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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 19:08
詳細(xì)劇情
在那個(gè)動(dòng)蕩的四、五十年代，愛(ài)情絕對(duì)得來(lái)不易——一件訂情信物、一首情歌、一個(gè)約定都足以令戀人魂?duì)繅?mèng)縈。 身份復(fù)雜的警察房道龍（劉青云 飾）遇上具有傳奇色彩的女子陳月榮（湯唯 飾），他們的愛(ài)情故事橫越了三個(gè)城市：他們?cè)诎不障鄲?ài)，在上海分離，彼此仍堅(jiān)守一個(gè)約定——在香港等候重聚。那夜，房道龍?jiān)诟蹗u岸邊等待接載月容的小船靠岸，卻不料小船發(fā)生變故，月榮最后能否順利抵港，與道龍開(kāi)展新生活？ 影片取材自真實(shí)故事，講述一段父輩的愛(ài)情故事。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一代巨星誕生記
這部電影講的是一段蕩氣回腸的愛(ài)情故事，而故事的主人公，便是一代國(guó)際巨星成龍，的父母，房道龍和陳月榮。
故事的開(kāi)始，陳月榮因?yàn)閼?zhàn)亂死了老公，為了生計(jì)她回到鄉(xiāng)下安徽干起了販毒的行當(dāng)，卻不幸被海關(guān)房道龍抓個(gè)正著，關(guān)進(jìn)了小黑屋，難道一代國(guó)際巨星會(huì)這里誕生嗎？（等等，有小孩子在啦?。┓康例堃?jiàn)月榮身世可憐，便放走了她。
你們別看房道龍是個(gè)外表霸道內(nèi)心善良的海關(guān)人員，其實(shí)他的真正身份是一名國(guó)民黨特工。在一次秘密行動(dòng)中，他被日本鬼子抓走了，差點(diǎn)人頭落地。
雖然撿了條命，但他回到家里卻發(fā)現(xiàn)老婆病死了。在葬禮上陳月榮居然神奇地出現(xiàn)，原來(lái)她早就認(rèn)識(shí)房道龍老婆了，現(xiàn)在一個(gè)沒(méi)了老公，一個(gè)沒(méi)了老婆，看來(lái)我們的國(guó)際巨星應(yīng)該要誕生了吧？（發(fā)展也太快了好嗎?。?br>道龍和月榮在短暫的安逸生活中日久生情，直到一天晚上道龍被同黨刺殺，死里逃生的他只好跑到上海躲藏起來(lái)。后來(lái)月榮在村里被富豪搶親，錯(cuò)手傷人的她也被迫逃到了上海。兩人再次相會(huì)，卻很快又遭到了不幸，房道龍被追殺到上海的同黨打傷了頭昏迷不醒，月榮便日以繼夜地照顧他，終于有一天道龍醒來(lái)了，這苦盡甘來(lái)的時(shí)刻總該有人誕生了吧?。ú](méi)有?。?br>兩人過(guò)上了小康生活，在新年的晚上到屋頂上飲酒共舞，但命運(yùn)總是如此弄人，此時(shí)他們偏偏遇上國(guó)民黨在上海清理門(mén)戶，也就是說(shuō)房道龍不能在這個(gè)城市待下去了。
于是他們決定逃到香港，因?yàn)槌升堅(jiān)谀抢锍錾穆铮ㄟ@不是原因好嗎?。?。在他們將要通過(guò)關(guān)口，將要結(jié)束顛沛流離的流亡生活時(shí)，月榮卻臨時(shí)改變主意，要留下來(lái)照顧她媽去了，并答應(yīng)過(guò)一段日子便會(huì)與道龍相聚。
后來(lái)月榮履行諾言偷渡到香港，但在即將到達(dá)彼岸的時(shí)候被扔了下水，岸上的道龍見(jiàn)狀也跳了下去，兩人在污濁的水中拍起了唯美的慢鏡頭，你說(shuō)如此美妙的時(shí)刻是不是該有人要誕生了呢？（總得先救上岸吧！）
經(jīng)過(guò)歲月的蹉跎，命運(yùn)總是交錯(cuò)的兩人不再分離，在香港過(guò)上了穩(wěn)定的生活。幾年以后，我們的一代巨星誕生了，這個(gè)故事也終于可以結(jié)束了。
故事的開(kāi)始，陳月榮因?yàn)閼?zhàn)亂死了老公，為了生計(jì)她回到鄉(xiāng)下安徽干起了販毒的行當(dāng)，卻不幸被海關(guān)房道龍抓個(gè)正著，關(guān)進(jìn)了小黑屋，難道一代國(guó)際巨星會(huì)這里誕生嗎？（等等，有小孩子在啦?。┓康例堃?jiàn)月榮身世可憐，便放走了她。
你們別看房道龍是個(gè)外表霸道內(nèi)心善良的海關(guān)人員，其實(shí)他的真正身份是一名國(guó)民黨特工。在一次秘密行動(dòng)中，他被日本鬼子抓走了，差點(diǎn)人頭落地。
雖然撿了條命，但他回到家里卻發(fā)現(xiàn)老婆病死了。在葬禮上陳月榮居然神奇地出現(xiàn)，原來(lái)她早就認(rèn)識(shí)房道龍老婆了，現(xiàn)在一個(gè)沒(méi)了老公，一個(gè)沒(méi)了老婆，看來(lái)我們的國(guó)際巨星應(yīng)該要誕生了吧？（發(fā)展也太快了好嗎?。?br>道龍和月榮在短暫的安逸生活中日久生情，直到一天晚上道龍被同黨刺殺，死里逃生的他只好跑到上海躲藏起來(lái)。后來(lái)月榮在村里被富豪搶親，錯(cuò)手傷人的她也被迫逃到了上海。兩人再次相會(huì)，卻很快又遭到了不幸，房道龍被追殺到上海的同黨打傷了頭昏迷不醒，月榮便日以繼夜地照顧他，終于有一天道龍醒來(lái)了，這苦盡甘來(lái)的時(shí)刻總該有人誕生了吧?。ú](méi)有?。?br>兩人過(guò)上了小康生活，在新年的晚上到屋頂上飲酒共舞，但命運(yùn)總是如此弄人，此時(shí)他們偏偏遇上國(guó)民黨在上海清理門(mén)戶，也就是說(shuō)房道龍不能在這個(gè)城市待下去了。
于是他們決定逃到香港，因?yàn)槌升堅(jiān)谀抢锍錾穆铮ㄟ@不是原因好嗎?。?。在他們將要通過(guò)關(guān)口，將要結(jié)束顛沛流離的流亡生活時(shí)，月榮卻臨時(shí)改變主意，要留下來(lái)照顧她媽去了，并答應(yīng)過(guò)一段日子便會(huì)與道龍相聚。
后來(lái)月榮履行諾言偷渡到香港，但在即將到達(dá)彼岸的時(shí)候被扔了下水，岸上的道龍見(jiàn)狀也跳了下去，兩人在污濁的水中拍起了唯美的慢鏡頭，你說(shuō)如此美妙的時(shí)刻是不是該有人要誕生了呢？（總得先救上岸吧！）
經(jīng)過(guò)歲月的蹉跎，命運(yùn)總是交錯(cuò)的兩人不再分離，在香港過(guò)上了穩(wěn)定的生活。幾年以后，我們的一代巨星誕生了，這個(gè)故事也終于可以結(jié)束了。
2 ) 《三城記》：歷史夾縫中的個(gè)體命運(yùn)
上網(wǎng)一搜，關(guān)于本片的原型背景都很清楚，講的就是成龍父母的故事，據(jù)說(shuō)還原度高達(dá)90%，拍出過(guò)《秋天的童話》《宋家王朝》《玻璃之城》等片的導(dǎo)演張婉婷，12年前曾拍攝過(guò)一部講述成龍家庭史的紀(jì)錄片《龍的深處—失落的拼圖》，后來(lái)她就萌生了將家族史故事改編成劇情大電影的想法，其實(shí)一開(kāi)始張婉婷打算拍自己母親的故事，但遺憾的是直到母親去世，她都沒(méi)能好好聽(tīng)老人家講述當(dāng)時(shí)的事。母親去世后，張婉婷能想到的最熟悉那個(gè)年代的人就是成龍的父親，所以這個(gè)故事也是向整整一代人致敬。
劉青云和湯唯分別飾演了成龍的父母，命運(yùn)曲線，性格做派，一望即知。不過(guò)《三城記》除了龍父龍母之外，還有“收買(mǎi)華”和“仇大姐”這一對(duì)人物，雖然是配角，但這兩人也在顛沛流離中從安徽到上海再到香港，沖破身份年齡文化層次等多重限制，同樣成就了一段曠世奇緣。
家族史如今在歷史記述中的重要性與日俱增，尤其是《三城記》所反映的現(xiàn)當(dāng)代史，當(dāng)事人年事已高，但還健在，于是乎，對(duì)這些過(guò)來(lái)人的采訪整理爬梳，就累積成重要的第一手史料；特別是當(dāng)我們對(duì)大而無(wú)當(dāng)?shù)纳鐣?huì)史、民族史敘述頗感厭倦之時(shí)，家族史這種細(xì)小單位的歷史建構(gòu)就更加彌足珍貴，“馬丁·蓋爾歸來(lái)”之后，微觀史學(xué)與年鑒學(xué)派同輝，宏大敘事泛濫成災(zāi)，現(xiàn)在反而需要微觀角度的家族史切口來(lái)?yè)軄y反正。
其實(shí)《一九四二》《太平輪》都可以這么被解讀，電影改編，家族史的微觀視角更符合編劇需求。當(dāng)然家族也不是孤立的，總要枝蔓出去，譬如前面說(shuō)的，《三城記》里的龍爸龍媽?zhuān)残枰召I(mǎi)華和仇大姐的襯托，才能支撐起一張故事網(wǎng)絡(luò)。相較于兩位主角，我個(gè)人對(duì)兩位配角的感觸可能更深。尤其井柏然飾演的收買(mǎi)華，這人一副小商販打扮，于龍爸危難之時(shí)出現(xiàn)，雖是萍水相逢，但收買(mǎi)華古道熱腸，替龍爸青云治病療傷，在亂世之中，更是幫扶著暴躁粗獷的龍爸一同找尋龍媽。
四人之中，收買(mǎi)華最年輕，也最促狹——眼鏡、帽子、胡須，一打眼還真沒(méi)認(rèn)出是井柏然。收買(mǎi)華在四人中算是個(gè)文化人，還懂些醫(yī)術(shù)，看來(lái)是個(gè)小知識(shí)分子的模樣。對(duì)這位“不速之客”，電影也沒(méi)有完整交代其背景，亂世之中，看來(lái)真可能是狹路相遇——《龍的深處》我沒(méi)看過(guò)，不知房道龍老先生有沒(méi)有講過(guò)這個(gè)人。
四人之中，收買(mǎi)華的命運(yùn)最為完整，他同情共產(chǎn)黨為其托運(yùn)物資而不幸犧牲，也給這位年輕人的生命拉上了壯懷激烈的大幕。仇大姐頗有風(fēng)塵氣息，又沒(méi)啥文化，但“從良”的媽媽桑遇上了知書(shū)達(dá)禮、年輕俊朗的收買(mǎi)華，由一枚雞蛋肇始，便徹底墮入了情網(wǎng)，而收買(mǎi)華對(duì)仇大姐的情愫陡升，也是亂世中難得的相依相偎。
收買(mǎi)華這個(gè)人很有意思，他應(yīng)該不是大知識(shí)分子，做些小販營(yíng)生，與五大三粗的龍爸為伍，也能干些粗活，不過(guò)在苦力堆中，收買(mǎi)華一副眼鏡總有些格格不入。收買(mǎi)華這樣一個(gè)底層的讀書(shū)人，或曰那個(gè)時(shí)代的小鎮(zhèn)文藝青年，并不屬于任何一個(gè)組織，也沒(méi)有公權(quán)機(jī)關(guān)直接倚靠，倒是頗有當(dāng)下“北漂”的風(fēng)采。《三城記》中的收買(mǎi)華，一來(lái)在亂世中收獲了愛(ài)情，二來(lái)也在思想體認(rèn)上越來(lái)越傾向共產(chǎn)黨，為其冒死偷運(yùn)，甚至可以說(shuō)是用實(shí)際行動(dòng)“入了黨”，終在亂世中丟掉了性命。1949前后知識(shí)分子們的心路轉(zhuǎn)圜，是個(gè)很值得考量的論題，所謂“忍不住的關(guān)懷”，收買(mǎi)華也沒(méi)忍住，個(gè)中緣由，一言難盡。
在劉青云、湯唯、秦海璐等幾位老牌帝后的環(huán)伺下，井柏然的表演倒是不落下風(fēng)。機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人，《捉妖記》成功，背后還少不了《失孤》《三城記》這樣的歷練。
收買(mǎi)華已死，秦海璐最后拿著一枚雞蛋，那一刻，《三城記》動(dòng)人心魄。
劉青云和湯唯分別飾演了成龍的父母，命運(yùn)曲線，性格做派，一望即知。不過(guò)《三城記》除了龍父龍母之外，還有“收買(mǎi)華”和“仇大姐”這一對(duì)人物，雖然是配角，但這兩人也在顛沛流離中從安徽到上海再到香港，沖破身份年齡文化層次等多重限制，同樣成就了一段曠世奇緣。
家族史如今在歷史記述中的重要性與日俱增，尤其是《三城記》所反映的現(xiàn)當(dāng)代史，當(dāng)事人年事已高，但還健在，于是乎，對(duì)這些過(guò)來(lái)人的采訪整理爬梳，就累積成重要的第一手史料；特別是當(dāng)我們對(duì)大而無(wú)當(dāng)?shù)纳鐣?huì)史、民族史敘述頗感厭倦之時(shí)，家族史這種細(xì)小單位的歷史建構(gòu)就更加彌足珍貴，“馬丁·蓋爾歸來(lái)”之后，微觀史學(xué)與年鑒學(xué)派同輝，宏大敘事泛濫成災(zāi)，現(xiàn)在反而需要微觀角度的家族史切口來(lái)?yè)軄y反正。
其實(shí)《一九四二》《太平輪》都可以這么被解讀，電影改編，家族史的微觀視角更符合編劇需求。當(dāng)然家族也不是孤立的，總要枝蔓出去，譬如前面說(shuō)的，《三城記》里的龍爸龍媽?zhuān)残枰召I(mǎi)華和仇大姐的襯托，才能支撐起一張故事網(wǎng)絡(luò)。相較于兩位主角，我個(gè)人對(duì)兩位配角的感觸可能更深。尤其井柏然飾演的收買(mǎi)華，這人一副小商販打扮，于龍爸危難之時(shí)出現(xiàn)，雖是萍水相逢，但收買(mǎi)華古道熱腸，替龍爸青云治病療傷，在亂世之中，更是幫扶著暴躁粗獷的龍爸一同找尋龍媽。
四人之中，收買(mǎi)華最年輕，也最促狹——眼鏡、帽子、胡須，一打眼還真沒(méi)認(rèn)出是井柏然。收買(mǎi)華在四人中算是個(gè)文化人，還懂些醫(yī)術(shù)，看來(lái)是個(gè)小知識(shí)分子的模樣。對(duì)這位“不速之客”，電影也沒(méi)有完整交代其背景，亂世之中，看來(lái)真可能是狹路相遇——《龍的深處》我沒(méi)看過(guò)，不知房道龍老先生有沒(méi)有講過(guò)這個(gè)人。
四人之中，收買(mǎi)華的命運(yùn)最為完整，他同情共產(chǎn)黨為其托運(yùn)物資而不幸犧牲，也給這位年輕人的生命拉上了壯懷激烈的大幕。仇大姐頗有風(fēng)塵氣息，又沒(méi)啥文化，但“從良”的媽媽桑遇上了知書(shū)達(dá)禮、年輕俊朗的收買(mǎi)華，由一枚雞蛋肇始，便徹底墮入了情網(wǎng)，而收買(mǎi)華對(duì)仇大姐的情愫陡升，也是亂世中難得的相依相偎。
收買(mǎi)華這個(gè)人很有意思，他應(yīng)該不是大知識(shí)分子，做些小販營(yíng)生，與五大三粗的龍爸為伍，也能干些粗活，不過(guò)在苦力堆中，收買(mǎi)華一副眼鏡總有些格格不入。收買(mǎi)華這樣一個(gè)底層的讀書(shū)人，或曰那個(gè)時(shí)代的小鎮(zhèn)文藝青年，并不屬于任何一個(gè)組織，也沒(méi)有公權(quán)機(jī)關(guān)直接倚靠，倒是頗有當(dāng)下“北漂”的風(fēng)采。《三城記》中的收買(mǎi)華，一來(lái)在亂世中收獲了愛(ài)情，二來(lái)也在思想體認(rèn)上越來(lái)越傾向共產(chǎn)黨，為其冒死偷運(yùn)，甚至可以說(shuō)是用實(shí)際行動(dòng)“入了黨”，終在亂世中丟掉了性命。1949前后知識(shí)分子們的心路轉(zhuǎn)圜，是個(gè)很值得考量的論題，所謂“忍不住的關(guān)懷”，收買(mǎi)華也沒(méi)忍住，個(gè)中緣由，一言難盡。
在劉青云、湯唯、秦海璐等幾位老牌帝后的環(huán)伺下，井柏然的表演倒是不落下風(fēng)。機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人，《捉妖記》成功，背后還少不了《失孤》《三城記》這樣的歷練。
收買(mǎi)華已死，秦海璐最后拿著一枚雞蛋，那一刻，《三城記》動(dòng)人心魄。
3 ) 如果這是一部純愛(ài)情片可以打4，如果是歷史題材片只想給片頭1星
歷史背景、劉青云和湯唯，于是就去看了，總覺(jué)得歷史背景的片子，最不濟(jì)也就跟《太平輪》一樣吧，還能看。
但是，真的覺(jué)得被坑了，覺(jué)得劉青云和湯唯也被導(dǎo)演坑了，還不如《太平輪》，《太平輪》起碼故事看起來(lái)還算邏輯，《三城記》完全是借了歷史題材的外衣和仿大牌《雙城記》的名字的拙劣的嘩眾取寵。整部片子各種不邏輯，2個(gè)小時(shí)完全如不了戲。
而且湯女神這次的演技，也讓我完全大跌眼鏡，總以為她還在《北京遇到西雅圖》的戲里。從一開(kāi)始發(fā)型就讓人完全出戲，那歌配的更是不倫不類(lèi)，一開(kāi)始她在村里唱的時(shí)候，我以為“畢竟在上海洋人家里干過(guò)，可能曲調(diào)有點(diǎn)洋是正常的”，后來(lái)發(fā)現(xiàn)去上海是在村里之后。
除了片頭有點(diǎn)歷史感，以為是1942風(fēng)，平淡的真實(shí)，然而越看越不靠譜，后來(lái)都想開(kāi)始玩手機(jī)了。這種歷史背景的片子，不是純愛(ài)情片，不是搞笑片，不是科幻片，如果情節(jié)不邏輯，其他就什么都是白搭。
下面說(shuō)一些我的理解不了，能理解的了的同學(xué)來(lái)給說(shuō)說(shuō)：
1 飛機(jī)轟炸，湯唯抱著一個(gè)孩子，找到另一個(gè)孩子，完全看不出對(duì)孩子的擔(dān)心和找到后的激動(dòng)，而是讓那么小的孩子又在亂七八糟的街上找爹，而劇情是說(shuō)她對(duì)她男人沒(méi)啥感情
2 男人死了回老家村里，劇情的意思是她們家特窮，窮到要去倒黑土販毒了，而畫(huà)面上她媽穿的像個(gè)地主婆站在村口，回到家各種大吃大喝，看家里擺設(shè)布置完全屬于小康。 劉青云去他家提親，她媽各種嫌棄，理由是不識(shí)字沒(méi)文化，她家要是全家都吃不上飯了，還能嫌棄一個(gè)當(dāng)小官的？
3兩人林子里玩兒槍?zhuān)斑@把送給你吧?！薄澳悄隳?？”“我還有一把”，啪，就又拿舉起來(lái)一把，這是劉謙變魔術(shù)呢？？不是手槍哦，是長(zhǎng)桿子槍。大樹(shù)林子里的，那么大個(gè)槍背進(jìn)去，湯唯都沒(méi)看見(jiàn)，是瞎??？然后還肉麻吧唧的說(shuō)，你看，他倆是一對(duì)兒的。大爺?shù)?，沒(méi)聽(tīng)過(guò)長(zhǎng)桿子槍還有一對(duì)兒的。
4村里的來(lái)?yè)層H，湯唯舉著槍說(shuō)了句“我的槍比誰(shuí)都快”還是什么的，這都哪跟哪啊，劇本是小學(xué)生寫(xiě)的嗎？再說(shuō)了，她以寡婦如果沒(méi)地位到都能被隨便搶親了，那她媽怎么可能還嫌棄劉青云這那的，更不邏輯了。
5 湯唯整部戲就那個(gè)長(zhǎng)發(fā)飄飄的發(fā)型，村里是，上海也是，以為是在北京還是在西雅圖呢？
5劉被追殺逃走前，跟他爸說(shuō)，如果我死了別找我。。。讓湯唯等著我。。。 這這，我好凌亂。
6 劉青云流落到上海，一直找湯唯，到處貼尋人啟事，都被人追殺了，還有閑錢(qián)那么高調(diào)的貼小廣告？后來(lái)去碼頭扛大包，然后變成做公車(chē)找湯唯。那會(huì)兒扛大包坐得起汽車(chē)嗎？？后來(lái)找到湯唯的同時(shí)被人追殺，響了一槍然后他腦袋流血，我想知道他是腦袋中槍了嗎？還能跑幾條街？別人在追殺你，你還找湯唯，就不怕連累她嗎？那種動(dòng)蕩年代生存是首要的，還能高調(diào)的跑了幾條街，最后喊打死我吧？？
7 最慘的是那個(gè)裁縫哥哥，從洋人家出來(lái)后，看似是幾個(gè)人一起過(guò)活了，裁縫哥哥，井柏然都送過(guò)水，后來(lái)演著演著就給裁縫演沒(méi)了....
7偷了當(dāng)鋪之后，幾個(gè)人穿著大衣在天臺(tái)，湯唯又披散個(gè)頭發(fā)問(wèn)劉，
8 井柏然我就更不想說(shuō)了，好像是隱藏了好久的我黨同志，不過(guò)這同志好像一直混著沒(méi)干什么正事，最后搶了當(dāng)鋪成了暴發(fā)戶居然還買(mǎi)了輛車(chē)，拉著一車(chē)手表的走私販，居然還和我黨扯上關(guān)系了，片頭演的是國(guó)民黨特務(wù)都缺手表，這是嘛意思呢？而手表的聲音在那么吵的碼頭還被人聽(tīng)到了，這是西游記呢？軍官讓大家安靜居然開(kāi)槍?zhuān)欠N場(chǎng)面開(kāi)槍只能更亂好不
槽點(diǎn)太多，看完真是有種義憤填膺的趕腳，真好奇這樣的電影怎么就上映了
但是，真的覺(jué)得被坑了，覺(jué)得劉青云和湯唯也被導(dǎo)演坑了，還不如《太平輪》，《太平輪》起碼故事看起來(lái)還算邏輯，《三城記》完全是借了歷史題材的外衣和仿大牌《雙城記》的名字的拙劣的嘩眾取寵。整部片子各種不邏輯，2個(gè)小時(shí)完全如不了戲。
而且湯女神這次的演技，也讓我完全大跌眼鏡，總以為她還在《北京遇到西雅圖》的戲里。從一開(kāi)始發(fā)型就讓人完全出戲，那歌配的更是不倫不類(lèi)，一開(kāi)始她在村里唱的時(shí)候，我以為“畢竟在上海洋人家里干過(guò)，可能曲調(diào)有點(diǎn)洋是正常的”，后來(lái)發(fā)現(xiàn)去上海是在村里之后。
除了片頭有點(diǎn)歷史感，以為是1942風(fēng)，平淡的真實(shí)，然而越看越不靠譜，后來(lái)都想開(kāi)始玩手機(jī)了。這種歷史背景的片子，不是純愛(ài)情片，不是搞笑片，不是科幻片，如果情節(jié)不邏輯，其他就什么都是白搭。
下面說(shuō)一些我的理解不了，能理解的了的同學(xué)來(lái)給說(shuō)說(shuō)：
1 飛機(jī)轟炸，湯唯抱著一個(gè)孩子，找到另一個(gè)孩子，完全看不出對(duì)孩子的擔(dān)心和找到后的激動(dòng)，而是讓那么小的孩子又在亂七八糟的街上找爹，而劇情是說(shuō)她對(duì)她男人沒(méi)啥感情
2 男人死了回老家村里，劇情的意思是她們家特窮，窮到要去倒黑土販毒了，而畫(huà)面上她媽穿的像個(gè)地主婆站在村口，回到家各種大吃大喝，看家里擺設(shè)布置完全屬于小康。 劉青云去他家提親，她媽各種嫌棄，理由是不識(shí)字沒(méi)文化，她家要是全家都吃不上飯了，還能嫌棄一個(gè)當(dāng)小官的？
3兩人林子里玩兒槍?zhuān)斑@把送給你吧?！薄澳悄隳?？”“我還有一把”，啪，就又拿舉起來(lái)一把，這是劉謙變魔術(shù)呢？？不是手槍哦，是長(zhǎng)桿子槍。大樹(shù)林子里的，那么大個(gè)槍背進(jìn)去，湯唯都沒(méi)看見(jiàn)，是瞎??？然后還肉麻吧唧的說(shuō)，你看，他倆是一對(duì)兒的。大爺?shù)?，沒(méi)聽(tīng)過(guò)長(zhǎng)桿子槍還有一對(duì)兒的。
4村里的來(lái)?yè)層H，湯唯舉著槍說(shuō)了句“我的槍比誰(shuí)都快”還是什么的，這都哪跟哪啊，劇本是小學(xué)生寫(xiě)的嗎？再說(shuō)了，她以寡婦如果沒(méi)地位到都能被隨便搶親了，那她媽怎么可能還嫌棄劉青云這那的，更不邏輯了。
5 湯唯整部戲就那個(gè)長(zhǎng)發(fā)飄飄的發(fā)型，村里是，上海也是，以為是在北京還是在西雅圖呢？
5劉被追殺逃走前，跟他爸說(shuō)，如果我死了別找我。。。讓湯唯等著我。。。 這這，我好凌亂。
6 劉青云流落到上海，一直找湯唯，到處貼尋人啟事，都被人追殺了，還有閑錢(qián)那么高調(diào)的貼小廣告？后來(lái)去碼頭扛大包，然后變成做公車(chē)找湯唯。那會(huì)兒扛大包坐得起汽車(chē)嗎？？后來(lái)找到湯唯的同時(shí)被人追殺，響了一槍然后他腦袋流血，我想知道他是腦袋中槍了嗎？還能跑幾條街？別人在追殺你，你還找湯唯，就不怕連累她嗎？那種動(dòng)蕩年代生存是首要的，還能高調(diào)的跑了幾條街，最后喊打死我吧？？
7 最慘的是那個(gè)裁縫哥哥，從洋人家出來(lái)后，看似是幾個(gè)人一起過(guò)活了，裁縫哥哥，井柏然都送過(guò)水，后來(lái)演著演著就給裁縫演沒(méi)了....
7偷了當(dāng)鋪之后，幾個(gè)人穿著大衣在天臺(tái)，湯唯又披散個(gè)頭發(fā)問(wèn)劉，
8 井柏然我就更不想說(shuō)了，好像是隱藏了好久的我黨同志，不過(guò)這同志好像一直混著沒(méi)干什么正事，最后搶了當(dāng)鋪成了暴發(fā)戶居然還買(mǎi)了輛車(chē)，拉著一車(chē)手表的走私販，居然還和我黨扯上關(guān)系了，片頭演的是國(guó)民黨特務(wù)都缺手表，這是嘛意思呢？而手表的聲音在那么吵的碼頭還被人聽(tīng)到了，這是西游記呢？軍官讓大家安靜居然開(kāi)槍?zhuān)欠N場(chǎng)面開(kāi)槍只能更亂好不
槽點(diǎn)太多，看完真是有種義憤填膺的趕腳，真好奇這樣的電影怎么就上映了
4 ) 從宋家皇朝到三城記，實(shí)力落差，感覺(jué)像是換了個(gè)導(dǎo)演
喜歡張婉婷完全是因?yàn)樗倪^(guò)宋家皇朝和秋天的童話，前者是一部非常認(rèn)真的歷史片，后者是一部不折不扣的愛(ài)情片，兩本都非常好，但是這次的三城記，題材包含了兩者，倒敘+自述的形式描述與記錄了在三個(gè)城市顛簸流轉(zhuǎn)的苦難戀情，劇情銜接基本靠自發(fā)式的情感升華與代表地點(diǎn)轉(zhuǎn)移的城市風(fēng)景照，而這些鏡頭百分之90都不指向人物內(nèi)心，生硬的銜接造成了一種畫(huà)面與劇情完全脫節(jié)的觀感，十分糟糕的體驗(yàn)，同樣是景的運(yùn)用，聶隱娘的層次就是十分豐富，景越美鏡頭越慢越體現(xiàn)了聶隱娘自身對(duì)世界的認(rèn)知與現(xiàn)實(shí)強(qiáng)加給她的概念沖突，越是突出聶隱娘內(nèi)心的矛盾與掙扎，從而映射出聶隱娘這個(gè)被完全邊緣化的角色在大環(huán)境下的孤獨(dú)的疏離感，這樣的對(duì)比強(qiáng)烈而又干脆，侯導(dǎo)確實(shí)牛逼。感覺(jué)再說(shuō)下去要變成聶隱娘窗口了，總之三城記我最多打兩星，總結(jié)一下我的觀感：畫(huà)風(fēng)不統(tǒng)一，配樂(lè)跟不上，作為歷史片只刻畫(huà)苦難賺眼淚，作為愛(ài)情片認(rèn)為刻意做作場(chǎng)景太多不自然，湯唯一開(kāi)口還讓我分分鐘出戲，簡(jiǎn)直爛透了，分分種讓我變毒舌得節(jié)奏。
p.s. 推薦賈樟柯的二十四城記
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5 ) 雖然它是2015年最失敗的電影，可我仍然懷念那一波流光
無(wú)論票房數(shù)字（1200多萬(wàn)），還是口碑（豆瓣評(píng)分只有6.1），《三城記》都是2015年最尷尬的一部電影，8000萬(wàn)的投資（據(jù)片方公布的數(shù)據(jù)）賠得血本無(wú)歸不說(shuō)，張婉婷羅啟瑞和湯唯也背上了不少罵名。這也就算了，連一部大制作該有的關(guān)注度都沒(méi)有，靜悄悄地離去正如它悄悄的來(lái)，帶不走一個(gè)話題。這樣的結(jié)局簡(jiǎn)直可以用慘烈來(lái)形容。但你可以說(shuō)它失敗，卻不能把它簡(jiǎn)單地歸到爛片的行業(yè)，只為那滿屏浮動(dòng)的照影流光，這部電影依然可以喚起我們對(duì)電影人匠心的敬意。
《三城記》沒(méi)拍好，這點(diǎn)華誼老板王中磊自己也認(rèn)了。影片最大的失誤就在于劇本，在這屆奧斯卡上，頒獎(jiǎng)嘉賓查理茲·塞隆在臺(tái)上說(shuō)編劇是電影行業(yè)的支柱。事實(shí)的確如此，劇本沒(méi)準(zhǔn)備好，電影從根兒上就敗了；當(dāng)然，靠賣(mài)生鮮肉的粉絲電影除外。只可惜湯唯不是楊冪劉詩(shī)詩(shī)，劉青云不是長(zhǎng)腿歐巴，再加上秦海璐井柏然黃覺(jué)這一文藝得不能再文藝的組合，一出本來(lái)可以細(xì)品斟酌清雅小品，卻因?yàn)楣适潞徒巧姆直离x析而成了墻上一套裱畫(huà)精致的民國(guó)掛歷，變成可惜的浪費(fèi)。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，《三城記》講的就是在上個(gè)世紀(jì)中國(guó)最亂也最騷情的時(shí)代里，兩個(gè)男女在安徽（具體城市影片并沒(méi)有交代清楚）、上海、香港三個(gè)城市的流離愛(ài)情故事。大時(shí)代加上跨地域的背景設(shè)定增加了導(dǎo)演和編劇的難度。曾經(jīng)寫(xiě)出過(guò)《宋家皇朝》、《歲月神偷》的羅啟瑞這次有點(diǎn)急了，故事嚴(yán)重不完整（香港的故事被壓縮成了一支五分鐘的引子），連最基本的情節(jié)點(diǎn)設(shè)定都不過(guò)關(guān)（竟然沒(méi)有故事高潮和大轉(zhuǎn)折點(diǎn)），以至于劇情牽強(qiáng)附會(huì)毫無(wú)代入感（這兩人到底要干嘛）；有時(shí)代，沒(méi)情懷——?dú)v史背景和人物性格命運(yùn)完全割裂開(kāi)來(lái)，不僅沒(méi)有互相成就，反而兩敗俱傷，時(shí)代失去了對(duì)人物的驅(qū)動(dòng)，被架空濃縮成了畫(huà)框里的道具；人物也變得矯揉造作莫名奇妙，尤其是湯唯小姐還為該片奉獻(xiàn)了其演藝生涯中最爛的演出，票房慘敗也在情理之中。
但失敗歸失敗，這部電影還是給我們留下了很多驚艷的美（和爛片有本質(zhì)區(qū)別）。在安徽水邊祠堂一場(chǎng)戲中，湯唯飾演的陳月榮深情地注視著劉青云飾演的房道龍淺吟低唱，閃動(dòng)的波光映在月榮光潔的臉上，恍若夢(mèng)境。盡管空襲飛機(jī)的轟鳴還在耳畔，但此刻世界竟然如此的安靜美好。
張婉婷的作品向來(lái)是浪漫主義者的最?lèi)?ài)，她擅長(zhǎng)用光來(lái)表達(dá)敘事，無(wú)論是黃昏的余暉，煙頭上的星火，落葉的孔隙，還是檐下的雨滴，張婉婷都能在鏡頭中讓它們成為光的載體，在不斷的折射和映影中完成敘事和情緒的表達(dá)。且不說(shuō)《秋天的童話》和《玻璃之城》，即使是《宋家皇朝》這樣的電影，也無(wú)處不流淌著張婉婷唯美浪漫的標(biāo)簽?！度怯洝纷畲蟮某删停ɑ蛟S是唯一的）就是將張婉婷的風(fēng)格進(jìn)一步放大，演繹出那個(gè)亂世中社會(huì)底層生活中“心酸的浪漫”。就連紗廠包身工做苦力的鏡頭，有一種18世紀(jì)的油畫(huà)作品的傷感和美麗。
即便這世道如何讓人絕望，張婉婷鏡頭也容不下一絲臟亂。再窮困寥落的場(chǎng)景，畫(huà)面的構(gòu)圖都精致講究，一絲不茍。劉青云飾演的房道龍?jiān)褪浅升埖母赣H，兼具市井潑皮的浪蕩不羈和亂世游俠的古道柔腸，是片中最容易出彩的角色。人民藝術(shù)家秦海璐又一次用演技證明了無(wú)需再證明的自己，只是這個(gè)角色和《太平輪》也太像了。
命運(yùn)收買(mǎi)了我，我收買(mǎi)破舊——井柏然飾演的貨郎阿華的這句自嘲式臺(tái)詞最能代表進(jìn)步文藝青年的窘迫。但細(xì)節(jié)的精妙難以挽救整體的頹敗，張婉婷和羅啟瑞在畫(huà)面和臺(tái)詞上的雕琢在觀眾看來(lái)沒(méi)有太多意義。影片在2015年遭遇的尷尬，也正如片中阿華和仇大姐（秦海璐飾)拿著一座乾隆年間的鐘要換四個(gè)雞蛋時(shí)，遭到小販的奚落：
——這不是一座鐘，這可是歷史！
——有什么用啊？
是啊，有什么用呢？還不如仇大姐的一個(gè)媚眼兒好使。
《三城記》沒(méi)拍好，這點(diǎn)華誼老板王中磊自己也認(rèn)了。影片最大的失誤就在于劇本，在這屆奧斯卡上，頒獎(jiǎng)嘉賓查理茲·塞隆在臺(tái)上說(shuō)編劇是電影行業(yè)的支柱。事實(shí)的確如此，劇本沒(méi)準(zhǔn)備好，電影從根兒上就敗了；當(dāng)然，靠賣(mài)生鮮肉的粉絲電影除外。只可惜湯唯不是楊冪劉詩(shī)詩(shī)，劉青云不是長(zhǎng)腿歐巴，再加上秦海璐井柏然黃覺(jué)這一文藝得不能再文藝的組合，一出本來(lái)可以細(xì)品斟酌清雅小品，卻因?yàn)楣适潞徒巧姆直离x析而成了墻上一套裱畫(huà)精致的民國(guó)掛歷，變成可惜的浪費(fèi)。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，《三城記》講的就是在上個(gè)世紀(jì)中國(guó)最亂也最騷情的時(shí)代里，兩個(gè)男女在安徽（具體城市影片并沒(méi)有交代清楚）、上海、香港三個(gè)城市的流離愛(ài)情故事。大時(shí)代加上跨地域的背景設(shè)定增加了導(dǎo)演和編劇的難度。曾經(jīng)寫(xiě)出過(guò)《宋家皇朝》、《歲月神偷》的羅啟瑞這次有點(diǎn)急了，故事嚴(yán)重不完整（香港的故事被壓縮成了一支五分鐘的引子），連最基本的情節(jié)點(diǎn)設(shè)定都不過(guò)關(guān)（竟然沒(méi)有故事高潮和大轉(zhuǎn)折點(diǎn)），以至于劇情牽強(qiáng)附會(huì)毫無(wú)代入感（這兩人到底要干嘛）；有時(shí)代，沒(méi)情懷——?dú)v史背景和人物性格命運(yùn)完全割裂開(kāi)來(lái)，不僅沒(méi)有互相成就，反而兩敗俱傷，時(shí)代失去了對(duì)人物的驅(qū)動(dòng)，被架空濃縮成了畫(huà)框里的道具；人物也變得矯揉造作莫名奇妙，尤其是湯唯小姐還為該片奉獻(xiàn)了其演藝生涯中最爛的演出，票房慘敗也在情理之中。
但失敗歸失敗，這部電影還是給我們留下了很多驚艷的美（和爛片有本質(zhì)區(qū)別）。在安徽水邊祠堂一場(chǎng)戲中，湯唯飾演的陳月榮深情地注視著劉青云飾演的房道龍淺吟低唱，閃動(dòng)的波光映在月榮光潔的臉上，恍若夢(mèng)境。盡管空襲飛機(jī)的轟鳴還在耳畔，但此刻世界竟然如此的安靜美好。
張婉婷的作品向來(lái)是浪漫主義者的最?lèi)?ài)，她擅長(zhǎng)用光來(lái)表達(dá)敘事，無(wú)論是黃昏的余暉，煙頭上的星火，落葉的孔隙，還是檐下的雨滴，張婉婷都能在鏡頭中讓它們成為光的載體，在不斷的折射和映影中完成敘事和情緒的表達(dá)。且不說(shuō)《秋天的童話》和《玻璃之城》，即使是《宋家皇朝》這樣的電影，也無(wú)處不流淌著張婉婷唯美浪漫的標(biāo)簽?！度怯洝纷畲蟮某删停ɑ蛟S是唯一的）就是將張婉婷的風(fēng)格進(jìn)一步放大，演繹出那個(gè)亂世中社會(huì)底層生活中“心酸的浪漫”。就連紗廠包身工做苦力的鏡頭，有一種18世紀(jì)的油畫(huà)作品的傷感和美麗。
即便這世道如何讓人絕望，張婉婷鏡頭也容不下一絲臟亂。再窮困寥落的場(chǎng)景，畫(huà)面的構(gòu)圖都精致講究，一絲不茍。劉青云飾演的房道龍?jiān)褪浅升埖母赣H，兼具市井潑皮的浪蕩不羈和亂世游俠的古道柔腸，是片中最容易出彩的角色。人民藝術(shù)家秦海璐又一次用演技證明了無(wú)需再證明的自己，只是這個(gè)角色和《太平輪》也太像了。
命運(yùn)收買(mǎi)了我，我收買(mǎi)破舊——井柏然飾演的貨郎阿華的這句自嘲式臺(tái)詞最能代表進(jìn)步文藝青年的窘迫。但細(xì)節(jié)的精妙難以挽救整體的頹敗，張婉婷和羅啟瑞在畫(huà)面和臺(tái)詞上的雕琢在觀眾看來(lái)沒(méi)有太多意義。影片在2015年遭遇的尷尬，也正如片中阿華和仇大姐（秦海璐飾)拿著一座乾隆年間的鐘要換四個(gè)雞蛋時(shí)，遭到小販的奚落：
——這不是一座鐘，這可是歷史！
——有什么用啊？
是啊，有什么用呢？還不如仇大姐的一個(gè)媚眼兒好使。
6 ) 留下來(lái)，至少你知道孩子們活著還是死了
較好的從國(guó)軍殘兵的角度反映了當(dāng)年的歷史，從電影角度說(shuō)這個(gè)電影比較失敗，劇本沒(méi)有什么張力，大概故事本身沒(méi)有太大的戲劇沖突，沒(méi)有壞人，只有主角幾個(gè)人，但是這樣的劇情能上映就是一個(gè)奇跡了，在TG的面前用成龍老爸----一個(gè)殺了好幾個(gè)地下黨的軍統(tǒng)行動(dòng)組特務(wù)的故事來(lái)做電影，能廣電總局審批過(guò)，奇跡！
電影本身我就不分析了，其實(shí)很多年輕人已經(jīng)不知道爺爺奶奶這代人在民國(guó)末年的生活狀態(tài)，現(xiàn)在看上去他們都和和美美養(yǎng)了一大家子叔叔伯伯姑姑阿姨舅舅之類(lèi)的，也許我們能在大小屏幕和紙片上看到的就是解放后文革、土改、反右、三年自然災(zāi)害之類(lèi)，以我們父母視角來(lái)看待的TG解放后歷史，而抗日、內(nèi)戰(zhàn)基本都被一邊倒的宣傳成TG萬(wàn)歲，蔣國(guó)軍混蛋加笨蛋的類(lèi)型，要么就是南京大屠殺那種慘絕人寰的人類(lèi)悲劇，要么就是黃河大決堤餓死數(shù)百萬(wàn)人吃人的慘劇，過(guò)于震撼，已經(jīng)讓我們忽視了當(dāng)年最主流的老百姓過(guò)的日子。而當(dāng)年實(shí)際的故事都被忽視了，這個(gè)劇倒是很好的還原了一個(gè)三教九流的爺爺輩生活，從這個(gè)角度出發(fā)，我認(rèn)為這個(gè)劇值得一看，雖然有些乏味。
但是從成龍的爹媽這號(hào)人物的人性來(lái)說(shuō)：我鄙視！至少是不喜歡，對(duì)于男的來(lái)說(shuō)可能要養(yǎng)家糊口，而且他是軍統(tǒng)特務(wù)，殺過(guò)TG，留在大陸只有死路與一條，但是對(duì)成龍老媽來(lái)說(shuō)：拋棄兩個(gè)包辦婚姻的女兒決絕的奔向新世界新自由，對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)不可接受。
我認(rèn)識(shí)一個(gè)老太，年輕在上海時(shí)是一枝花，家境談不上大富大貴但是也很優(yōu)越，老公是開(kāi)小工廠的，也加入了黨國(guó)，老太年輕時(shí)經(jīng)常自己拿著可樂(lè)一個(gè)人看英文電影，自己下下館子吃點(diǎn)喝點(diǎn)。但是49年時(shí)家境急轉(zhuǎn)直下，工廠被剝了，家里2個(gè)小孩，3個(gè)弟弟妹妹靠她一個(gè)人養(yǎng)，因?yàn)樗瞎珟е饤l去了香港。過(guò)了兩年，他老公在香港憑借一身出色的技工本領(lǐng)又另起爐灶小有氣候，要讓留守上海的老婆去香港，當(dāng)時(shí)這個(gè)還風(fēng)姿綽約的老太就說(shuō)了一個(gè)理由拒絕了“我還有這么多孩子和弟妹，你能保證帶他們過(guò)去嗎？難道讓他們一輩子在這里受苦我們不管嗎？”，結(jié)果是他老公為了她又只身回了大陸，后面大家應(yīng)該也能想到收財(cái)產(chǎn)，收房子，收工廠，反右，文革批斗，抄家，坐牢什么的該上的都上了，到今時(shí)今日他們從20多歲有兩套別墅住成了一室戶連馬桶都沒(méi)有小破房子，老太的老伴也沒(méi)了好多年，從當(dāng)年喝著可樂(lè)看英文電影變成了在家里收破爛給第四代買(mǎi)小金鎖。老太無(wú)怨無(wú)悔，就那么一句話”難道我要在香港想著他們吃苦，他們拿什么生活”。
對(duì)比之下，成龍的父母是怎樣的，大家評(píng)判，是我我絕對(duì)做不出拋棄親子一個(gè)人跑到外面逍遙快活的事兒，那個(gè)時(shí)候確實(shí)有這樣那樣的困難，未來(lái)會(huì)有這樣那樣的風(fēng)險(xiǎn)，也許跑出去了，你或者你（新的）子女后代有這樣那樣的成就（成龍啊，不是他廣電總局也不會(huì)給面子過(guò)審），但是請(qǐng)記住：留在大陸和孩子在一起，至少他們活著還是死了你是知道的。
這個(gè)老太是我奶奶。
電影本身我就不分析了，其實(shí)很多年輕人已經(jīng)不知道爺爺奶奶這代人在民國(guó)末年的生活狀態(tài)，現(xiàn)在看上去他們都和和美美養(yǎng)了一大家子叔叔伯伯姑姑阿姨舅舅之類(lèi)的，也許我們能在大小屏幕和紙片上看到的就是解放后文革、土改、反右、三年自然災(zāi)害之類(lèi)，以我們父母視角來(lái)看待的TG解放后歷史，而抗日、內(nèi)戰(zhàn)基本都被一邊倒的宣傳成TG萬(wàn)歲，蔣國(guó)軍混蛋加笨蛋的類(lèi)型，要么就是南京大屠殺那種慘絕人寰的人類(lèi)悲劇，要么就是黃河大決堤餓死數(shù)百萬(wàn)人吃人的慘劇，過(guò)于震撼，已經(jīng)讓我們忽視了當(dāng)年最主流的老百姓過(guò)的日子。而當(dāng)年實(shí)際的故事都被忽視了，這個(gè)劇倒是很好的還原了一個(gè)三教九流的爺爺輩生活，從這個(gè)角度出發(fā)，我認(rèn)為這個(gè)劇值得一看，雖然有些乏味。
但是從成龍的爹媽這號(hào)人物的人性來(lái)說(shuō)：我鄙視！至少是不喜歡，對(duì)于男的來(lái)說(shuō)可能要養(yǎng)家糊口，而且他是軍統(tǒng)特務(wù)，殺過(guò)TG，留在大陸只有死路與一條，但是對(duì)成龍老媽來(lái)說(shuō)：拋棄兩個(gè)包辦婚姻的女兒決絕的奔向新世界新自由，對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)不可接受。
我認(rèn)識(shí)一個(gè)老太，年輕在上海時(shí)是一枝花，家境談不上大富大貴但是也很優(yōu)越，老公是開(kāi)小工廠的，也加入了黨國(guó)，老太年輕時(shí)經(jīng)常自己拿著可樂(lè)一個(gè)人看英文電影，自己下下館子吃點(diǎn)喝點(diǎn)。但是49年時(shí)家境急轉(zhuǎn)直下，工廠被剝了，家里2個(gè)小孩，3個(gè)弟弟妹妹靠她一個(gè)人養(yǎng)，因?yàn)樗瞎珟е饤l去了香港。過(guò)了兩年，他老公在香港憑借一身出色的技工本領(lǐng)又另起爐灶小有氣候，要讓留守上海的老婆去香港，當(dāng)時(shí)這個(gè)還風(fēng)姿綽約的老太就說(shuō)了一個(gè)理由拒絕了“我還有這么多孩子和弟妹，你能保證帶他們過(guò)去嗎？難道讓他們一輩子在這里受苦我們不管嗎？”，結(jié)果是他老公為了她又只身回了大陸，后面大家應(yīng)該也能想到收財(cái)產(chǎn)，收房子，收工廠，反右，文革批斗，抄家，坐牢什么的該上的都上了，到今時(shí)今日他們從20多歲有兩套別墅住成了一室戶連馬桶都沒(méi)有小破房子，老太的老伴也沒(méi)了好多年，從當(dāng)年喝著可樂(lè)看英文電影變成了在家里收破爛給第四代買(mǎi)小金鎖。老太無(wú)怨無(wú)悔，就那么一句話”難道我要在香港想著他們吃苦，他們拿什么生活”。
對(duì)比之下，成龍的父母是怎樣的，大家評(píng)判，是我我絕對(duì)做不出拋棄親子一個(gè)人跑到外面逍遙快活的事兒，那個(gè)時(shí)候確實(shí)有這樣那樣的困難，未來(lái)會(huì)有這樣那樣的風(fēng)險(xiǎn)，也許跑出去了，你或者你（新的）子女后代有這樣那樣的成就（成龍啊，不是他廣電總局也不會(huì)給面子過(guò)審），但是請(qǐng)記住：留在大陸和孩子在一起，至少他們活著還是死了你是知道的。
這個(gè)老太是我奶奶。
2.5。什么都沒(méi)拍出來(lái)。湯唯臺(tái)詞功力太差了。分分鐘跳戲到太平輪
看完好想捐塊表。
看的提前場(chǎng)。現(xiàn)在好好拍愛(ài)情電影拍的不浮夸那么認(rèn)真的已經(jīng)少有了，所以還是很極力推薦進(jìn)電影院看的。張婉婷和羅啟銳這對(duì)夫妻檔還是有質(zhì)量保障的，永遠(yuǎn)拍得有情懷。取材自成龍父母故事，可生活比戲劇更精彩導(dǎo)致有些情節(jié)會(huì)覺(jué)得不可思議，但其實(shí)竟是真實(shí)的。井柏然很出挑，劉青云非常非常適合這個(gè)角色。
太亂了，過(guò)度很突兀，看得很困
作為一部愛(ài)情電影，敘事沉靜而又沉悶。主題探討了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的親情和愛(ài)情。結(jié)構(gòu)雖是散文體，卻形散神也散。還是矯情了些。劇作上斷層的敘事加上湯唯分分鐘的出戲依舊難以入戲，劉青云、秦海璐表演沉穩(wěn)中帶著驚喜，湯唯似乎只有李安能發(fā)掘出她的潛力。井柏然發(fā)揮隨性而自然，但他魔性笑聲依舊是最大亮點(diǎn)！
拍得中規(guī)中矩，平庸得有點(diǎn)可怕。三座城市兩個(gè)人一段情，顛沛流離亂世浮生，以成品來(lái)看，做成電視劇會(huì)更好。首次深刻感受到，湯唯的演技不怎么樣。有多少人看到片尾字幕的“陳港生”會(huì)想到他是成龍？5/10
女&文藝導(dǎo)演真是讓人受不了！
比《黃金時(shí)代》好一點(diǎn)....
一部偽文藝愛(ài)情故事片。故事無(wú)聊，演員不入戲。沉悶俗套于一身。
《歲月神偷》與《太平輪》的結(jié)合體，亂世浮生的小人物與時(shí)代的波浪抗?fàn)帲@樣的題材和故事其實(shí)都大同小異，也沒(méi)啥新意，但本片不是什么的悲天憫人的傳奇故事，羅張二人組的細(xì)膩鏡頭拍得就是小人物的悲歡離合，三座城池，兩對(duì)戀人，一個(gè)時(shí)代
3.4星。因?yàn)槭浅升埜改傅膼?ài)情故事所以對(duì)人物命運(yùn)少了牽掛感（因?yàn)橹雷詈蠖紱](méi)死嘛）。故事不算冗長(zhǎng)，有動(dòng)蕩的情節(jié)卻沒(méi)有百分百讓觀眾感同身受，氛圍營(yíng)造問(wèn)題。讓我最意外的是，湯唯念臺(tái)詞的功力甚至不如井柏然自然。。演員光靠氣質(zhì)和味道是無(wú)法成為頂尖演員的。
最后一個(gè)秦海璐透過(guò)光看雞蛋的鏡頭鏡頭，個(gè)人覺(jué)得是影片最有味道的鏡頭，湯唯的角色塑造很容易想到章子怡的太平輪，但是演員拿捏上少了一份動(dòng)情之處。
張婉婷做為女性導(dǎo)演，鏡頭下亂世、戰(zhàn)爭(zhēng)、苦難也細(xì)膩的讓人動(dòng)情。娓娓道來(lái)的故事整體很平穩(wěn)，沒(méi)有什么高潮戲份，貫穿始終的冷色調(diào)渲染了大時(shí)代變遷的無(wú)奈、有情人顛沛流離的辛酸；結(jié)尾色調(diào)回暖重燃希望。湯唯的造型和表演會(huì)讓人不自覺(jué)想到黃金時(shí)代，最喜歡兩個(gè)人河邊彈奏一場(chǎng)戲。@傳奇時(shí)代影城
3.5，張婉婷對(duì)細(xì)節(jié)的堅(jiān)持還在，對(duì)殘酷時(shí)局的反映不錯(cuò)。劉青云的表演能不能給湯脫星留點(diǎn)面子？
如今的電影市場(chǎng)正處于最排斥亂世浮生題材的時(shí)候，這個(gè)講述成龍爹媽舊事的片子也緊隨太平輪一起沉了。制作雖精致，但總體比較平庸，沒(méi)什么吸引人的亮點(diǎn)。臉盲癥犯，黃覺(jué)井柏然突然傻傻分不清，湯唯繼續(xù)糟爛演技+票房毒藥，秦海璐怎么老演民國(guó)風(fēng)塵閨蜜...頭尾那人人字幕組般的藍(lán)邊字體也太low了
三星半。這部片子給我的感覺(jué)像《黃金時(shí)代》或者《太平輪》，但是沒(méi)有《黃金》那么傳奇以及有厚重感。說(shuō)實(shí)話每次看這種民國(guó)時(shí)期的戲，感受那個(gè)年代的動(dòng)蕩和感動(dòng)，我就特別幸運(yùn)生活在和平時(shí)代。 你在深秋，給我春光。片中演技最讓人驚喜的是井柏然，和影帝影后對(duì)戲依然很出彩。
湯唯仍然在演著蕭紅，一副天然清高，一點(diǎn)不像安徽農(nóng)家女，一念臺(tái)詞便出戲，出彩的反而是秦海璐。劉青云演了個(gè)不討人喜歡的好男人，井柏然其實(shí)還好，只是試映會(huì)來(lái)了一幫他的女粉絲，實(shí)在太吵所以我討厭井柏然。
又一組老導(dǎo)演的倒掉，看到湯唯戲還是那么差，也是放心。電影冗長(zhǎng)的呦，以及這個(gè)項(xiàng)目有什么可拍的？
湯唯沒(méi)演技！湯唯沒(méi)演技！湯唯沒(méi)演技！重要的事情說(shuō)三遍。正題：可以給到三星半。女導(dǎo)演拍抗日勝利與內(nèi)戰(zhàn)物價(jià)飛漲有很多細(xì)節(jié)可以玩味。愛(ài)情線水的意象與亂世線火的意象交織得也尚可。湯唯與劉青云兩人的離合，目的就是生下13磅的巨嬰。秦海璐片尾挑雞蛋一幕貢獻(xiàn)了整部電影演技的最高峰。
成龍父母的真實(shí)改編，顯得不夠精彩，既是局限，也是讓影片中巧合的部分合理。兒女情長(zhǎng)太流水，湯唯在搭檔廖凡之后，又來(lái)一個(gè)大叔，糙漢子劉青云還是有點(diǎn)意思??不過(guò)更喜歡秦海璐和井柏然的姐弟戀。