真的我也快被逼瘋了，讓人反復(fù)思考人物心理變化真的很累啊~看了原著后立馬來看電影怕忘了細(xì)節(jié)，有些變動有些補(bǔ)充，就是對故事的來龍去脈更清晰了點，但有些地方書中都夠曖昧不清了要不就是一筆帶過讓你去猜哈哈，然后電影竟然比原著還曖昧不清。。。是要逼死觀眾是嗎？演技也就那樣吧，少了些深度，給人感覺就是兩個世界的人想要在一起真是一種折磨?。∵€有那種無能為力的感覺，真是折磨！節(jié)奏還好，就是按原著的節(jié)奏，可能原著本身快結(jié)尾時真的有讓人想快點結(jié)束這一切的感覺所以會感覺都這時候了還在互相折磨進(jìn)展有點慢？但其實女一的改變還是很明顯可以看出的，雖然我也覺得女二更好看。。。至于諾獎水平什么的，各花入各眼嗎？人家評委就好這口唄~至于虛無什么的確實非常切合兩三年前我虛無的心境，可惜那時候的我看不進(jìn)任何一本書，所以也就不得而知那時候的我看雪國會是什么想法了，可能會4星？5星？終究是緣分未到吧。我的心境已經(jīng)歸于寂落了。平靜有余，偏執(zhí)不足。PS:黑白片對于開頭的光影描寫很弱勢，以及雖然有點鄙夷男主有些高高在上又有些置身事外的“渣”的氣息，可是好羨慕他能一直旅行并且身邊還有這種服務(wù)周到的女傭之類的伺候著。。。日本女人就居家這一點還是很不錯的哈哈~

影片開頭就被岸惠子的顏震驚到了，好美好有氣質(zhì)。學(xué)過芭蕾舞的女演員，身條太好了。纖細(xì)的線條，細(xì)長挺拔的鼻子，這些都是我沒有的，因而在看影片的時候，對她留下深刻印象與深表羨慕（我知道這很膚淺但真實）

男主的顏也好喜歡，又認(rèn)識了一位有大叔魅力的男演員，池部良。接下來的日子里還要去看把他的其他電影作品給看了

我很少看那個年代的電影，之前看過一部，叫什么名字給忘了。印象深刻的就是電影里的那座房子，內(nèi)容好像就是房子里的家庭主婦與先生的一位下屬有私情，最終沒有在一起。 雪國，漫天遍野的大雪，那是身處南方的我無法想象的一種生活環(huán)境。太冷了，想想都覺得冷透了。在寒冷冰涼的環(huán)境里，心里的那一絲絲暖意是多么難得的呀！更何況是能讓人癡狂的愛情，讓人忘卻寒冷，只記得要去時時牽掛那心上人，想起時，暖意便不自覺地布滿全身

回到電影內(nèi)容，駒子的各種小性子，小撒嬌，情人之間的那種推推拉拉，我是無法表示欣賞的。但是我理解那么一種情感表達(dá)方式，在各種說“你走，你快走”中暗含深情的挽留。駒子她是有自己的驕傲的，她害怕讓島村看不起，覺得她卑賤。但是在真情面前，尊嚴(yán)可能是可以暫時被拋到一邊的，先滿足了欲望再說。

駒子是被老師收養(yǎng)的，行男是老師的兒子，喜歡駒子，葉子照顧行男。為了給行男養(yǎng)病，駒子去當(dāng)了藝伎掙錢，認(rèn)識了島村并喜歡上了他。最終行男死了。葉子喜歡行男，為了報復(fù)駒子對行男的無情，葉子請求島村先生帶她去東京，駒子當(dāng)然很氣憤很怕，但是又無可奈何。在一次大火事故中，葉子毀容了，駒子也才發(fā)現(xiàn)原來她如此在乎葉子。最后，島村再也沒有來過雪國，駒子跟葉子兩個人在雪國相依為命地活著。

這是一個什么結(jié)局？為什么最后只剩兩個求愛情不得的女子相依為命了。愛情在激情退卻后，還是要回到冰冷的現(xiàn)實中

典型的日片節(jié)奏，劇情起起伏伏，就像是岸惠子的三味線，戚戚怨怨的小調(diào)，似乎永遠(yuǎn)不會停止。

很多的取景和場面，很見功力：燈光映照下的雪地小道，孩子們在驅(qū)鳥節(jié)中的歌唱和夜幕下的火把游戲，以及神來的岸惠子三味線獨(dú)奏一曲。

岸惠子的表演無懈可擊，三味線的功力也很了得，能看出來是自己親手所彈，與只擺手型的表演完全不同。

如果跳出原著，就在岸惠子雪地追擊火車處結(jié)尾，感覺能夠更有沖擊力一些。

因為葉子本來就是虛寫，何必在最后20分鐘寫成如此，真是破壞了葉子的人設(shè)。

說起影片的“監(jiān)督”，當(dāng)然在日片里是導(dǎo)演的意思。

可是，估計加?xùn)|大介才是東寶公司的影片監(jiān)督。

這個逗比的胖子，《浮云》里有他，《女人步上樓梯時》有他，《宮本武藏》有他，《小早川家之秋》《秋刀魚之味》里都有他，《雪國》里還有他，真是流水的主角，鐵打的胖子。

話說天下文章一大抄，電影也一樣。

岸惠子與渣男島村共浴的鏡頭角度，與1955年的《浮云》中高峰秀子和森雅之的一場完全一致；而岸惠子雪地追擊葉子擔(dān)架的一場，又被成瀨借來做1964年《情迷意亂》的結(jié)尾。

而不同的是，成瀨的電影收尾戛然而止，毫不拖沓，這大約就是大師的功力所在。