪母親嗎？Ken是自己不愿意長大。

3、Catherine

Catherine的丈夫為了科研拋棄了她和兒子，中年失業(yè)，情感荒漠，好不容易遇見曾經(jīng)的舊情人Ken，給自己提供了份工作，卻又因老板娘Joyce的原因失了業(yè)。

在她的世界里，不對的都是別人，委屈的都是自己，所有的錯事都推在精神有問題的兒子（實際上兒子是最正常的一個）身上。不斷在自己臆想的世界里排練自己是受害者的角色。

如此，留給Catherine的，只有一聲嘆息。

4、Sammy

Sammy善良、勤勞、重承諾。

她可以資助前男友上學(xué)不用還錢，多年如一日地照顧Ken的父親，做得一手好菜，將餐廳打理得井井有條，也承包了與Ken合住的所有家務(wù)。

這樣的Sammy，值得Thomas為其情根深種二十年。畢竟，性格這么美好的女孩子太稀缺了。

這樣的Sammy，在情感上卻小心翼翼。只是害怕最先開口被Ken拒絕，而將暗戀埋在心中多年。

她答應(yīng)了跟阿楠在一起，她是個很守承諾的人。Ken解釋清楚當(dāng)年留在比利時，沒有陪她回來過生日的誤會——這是一份遲來的表白。但Sammy什么也做不了，她不能對阿楠失約，她只能關(guān)上門靜靜地，淚流滿面。

留給Sammy的，只是心疼與輕嘆。

5、Thomas

從《金枝欲孽》開始，便對林保怡情有獨(dú)鐘，一直到現(xiàn)在，林保怡似乎已與深情的形象牢牢捆綁在一起。

Thomas在年輕時替Sammy還債，出走比利時一去二十年。再與Sammy相見時已是中年，此時的Sammy與前男友分手，身無分文，他讓Sammy住在自己家里，給Sammy開了個餐廳。兩人互相暗戀，互不言語，直到Thomas又與Joyce一起，發(fā)現(xiàn)自己是第三者又分開。

Thomas心里掛住的，仍然是Sammy，夜晚還會悄悄地去Sammy蓋被子。

此時的Thomas，已經(jīng)將愛化為成全，化為友誼。他肯放手讓Sammy去和阿楠在一起，也會告訴阿楠，“如果有一天你不喜歡她了，不要告訴她，告訴我”。

雖說有情人不一定成眷屬，但留給Thomas的，卻只有“似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵”。

多POV（Point of View 個人視角）敘事不是什么新鮮玩意兒，2014年美國有線臺SHOWTIME《婚外情事》就已經(jīng)憑著過硬的劇本和表演在當(dāng)年金球獎上三提兩中，拿下最佳劇情類劇集和最佳女主角。

比起后者，《嘆息橋》的節(jié)奏要更快一些、集中出場的人物更多一些（畢竟只有一季）。

人物越多，多POV敘事的難度就會越大，因為每一個視角就是一個截然不同的世界（否則也就沒有必要用多POV來敘事），如何在如此眾多的世界里建立聯(lián)系和區(qū)別要求主創(chuàng)有縝密的思維和扎實的敘事能力。

與此同時，雖然不同的角色都在以自己的角度來講述故事，但畢竟是“同一個”故事，所以容易會讓觀眾產(chǎn)生重復(fù)厭倦感。

《嘆息橋》成功規(guī)避了這個問題，將三個簡單得不能再簡單的故事講得精彩紛呈。

細(xì)膩探討都市情感一向是主創(chuàng)團(tuán)隊（肥波/25/黃綺琳）的特色，《瑪嘉烈與大衛(wèi) 綠豆》中已經(jīng)成功建立起這個搭檔組合的敘事風(fēng)格。他們熱衷探討男女感情的殘酷本質(zhì)，但會少一點(diǎn)葉念琛式的黑暗和絕望，多一點(diǎn)溫情和柔和。

POV的敘事形式，又為這種涉及兩方、很多時候是三方甚至四方關(guān)系提供了一種超越傳統(tǒng)單一事實的解讀方式。

《嘆息橋》基本主線有兩條：

年少相識的THOMAS（李子勇）和SAMMY（方小薇）超過20年的雙向暗戀，相戀七年終于走進(jìn)婚姻的媽寶男KEN（胡啟源）和典型港女JOYCE（何樂兒）的家庭悲劇。

中間穿插了和年輕時的KEN有一夜情的CATHERINE（梁淑媛）及其一家（身患癌癥的兒子KEVIN和做科研工作的丈夫RYAN）。

兩條主線之間因為JOYCE婚前出軌THOMAS而產(chǎn)生微弱關(guān)聯(lián)，兩人年輕時在比利時的相遇又隱藏著THOMAS和SAMMY兩人錯失時機(jī)的背后原因。

多POV敘事方式在三個故事之間構(gòu)建起單一視角情況下無法看到的聯(lián)系，推動著劇情發(fā)展的同時，在不同故事線中又起著不一樣的作用。

畢竟，若全部15集都像前三集那樣對同一件事反復(fù)用不同視角來說，不僅觀眾會瘋，編導(dǎo)也容易被質(zhì)疑偷懶。

1. 前期主要集中在THOMAS/JOYCE/KEN三角戀上，通過三個人不同的視角來講述同一個簡單的出軌故事。

在這個階段也初步搭建起這三個主要角色的人設(shè)，為后面劇情的進(jìn)一步展開埋下了伏筆，各個角色的最終歸宿也似乎早有暗示。

李子勇 THOMAS

很明顯THOMAS覺得自己是一個非常聰明的人，懂得人情世故和把握分寸，注重細(xì)節(jié)，且從不吃虧。

和JOYCE看電影，簡單一場戲就可以看得出來。

電影院里有人細(xì)聲聊天這件事，他回憶中的自己是聰明、隱晦且有效的，既表達(dá)了對他人破壞公共場合利益行為的抗議，又不至于有失修養(yǎng)，是一種介于孩子氣和維護(hù)社會公益之間的委婉做法。

THOMAS的回憶

而在JOYCE眼里，他不僅無禮，而且還將他人（JOYCE自己）一并拉到這種不得體的水平上。

JOYCE的回憶

劇集前期，編導(dǎo)非常注重和突出這種多POV敘事下的事實差別，明顯的角色行為偏差自不用說（THOMAS版本只有他有所作為，JOYCE版本增加了THOMAS慫恿她一并丟紙巾），甚至細(xì)致到角色的面部表情，也略有不同。

THOMAS印象中的自己是嬉笑地看待著整件事，而在JOYCE眼里則充滿了各種有失修養(yǎng)的小表情，比如翻白眼等。

THOMAS對看電影的回憶版本：

1.只有他一個向前面閑聊的人丟紙巾；

2.用的是THOMAS自己的紙巾；

3.在丟紙巾之前，曾輕聲用噓聲提醒閑聊的人注意觀影禮儀；

4.JOYCE對他的這種行為是認(rèn)同并贊賞的，還用手輕輕挽住了他；

5.離開的時候，他是有牽著女方的手的（溫柔體貼）；

6.黑白影像。

JOYCE對看電影的回憶版本：

1.觀影過程中自己并沒有睡著（或者在潛意識里，小睡一會兒并不代表著睡著，或者對方不留意就不作為有價值的回憶保持下來）；

2.丟出去的是JOYCE的紙巾；

3.在明顯表達(dá)了自己對他丟紙巾這種行為的厭惡時，THOMAS還進(jìn)一步讓她也做這件事；

4.THOMAS單方面決定電影不好看就直接離場，留下她一個人在座位上；

5.對自己穿高跟鞋走路不方便這件事毫無體恤感；

6.彩色模式。

何樂兒 JOYCE

有很多人說最后痛失SAMMY的THOMAS會有可能和JOYCE復(fù)合。

或許醉心浪漫、被世俗捆得死死、執(zhí)著于結(jié)婚生子的JOYCE會愿意回到THOMAS身邊，但THOMAS肯定不會愛上她，從一開始JOYCE就在他心里面不占有一點(diǎn)兒重要的地位。

JOYCE和THMOAS屬于完全不同的兩類人，她的家底殷實，父親因為做走私生意而積累了大量的資本，可以輕輕松松就送一層樓給未成年的女兒（你知道香港房價有多貴嗎?。屗龔男〔怀畲┎怀畛?，工作也只是用來打發(fā)時間。

沒有后顧之憂的JOYCE在年輕的時候曾經(jīng)有做過獨(dú)立處事的嘗試，但她天生性格怕事，遇到一點(diǎn)兒麻煩就很容易退回到父親的安全港灣當(dāng)中。

比如第一集開頭，年輕JOYCE游比利時想要自己一手操辦所有事宜，但當(dāng)安排的酒店正在整修時（怎么會不提前了解酒店的整修進(jìn)度？），二話沒說就已經(jīng)退而求助父親了。

再次偶遇THOMAS游走在比利時的街頭，JOYCE可以為了與心愛的男生多一點(diǎn)相處的時間，輕松隨意地放棄掉已訂機(jī)票，走在身邊的THOMAS卻是被迫扣留在國外還債。

JOYCE感受到的是風(fēng)花雪月和異國的浪漫相遇，THOMAS卻是凄慘地流落異鄉(xiāng)、與心愛的人分隔兩地的痛苦。

胡啟源 KEN

無疑，胡啟源是全劇的悲劇角色，典型的媽寶男（廣東地區(qū)叫裙腳仔）。

比起THOMAS和JOYCE，編導(dǎo)在搭建這個令人恨不成鋼的角色世界時花的心思更多，原生家庭對他的影響折射在現(xiàn)在生活的方方面面，控制狂母親的滲透力達(dá)到了一個他本人都無法意識的深度和廣度。

甚至母親家里沙發(fā)的抱枕，都被他在腦海里自動復(fù)制+粘貼到女朋友的客廳。

KEN視角

對原生家庭的依戀，讓他看不到那只（實際并不存在的）深色花卉抱枕與JOYCE極簡風(fēng)的客廳是多么違和。

JOYCE視覺下的客廳

KEN與母親的關(guān)系是《嘆息橋》故事的核心基石。

自小被控制欲極強(qiáng)的母親長期高壓管理，KEN不僅變得懦弱和怕事，還患有一定程度的斯德哥爾摩綜合征，長期被精神迫害的他一方面他極力想逃脫母親的控制，另外一方面又不斷自愿地回到母親身邊，有意無意之間都在享受著母親的精神虐待，成為自己心理扭曲的最大幫兇。

KEN悲劇人生的根源在于，母親對他的保護(hù)和控制是相互交織在一起的，像兩條核酸鏈螺旋扭轉(zhuǎn)一樣，最終形成了扭曲人格DNA。

控制的力度有多深，保護(hù)和寵愛的程度就有多高，這種長期的寵愛的圈養(yǎng)完全剝奪了他（心理和身體上）的獨(dú)立能力。

比起JOYCE的出逃，KEN幾乎沒有一次掙扎和抗?fàn)幨钦嬲饬x的獨(dú)立斗爭，更像是下一個保護(hù)和供養(yǎng)者的尋找之路。

無論是年輕時出走去找CATHERINE、與JOYCE同居、還是后來的搬到CATHERINE家，在他心里都是打算換個地方做巨嬰，期待的都是在母親家里一樣的衣來張手飯來張口。

非常慶幸CATHERINE一家可以擺脫這個瘟神

2. 當(dāng)劇情發(fā)散到CATHERINE/KEVIN/RYAN這條線的時候（主要還是CATHERINE），POV視角的敘事風(fēng)格有了一個新的轉(zhuǎn)變，橫空加入的驚悚元素和CATHERINE極其不穩(wěn)定的心理狀態(tài)出奇地適合。

梁淑媛 CATHERINE

第五集CATHERINE & RYAN故事的“突然”插入，讓觀眾對前四集的內(nèi)容產(chǎn)生了嚴(yán)重的切割感。

不僅在內(nèi)容上，風(fēng)格上也突然變得詭異，穿插的視頻停幀式畫面和聲音處理讓人毛骨悚然，雖然效果驚人，令人印象深刻，但不得不說導(dǎo)演在這一集里的處理是過了界，這種近乎恐怖的氛圍與全劇的細(xì)膩風(fēng)格格格不入。

后來的劇情走向也從另外一個方面證明，CATHERINE真正的心理狀態(tài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有這么糟糕，真正存在嚴(yán)重心理問題的是KEN（全劇的悲劇角色）。

CATHERINE這個角色設(shè)定本身其實并不出彩，但伍詠薇將中年婦女那種精神崩潰（接近分裂）的狀態(tài)演繹得非常到位（相比之下，年輕版的扮演者唐寧就差了一點(diǎn)）。

鐘家俊 KEVIN

不得不說，隨著劇情的展開，越來越被KEVIN小哥圈粉，他之前的那些奇怪行為，后來我們都知道了，都是CATHERINE不穩(wěn)定精神狀態(tài)下的一個分身和折射。

全劇里幾乎所有的角色都或多或少地知道KEN的問題，但只有KEVIN一個人能夠非常清醒且全面地看清楚這個只有血緣關(guān)系的爸爸并不靠譜，讓CATHERINE小心這種遇事就逃避的軟弱男人。

正是因為癌癥問題，讓他能夠每一天都以最后一天的心情去度過，整個世界和社會在他的腦海里得以解構(gòu)，以一種正常人無法理解的清晰度呈現(xiàn)在他的眼前，如果《嘆息橋》里真的有一個上帝視角的話，那一定是KEVIN無疑。

3. 《嘆息橋》最后一部分，THOMAS和SAMMY之間的感情糾葛升溫，多POV天然自帶的千人事實屬性基本已經(jīng)消失殆盡，不同角度的敘事形式被簡化為推動時間線之用，不同角色交叉性地自說自話的同時，觀眾看到的是一個更為全面的故事。

這個時候，編導(dǎo)基本已經(jīng)是在用常規(guī)的上帝視角敘事，前期那些極具爭議的記憶細(xì)節(jié)偏差再也沒有出現(xiàn)，觀眾的討論點(diǎn)也慢慢從模棱兩可記憶主體轉(zhuǎn)移到俗套的“愛得太遲”的焦慮。

林保怡和周家怡的這條感情線無穎是全劇三個故事中最具吸引力，滿滿都是當(dāng)代小清新的都市感情套路，但實際可供咀嚼的點(diǎn)其實不多。

多POV敘事的多重世界里，事實沒有唯一真相，每個人對同一件事都有著自己不同的解讀和看法，而在愛情中，講理又是最不需要的。

但仍然，我們可以通過那些有著萬千差別的事后回憶來解讀一個人對一段感情的深層態(tài)度和被口不對心掩蓋了的真實感受，這會為將來那些突然爆發(fā)的情緒和看似毫無邏輯的決定提供一點(diǎn)邏輯上的解釋。

戀愛中，個體感受總是第一位的，事實和道理其次。

每個人因為教育背景、性別、性格、成長環(huán)境等不同而對同一件事會產(chǎn)生截然不同的感受和看法，這種無意識的、有差別的感受一般不會當(dāng)場就會形成強(qiáng)烈的對質(zhì)，但當(dāng)矛盾真正爆發(fā)的時候，爭論雙方常常被當(dāng)前的點(diǎn)火線所引起的情緒波動遮蔽了眼睛和理智，據(jù)此產(chǎn)生的激烈討論常常對感情的修補(bǔ)有百害而無一利。

這樣說并不是鼓勵大家在交往過程中可以無理取鬧，反之，多從對方角度考量來決定兩人相處時應(yīng)采取的態(tài)度，才是愛情正確的打開方式。說大了，是與任何人相處時的一個基本原則。

所謂修養(yǎng)，無非愛時體諒，愛后放手。

做不成情人，也實在無須成為敵人。

那些你死我活的愛情，大部分只是我不幸福，誰也不可以快樂的同歸于盡，卻好意思自我標(biāo)榜愛情。

所以，我相信SAMMY會一直守護(hù)著阿南，直到最后，這和THOMAS最后的讓步是一個道理的。

個人公眾號：DramaMatters

在對的時間，遇上對的人，他們踏上的就會是幸福橋?？善皇菍Φ娜耍只蛘邲]趕上對的時間，幸福橋變成了嘆息橋。

如果從現(xiàn)有劇情和不同人物視角出發(fā)，解析《嘆息橋》中李子勇&方小薇、何樂兒&胡啟源兩條故事線，你看到的是幸福橋還是嘆息橋？

胡啟源視角·想擔(dān)起的責(zé)任和被取代的悲劇

在胡啟源求婚之后的視角里，他始終是對李子勇的存在介意的。再如何妥協(xié)，也無法忽視潛在的威脅。

他當(dāng)面可以裝作看不見何樂兒收到的，那封由李子勇餐廳卡片拼湊而出的恐嚇信。但還是克制不住好奇心，去翻垃圾桶找到了餐廳的卡片。

岳父托付給他的清酒吧，也讓他有了一些資本，有了去李子勇餐廳看看潛在情敵的自信，可也是在李子勇的餐廳遇見了來做服務(wù)員的親生兒子鐘家俊。

突如其來太多的責(zé)任——籌備婚禮，酒吧經(jīng)營，上門兒子、舊情人求助。胡啟源主觀上是想擔(dān)這些責(zé)任的。

可他對婚禮沒有期待，把責(zé)任推給何樂兒；對酒吧經(jīng)營沒有經(jīng)驗，盲目聽信好友的意見；對找上門的兒子和舊情人無能為力，想提供一個職位都被何樂兒一頓狠批。

與何樂兒在車上關(guān)于自己玩具的爭執(zhí)，更是讓胡啟源開始覺得真正懂自己，理解自己的其實是梁淑媛。所以我們會明顯的感受到在鐘家俊視角里，他去餐廳找胡啟源是為了讓他拯救自己媽媽，而在胡啟源的視角里卻覺得是兒子來拯救他了。

他突然明白了自己其實又有了選擇！便又開始主動去找梁淑媛，想為自己找個避難所，找一個更沒有壓力的天地。

還在籃球場跟鐘家俊透露要在試婚紗的時候，跟何樂兒攤牌說悔婚，讓鐘家俊有了期待，結(jié)果這人壓根沒打算去。

他想擔(dān)起的責(zé)任，完全是諷刺。

偷偷摸摸跑回何樂兒加收拾行李，臨了還要跟觀眾嘚瑟一句“我以后再也不用怕她了”

哪有什么愛情??！胡啟源只想要一個自己能做主的家，親媽天天壓迫他，他受不了；租房太逼仄狹窄，他受不了；何樂兒心里曾有過別人，對他的愛好和能力也諸多挑剔，他也受不了；

一輩子妥協(xié)過來的人，終于發(fā)現(xiàn)自己可以在梁淑媛和鐘家俊那邊不用妥協(xié)了，這便是為什么他脫口而出的這句“我以后再也不用怕她了”。

可誰能想到，全身心等待著自己拯救的梁淑媛，其實暗地里等到了老公鐘懷安的復(fù)合呢？

最終灰溜溜的回到何樂兒家里，道歉，煽情，結(jié)婚。兩個逼著自己湊合的情侶，最終走進(jìn)了婚禮的殿堂，只是一個是為了絕癥的父親，一個是找不到更好的落腳點(diǎn)。

所以，在胡啟源的眼中結(jié)婚時所有人都愁眉苦臉?；楹笠踩淌懿涣嗽栏傅目辞?，在岳父丟掉他所有的玩具后徹底爆發(fā)，失控。

何樂兒視角·被轉(zhuǎn)移的怨氣和新找到的自由

在胡啟源的視角里，他擔(dān)起了所有應(yīng)該的，不應(yīng)該的責(zé)任，可在何樂兒視角里只看到了他的推諉和沒擔(dān)當(dāng)。

和胡啟源一起見他媽的那頓飯，更是凸顯出了整場婚禮只有她自己著急的窘境。

在她的感知里，遷就未來婆婆的想法，忍著不去斥責(zé)胡啟源對經(jīng)營酒吧的不靠譜，自己所做的一切都是為了結(jié)婚而委曲求全。

在她的眼里，胡啟源因為拿捏住她一心想結(jié)婚的想法，便把自己在媽媽那里從小到大受的怨氣，也一并轉(zhuǎn)移到了她身上。

你敢想象一個在自己媽媽面前不敢亂扔任何東西，進(jìn)屋鞋襪都要擺放整齊的人，突然變成了進(jìn)屋隨便亂丟鞋襪的邋遢之人嗎？

“結(jié)婚之前，他做的任何事我都會忍。”

可偏偏這句話講完，轉(zhuǎn)頭就遇見了找上門來的鐘家俊，告知了她關(guān)于胡啟源的過往……。

她能察覺到胡啟源對這場婚姻的不情愿，卻在經(jīng)歷過無數(shù)次半途而廢的前半生后，堅持想要這次感情上不再半途而廢，她終于做到了。

所以，在何樂兒的眼中結(jié)婚時所有人都喜笑顏開?；楹笠灿X得自己的世界開朗了，敢嘗試以前做過，卻沒做到的事情。比如，像二十年前試著執(zhí)掌一家茶餐廳一樣，去試著和李子勇合伙開餐廳。

她的世界開始步入正軌，結(jié)婚，懷孕，可偏偏懷孕這個消息和胡啟源的爆發(fā)同時出現(xiàn)……

也許失去老爸從小到大的庇護(hù)和胡啟源的羈絆，便是一種自由吧。

李子勇視角·刻意的冷漠和最后的勇氣

李子勇是不擅表達(dá)的人，是那種會把愛恨藏在心里的人。

年少的他為了幫方小薇還債，遠(yuǎn)赴比利時撈偏門。本來約定幾個月就回來，卻因為急著賺錢鋌而走險，被扣押了下來。

他受過的苦從沒有跟方小薇說，等不到他回香港的方小薇，誤會李子勇心里沒有她，幫她純屬江湖義氣，便接受了別人的戀情。

發(fā)現(xiàn)香港再沒有人值得自己回去后，李子勇在比利時一待就是二十年。但他還是那個可以因方小薇一通電話，立馬訂票回港，重新定居香港的人。

還是那個可以為了給方小薇找一份工作，而開了一家可能不盈利餐廳的人。

如果這都不算愛。

可在他的視角里，看不清方小薇的心意，搞不清她到底是拿他當(dāng)兄弟朋友還是存在愛意。所以，當(dāng)方小薇有可能的感情機(jī)會，更好的就業(yè)機(jī)會時，他都在裝死，不支持，不鼓勵，也不挽回。

刻意的冷漠，讓彼此都在猜，卻都害怕表錯態(tài)——他們都承擔(dān)不起因為過界的愛情，而損失一個一生的摯友。

他為方小薇所做的付出，沒人知道。他為何留在比利時二十年，沒人知道，他為什么又突然決定留在香港，沒人知道。

在鐘家俊和何樂兒輪番催促下，他才鼓起了最后的勇氣向回家收拾行李的方小薇解開這之間的誤會。

也許一切為時未晚，方小薇最終出現(xiàn)在輪船的等候大廳，要完成她的承諾——陪李子勇一家，重游歐洲，去看一看他混跡二十年的比利時。

李子勇似乎看見比時利的幸福橋了。

方小薇視角·自私的誤解和糾結(jié)的承諾

如果以李子勇的視角結(jié)局，這仍算是個美好的故事，但偏偏導(dǎo)演沒準(zhǔn)備做好事。

在方小薇的視角里，她理解不了李子勇為何冷漠，看見何樂兒來餐廳找他，也誤會李子勇真的希望她離開。想借著去歐洲旅行的機(jī)會，留在李子勇身邊，卻又被他逞一時口快的“誰跟她是一家人啊”傷到。

她覺得自己給了李子勇無數(shù)的機(jī)會，可始終沒能等到他的認(rèn)可。她覺得李子勇是自私的，甚至都沒有把她當(dāng)兄弟。

重視承諾的方小薇，二十年前沒能等到李子勇兌現(xiàn)自己生日時回香港的承諾，自然更明白別人面對失約時的失望。

陰差陽錯，偏偏她在聽到李子勇鼓起勇氣的解釋前一天，對別人做出了相扶一生的承諾。

所以，當(dāng)她出現(xiàn)在輪船等候大廳的時候，她并不是陪李子勇去比利時看幸福橋，而是去看嘆息橋。

我們有什么過錯，要這樣一直錯過

人物總結(jié)：

雖然兩條線的故事，都不是那么讓人開心。但兩條線的幾個角色倒是非常典型——

胡啟源和何樂兒這一組，是典型“媽寶男+富養(yǎng)女”的組合，前者常年生活在母親的陰影里，沒有擔(dān)當(dāng)，沒有自己的想法，想要擺脫這一切，卻又沒有自強(qiáng)自立的能力。他就像自己熱愛收集的玩具一樣，本身也是個人任人擺弄的玩具。而后者從小到大沒有面對過生活壓力，父親對她聽之任之，做事三分鐘熱度，常常半途而廢。對父親的過度依賴，讓她在遭受變故時亂了陣腳，接連做了太多錯誤的抉擇。

李子勇和方小薇這一組，則是典型的“雙付出型”組合，只是前者的付出更沉默。在遭遇母親絕癥的時候，李子勇會責(zé)怪父親無能，拼著自己的前途也想要給母親掙醫(yī)藥費(fèi)，卻不會去考慮母親是否更需要的是陪伴。而同樣的事情又發(fā)生在他和方小薇的感情上，他的付出是想著如何為別人解決實際問題，卻從來不是從感情上考量。他太怕失去自己珍惜的一切了，反倒因為自己害怕失去而失去了。而后者是大愛之人，懂得包容和照顧自己的身邊人，永遠(yuǎn)在付出，對誰都溫暖，這讓李子勇有了誤解，也讓自己看不清到底心里在意的是誰。

一個彩蛋：

我想說的彩蛋，可能更像是bug……

上圖是劇中的嘆息橋，毫無疑問三位少年版角色是在比利時相遇，下一步的劇情是何樂兒陪李子勇在比利時晃蕩，最后自己踏上回歸的路。

上圖取景也是嘆息橋，但劇情卻是中年版何樂兒沒有等到陪試婚紗的胡啟源，滿心委屈的去找李子勇傾訴，毫無疑問劇情上兩人是身處香港的。

所以……我實在不敢相信這部滿是細(xì)節(jié)，全是伏筆的劇會犯這么大的穿幫Bug，所以暫時當(dāng)做一個彩蛋吧。

最后，希望我們都不錯過，踏上自己的幸福橋而不是嘆息橋。

這也是個關(guān)于timing的很有趣，又很俗套的故事。什么三角戀，出軌啊，二選一啊，有情人終成兄妹啊。嘩，你班友，整天就是情情愛愛，還有沒有意思了，活得累不累啊真是。

很久以前看過亦舒的同名小說《嘆息橋》，只記得女主角叫李平，男主角相貌平平無奇，他們在嘆息橋上說了什么，其他實在毫無印象。電視劇雖然不是改編小說，但情愛，愛情，很多時候都是相似的。

我是觀眾，我很喜歡Thomas。喜歡他的慢語速，對Sammy的細(xì)心和關(guān)懷。大姐強(qiáng)還夸他勇敢聰明，派他去搶地盤。事業(yè)很成功的男人，雖然是黑sh，哪怕回了香港開餐廳，也經(jīng)營得不錯?？墒敲鎸Ω星椋趺淳瓦@么讓人捶胸呢？

Thomas對Sammy說，你不要這么依賴別人啦，你要嘗試自己獨(dú)立生活。好像阿南也和Sammy說過類似的話。最后一集，Sammy也沒有明確要不要獨(dú)自去上海吧？如果我沒看漏的話。她只是說，不敢要求阿南放棄香港的一切和她去上海。阿南說，他離婚后，已是一無所有。

Sammy怕她表白以后，和Thomas連朋友都做不成。Thomas一直認(rèn)為是Sammy早就放棄他才和別人在一起。二十年后，當(dāng)Thomas告訴Sammy當(dāng)初他無法回國陪她慶祝生日的原因，Sammy崩潰了，但她的回應(yīng)出乎我的意料:你現(xiàn)在告訴我這些，想我怎么做？

不肯說 和 不敢說

去猜別人喜不喜歡自己，真的好難哦。因為自己喜歡，會擔(dān)心對方不喜歡自己，因為自己喜歡，又會覺得別人也喜歡自己?？傻降讓Ψ较膊幌矚g自己，對方不說，自己永遠(yuǎn)不能知道，內(nèi)心一直備受煎熬。

以前若是遇到我喜歡的，我一定會去努力爭取，不留遺憾?，F(xiàn)在嘛，有空嗎？去喝飲料嗎？

做Thomas挺好的。內(nèi)心堅定，該說的話，雖然說得太遲，也終究說出口。以前是放棄，現(xiàn)在是放下了。

1. 這部劇最被津津樂道的一些手法我倒感受沒有那么強(qiáng)烈。比如對稱構(gòu)圖、打破第四堵墻、性冷淡畫風(fēng)之類的。熟悉其他一些作品的人其實都能想到很多用了同樣手法但更有代表性、做得更極致的作品，比如韋斯安德森或者fleabag。后來看到主創(chuàng)的訪談，他們自己也有提，在預(yù)算有限的情況下，其實這些東西做不到很多成熟的作品那么極致，看到這里反而對這個團(tuán)隊更添一層好感，非常有創(chuàng)作意識且清醒的一個主創(chuàng)團(tuán)隊。

2. 最突出的羅生門的敘事結(jié)構(gòu)也有人不喜歡，一段情節(jié)需要重復(fù)去拍，有人會膩煩，但我真的很愛，當(dāng)然也有一部分是timing原因。我記得本科的時候聽老師講事實和證據(jù)問題，總要提“羅生門”，用這個來說明法律事實和客觀真實之間的距離。以前我不是很明白“不存在客觀真實”是什么意思，這次在看這部劇的時候第一次明白。每個人的觀察認(rèn)識都帶有強(qiáng)烈的主觀濾鏡，因而注定是有所區(qū)別的，只有全知全能的上帝視角能看到“客觀真實”，但上帝視角是不存在的，因而無所謂真實。

3. 當(dāng)然這個羅生門的結(jié)構(gòu)，最重要的并不在于討論何謂真實，而是通過不同的視角，和其中微妙的差異，來塑造人物。它轉(zhuǎn)換的每一個視角，在我理解，并不僅僅是記憶的視角，也有一部分需要理解為敘述的視角，是這個人物如果要和別人講述這段經(jīng)歷，會怎么展現(xiàn)，不然會存在一些邏輯上不是特別通的地方。當(dāng)然，不論這個視角怎么拍，關(guān)鍵的關(guān)鍵，還是用來理解人物，你不僅可以通過他的認(rèn)識，理解他的行為和動機(jī)，更可以借此，理解他是一個什么樣的人。導(dǎo)演之一說，我們就是希望能用到網(wǎng)絡(luò)電視的一個優(yōu)勢，就是觀眾可以不斷回看，因此他們預(yù)設(shè)的是細(xì)心且耐心的觀眾，所以不斷地給到細(xì)節(jié)。一個常被提起的點(diǎn)就是Joyce家的坐墊，在Joyce視角下是卡通的，但在Ken的視角下，是和媽媽家一樣的素花款式，很妙。

4. 關(guān)于性冷淡畫風(fēng)，性冷淡風(fēng)愛好者如我，看前幾集的時候有時也會生出一層質(zhì)疑來，也沒必要這么冷淡吧？因為用這種畫面風(fēng)格注定要犧牲掉一些生活感或者說煙火氣。但幾集下來感覺，也許這個畫風(fēng)并不僅僅是為了營造一種鮮明的、有識別度的風(fēng)格，或者是為了摩登好看。它可能是刻意去掉了那種生活感和煙火氣，借此去塑造一種話劇感的表達(dá)。

5. 它的話劇感也體現(xiàn)在這是一部非常善用符號的作品。比如很多評論推介都談到Ken和母親在窗前對坐的畫面，仿佛兩個人鑲嵌在兩座牢籠當(dāng)中。另外讓我印象深刻的是，Joyce只有在每次會見Thomas的時候，才會且一定會戴一頂畫家帽。有人談起這個會說，Joyce是見Thomas的時候會比較鄭重地打扮。但我個人很在意帽子的元素。我會覺得也許不只是打扮，也是因為Joyce對Thomas有一種浪漫的想象和情愫，因而在Thomas面前，有一層自我粉飾在，表現(xiàn)的并不是最“真實”的那個自己。

6. 我最喜歡的一個細(xì)節(jié)表達(dá)，是當(dāng)鏡頭拍在店內(nèi)的Thomas的時候，九成時間，他都坐在Massam的招牌下面，那是他的固定位置，觀眾都心知Massam是兩人名字的縮寫。之前看到一個評論，花了很多的篇幅去分析Thomas是不是“夠愛”Sammy，我覺得沒什么意思。有時候人們看電視劇，對感情戲似乎有一種“純愛教條主義”，那種“夠愛”標(biāo)準(zhǔn)基本上只有男女主快速熱戀然后盡早殉情才能實現(xiàn)。我覺得鏡頭讓Thomas一直坐在Massam的牌子下面（即使Sammy離開也是一樣）表達(dá)的信息就已經(jīng)足夠了。電視劇喜歡塑造癡情的形象，用生離死別或者大雨滂沱之類的，但是《嘆息橋》讓主人公什么也不做，也可以做到這一點(diǎn)，我覺得蠻動人的。

7. 我覺得主創(chuàng)在立每一個人物的時候有考慮過這個形象的代表性。如果真的要去討論Thomas在感情上有什么問題，和這個人物的設(shè)定有很大的關(guān)系。編劇想用Thomas來代表那一代的香港男性，你甚至也能在其他作品找到類似的男性形象，這種“男性”形象最核心的特點(diǎn)，就是不能順暢地表達(dá)情感。這當(dāng)然但不僅在于他總是什么都想但什么都不說，也體現(xiàn)在重點(diǎn)錯置。在他珍視的女性面前，無論是母親還是Sammy，他表達(dá)關(guān)懷時永遠(yuǎn)首先想到的是金錢的保障，他覺得最關(guān)鍵的是賺錢幫媽媽治病而不是陪伴，或者在比利時拼命幫Sammy還債、在Sammy失業(yè)時給她地方住幫她開店，在Sammy生日的時候看到阿南送的昂貴隨身聽就覺得自己的畫像送不出手。甚至他因為父親無能不擅養(yǎng)家，沒有在母親絕癥的時候提供條件醫(yī)治而與父親結(jié)下心結(jié)。所以最后編劇要借小陸的口問他，“大哥，為什么你媽媽去世的時候你沒有陪在她身邊”。我覺得編劇在寫Thomas這個角色的時候，也有一些價值想要去表達(dá)的。

8. 但是拙于表達(dá)的形象常常更動人。無論是飾演年輕Thomas的陳健朗還是林保怡，都在處理微妙的情緒上有非常動人的表現(xiàn)。Thomas是不會嚎啕大哭的角色，兩場“哭戲”，一場是陳健朗，知道母親已經(jīng)陷入絕境在天橋下紅了眼圈、又帶著對父親的不滿和憤恨；另一場是林保怡，在向Sammy坦白了真相之后匆忙抹淚，之后又低頭整理衣服掩飾的鏡頭，都是劇里精準(zhǔn)狙擊的淚點(diǎn)。甚至在不哭的時候，倒數(shù)第二集，他看到Sammy來了，匆匆站起，又坐下時一個側(cè)臉鏡頭，露出微微一點(diǎn)有些雀躍的笑容，那里真的贊嘆林保怡演得太好。

9. 因為編劇考慮了形象的代表性和一些信息的傳達(dá)，六個人物，兩兩一組，有三種不同層次的結(jié)局，也可能是一種表達(dá)的方式。Ken和Joyce是絕對的悲劇。且這一對couple有鮮明的對比，兩人的家庭，一個過于縱容，一個過于鉗制，條件的及其充沛和及其匱乏在結(jié)果上是一樣的， 都是失去自我，因而婚姻也是盲目的結(jié)果。而盡管人們喜歡講“嘆息”的主題，但是劇中Catherine和Kevin這對母子的結(jié)局，其實稱不上是嘆息，某種意義上，可以說是“小團(tuán)圓”。我覺得這也是出于Kevin這個角色的設(shè)定。

10. 對Joyce這個形象而言，一個我覺得很有趣的地方是她在比利時第二次遇到Thomas時引的蘇軾。有人會在短評里寫這首詩，似乎也有人會覺得，這首《觀潮》是劇的主題的一部分。但我有點(diǎn)懷疑。我看不太出廬山煙雨浙江潮和這部劇的主題怎么對應(yīng)，覺得更可能是用來塑造Joyce。其實Joyce根本沒能背出這首詩，她只是印象中有這么一首詩，然后用來佐證自己的嘆息橋?qū)ぴL之旅（這就非常Joyce):你想象中很美很好，看到以后也不過如此。我真的非常喜歡《觀潮》，“廬山煙雨浙江潮，未到千般恨不消，到得還來別無事，廬山煙雨浙江潮”。但我深深懷疑，它表達(dá)的意思，是不是你心心念念的地方，真的去到也不過如此。這首詩的第一句和最后一句是完全一樣的，但山是山、水是水，和看山仍是山、看水仍是水是完全不同的境界，不到“到得還來”是吟不出最后一句“廬山煙雨浙江潮”的，我以為詩里吟的是“返璞歸真”的證悟，“如何是佛？麻三斤”式的禪意。也許Joyce誤讀了《觀潮》（也有可能是我誤讀了），而她誤讀的理解，恰恰是她人生的問題所在，因為所有的事情她都淺嘗輒止、半途而廢，不知道到底要什么，也沒有試過為真正想要的東西努力到最后。她背后的自我寬慰，永遠(yuǎn)是，得到了也不過如此，但實際上她沒有真正得到過什么好的東西。

11.編劇最偏愛的角色就是Kevin。當(dāng)劇情集中在Kevin和他的學(xué)校，他和同學(xué)的對話的時候，我會意識到主創(chuàng)的野心不僅僅在于講述幾段關(guān)系，不是簡單的海報上說的“愛情羅生門”，里面有他們對香港社會的反思。但是挑中的Kevin的形象真的很有趣，因為Kevin是一個父親遠(yuǎn)走、母親瘋咗，自己患上絕癥隨時可能結(jié)束生命的中學(xué)生。因此他常常掛在嘴邊上的一句，是“人生苦短”。恰恰是這樣一個人，成了全劇那個揭穿皇帝新衣的小孩，大家都想截圖他講過的臺詞。也許恰恰是每天都可能沒有明天的人，才最能理解“人生苦短”，最有勇氣和能力去面對和承擔(dān)。

12. 由此說下去，我覺得主創(chuàng)其實非常“叛逆”的。這種前世今生的敘述方式，觀眾不難意識到他們強(qiáng)調(diào)了家庭和成長環(huán)境對一個人的影響。但是最有意思的是，劇里但凡是被父母拋棄，或者在某種意義上沒有真正得到過父母養(yǎng)育的人，形象都是更正面的。無論是Kevin還是小陸、Sammy，明顯都是主創(chuàng)更偏愛的角色。這點(diǎn)很有意思。

13. 很容易看出主創(chuàng)受到王家衛(wèi)的影響，劇里也有“保質(zhì)期”的臺詞。我覺得更有意思的影響，是在創(chuàng)作的方式上。就像《阿飛正傳》，即使是劉德華和梁朝偉的角色，都各自有一個完整的、沒有在劇中展現(xiàn)的故事。嘆息橋里每個人物也是有的。其實我看到最后也沒有真的完全理解“嘆息橋”這個意象確切的意思。而提到嘆息橋的關(guān)鍵角色，是Joyce的爸爸昌叔。我們到最后也不知道為什么Joyce問他和媽媽離婚的原因，他會說看到嘆息橋就懂了。在他臨終前，Joyce會問是不是要和媽媽見面，他堅決地不要。Thomas還畫過一幅嘆息橋送他，嘆息橋的故事也是他講給Joyce。其實昌叔才是和嘆息橋關(guān)系最大的人，但我們不知道背后的故事是什么，我非常好奇。聽說劇有第二部，不知道會不會交代。

14. 有人說《嘆息橋》是港劇轉(zhuǎn)型的作品，因為不熟悉TVB，其實我完全不知道它在什么意義上轉(zhuǎn)型了。但我覺得你看下來，會很分明地意識到，這就是“港劇”。不是因為演員都講粵語或者故事發(fā)生在香港，它單純地讓我有一種類似聽廣東歌專輯的感覺。成熟的都市文化和娛樂工業(yè)的產(chǎn)物。只是不明白為什么肥波和林保怡在受訪的時候都會說希望這個電視劇讓大家開心。我不知道什么人看了這部劇會感到開心，這完全不是開心的那種，是我很長時間里看過最抑郁的電視劇了。

15. 但是我覺得電視劇的目的很多時候并不是要你開心，而是拓寬人的理解和經(jīng)驗?！秶@息橋》并不是一部完美的作品，但很明顯是一個熱情誠摯的團(tuán)隊，有真摯的思考和表達(dá)的作品。它再次驗證了好的作品永遠(yuǎn)依靠人物的深度和細(xì)節(jié)的豐滿。

16. 寫了這么多其實我根本懷疑很多自己的理解都是徹頭徹尾的誤讀。但我覺得也并不緊要，羅生門嘛。后來讀好多評論，我都非常意外，因為覺得有些觀眾對同一個情節(jié)或者人物的理解和我也是根本兩樣的。但是這可能就是《嘆息橋》的魅力，就是它是那種會試驗的電視劇，也是邀請觀眾加入創(chuàng)作的作品，它邀請你去探尋、腦補(bǔ)、加工，甚至要求你這么做，才會形成理解。不論對錯，這個過程本身，是我最鐘意的?？赡芩形易钕矚g的電視劇，都是這樣。重要的不是提供代償，是理解。

17. 最后，大愛林保怡和周家怡。

清明節(jié)兩天刷完了嘆息橋，意難平。

獨(dú)樹一幟的拍攝剪輯手法對于我這樣的門外漢來說也是一次絕佳的享受和學(xué)習(xí)體驗。

從不同人物角色帶有記憶偏差的主觀視角，來一點(diǎn)點(diǎn)拼湊出故事的原貌。

我是被前期的電影畫質(zhì)、巧妙構(gòu)圖及尋找線索來推測故事走向的新奇懸疑體驗給帶入坑的，但優(yōu)酷12元直通大結(jié)局之后，發(fā)現(xiàn)最意難平的反倒不是這些拍攝剪輯手法，而是平淡中暗波洶涌的故事及人物塑造本身。

成功的人物塑造，是觀眾能夠通過人物的性格來準(zhǔn)確推測故事的走向。角色的每個選擇，情節(jié)的每個轉(zhuǎn)折都水到渠成，不顯突兀，哪怕是看似不合理的發(fā)展設(shè)定，也讓人感慨“在所有的可能中，按人物的性格，確實也只能如此啊”。而這些，《嘆息橋》都做到了。

觀劇的過程中，我也曾生出過許多“如果……那結(jié)果會不會不一樣？”的疑問，而看完前11集基本拼湊出故事的全貌后，則又一一否定了自己的疑問。通過幾個主人公的回憶偏差對比厘清他們各自的性格、追求、及局限之后，會發(fā)現(xiàn)每個人物將無可避免地走向?qū)儆谒麄冏约阂皇謩?chuàng)造的后續(xù)悲劇 or 遺憾 or 確幸。而其中，最讓人唏噓的莫過于Joyce的悲劇以及Thomas和Sammy的錯過。

為什么說如果Thomas（李子勇）接到了Joyce（何樂兒）在醫(yī)院打給他的那通電話，Joyce可能還是無法避免遺憾的結(jié)局？

Thomas此時在專心為Joyce作畫未接到她的電話

得知父親癌癥晚期無法獨(dú)自面對的Joyce亟需抓住一根救命稻草

因為被父親庇護(hù)一輩子的Joyce始終還是一個沒有自信、沒有自我、沒有獨(dú)立能力的小女孩。她自始至終都不知道自己真正想要什么，不諳世事地活在主流世俗觀念及自以為是構(gòu)造的假象泡泡中

Joyce其實也意識到了自己的問題但沒有作出行動去改變

我截圖技術(shù)太渣了這個橋是真的美

在她的少女濾鏡下——年輕的Thomas是比利時邂逅的才華橫溢、解救她出異鄉(xiāng)困境的紳士畫家（事實上李是她當(dāng)時失竊窘境的幫兇）而中年的李作為男朋友則過于自我、不夠體貼（事實上李重情重義只是不擅長甜言蜜語及巨嬰式呵護(hù)）；

Thomas利用作畫轉(zhuǎn)移Joyce的注意力協(xié)助搭檔摸包

Joyce心生埋冤中年Thomas沒體貼她穿高跟鞋腳疼

在她的少女濾鏡下——木訥“老實”的Ken(胡啟源)是合適的結(jié)婚人選，是她脫離“大齡剩女”和“高齡產(chǎn)婦危機(jī)”的救命稻草（事實上胡耽誤了她8年青春只為蹭吃蹭?。?；

租房不順的Ken決定繼續(xù)躲回Joyce的小窩蹭住

在她的少女濾鏡下——父親病危需要通過結(jié)婚給老人家一個交代和臨終安慰（事實上婚前父親已經(jīng)認(rèn)清胡的媽寶本質(zhì)反而更擔(dān)心女兒的未來）。

沒人喜聞樂見的婚禮究竟是為了誰？

如果Thomas接到了Joyce打給他的電話，他就會愿意馬上跟她結(jié)婚么？他們根本是兩個世界的人，一個過早地進(jìn)入殘酷現(xiàn)實成為大人，一個躲在家人的保護(hù)下做著超齡小公主。嘆息橋上的“一見鐘情”是少女何的迤邐假想，燒酒吧的重逢則是中年李的“見色起意”，跟別提他們中間還橫亙著一段跨越二十年的“白月光”。

為了結(jié)婚而結(jié)婚的Joyce，即使打通了李的電話，最終大概率還是會轉(zhuǎn)向胡這個看似更好把控的穩(wěn)妥選擇。Joyce和Ken是兩個巨嬰的極端反差表征，一個在極度的壓抑中扭曲，一個在極度的溺愛中迷茫，兩個巨嬰的結(jié)合會帶來怎樣的一地雞毛？相較于一生的漫長折磨，編劇讓這段婚姻在Joyce懷孕后迅速走向破裂，看似殘忍實則是給小公主的一種解脫。Ken已然是個無可救藥的可悲可恨人物，那至少給Joyce一個慘痛的教訓(xùn)，讓她不得不放開這根拖她繼續(xù)溺水的繩子，并且給她留個孩子作倚托。這是編劇留給Joyce帶有善意的結(jié)局。

至于Ken，他沒有做對任何事情， 不需要給他留一絲善意。

對于李子勇（Thomas）和方小薇（Sammy），為什么不能重演“程又青和李大仁”的故事？那只能感嘆一句造物弄人，他們其實愛得比“程又青和李大仁”更深，但偏偏性格各有各的固執(zhí)和缺陷，愛得越深，誤會越深，生生錯過。這是個更虐心的中年版“狗煥、德善和阿澤”的故事。

少年的小薇、子勇和銘南

少年子勇和小薇

青梅竹馬變室友的中年小薇和子勇

中年重逢的小薇和銘南

曾在頭腦中反問過，如果李子勇的澄清能早二十年，哪怕再早三年，在比利時或者剛回香港就告訴小薇-“我當(dāng)初不能守約回來陪你過生日不是故意的。是為了幫你還債，我搞錢得罪地頭蛇被扣留了?！?；如果小薇能自私一點(diǎn)、心大一點(diǎn)辜負(fù)銘南原諒李子勇，或者小薇能夠心機(jī)婊一點(diǎn)利用李的家人來逼婚，是不是他們就能有情人終成眷屬了？但這樣一樣，李子勇就不再是李子勇，而方小薇也不再是方小薇。

這其樂融融的TMD告訴我還不是一家人？

李子勇的特點(diǎn)，1）孤狼行動派（母親病危不治不是陪伴而是走私賺醫(yī)藥費(fèi)）、重情重義（解雇偷竊店員給人留顏面不聲張，為救搭檔放棄出逃比利時的機(jī)會），2）識人更傾向于看這個人做了什么而不是說了什么，斷事更傾向于揣測細(xì)節(jié)悶聲下結(jié)論，心思重；3）自我意識強(qiáng)——每一個特點(diǎn)，都推著李在“注孤身”這條道路上越走越遠(yuǎn)。

方小薇的特點(diǎn)，1）重視承諾；2）缺乏安全感，渴望家庭，害怕失去（任勞任怨為前男友家做牛做馬，前男友出軌還不追回出資的學(xué)費(fèi)）；3）內(nèi)心敏感，記仇（豆友指出的超市情節(jié)尤為精妙，小薇第一次幫忙整理貨架被售貨員誤會之后第二次看到散落的商品就直接走開了）——每一個特點(diǎn)，都在消耗著她對李的一往情深。

有過被店員冤枉的經(jīng)歷第二次看到貨品散落直接走開

另外一個要命的是，邏輯自洽的成年人，往往有不雙標(biāo)的好品格，自己是怎么樣的，會下意識要求別人也這樣。

于是，事情就演變成，【孤狼行動派、重情重義】的李子勇為幫小薇還高利貸選擇去比利時走江湖，遇險被扣之后不知是重情義怕小薇擔(dān)心還是心思重怕被瞧不起隱瞞實情，說國外景美錢多妞好泡不回來了，但內(nèi)心又希望小薇也重情重義一直等他；殊不知已經(jīng)踩中小薇【重視承諾】的雷區(qū)，小薇同樣發(fā)揮不雙標(biāo)的好品德深深受傷失戀，F(xiàn)LAG初立。

此處配樂及內(nèi)心獨(dú)白

隨后，【渴望家庭】的小薇戀愛又被劈腿分手，【識人更傾向于看這個人做了什么而不是說了什么，斷事更傾向于揣測細(xì)節(jié)悶聲下結(jié)論】的子勇回國，默默給小薇打上“她沒等我，她不愛我”的標(biāo)簽，還憑借【超強(qiáng)自我意識】作死地提到他的一個異性朋友和他表白不成被絕交的故事，殊不知再次踩中小薇【缺乏安全感，害怕失去】的雷區(qū)，徹底封死小薇主動捅破窗戶紙的可能，F(xiàn)LAG加固。

隔著墻背靠背失眠，為什么不跨過墻一起好好困覺？？？

再到李和何交往，這一段戀情在李前兩集的視角回憶里也勉強(qiáng)能挑出些糖渣子，或許時隔多年他已經(jīng)將對小薇的愛情轉(zhuǎn)換為類似親情的在意和關(guān)心。而后和Joyce的種種交集（盡管發(fā)現(xiàn)Joyce吃回頭草之后就立刻斷得干干凈凈，但子勇重情重義對朋友幫襯的特點(diǎn)讓他和何仍有聯(lián)系），再次踩中小薇【內(nèi)心敏感，記仇】的雷區(qū)。這時突然出現(xiàn)的銘南，就如同請回答1988中的阿澤，給敏感、缺乏安全感、渴望家庭的小薇，最熱切最直接最確信的信號，F(xiàn)LAG徹底焊牢。

追著小薇跑的銘南多像當(dāng)年放棄比賽去見德善的阿澤呀

看到14集Thomas視角的結(jié)局哭得一塌糊涂，反而看到15集Jammy視角的結(jié)局放下了釋然了。Thomas面對Joyce的第一次勸說，說過了這么多年，現(xiàn)在講還有什么意義。他也知道timing錯過了，最后的澄清沒有挽留，只是為了幫小薇解開心結(jié)，真正地放下而已。結(jié)尾成為家人相處，也是他們最好的結(jié)局。錯過一次兩次是偶然，錯過了二十年，那就有某種注定的必然了。

最后，以全劇活得最通透、三觀最正的精神小伙兒Kevin的金句結(jié)尾：

“人生苦短，越逃避越有問題，為什么不能承認(rèn)自己過得差，一定要告訴別人我活得很好，為什么要活在假象里面。如果真實的自己，是一個連自己都不喜歡的廢柴，那就努力改變現(xiàn)實，如果已經(jīng)很努力還是沒辦法，那就認(rèn)命吧。有謊話掩蓋謊話，最后真正的自己都不知道去哪兒了?！?/p>

第一次在豆瓣發(fā)這么長的觀后感，不專業(yè)不深刻不精煉，純粹是太喜歡這部作品留個碎碎念的紀(jì)念而已。對劇情解讀如果有錯漏之處，歡迎補(bǔ)充和指出，祝我們的2020年能把嘆息變?yōu)樾腋！?/p>