看過之后果然印象深刻。但多是留戀于暴力血腥的影象，并沒有太多共鳴和回味。又生怕自己錯過了什么，就在網上找來很多評論看，也沒有發(fā)現什么特別的見解。
　　魔幻和現實、美好和殘酷的結合和交替，在影片的最后一刻以死亡和重生（或者說是幻想）達到高潮。黑暗和暴虐的沉重，是影片的風格，也是最吸引人的精彩之處。而回顧影片的時候，這樣的風格也成了唯一突出的地方，而其他如敘事和人物的刻畫則顯得有些籠統(tǒng)和單薄。
　　現實這條線上，筆墨集中在表現上尉的獨裁和殘暴，這一點大家都關注的較多說的也多，在這里我就不多說了。游擊隊和反抗者的存在，似乎也是為了表現上面一點，而本身的意義卻沒有具體的體現。其中的廚娘一角，開始讓我覺得應該是相當重要的一個角色，但到最后卻有些失望，除了割破上尉的嘴帶來視覺的沖擊外，并沒有特別的表現，對小女孩的關懷，也沒有達到一種互動的精彩。
　　而魔幻方面，作為主角的女孩奧菲利婭，似乎總感覺缺少一種氣質，或者說是一種主動性。而遇到看上去并不慈祥的潘神，一下子就相信他說的話，也有些簡單和太過戲說。關于三個考驗，應該代表著勇敢、禁欲（對誘惑的抵御）和奉獻（犧牲精神），在影片中是對公主的考驗，其實也可以就看作是對人的考驗。本來關于考驗的設置應該是可以很出彩，但具體到影片里，卻有些形式大過內容了。特別是第二個，奧菲利婭似乎是無論如何都要拿桌上的東西吃的，又是明顯的為戲而戲。而禁不住誘惑的結果，似乎只是兩個精靈當了犧牲品，而對奧菲利婭并沒有什么影響。
　　潘神的迷宮，指的應該就是潘神的考驗（影片一開始就提到了那個走進去就很難再走出來的迷宮，在影片里幾乎沒有任何表現和作用），通過考驗便是找到了出口。可惜的是導演沉迷的是畫面和特效，是氣氛和暴力，除了視覺的力量外，并沒有更深的觸動。而魔幻和現實的交織，也沒有看上去的那般美妙。

        It can bring you pain and sadness and scariness and happiness.
       （它能帶給你痛苦，憂傷，恐懼和快樂。）
                                    ——Ivana Baquero ( Ofelia 的扮演者 )


        那是1944年的西班牙，內戰(zhàn)的硝煙還未完全散去。
        西班牙內戰(zhàn)的主要戰(zhàn)事于1939年結束。那一年，左派政黨領導的共和軍戰(zhàn)敗，弗朗哥將軍為首的法西斯軍官推翻西班牙第二共和國，建立軍人獨裁政權。幸存下來的共和軍被迫組織成小股部隊在山林中打游擊。軍人政權對游擊隊進行無情的圍剿，以鞏固勝利果實。
        14歲的奧菲莉婭帶著她的書，跟隨著懷孕的母親來到了繼父Vidal上尉駐守的山區(qū)。上尉奉命在此圍剿躲藏在山區(qū)的游擊隊。他是一名出色的法西斯軍人，自律、冷酷、堅毅、勇敢、難以親近。
        愛看童話的奧菲莉婭在這兒發(fā)現了一個破舊的迷宮。迷宮的入口處的橫梁上刻著一張潘神的臉，它的眼睛和嘴的部位是三個黑洞，讓這張臉顯得倉皇而又神秘。在迷宮的正中央，是一個地底的圓室。順著石梯而下，地室的中央是一個迷你的迷盤。迷盤中間是一座石像，最上面是同一個帶著三個黑洞的潘神的臉，下面是一個女孩，她懷里抱著一個嬰兒。
         傳說地下世界的公主的魂魄還在人世間游蕩，她的父王一直在等待著她的轉世，然后帶她回家。奧菲莉婭在這個迷宮里見到一個年老的潘神。他將交給奧菲莉婭三個任務。如果她能在滿月之夜前順利地完成了這三個考驗，她便可以重新回到她父王的宮殿。
        從此故事開始在魔幻王國和山區(qū)戰(zhàn)地之間來回跳躍。一會兒是小淑女大戰(zhàn)丑蟾蜍；一會兒是游擊隊的內線想盡辦法偷運信件、食物和藥品；一會兒小公主在白魔的手下死里逃生，一會兒是上尉對俘虜逼供的血腥手段。在滿月之夜，我們一起見證了這個幻想和現實無法區(qū)分的故事的結局。這一切如此震撼。
        在莎士比亞的名作《哈姆雷特》中，奧菲莉婭（Ophelia）是王子哈姆雷特的戀人。哈姆雷特為了復仇佯裝發(fā)瘋，將她拋棄。后來，王子又殺死了她的父親波隆尼爾（Polonius）。雙重打擊下奧菲莉婭陷入真正的瘋癲，最終在攀折花朵的時候失足溺水而死。
        “奧菲莉婭”這個名字就像一個巨大的陰影始終籠罩在小女孩的身上。美麗的奧菲莉婭被現實逼入一個人的異想世界，她給自己還未出世的弟弟說了一個玫瑰花的故事。能帶給人永生的玫瑰長在高山頂上。要接近它就要經歷無數可怕的艱險折磨。逐漸人們忘記了本來的目的，只是將這途中的種種困難代代相傳。長在高山上，能帶給人永生的玫瑰花于是寂寞地等待到時間盡頭。
        奧菲莉婭向弟弟說的這個童話，也暗示了她早逝的未來?！豆防滋亍分械膴W菲莉婭就是在折花的時候跌入河中。我們的奧菲莉婭則是在追尋她夢想的永生王國時死去。
        瘋癲的不是他們，是他們所處的那個現實。
        那個時代，人們不知道能否看到明天的太陽?；蛘咦蛱焖麄冞€在山洞里讀著報紙和家書，今天他們就喪命在冰冷的子彈下。他們都渴望建立一個更美好的國家，但是他們選擇的道路讓他們無法并存。
現實中的殘忍是士兵們會熟練地在戰(zhàn)場的敵軍尸體的頭上補開一槍，保證徹底清場——這一點倒是雙方不分政治立場的行動一致。刑求的工具小巧、簡單但是效果“好”得異?？植馈?br>魔幻中的殘忍是吃小孩的白魔連指尖都被經年的人血泡了烏紫的顏色。在這位食人魔擺滿美食的餐桌旁邊，是堆成小山的小童鞋。
最殘忍的是奧菲莉婭被殺死，她在地下王國的光榮中咽下最后一口氣。而那個世界竟然只是她的寂寞的一場幻想。
鏡頭述說這些細節(jié)的時候又沉穩(wěn)又仔細。沒有煽情，沒有大特寫，沒有模糊鏡頭，沒有情緒。
1944年的故事就這樣說完了。這一年距離弗朗哥將軍和他的政權壽歸正寢的那一天還有漫長的三十一年。還有更多的孩子的生命會靜靜地消逝。

《潘神的迷宮》在敘事結構上基本有兩條線索平行前進：小女孩Ofelia的瑰奇想像世界與她所身處的灰暗現實世界。Ofelia在這兩個世界中穿梭，是將兩條本不想交的平行線連接起來的橋梁，每當場景從一個現實進入另一種現實之時，魔幻現實主義的真假轉換要素就開始發(fā)揮作用了，幻像愈美好，現實就被凸顯得愈加殘酷。
電影的結尾，Guillermo del Toro讓Ofelia在被害后進入了潘神描述的童話王國，這簡直就是故事的神來之筆。正因為這個最明顯的暗示，才使得魔幻現實主義手法運用上傳統(tǒng)的魔幻為現實服務的概念被徹底顛覆，魔幻的比重被大大提高，第一次站到與現實同等的地位上自成一體，甚至可被解釋為故事的主線，是物理意義上的真實。

www5083：很高興請到《潘神的迷宮》導演Guillermo del Toro，與及戲中角色法西斯繼父Vidal，女主角 Ofelia和大名鼎鼎的潘神親臨現場，今天人鬼神三界濟濟一堂，請大家鼓掌以示歡迎。

www5083：導演，恭喜你，《潘神的迷宮》入選包括最佳外語片在內的六項奧斯卡提名，你覺得得獎機會有多大？

del Toro：獎當然想得，機會有多大也不是我說了算，我覺得更重要的是《潘神的迷宮》（以下簡稱《潘》）借著奧斯卡這個舞臺能讓更多的觀眾認識，希望有更多的人喜歡《潘》。

www5083：你以往的電影都充滿了黑色元素，這次以小女孩為主角的有著童話色彩的故事也一如繼往，為什么不做得陽光點？

del Toro：因為電影背景是二戰(zhàn)，而且當時的西班牙處于佛朗哥的獨裁統(tǒng)治下，黑色基調是與當時現實相結合的。

www5083：我們注意到，有一類電影，例如羅伯托?貝尼尼的《美麗人生》也是以二戰(zhàn)為背景，但卻拍得老少咸宜，笑中有淚。

del Toro：如果電影院都放《美麗人生》，不是早就打烊了嗎？（笑）其實，《潘》也有陽光的部分，小女孩Ofelia的幻想世界至少是積極的。

Ofelia：我抗議，那個世界有丑陋的癩蛤蟆和兇殘的白色吃人魔怪。

潘神：我也抗議，難道我就不能再英俊一點？半人半羊的，不倫不類！

del Toro：你們兩個給我閉嘴！我的電影我作主。潘神，你比一般的羊漂亮多了，也比一般的人酷多了，你還想怎么樣？夢想照進現實倒過來說就是現實照進夢想，你經歷過怎樣的生活，你的夢想就留下怎樣的烙印。如果我空想出一個和諧美好的人間仙境，可信嗎？你們要了解，當時的政治生態(tài)和人們的生存環(huán)境是多么的惡劣。

www5083：呵呵，del Toro，別太激動，大家只是討論一下。你采用魔幻與現實交織的雙線并行敘事手法，是不是為了進行某種現實映照？

del Toro：那是肯定的，我強調過，夢想不能脫離現實存在。一個小女孩的幻想世界為什么會充滿了邪惡和兇險，如果搬到現代文明社會，那似乎是不可想象的，但卻與當時的現實相切合。

www5083：但有評論說兩條線索缺乏交流，魔幻與現實未能很好地合二為一。

del Toro：首先，你不要把這個故事當成是我們臆造出來的。你試著想象那只不過是小女孩Ofelia的幻想世界。一個小女孩，甚至連二戰(zhàn)與佛朗哥是什么都不了解，又怎么可能在想象中融入那么多的現實元素？其實我們想表現的是一種對現實的抵觸和逃避，在這種語境下，把現實和幻想割裂開來，反而是必須的。


www5083：電影現實部分著重描寫了法西斯與游擊隊的對抗，部分觀眾覺得某些場面過于血腥，說電影有向B級片靠攏的嫌疑。

Vidal：我覺得導演過于渲染法西斯的殘酷，有丑化法西斯的傾向。


del Toro：你們提到血腥，是的，當時我們也考慮過受眾問題，但最后還是決定做成R級片。我覺得戰(zhàn)爭中的暴力是不能抹去或者美化的，而且戰(zhàn)爭永遠比你們看見的鏡頭殘酷得多。很多人都說斯皮爾伯格的《雷霆救兵》拍得真實殘酷，但我敢說，《雷》只展現了戰(zhàn)爭殘酷性的九牛一毛。Vidal，對于法西斯的批判不是太過用力，相反，面對葬身于法西斯屠刀下的難以估量的受害者，任何的批判都是無力的。還有，請不要用“法西斯”來侮辱“丑化”這個詞。

Vidal：我的意思是，戰(zhàn)爭中任何一方都是殘忍的，你的天平傾斜得太厲害了。

del Toro：你說得對，所以最后游擊隊的子彈從你的臉穿過去。（笑）還有，你不要跟我扯談什么天平，當你們向無辜平民舉起屠刀的時候，心里有沒有一個TMD天平？

www5083：在結局中，Ofelia被繼父Vidal殺害，然后她的靈魂回到地下宮殿，當上了公主，你們是想傳達一種什么樣的概念？

del Toro：現實是陰暗的，所以Ofelia難逃一死，其實她只是眾多死難者中的普通一員；我們給幻想部分留了一條光明的尾巴，因為我們相信，無論在怎么艱難惡劣的境況下，人類對光明與美好的追求都是永恒不變的。

www5083：夢想是光明的，但現實卻是悲劇，這種追求是不是虛妄而不可即的？

del Toro：不能這樣說，總體來說，人類的文明是愈趨進步的。但在某種情況下，例如當時的西班牙，內戰(zhàn)不斷，經濟又遭外界封鎖，可謂民不聊生，那時候人們要追求幸福安寧的生活，所付出的代價就要大得多。

www5083：謝謝導演，現在我想問問Ofelia，當你面對各種危險的時候，為什么你能鎮(zhèn)定自若？你只是一個小女孩啊。

Ofelia：我年紀小，但我見識不少啊。在跟媽媽投奔繼父之前，我每天都見到街道上大量的死難者，我目睹過的血腥，絕對比你來得多。況且，我相信童話，我知道在前面就是美好的地下王國，有這種信念支撐，我就什么都不害怕了。

潘神：最重要的是有我的引導，我一定會盡心盡力保護我的公主。

Ofelia：謝謝你，潘神，但我還是對你叫我犧牲弟弟耿耿于懷。

潘神：Ofelia，你聽我說，追求光明一定要流血，就算是無辜者的血也不例外。不過，那只是一個考驗，我很高興你通過了。

Vidal：我也有功勞，不是我給Ofelia一槍，她能去到地下王國嗎？哈哈

眾人：SHUT UP！

www5083：Ofelia，很多人都奇怪，既然你信念如此堅定，為什么在干第二個任務的時候要偷吃葡萄呢？

Ofelia：怎么說呢？我只不過是一小女孩，反正，當時就是沒忍住。

del Toro：有人說這樣做純粹是想調動起白色怪物搞點感官刺激，我承認，我們有這個想法。但進一步想，現實是不是就能如理想般一帆風順？我們的革命，我們的文明進程，甚至我們電影事業(yè)的發(fā)展都是充滿荊棘和陷阱的，沒有坦途，沒有捷徑。

潘神：這點我同意，幸好我們有地下王國，西班牙從二戰(zhàn)時起被佛朗哥統(tǒng)治了三十多年，想來就覺得害怕。

Vidal：哼哼，想推翻我們的帝國，沒那么容易！

www5083：Vidal，別做夢了，翻翻日歷，現在已經是2開頭了，所有落后的，不符合人民利益的制度都要被推翻。

del Toro：其實我們做這部電影不想承載太多的現實意義，大家當是一部具有魔幻色彩的成人童話看過就算了，如果大家看完有點感悟，那是錦上添花。呵呵，不好意思，黃婆買瓜了。

www5083：不，del Toro，其實我挺佩服你的，500萬的成本能做出這樣的效果，美工，視覺效果與特技都很出色，與電影很切合，你們是怎樣做到的？

del Toro：那要感謝我的團隊，他們知道怎樣用最少的錢達到最滿意的效果，呵呵，又買廣告了。

www5083：不，del Toro，你別謙虛，我覺得你這部500萬的戲比我們國家以億計的大片的性價比要高得太多了。

del Toro：在發(fā)展中國家，成本以億計的大片肯定不能成為主流，你想想，多少年才有人拿出幾個億，一年就有多少電影要上映？與其耗費巨大的電影資源弄一個空殼，不如老老實實把故事講好，把你要表達的東西好好地展現出來。如果電影不能以自身的素質為主要買點，卻把精力旁移，往小里說，是對電影市場的傷害，往大里說，是對電影工業(yè)的傷害。

www5083：好了，今天的訪談到此為止，謝謝你del Toro，謝謝大家！

.上校Vidal被Mercedes割嘴的場景，來源于一個稱為chelsea smile（切爾西的微笑）的傳統(tǒng)，過去的英國人在對待叛國者的時候，會用刀子將敵人的嘴劃成兩邊各分開一半的微笑狀，以此表示懲罰。
    2. 女主人公Ofelia（奧菲利亞）的名字，構思來源于莎士比亞的名劇《哈姆雷特》中的同名人物，以此來暗示人物的悲劇性命運。
    3. Ofelia和上校第一次見面時，因為右手拿著書只能用左手和上校握手，上校嚴厲的批評了一句：It's the other hand, Ofelia。這個場面和狄更斯的小說《大衛(wèi)科波菲爾》第二章主人公初見其繼父時的場面如出一轍。
    4.《潘神的迷宮》的創(chuàng)作理念深受兩位童話巨匠的影響，一位是大家所熟知的Hans Christian Anderson 安徒生(Ofelia生前受戰(zhàn)亂折磨，死后卻到了理想的天堂，是對《賣火柴的小女孩》的惟妙模仿) 另一位則是王爾德(提倡為藝術而藝術,他的童話都是對"心的破裂和死亡"的詮釋)
    5. 對本電影光怪陸離想象力有指導作用的還有兩本書,<<The Science of Fairy Tales >>和<<Passport to the Supernatural>>,前者創(chuàng)作于維多利亞時代,對世界各國童話的起源和創(chuàng)作理念有著極為詳細的詮釋.
    6. 導演吉爾摩·德爾托羅似乎非常喜歡表現孩童的死亡,同本電影一樣的mimic中也有孩童被殺的場面
    7. 蟾蜍棲息的古樹,仔細看的話,造型其實和潘神的頭一模一樣(包括那個暈輪)
    8. pale man和潘神faun其實是同一個人(扮演者也是同一個人),pale man可以說是潘神對奧菲利亞的一個考驗,仔細觀察的話,被那個怪物吃掉的兩個精靈(紅色和藍色的)到影片的最后又活了過來~~~
    9. pale man的鮮血盛宴的大廳其實在影射上校Vidal的暴斂,仔細看兩人的盛宴場面在畫面構圖上是一樣的
    10. pale man的大廳中的壁畫, 創(chuàng)作靈感來源于西班牙畫家哥雅(Goya)的黑暗作品<<Saturn Devouring One of his Children>>(潘神吞噬孩童),具有反戰(zhàn)意味.值得說明的是,關于潘神有不同的說法,pan這個詞在英語里比較常用,但這個pan指的是較邪惡的潘神,而歐洲人一般用faun這個詞,指那種比較善良的潘神.
    11.根據近來文學批評和影視評論中比較流行的原型(archetypes)學說(非榮格的原型),本片也有這樣幾個原型:奧菲利亞--貞節(jié),處女 奧菲利亞之母--母親 莫西迪斯--母親,智慧女人

    說說上校:
    其實上校vidal在電影里是個比主人公更富有悲劇色彩的人物,他處在佛朗哥獨裁統(tǒng)治時代下的西班牙,有著軍官上校的高貴身份.他這種人,或許生來就是為戰(zhàn)爭服務的,父親唯一留下來的遺物是一塊懷表,為的是讓后代記住自己父親戰(zhàn)死沙場的時間...從小就接受這種思想貫注的vidal,希望改變卻無力改變這種狀況.他說希望自己的孩子能出生在一個光明純潔的西班牙,他曾當眾掩飾懷表的事實,都說明這個上校潛意識里的自我憎恨,他是時代的犧牲品,在教義和獨裁的教唆下殺人,想要反抗,可卻無力對抗命運.克爾凱郭爾曾說:"暴君死了，他統(tǒng)治也就結束；烈士死了，他的統(tǒng)治剛開始" 比較一下上校和奧菲利亞的死: 一個雖然死了,但靈魂得到了救贖,得以永恒.另一個死前只得到一句"你孩子連你的名字都不會知道"就一命嗚呼了,一無所有,荒謬的結束了殘暴的一生.相比之下,更可悲的是上校.