《南征北戰(zhàn)》拍于1952年，由上海電影制片廠攝制，沈西蒙、沈默君、顧寶 璋編劇，成蔭、湯曉丹導(dǎo)演。影片根據(jù)解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期發(fā)生在山東、蘇北戰(zhàn)場(chǎng)的真 實(shí)戰(zhàn)例改編，講述了人民解放軍華東部隊(duì)在毛澤東戰(zhàn)略思想的指引下，采用“大踏步地后退，大踏步地前進(jìn)”，“集中優(yōu)勢(shì)兵力，各個(gè)殲滅敵人”的靈活機(jī)動(dòng)的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，最終打敗國(guó)民黨軍隊(duì)，取得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的故事。《南征北戰(zhàn)》以宏偉壯觀的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和眾多的人物群像為主要表現(xiàn)手段，從全景性的宏觀角度來(lái)展現(xiàn)廣闊的歷史背景和戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)展態(tài)勢(shì)，描繪出一幅波瀾壯闊的革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史畫(huà)卷，形成了 史詩(shī)性和紀(jì)實(shí)性的獨(dú)特風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了新中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)電影的先河。 《南征北戰(zhàn)》的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面: 1.影片主題集中。影片一開(kāi)始就提出問(wèn)題，并隨著故事的發(fā)展，一步步地使主題得到深化。影片著力表現(xiàn)的是毛澤東戰(zhàn)略思想體系中運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)戰(zhàn)術(shù)的神奇和偉大，但影片并沒(méi)有以教條化的方式來(lái)表現(xiàn)這個(gè)主題。作為主角的解放軍戰(zhàn)士們一 開(kāi)始并不理解為什么“天天打勝仗，天天往后撤”，搞不懂上級(jí)讓他們一口氣后 撤400多里的真正用意，很多戰(zhàn)士還因此鬧情緒，覺(jué)得這種打法“很不痛快”但隨著戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)的發(fā)展，當(dāng)戰(zhàn)士們?cè)谶\(yùn)動(dòng)中配合兄弟部隊(duì)有效地殲滅敵軍時(shí)，指戰(zhàn)員們深刻體會(huì)到了運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)的奇妙所在，領(lǐng)悟到了毛澤東戰(zhàn)略思想的偉大之處。指戰(zhàn)員們的思想也轉(zhuǎn)變了過(guò)來(lái)。通過(guò)這些描述，影片明確表現(xiàn)了“毛主席偉大戰(zhàn) 略思想”是“小米加步槍”的人民解放軍能戰(zhàn)勝裝備精良的國(guó)民黨部隊(duì)的根本原因，使影片的主題得到了升華。 2.影片初步扭轉(zhuǎn)了銀幕上對(duì)反面人物漫畫(huà)化、小丑化的創(chuàng)作傾向。新中國(guó)建立之初的電影作品，在涉及到反面人物時(shí)，往往采用矮化、丑化、漫畫(huà)化的“二 化”式處理方式，使得反面人物形象單調(diào)而乏味。《南征北戰(zhàn)》沒(méi)有拘泥于這個(gè)僵化的模式，按照現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法對(duì)作為反面人物的國(guó)民黨軍官進(jìn)行了真實(shí)可信的描寫(xiě)。影片中的國(guó)民黨軍官?gòu)堒婇L(zhǎng)和李軍長(zhǎng)在演員項(xiàng)堃和陽(yáng)華的演繹下，顯得真實(shí)而又富有光彩，成為公認(rèn)的優(yōu)秀藝術(shù)形象。 3.在電影視聽(tīng)語(yǔ)言上的成功運(yùn)用是《南征北戰(zhàn)》的最大藝術(shù)特色?！赌险鞅睉?zhàn)》在題材樣式上不同于同時(shí)期其他戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，它是一部從高視點(diǎn)的宏觀角度對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行全景式把握的史詩(shī)電影。因此，影片用了較多的篇幅來(lái)展現(xiàn)廣闊的歷史圖景和戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程，沒(méi)有集中精力對(duì)個(gè)別人物及其性格進(jìn)行細(xì)膩刻畫(huà)，而是群像式地展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的各類(lèi)人物，通過(guò)塑造一批栩栩如生的人物群像，生動(dòng)地表現(xiàn)影片的主題。由是，影片較多地運(yùn)用了全景、中景及運(yùn)動(dòng)鏡頭，而很少運(yùn)用刻畫(huà)人物心理活動(dòng)的近景、特寫(xiě)及靜止鏡頭。特別是“搶占摩天嶺”這場(chǎng)高潮戲，更 是體現(xiàn)出影片在視聽(tīng)語(yǔ)言方面的獨(dú)到之處。在這場(chǎng)戲中，導(dǎo)演首先成功地運(yùn)用了 為后人津津樂(lè)道的“平行蒙太奇”手法，將敵我雙方從兩側(cè)攻占摩天嶺的緊張場(chǎng) 面生動(dòng)地體現(xiàn)出來(lái)。在解放軍戰(zhàn)十搶先一步登上摩天嶺制高點(diǎn)后，影片采用了一 個(gè)跟移拍攝的長(zhǎng)鏡頭，將鏡頭從沖上峰頂?shù)慕夥跑姂?zhàn)士身上迅速地移到即將沖上來(lái)的敵軍那里，在時(shí)空上完整地表現(xiàn)了兩軍短兵相接、爭(zhēng)分奪秒的緊張場(chǎng)面。此外，在這一場(chǎng)戲中，影片的背景音樂(lè)急促而又熱烈，生動(dòng)地渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氣氛，也烘托了解放軍戰(zhàn)士們高昂的戰(zhàn)斗激情，成為音樂(lè)與畫(huà)面同步的經(jīng)典段落。 總之，《南征北戰(zhàn)》的史詩(shī)品格，對(duì)毛澤東運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)思想的生動(dòng)表現(xiàn)，對(duì)反面人物的創(chuàng)造性處理以及對(duì)電影語(yǔ)言的成功運(yùn)用，使其成為新中國(guó)電影史上最具藝術(shù)價(jià)值的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影之一。當(dāng)然，由于時(shí)代的局限，《南征北戰(zhàn)》的不足之處也是顯而易見(jiàn)的。影片圖解毛澤東戰(zhàn)略思想的意念過(guò)強(qiáng)，在一定程度上削弱了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性以及人物內(nèi)心沖突的描寫(xiě)。在影調(diào)設(shè)計(jì)及鏡頭運(yùn)用上，也不可避免地帶有濃重的意識(shí)形態(tài)色彩:敵軍總是低調(diào)、俯拍，我軍多是高調(diào)、仰拍。

在一場(chǎng)普遍的戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)這支軍隊(duì)的精神和當(dāng)時(shí)的軍民狀態(tài)是困難的。所以選取了一個(gè)具有代表性的連來(lái)說(shuō)明，推而廣之，這支軍隊(duì)的縮影是這個(gè)連。

關(guān)于如何發(fā)動(dòng)和組織人民戰(zhàn)爭(zhēng)以及人民群眾在戰(zhàn)爭(zhēng)中的地位和內(nèi)因在這里都有相應(yīng)的體現(xiàn)。以及關(guān)于官兵關(guān)系也有一定程度的刻畫(huà)。有鑒于本片的參謀團(tuán)，有理由認(rèn)為這是當(dāng)時(shí)一般而且普遍的官兵，軍民關(guān)系。

仔細(xì)看能發(fā)現(xiàn)很多東西，如果沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的話只能是說(shuō)你沒(méi)看懂，而不是沒(méi)看見(jiàn)。

從電影的評(píng)分也能反映一些問(wèn)題，這些問(wèn)題我們有意無(wú)意的忽略甚至刻意抹去。

不能因?yàn)樗膶?dǎo)演就否定它敘述的事實(shí)客觀性和對(duì)很多問(wèn)題見(jiàn)解的深刻和獨(dú)到性。

總而言之，這不是一部娛樂(lè)電影，從評(píng)分分布來(lái)看，不能說(shuō)是兩極化，但是有整體XX下降的趨勢(shì)。這和文化的娛樂(lè)導(dǎo)向有關(guān)。

提到現(xiàn)在的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，可以說(shuō)，給觀眾留下深刻印象的，但也可以肯定是眾說(shuō)蕓蕓，有人會(huì)為電影火爆特效感到震撼，也有人為電影深入人心的劇情而深深感動(dòng)，當(dāng)代的電影可謂是特效和劇情的大片，但你們有沒(méi)有人好奇過(guò)70年前，也就是那個(gè)沒(méi)有特效的年代，戰(zhàn)爭(zhēng)片是怎么個(gè)樣子的嗎？

你還別說(shuō)，我還真的就找到了一部當(dāng)年拍的電影，名字叫做《南征北戰(zhàn)》，我們可以先看一下這部電影的豆瓣評(píng)分，截至到目前，這部電影的豆瓣評(píng)分7.4分，但好評(píng)率卻非常高，四星好評(píng)高達(dá)40.6%，而五星好評(píng)也有19.5%，可見(jiàn)這部電影的口碑有多好了，但這部電影的評(píng)分人數(shù)并不多，也就才4000多人。

但這個(gè)原因也是能理解的，因?yàn)檫@部電影并不是這些年拍的，而是在1952年拍的，距離現(xiàn)在也有70年的時(shí)間了，70年前的電影，當(dāng)年看過(guò)這部電影的，即便是小孩子，恐怕今年也已經(jīng)是70多歲了，更別提那些年輕人了，當(dāng)年的年輕人，放在如今也是已經(jīng)90歲的老頭了，所以，可見(jiàn)這部電影有多老了。

這部電影的演員們更是全部都已經(jīng)去世了，導(dǎo)演成萌和湯曉丹兩人也已經(jīng)去世了，不管是飾演團(tuán)長(zhǎng)的王力，還是師政委的湯化達(dá)，還是師長(zhǎng)陳戈或者高營(yíng)長(zhǎng)的馮喆，都去世了，有意思的是這個(gè)馮喆，我居然發(fā)現(xiàn)他還是在56版《鐵道游擊隊(duì)》里面飾演李正的人，所以，這部電影也是這些演員們留給我們的一部遺作。

不過(guò)，這并不妨礙這部電影的精彩之處，這部電影最厲害的是還得到了兩位大佬的支持，沒(méi)錯(cuò)，這兩位大佬便是陳毅和粟裕，尤其是陳毅，還特地將當(dāng)年的幾句對(duì)白放進(jìn)了這部電影里面，就是那個(gè)師長(zhǎng)最后說(shuō)的那幾句話，而且很多人都看得出來(lái)，這部電影的軍事細(xì)節(jié)考究非常到位。

而之所以這部電影軍事細(xì)節(jié)做得那么到位，很大程度是因?yàn)閰⑴c拍攝的群演和演員們都是真軍人，而是還是那種打過(guò)仗的軍人，他們都是從朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上直接拉回來(lái)拍電影的，甚至因?yàn)橐輫?guó)軍，很多戰(zhàn)士都十分抵觸，但不可否認(rèn)這部電影的確是拍出了那股精神氣，因?yàn)槟莻€(gè)年代下，那種眼神中的氣質(zhì)是沒(méi)辦法比擬的。

《南征北戰(zhàn)》是一部由成蔭、湯曉丹導(dǎo)演，陳戈、馮喆、湯化達(dá)主演的一部戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型電影。

這部影片的配樂(lè)，自始自終，都能聽(tīng)到的是一段熟悉的旋律《沂蒙山小調(diào)》在反復(fù)變奏，優(yōu)美而抒情，并且?guī)в幸环N自豪感，令人神往。

《南征北戰(zhàn)》是我童年的記憶中看的次數(shù)最多的一部電影，他的精華是：“為了消滅敵人 有時(shí)我們必須大踏步往后撤退，大踏步的向后撤退就是為了明天大踏步的向前進(jìn)”，“在運(yùn)動(dòng)中尋找戰(zhàn)機(jī)，并消滅敵人”。它的人物眾多，并在銀幕上第一次出現(xiàn)敵我雙方的高級(jí)指揮員。它的場(chǎng)面巨大 敵我雙方行軍場(chǎng)面、戰(zhàn)斗場(chǎng)面，其磅礴的氣勢(shì)是前所未有的。它以強(qiáng)烈的懸念、緊張的情節(jié)和內(nèi)涵的精神力量而贏得廣大觀眾濃厚的觀賞興趣。

影片在敵方人物的描繪上有所突破，沒(méi)有臉譜化，影片在電影表現(xiàn)手段運(yùn)用上，也達(dá)到了當(dāng)時(shí)的高水平。例如：電影開(kāi)始我軍撤退的場(chǎng)面，全景中，近處有主力部隊(duì)在行進(jìn)，稍遠(yuǎn)有民工隊(duì)伍在行進(jìn)，再遠(yuǎn)還有一支隊(duì)伍在行進(jìn) ，呈現(xiàn)一種全線后腿的情景，安排的層次分明，很有生活真實(shí)感。

影片的成功，在于創(chuàng)造者們對(duì)當(dāng)年的戰(zhàn)斗生活的熟悉，得益于他們飽滿的創(chuàng)造熱情和樸實(shí)的感情。