影片講述了四對即將舉行婚禮的情侶距離婚前結(jié)婚一周時間，因為婚前恐懼發(fā)生的各種沖突、逆轉(zhuǎn)。通過講述4對情侶對待婚姻愛情的態(tài)度，直擊當下都市年輕人的婚戀問題，從高圓圓的大齡剩女、郭碧婷的談婚論嫁、 陳意涵的渴望婚姻 、到劉濤的老夫老妻,影片在細節(jié)處理上很成熟，笑點和淚點也都到了，雖然猜到了而且大多數(shù)最后會煽情但我還是想吐槽一下

第一回
說走就走文藝婊，異國他鄉(xiāng)遇男神。
中國大媽多奇志，不遠萬里為做媒。
七年之癢太浮夸，從此文青一生黑。
好男決不當導游，好女不可獨自游。

第二回
分居不分床，都是耍流氓。
領(lǐng)證無宴席，都是待分離。
家里老婆強，早晚要上墻。
想?；橐龊茫走x丈母娘。

第三回
我國欲女哪家強？超過三十如虎狼。
一怕大叔暗戀狂，二怕剩女入錯行。
三怕前任來搞怪，四怕同事秀恩愛。
只要滿足這四點，趁早準備份子錢。

第四回
臺妹熱切盼一統(tǒng)，奈何陸仔打太極。
青年男女不上床，就像豆?jié){不加糖。
同事紛紛同居忙，醫(yī)院機場和投行。
旅途勞累莫大意，套套千萬放褲兜。

結(jié)尾李晨拿出心形石頭，這電影就完美了。

印象中，劉江導演還是不錯的，看過他的《即日啟程》，富有黑色幽默和喜劇色彩；《黎明之前》捧紅了一直紅不起來的吳秀波，電視劇版《咱們結(jié)婚吧》也實現(xiàn)了高收視。這次嘗試一個都市愛情電影，用的是串珠式的結(jié)構(gòu)，將四對情侶的愛情故事組合到一起，結(jié)構(gòu)上看起來倒也流利順暢，無縫對接。

整部片子里我最喜歡的是最后一個鏡頭，還是出了一段字幕之后突然蹦出來的。飛行員專門跑去談戀愛了，乘客弱弱地問：“Excuse me！請問你走了誰來開灰機？？”這時電影帶著點自嘲的意味，有點間離色彩，演員狀態(tài)都很放松，感覺以前那個帶著幽默感的劉江又回來了。

電影探討的是婚姻的話題。如今，連90后都已經(jīng)到了適婚、甚至晚婚的年齡。大量的“剩男剩女”如今成為一個普遍的社會話題，因為在一個追求個性解放、追求自我實現(xiàn)的年代，年輕人越來越不愿意鉆入傳統(tǒng)婚姻的窠臼，即便是“大齡剩女”們也不愿意隨便找個人來屈就。在對待婚姻與生兒育女的觀念上，年輕人與老一輩的觀念沖突也越來越明顯。

影片首先肯定了婚姻的純潔與神圣性，潔白的婚紗、莊重的儀式、婚禮上的感人瞬間，都在訴說著婚姻的必要和美好，表現(xiàn)著傳統(tǒng)的回歸。但也有對自我、對道德的堅守，不為了婚姻而婚姻，堅決等待屬于自己的緣份的出現(xiàn)，就像主題歌里唱的“終于等到你，幸好沒放棄”。

這部電影也可以稱得上是明星云集了，一張又一張的熟臉，組合在一起，考驗的是化學反應(yīng)。比較喜歡的是王自健和劉濤這一對，第一次在大銀幕上看到王自健，真的還有點“賤”。和在“80后說相聲”里一樣，他在電影里也一樣是富有喜劇色彩的角色，和相聲里的“建國”“蛋蛋”“賴寶”一樣，電影里也有一個“二蛋”這樣的倒霉鬼供他消遣?？措娪皶r，疑惑1984年出生的王自健和1978年的劉濤在一起，毫無違和感，身邊的同事說：“說相聲的，不都老得快嗎？你看看郭德綱?！蔽尹c點頭：“不錯。有道理?！笨磥磉@一行真是拿自己的青春換別人的微笑啊。

李晨給我樂著了。多次看到他在電影電視劇中友情客串，基本都是吊兒郎當不著四六的角色，在我印象中，他已然正經(jīng)不起來了。所以，看到一貫以“屌絲”面貌出現(xiàn)的他在電影中扮演高大上的音樂才子時，我瞬間穿越了……尤其在指揮臺上激情奔放地比劃時……真想提醒他一句：哥，你已經(jīng)被自己玩壞了啊。

整體構(gòu)架和節(jié)奏挺好，四個故事穿插敘述但并沒有感到凌亂，最后也因為各種原因聯(lián)系了起來～畫面也算的上時尚清新自然。很多電視劇導演拍電影最致命的問題他都處理得不錯，很難得。
下面說說四個愛情故事吧，看過之后有不屑的有感慨的。
先說最不喜歡的，是李晨和郭碧婷那一對。太不現(xiàn)實，男生因為忙于工作無法陪女生出國演出，女生就對出國時候?qū)ψ约赫疹櫤团惆榈哪猩鷦有牧恕?。。她是因為沒長大，還是根本不愛之前的男友？也許李晨之后也會因為各種條件有時不能陪她，難道她還會繼續(xù)變心嗎。。。。
陳意涵和鄭凱那一對的問題倒是蠻普遍的。男友不想早早被婚姻綁住，女友想安定要結(jié)婚，于是各種施壓，最后男友未必真的想通了什么，只是經(jīng)歷了生死考驗，有些不舍女友。未必真的做好了結(jié)婚的準備。
高圓圓和姜武那對最溫馨浪漫，是個很美好的愛情故事。
劉濤和王自建那對又幽默又現(xiàn)實，講到了工作對夫妻雙方生活的影響。最喜歡這對～以及蛋蛋真是躺槍。。。。

我不懂談電影，我只懂談感想。

我并不是第一次寫觀影感想。在許多許多年前，我還給另一部電影寫過觀影感想。那篇觀影感想被我刪除了，原因是里頭提到的那個女孩子離開了我、從我的世界里消失了。也許與所有沉浸于失戀痛苦中的人一樣，當時我以為自己不會在愛了。

聽說那個女孩子在與我分手之后半年便結(jié)婚了。我不敢去求證分手后的那半年里，不，應(yīng)該說是在我們那段感情的尾巴到底發(fā)生了什么事。我寧可去相信她的離開，是因為我當時渴求的愛對她過于沉重，同時我沒有能力給予她所需要的愛。那一年，我還在讀大三，才失母愛。

回想起那段故事，又沉淀了一下與孫老師相知相愛的近五年，我覺著就與那位女孩的分開并不遺憾。且不論因為與她分開才有了與孫老師的邂逅，就分開這件事情而言，那位女孩與我的分開算是最美的。因愛意情感的糾葛而分開固然讓人慨嘆，但那些因柴米油鹽而割裂的感情，更讓人感到不忿與無力罷。

與孫老師相識于研究生的時候，那著實是段幾乎無憂無慮的日子，然后經(jīng)歷了畢業(yè)、就業(yè)、無業(yè)、自由職業(yè)。以前的同事聽見我在寫故事，都說拿孫老師與我的故事照搬上來就夠了。當然，我不會這么做，至少目前不會。但孫老師與我著實一同經(jīng)歷了許多不多人會經(jīng)歷的事情。迫使我們幾乎分開的并不是情感糾葛，即使那段日子我們一直在為情感糾葛而爭吵，但真正的矛盾卻是諸如柴米油鹽的生活牽絆。面對那些生活牽絆，我的乏力讓我一度借著出差回不來的名義躲在外地的酒店里，哪怕經(jīng)常要與孫老師在電話里爭執(zhí)到深夜、工作效率及精神狀況極差，我都不敢去直面她的悲傷。

我們熬過來了。付出了代價。而今時不時還會因那時產(chǎn)生的后遺癥而神傷。但我覺得我們不再僅僅是愛人，同時還是生活里的戰(zhàn)友。我們已經(jīng)不可能也不會分開了。

幫助我們熬過來的，是初心。

初心并不是沒有動搖過。在我困惑的時候，我會央她給我唱《兩只小毛驢》。我不知道為什么，但她每次唱著“我有兩只小毛驢我從來也不騎”的時候，我對她的愛意會洶涌而出，就會極想用盡自己所有的力氣去抱緊她。這份初心經(jīng)過生活的磨礪和發(fā)酵，升華成了面對困難與波折時的勇氣，以及面對柴米油鹽時的一份堅定。

至少在我看過的愛情電影里，角色們都是幸運的，他們不需要面對柴米油鹽。正如這部電影里，葉雯雯是店長、陳震軒不是頂級也是高級設(shè)計師，文藝與李想都是顯而易見的家境顯赫，顧小蕾與凌霄的工作都很體面且工作中的競爭不算殘酷，田海心對她的工作游刃有余而曹大鵬哪怕對鴨子極度癡迷卻也體現(xiàn)著他一門專精的巨大價值。他們只需要面對愛與不愛、想與不想，要不是“以為不是你結(jié)果還是你”，便是“以為不是你怎么會是你”，又或是“我認定是你果然就是你”，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)總能圓滿。

但生活不是這樣的。至少我對生活的理解，完全不是這樣的。

很多年來，我都是不看愛情電影的。似乎大部分的這類電影都只談愛與不愛、不談柴米油鹽。愛與不愛、想與不想，只是一種分歧，但柴米油鹽是愛情的終身死敵。

就像我自己腦補的，葉雯雯遲早要面對陳震軒亡妻在他及孩子心中留下的痕跡，她會困惑自己接受陳震軒到底是不是因為一時的感動以及一時的母愛泛濫。是的，陳震軒愛她，很厚重的愛，但他也不敢承認，因為一旦承認便似乎是對亡妻的否認。那句“遇見你是最美的事情”（非原句），只是一時沖動寫下的話語。陳震軒是掙扎的，愛得是偷偷摸摸的。沖動過后，柴米油鹽的日子一過起來，葉雯雯會發(fā)現(xiàn)的。

文藝因李想而從音樂中感受到了快樂，但快樂并不如苦悶?zāi)敲达@眼那么恒久。李想在校園里或是成就斐然，但且不說國外和國內(nèi)的氛圍，單說社會與校園對一個人價值的認可根本不是一回事。柴米油鹽的日子一過起來，他們遲早還要面對對自我價值的困惑。掙扎、否定，將任性和他人的包容當做發(fā)揚個人風格、不談責任的借口，是文藝青年的通病。這種病的結(jié)果，往往是經(jīng)過系列合理化之后看似灑脫的離開。

顧小蕾終于收獲了她一直期盼的婚姻，可她并不見得了解感情的本質(zhì)。凌霄最終向她求婚，并不是因為在自己與死神擦肩而過之后忽然的想通了，而是因為愛她、害怕失去她而滿足她。許多女人向男人索求安全感，她們往往以為男人怎么做了便能獲得，但這種獲得只是假象。安全感源自對自我價值的充分肯定與自信，這種肯定與自信，顧小蕾沒有。柴米油鹽的日子一過起來，因為愛她，凌霄還要付出更多、更多，哪怕覺得到了自己的極限，也仍要付出更多、更多。

相比之下，田海心與曹大鵬踏實多了，他們遇見的正是柴米油鹽的日子過起來后出現(xiàn)的問題。曹大鵬與田海心離婚來源于他對她的愛、對她一時嘴硬的深信不疑，以為那就是她想要的，但他反應(yīng)過來了。田海心放棄了事業(yè)投奔于家庭是因為她終于找到了在生活中某個時期自己所需要擔任的某個角色，這種角色的變化在以后的日子里還要經(jīng)歷數(shù)次。他們沉淀下來的，是面對生活中的種種而需要的智慧。收獲的，是守護他們初心的壁壘。

從電影的角度來說，我覺得只談愛與不愛、不談柴米油鹽，很淺。那不是我們生活的模樣，更不是生活的升華。

從看電影的角度來說，不談柴米油鹽、只談愛與不愛，很美?；蛘呱钜呀?jīng)多多少少讓人不堪了，又何必在電影中繼續(xù)提醒著大家生活的瞬息萬變、舉步維艱呢？

最后，沖著孫老師一句“這是近年來看過BUG最少的愛情電影”——是啊，在飛機上顧小蕾身邊的座位神奇的空置著是因為她同時買了凌霄的飛機票，四星吧。何況，這部電影再怎么淺，或濃或淡的，是想給人一份暖意。


2015-4-3 1:10 初稿
睡覺了，想得起來又有空的話再修改吧。

說實話，在電視劇《咱們結(jié)婚吧》火爆之后再拍一部同名的電影確實有些考驗導演的功力，畢竟在有先入之見的觀眾那里要超越一個固定的標桿是一件并不容易的事情。然而，相對于各種名著的翻拍來說，將電視劇題材節(jié)目轉(zhuǎn)化為電影相對來說其可操作性要大的多，更不用說所面對的題材還是當下青年人最關(guān)注的話題——結(jié)婚。


在當下時代，結(jié)婚已經(jīng)成為與教育、住房等公共性難題并列的話題，原則上說甚至更超過后者，因為后者只有與婚姻問題掛鉤時才有意義，否則對于單身漢來說一切都不是問題。然而，結(jié)婚問題恰恰也是最難把握的事情，婚姻是兩個人的世界，可到底該與誰結(jié)成這個完整的世界個體并沒有先見。如果說17、8歲時的戀愛只是為了體驗?zāi)撤N心動的感覺，那么27、8歲時則就是為婚姻而考慮。在婚姻與情感問題被無限公共化的當下，如何選擇一個彼此適合的人仍然沒有模式。然而，時間是把無情的刀，一不小心就紅了櫻桃，綠了芭蕉，老了茄子。在時間的讀秒聲鐘，結(jié)婚就是一個讓人又愛又恨的話題?，F(xiàn)實中的女神男神，往往要到非常“高齡”才選擇步入婚姻殿堂，他們似乎替代觀眾去做了更多的嘗試，無論對與錯。


走進婚姻需要一種責任，如果沒有適當?shù)钠鯔C可能就永遠無法明悟。對于婚紗店長葉雯雯（高圓圓）和著名設(shè)計師陳震軒（姜武）來說就是如此，如果沒有后者的兒子一一，大概他們很難打破那層愛的假裝。現(xiàn)代人的情感世界是多元的，因而越是熟悉的人越容易掩蓋自己的情感空間，于是愛情有時候就成了一句無法說出的奢侈品。其實，早在1997年，“女神”還是“女孩”的時候，就帶領(lǐng)我們領(lǐng)略了當代城市人的愛情畫卷。那就是張揚導演的《愛情麻辣燙》，影片由5個小故事組成，包容和演繹了不同年齡段人們的情感，由一對年輕人準備結(jié)婚的過程貫穿全片。而高圓圓就演繹了一段生澀又甜美的初戀故事，而現(xiàn)在她成了“大齡黃金剩女”——某婚紗店店長。近些年來，愛情片段拼貼的電影并不少見，比如《一路驚喜》、《北京愛情故事》、《愛·love》等等。此類影片大多年齡跨度大，而《咱們結(jié)婚吧》定位明確，類型清晰，瞄準的是電影市場消費主體80后、90后們。電影《咱們結(jié)婚吧》與劇集最大的區(qū)別在于，以兩個小時的篇幅講述了不確定性更多的故事，感情的不確定性，是90后最為尋常、適應(yīng)也是恐懼的現(xiàn)實。從三觀到情感狀態(tài)，再到對婚姻的不明覺厲。


因為從來沒有承擔過的責任，也就不知道人生需要怎樣去承擔責任?？只轱w行員凌霄（鄭愷）對婚姻的心態(tài)就是這樣一種體現(xiàn)，既然同居已經(jīng)很快樂，那么自然就不愿意考慮結(jié)婚的問題，因為哪怕是一張紙也意味著對自由的束縛。有理由相信《咱們結(jié)婚吧》的電影會與電視一樣火熱，因為這正是當下年輕人心靈深處的動點。絕大多數(shù)人在一生中都會結(jié)婚，我們更可以看到自己內(nèi)心深處的感情歸依。當結(jié)婚變成私人事件之后，我們更需要如何經(jīng)營這份屬于自我的情感空間，我們正是在婚姻中才能有更遠且更近的審視機會，對于自我和世界都是如此。


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