首先，我要說(shuō)，能堅(jiān)持從頭到尾看完這樣一部爛片，我也是蠻拼的。但是，仔細(xì)想想，這也并非偶然。事實(shí)上，劇中人物的設(shè)定本還算有看點(diǎn)，只是故事剛開(kāi)了個(gè)頭，人物的走向就開(kāi)始嚴(yán)重跑偏，最終落入了萬(wàn)劫不復(fù)的狗血和腦殘。

就女主而言，女漢子，獨(dú)立，堅(jiān)強(qiáng)，有想法。從女主希望單獨(dú)養(yǎng)育孩子的角度來(lái)看，女主具有一定的女性覺(jué)醒意識(shí)。雖然現(xiàn)實(shí)是一個(gè)人帶孩子的種種艱辛，但女主的堅(jiān)持足以體現(xiàn)一個(gè)獨(dú)立女性的魅力。這個(gè)女性形象讓我想起了一部名叫“萬(wàn)箭穿心”的電影，同樣是強(qiáng)勢(shì)的單身母親，同樣面臨著艱難的生活，萬(wàn)箭穿心的主人公在看似平凡實(shí)則殘酷的環(huán)境中，經(jīng)歷了種種苦痛卻依舊選擇獨(dú)立與堅(jiān)持，樹(shù)立了一個(gè)平凡卻偉大的獨(dú)立女性形象。本片作為一部輕喜劇，自然不必如此深刻而悲情，但也不應(yīng)吝惜對(duì)女主獨(dú)立精神的刻畫(huà)。遺憾的是，影片在很快鋪墊了女主的艱辛生活后，女主被立刻賦予了腦殘屬性，居然引狼入室地將男主拉了進(jìn)來(lái)，其后的種種行為更像是低齡偶像劇的女主，腦殘至極且索然無(wú)味。在孩子被奪走之后（且不論這里的法律漏洞，不，應(yīng)該是腦洞有多大），女主的悲痛被化成了一幕持刀砍人的戲碼。事實(shí)上，這一幕的設(shè)計(jì)本沒(méi)有什么問(wèn)題，是演員的不走心毀了這本來(lái)還可以看看的片段。試想一個(gè)母親年僅一歲的孩子被人奪走，勢(shì)必會(huì)發(fā)瘋，會(huì)失去理智，而演員的表演卻情感全無(wú)，只剩鬧騰，讓觀眾在本可以爆發(fā)同情的時(shí)候，翻起了白眼。再往后，莫名地踏上去沖繩的旅途，又莫名地奪回了孩子，又莫名地道歉，最后居然莫名地結(jié)婚了！相信很多觀眾到最后都很疑惑，女主你哪里錯(cuò)了？你辛辛苦苦生個(gè)孩子，結(jié)果被個(gè)從未露面的混混搶走了，混混欺騙了你的感情，然后又把本屬于你的孩子還給你，你就錯(cuò)了？為了和一個(gè)混混結(jié)婚，就沒(méi)有原則，沒(méi)有尊嚴(yán)的認(rèn)錯(cuò)，這不該是一個(gè)獨(dú)立女性的做法，甚至不該是一個(gè)有健全人格的人做的事。親，你有斯德哥爾摩綜合癥么？

男主，一個(gè)花花公子，因?yàn)轱L(fēng)流債狼狽不堪時(shí)，從天而降一個(gè)兒子。這個(gè)設(shè)定老套得有些無(wú)趣，但并非沒(méi)有故事可講。在以往的故事里，這樣的男主要經(jīng)歷的是一次成長(zhǎng)的過(guò)程，從玩樂(lè)回歸家庭的過(guò)程，能講好這些，就足以讓影片及格。在How I met your mother里，玩世不恭的Barney，在看到自己女兒那一刻，就決心徹底的改變，從一個(gè)徹底的花花公子變成一個(gè)起碼稱(chēng)職的老爸。男主在看到孩子的一刻，也開(kāi)始了這種戲劇性的轉(zhuǎn)變，但這種情況僅留存在那一刻。很快，男主決定想方設(shè)法接近女主，但目標(biāo)依然不是孩子，而是妹子。孩子一次次丟失，然后一次次被找到，看到的不是父親對(duì)孩子的愛(ài)，而是一個(gè)荷爾蒙旺盛男人的殷勤。其間導(dǎo)演還非常貼心地插入了幾段“分手大師”般的惡俗橋段，加上演員的浮夸演技，讓觀眾惡心至極，不忍直視。最終，這樣一個(gè)混混般存在的男主，不僅沒(méi)有任何轉(zhuǎn)變的跡象，反而莫名地成為了一個(gè)寬恕者，還抱得美人歸？！真要為本片的三觀捏把汗。

其他浮夸的角色就不講了，根本沒(méi)有評(píng)述的必要。只是女主媽媽的設(shè)定，讓人覺(jué)得萬(wàn)分遺憾。影片將女主不信任男人的表象特征狹隘地歸結(jié)為從小缺少父愛(ài)，卻從未對(duì)女主如何形成獨(dú)立個(gè)性進(jìn)行探索。如果女主媽媽真的如影片所展現(xiàn)的放蕩、不靠譜一般，女主的設(shè)定估計(jì)就是憎恨全人類(lèi)了。相反，女主在單身母親的撫養(yǎng)下，不僅順利地長(zhǎng)大，還成為了一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，這位單身母親所經(jīng)歷的艱辛也可想而知。再?gòu)呐鲖寢尡旧淼男袨榭?，其?shí)具有一點(diǎn)女性解放的味道。她思想開(kāi)放，維護(hù)女兒的獨(dú)立人格（接受她未婚生子），這是傳統(tǒng)道德觀念性絕大多數(shù)母親難以做到的事。然而，影片卻完全忽視了這位母親身上的閃光點(diǎn)，將她簡(jiǎn)單粗暴地設(shè)置為一個(gè)蹩腳的笑料，無(wú)益于劇情推動(dòng)，反而拉低了整個(gè)電影的水平。

本片從一開(kāi)始的設(shè)定，其實(shí)就決定了故事不該單純走向輕喜劇的路線，其中不可避免地會(huì)出現(xiàn)倫理劇的影子。在倫理問(wèn)題的討論中，往往涉及道德、法律、人情等等多個(gè)方面，是非對(duì)錯(cuò)難以完全定論。為讓故事能夠圓滿(mǎn)，跳出是非的圈子，升華故事的主題，往往會(huì)出現(xiàn)一個(gè)高人，最終來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。在本片中，這個(gè)高人的人物設(shè)定落在了爺爺身上。一個(gè)八十歲的老人歷盡滄桑，似乎更能看透局勢(shì)。最后老人推著小孩去游玩的設(shè)計(jì)比較有感覺(jué)，但也僅限一點(diǎn)點(diǎn)感覺(jué)，并沒(méi)有更深層次的挖掘，反而將爺爺這一角色進(jìn)行娛樂(lè)化，消磨掉觀眾最后一點(diǎn)感動(dòng)，最終只剩失望。

本可以講好的故事，卻最終爛得無(wú)法形容。如果導(dǎo)演和編劇能稍稍用點(diǎn)心，讓故事有邏輯一點(diǎn)，讓人物理性一點(diǎn)，讓演員專(zhuān)業(yè)一點(diǎn)，就至少會(huì)獲得合格的成績(jī)。浮躁的創(chuàng)作態(tài)度，低水準(zhǔn)的表演，喪心病狂的廣告植入，造就了這部不必再看的爛片。

     這部電影乍一看很狂妄的片名，《有種你愛(ài)我》，跟打架一樣來(lái)勢(shì)洶洶。其實(shí)片名是個(gè)雙關(guān)語(yǔ)，“有種”除了叫板的意思之外，還有一個(gè)看上去聽(tīng)上去都比較三俗但人人都要經(jīng)歷的事，就是XXOO后生子。這個(gè)似乎讓人想起了當(dāng)年香港風(fēng)靡一時(shí)的三級(jí)片《滅門(mén)慘案之借種》，其實(shí)該片跟后者起因是相同的，只不過(guò)是喜劇片。但這邊歧義又來(lái)了，以此為題材的喜劇片，在西方多半是18禁電影，該故事有拍成AV的潛質(zhì)，在沒(méi)有分級(jí)制度的國(guó)內(nèi)也只能是“偽三級(jí)”，隔著衣服撓癢癢的那種，不如直接看三級(jí)片，也讓人提不起興趣。



    不過(guò)當(dāng)你看完電影之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電影其實(shí)有著一個(gè)三俗的瓦伊，骨子里面塑造了一套非常正規(guī)的戀愛(ài)觀體系。這樣的電影，在美國(guó)很常見(jiàn)，如今同類(lèi)電影成為一個(gè)最受歡迎的喜劇片類(lèi)型，叫做“爛仔喜劇”。沒(méi)錯(cuò)，《有種你愛(ài)我》從主題和模式上來(lái)看，幾乎可以算是中國(guó)的“爛仔喜劇?！?br>


    爛仔喜劇當(dāng)年在本·斯蒂勒、威爾·法瑞爾，歐文·威爾遜和賈德·阿帕圖團(tuán)隊(duì)的帶領(lǐng)下如今成為好萊塢喜劇電影一道亮麗的風(fēng)景線。爛仔喜劇的標(biāo)準(zhǔn)除了需要爛仔幫成員主演之外，對(duì)于故事模式的要求也有著自身一套完整的體系，必須擁有一定程度的喜劇內(nèi)容，需要密集的惡搞；同時(shí)，可以是浪漫愛(ài)情喜劇，但必須要有兄弟情義的展現(xiàn)，同時(shí)電影可以盡可能的走三俗路線，但內(nèi)部的價(jià)值觀必須端正。比如《四十歲老處男》、《一夜大肚》為首的爛仔喜劇，聽(tīng)名字就知道這些電影充斥著大量惡俗、荒誕的重口味笑料，但電影內(nèi)部的積極意義在，通過(guò)荒誕的故事進(jìn)行引導(dǎo)，從而發(fā)現(xiàn)身邊真正的積極因素。兩部電影的結(jié)局，主角在經(jīng)歷各種屎尿屁事件之后，都有頓悟人生的感觸，也尋找到自己生活中的真愛(ài)。低俗但不庸俗，做到雅俗共賞，這就是爛仔喜劇存在的價(jià)值。



   同理，《有種你愛(ài)我》的故事發(fā)展模式也是如此，片中的角色在時(shí)刻用葷段子、床戲笑料撓你胳肢窩時(shí)，也不忘整理衣襟后的傳達(dá)給觀眾這樣那樣的婚前婚后執(zhí)行守則，以及愛(ài)情和生活的真諦。



   男主人公鄭愷飾演的角色是一個(gè)花花公子，其實(shí)他的生活就是以一幫小青年為中心的“烏托邦”世界，工作輕松，整天與狐朋狗友鬼混，泡妞，做自己想做的事，生活無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。而女主角整天朝九晚五，事業(yè)有成，充滿(mǎn)了女權(quán)色彩，尋求獨(dú)立的思想濃重。其實(shí)編導(dǎo)們?yōu)槲覀兂尸F(xiàn)了人們生活中的兩個(gè)極端：一個(gè)樂(lè)在其中，一個(gè)為事業(yè)而奔波。一個(gè)泡妞無(wú)極限，一個(gè)不需要男人的獨(dú)身主義。但是當(dāng)一夜的偶然邂逅，兩條向著相反方向發(fā)展的生活路線彼此相交，從此兩人的生活發(fā)生的天翻地覆的變化?！敖璺N”只是一個(gè)起因，電影在這方面并沒(méi)有花費(fèi)太多筆墨，反而進(jìn)入一年后孩子出生后的篇章。這里兩位主角的生活方式因親子的出現(xiàn)而發(fā)生轉(zhuǎn)化，二人的生活軌跡也漸漸的貼合。但讓兩個(gè)彼此生活路線完全相反的人走到一起，在兩位主角價(jià)值觀的對(duì)立基礎(chǔ)上，又產(chǎn)生了針對(duì)共同生活的第二層對(duì)立，讓整部戲的戲劇沖突達(dá)到頂峰。



   《有種你愛(ài)我》笑料密集，如爛仔喜劇一樣，是建立在電影本身的格調(diào)基礎(chǔ)上，男主角與身邊的狐朋狗友一起插科打諢，女主角身邊也有一群無(wú)不正業(yè)的閨蜜，外加一個(gè)肌肉GAY。兩撥人湊到一起，產(chǎn)生了大量笑料，而且本片獨(dú)辟蹊徑的一點(diǎn)在于，將二者的家庭也進(jìn)行了喜劇化的包裝，一個(gè)時(shí)髦的老媽?zhuān)€有一個(gè)愛(ài)玩游戲的爺爺。這種做法并不是單純的依靠夸張的人物來(lái)取悅觀眾，而是將電影的主線引入另一層，即家庭層。兩位主角的孩子成為二者的紐帶，升華了電影的內(nèi)涵，使得該片在過(guò)半之時(shí)正式進(jìn)入我們熟悉的愛(ài)情喜劇路線，通過(guò)角色價(jià)值觀的沖突，以孩子為中心，大擺龍門(mén)陣。電影的結(jié)尾當(dāng)然是一出合家歡，回頭重新審視這個(gè)故事其實(shí)感悟頗深，《有種你愛(ài)我》這個(gè)建立在一夜風(fēng)流基礎(chǔ)上的故事，對(duì)于那些已入圍城的和那些等待進(jìn)入圍城的人們來(lái)說(shuō)，本片不失為一部婚前教育片或婚后行為的正反教材。



   本片的導(dǎo)演是位女性，李欣蔓，也就不難理解該片的女權(quán)主義色彩和追求女性獨(dú)立的宣言了，有著小妞電影的調(diào)調(diào)，不過(guò)只是開(kāi)場(chǎng)那一段是以女性思維為視角，隨著角色孩子的出生電影就進(jìn)入另一種模式。之前看過(guò)李欣蔓導(dǎo)演的文藝片《親·愛(ài)》，筆鋒細(xì)膩，主題深刻。但凡這類(lèi)文藝片導(dǎo)演轉(zhuǎn)型拍商業(yè)片，首先會(huì)在敘事方面保持著相應(yīng)的流暢，《有種你愛(ài)我》在同類(lèi)作品中是少見(jiàn)的以故事取勝的電影，這一點(diǎn)值得稱(chēng)贊。兩位主演，鄭愷早已證明了自己是近年來(lái)最會(huì)演喜劇片的男星之一，本片中再次奉上了精彩搞笑的表演。而江一燕本片中突破形象，飾演一位態(tài)度強(qiáng)硬的未婚媽媽?zhuān)Y(jié)尾機(jī)場(chǎng)那段獨(dú)白效果很贊。

首先我想說(shuō)，導(dǎo)演你找一個(gè)文藝范十足，在電影里面是不是還要擺POSE的女演員來(lái)演一個(gè)女權(quán)主義者，是不是有點(diǎn)太理想化了，我實(shí)在是看不到任何笑點(diǎn)，也沒(méi)有任何可high的地方啊，您倒是省心，全程圍繞種馬這個(gè)詞做文章，但是您自HIGH的過(guò)程，能否考慮一下觀眾的感受，我很慶幸我沒(méi)花錢(qián)去電影院找惡心。

全片唯一讓我覺(jué)得還OK的就是鄭愷，當(dāng)然，并不是因?yàn)檠莸亩嗪茫@片子要演技嗎我真疑問(wèn)，而是鄭愷裝帥到一定程度還是我喜歡的菜。其他的，哎，我只能說(shuō)，高度有了，但這B格弄個(gè)這樣的高度，還真是有點(diǎn)牽強(qiáng)啊導(dǎo)演。

接著看了一部一路驚喜，好吧，人家借著賀歲片的檔期結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)摔了一跤慘的，您倒好，借著情人節(jié)的熱潮硬是讓別人往臉上扔包，演員莫名其妙要小孩兒不要男人，好吧，要了小孩兒一年了又綠茶婊的說(shuō)要男人過(guò)來(lái)抱三小時(shí)，好吧，抱也抱了，然后莫名其妙的要小孩兒他爹進(jìn)入到自己生活，小孩兒他爹也是莫名其妙要爭(zhēng)小孩兒，最后還弄到?jīng)_繩去了，然后女主角更是莫名其妙的又跟男主結(jié)婚了，整個(gè)讓人摸不著頭腦啊。我老覺(jué)得電影是一個(gè)很難的事兒，但最近的國(guó)產(chǎn)片讓我看到，拍電影真不難，什么爛劇本都可以上院線?？蓱z的是觀眾的腰包。

不行，明天還是要去看王牌特工讓自己心里好受點(diǎn)。

前面好像沒(méi)什么特色，演技略浮夸，很合鄭愷的銀幕形象。。但是，后面演到左小欣失去孩子的時(shí)候，我真是震驚了。一個(gè)女人在男權(quán)社會(huì)下，生育前是一個(gè)男人婆，認(rèn)為男人能做的事情女人也能做到，例如她練成跆拳道黑帶，能自我保護(hù)；她小有成就，不缺金；甚至是短發(fā)，除了身體的線條，她看起來(lái)就是一男人的特征：理性、果敢、嚴(yán)謹(jǐn)、有攻擊性、甚至專(zhuān)橫……然而，生育后，孩子讓她回歸女性的社會(huì)角色，她是一位母親，她留起長(zhǎng)發(fā)，她為了孩子有正常的社會(huì)性別特征（如陽(yáng)剛氣），嚴(yán)格遵照科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，找到兒子父親來(lái)抱兒子三個(gè)小時(shí)，她說(shuō)話(huà)輕聲細(xì)語(yǔ)，她的生活因?yàn)楹⒆幼兊妹y不堪……
她只是需要一個(gè)孩子，不需要男人。但是社會(huì)不是這么判定孩子的撫養(yǎng)權(quán)。當(dāng)法院把孩子從她身邊奪走后，她面對(duì)的不僅是查家霸占了孩子，更是直面社會(huì)對(duì)“家庭”的定義。有誰(shuí)規(guī)定孩子一定要在父母俱全的家庭長(zhǎng)大？有誰(shuí)規(guī)定一個(gè)女人不能只要有孩子不要丈夫？其實(shí)這些問(wèn)題早有先行者給了否定答案：例如同性家庭也可以有自己的孩子，例如某些少數(shù)民族依然保留著母系社會(huì)的走婚傳統(tǒng)，孩子跟著媽媽和舅舅生活等。
當(dāng)然，這部電影沒(méi)有很辛辣地批評(píng)以上問(wèn)題，而是拐了個(gè)彎，揭示一個(gè)類(lèi)似于“人的性格來(lái)自于童年早期”的道理，而“一個(gè)人畢其一生的努力就是在整合他自童年時(shí)代起就已形成的性格”，人生就是一個(gè)不斷在童年缺陷的坑掉進(jìn)又爬出的循環(huán)，有一種想要彌補(bǔ)童年缺陷的沖動(dòng)。左小欣旁觀了查義對(duì)松松的父愛(ài)，填補(bǔ)了她對(duì)父愛(ài)的幻想與渴望；又因?yàn)椴榱x對(duì)她發(fā)起種種男性對(duì)女性的追求，使她回歸了自己的女性社會(huì)角色。因?yàn)樽笮⌒缹?duì)自己生育前的男人婆性格是抱有疑慮的，她說(shuō)“我是女性世界最后一朵奇葩”，在內(nèi)心深處她渴望為自己的社會(huì)性別正名。最后左小欣成為查義的妻子，便給了左小欣在男權(quán)社會(huì)的一個(gè)明確的身份——一個(gè)有丈夫的、她的孩子有雙親的、符合男權(quán)社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)的女性，她已經(jīng)過(guò)由內(nèi)而外的改造，被完全納入男權(quán)社會(huì)。
這部電影里還有幾個(gè)性別錯(cuò)位的人物：外表猛男內(nèi)心娘炮的健身教練謝東平、酒吧里有女朋友的嬌滴滴的媽寶男、婚禮上中性打扮的女歌手、看肥皂劇看到痛哭的查義的爸爸查躍進(jìn)等。另外還有有合法但夫妻關(guān)系緊張的家庭形象，例如左小欣的閨蜜白雪，老公出軌好幾次她還照樣為他生孩子，還想整容來(lái)吸引丈夫等。
電影里不乏多種“家庭”形象，這些是現(xiàn)代人各異的家庭形態(tài)，也反映了現(xiàn)代都市人經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、觀念落后的問(wèn)題。