《南征北戰(zhàn)》拍于1952年，由上海電影制片廠攝制，沈西蒙、沈默君、顧寶 璋編劇，成蔭、湯曉丹導(dǎo)演。影片根據(jù)解放戰(zhàn)爭時期發(fā)生在山東、蘇北戰(zhàn)場的真 實戰(zhàn)例改編，講述了人民解放軍華東部隊在毛澤東戰(zhàn)略思想的指引下，采用“大踏步地后退，大踏步地前進”，“集中優(yōu)勢兵力，各個殲滅敵人”的靈活機動的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，最終打敗國民黨軍隊，取得戰(zhàn)爭勝利的故事?！赌险鞅睉?zhàn)》以宏偉壯觀的戰(zhàn)爭場面和眾多的人物群像為主要表現(xiàn)手段，從全景性的宏觀角度來展現(xiàn)廣闊的歷史背景和戰(zhàn)爭發(fā)展態(tài)勢，描繪出一幅波瀾壯闊的革命戰(zhàn)爭歷史畫卷，形成了 史詩性和紀實性的獨特風(fēng)格，開創(chuàng)了新中國戰(zhàn)爭史詩電影的先河。 《南征北戰(zhàn)》的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在以下幾個方面: 1.影片主題集中。影片一開始就提出問題，并隨著故事的發(fā)展，一步步地使主題得到深化。影片著力表現(xiàn)的是毛澤東戰(zhàn)略思想體系中運動戰(zhàn)戰(zhàn)術(shù)的神奇和偉大，但影片并沒有以教條化的方式來表現(xiàn)這個主題。作為主角的解放軍戰(zhàn)士們一 開始并不理解為什么“天天打勝仗，天天往后撤”，搞不懂上級讓他們一口氣后 撤400多里的真正用意，很多戰(zhàn)士還因此鬧情緒，覺得這種打法“很不痛快”但隨著戰(zhàn)場形勢的發(fā)展，當戰(zhàn)士們在運動中配合兄弟部隊有效地殲滅敵軍時，指戰(zhàn)員們深刻體會到了運動戰(zhàn)的奇妙所在，領(lǐng)悟到了毛澤東戰(zhàn)略思想的偉大之處。指戰(zhàn)員們的思想也轉(zhuǎn)變了過來。通過這些描述，影片明確表現(xiàn)了“毛主席偉大戰(zhàn) 略思想”是“小米加步槍”的人民解放軍能戰(zhàn)勝裝備精良的國民黨部隊的根本原因，使影片的主題得到了升華。 2.影片初步扭轉(zhuǎn)了銀幕上對反面人物漫畫化、小丑化的創(chuàng)作傾向。新中國建立之初的電影作品，在涉及到反面人物時，往往采用矮化、丑化、漫畫化的“二 化”式處理方式，使得反面人物形象單調(diào)而乏味。《南征北戰(zhàn)》沒有拘泥于這個僵化的模式，按照現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法對作為反面人物的國民黨軍官進行了真實可信的描寫。影片中的國民黨軍官張軍長和李軍長在演員項堃和陽華的演繹下，顯得真實而又富有光彩，成為公認的優(yōu)秀藝術(shù)形象。 3.在電影視聽語言上的成功運用是《南征北戰(zhàn)》的最大藝術(shù)特色?！赌险鞅睉?zhàn)》在題材樣式上不同于同時期其他戰(zhàn)爭題材電影，它是一部從高視點的宏觀角度對戰(zhàn)爭進行全景式把握的史詩電影。因此，影片用了較多的篇幅來展現(xiàn)廣闊的歷史圖景和戰(zhàn)爭過程，沒有集中精力對個別人物及其性格進行細膩刻畫，而是群像式地展現(xiàn)戰(zhàn)爭中的各類人物，通過塑造一批栩栩如生的人物群像，生動地表現(xiàn)影片的主題。由是，影片較多地運用了全景、中景及運動鏡頭，而很少運用刻畫人物心理活動的近景、特寫及靜止鏡頭。特別是“搶占摩天嶺”這場高潮戲，更 是體現(xiàn)出影片在視聽語言方面的獨到之處。在這場戲中，導(dǎo)演首先成功地運用了 為后人津津樂道的“平行蒙太奇”手法，將敵我雙方從兩側(cè)攻占摩天嶺的緊張場 面生動地體現(xiàn)出來。在解放軍戰(zhàn)十搶先一步登上摩天嶺制高點后，影片采用了一 個跟移拍攝的長鏡頭，將鏡頭從沖上峰頂?shù)慕夥跑姂?zhàn)士身上迅速地移到即將沖上來的敵軍那里，在時空上完整地表現(xiàn)了兩軍短兵相接、爭分奪秒的緊張場面。此外，在這一場戲中，影片的背景音樂急促而又熱烈，生動地渲染了戰(zhàn)爭的緊張氣氛，也烘托了解放軍戰(zhàn)士們高昂的戰(zhàn)斗激情，成為音樂與畫面同步的經(jīng)典段落。 總之，《南征北戰(zhàn)》的史詩品格，對毛澤東運動戰(zhàn)思想的生動表現(xiàn)，對反面人物的創(chuàng)造性處理以及對電影語言的成功運用，使其成為新中國電影史上最具藝術(shù)價值的戰(zhàn)爭題材電影之一。當然，由于時代的局限，《南征北戰(zhàn)》的不足之處也是顯而易見的。影片圖解毛澤東戰(zhàn)略思想的意念過強，在一定程度上削弱了對戰(zhàn)爭的殘酷性以及人物內(nèi)心沖突的描寫。在影調(diào)設(shè)計及鏡頭運用上，也不可避免地帶有濃重的意識形態(tài)色彩:敵軍總是低調(diào)、俯拍，我軍多是高調(diào)、仰拍。

在一場普遍的戰(zhàn)爭中表現(xiàn)這支軍隊的精神和當時的軍民狀態(tài)是困難的。所以選取了一個具有代表性的連來說明，推而廣之，這支軍隊的縮影是這個連。

關(guān)于如何發(fā)動和組織人民戰(zhàn)爭以及人民群眾在戰(zhàn)爭中的地位和內(nèi)因在這里都有相應(yīng)的體現(xiàn)。以及關(guān)于官兵關(guān)系也有一定程度的刻畫。有鑒于本片的參謀團，有理由認為這是當時一般而且普遍的官兵，軍民關(guān)系。

仔細看能發(fā)現(xiàn)很多東西，如果沒有發(fā)現(xiàn)的話只能是說你沒看懂，而不是沒看見。

從電影的評分也能反映一些問題，這些問題我們有意無意的忽略甚至刻意抹去。

不能因為它的導(dǎo)演就否定它敘述的事實客觀性和對很多問題見解的深刻和獨到性。

總而言之，這不是一部娛樂電影，從評分分布來看，不能說是兩極化，但是有整體XX下降的趨勢。這和文化的娛樂導(dǎo)向有關(guān)。

提到現(xiàn)在的戰(zhàn)爭題材電影，可以說，給觀眾留下深刻印象的，但也可以肯定是眾說蕓蕓，有人會為電影火爆特效感到震撼，也有人為電影深入人心的劇情而深深感動，當代的電影可謂是特效和劇情的大片，但你們有沒有人好奇過70年前，也就是那個沒有特效的年代，戰(zhàn)爭片是怎么個樣子的嗎？

你還別說，我還真的就找到了一部當年拍的電影，名字叫做《南征北戰(zhàn)》，我們可以先看一下這部電影的豆瓣評分，截至到目前，這部電影的豆瓣評分7.4分，但好評率卻非常高，四星好評高達40.6%，而五星好評也有19.5%，可見這部電影的口碑有多好了，但這部電影的評分人數(shù)并不多，也就才4000多人。

但這個原因也是能理解的，因為這部電影并不是這些年拍的，而是在1952年拍的，距離現(xiàn)在也有70年的時間了，70年前的電影，當年看過這部電影的，即便是小孩子，恐怕今年也已經(jīng)是70多歲了，更別提那些年輕人了，當年的年輕人，放在如今也是已經(jīng)90歲的老頭了，所以，可見這部電影有多老了。

這部電影的演員們更是全部都已經(jīng)去世了，導(dǎo)演成萌和湯曉丹兩人也已經(jīng)去世了，不管是飾演團長的王力，還是師政委的湯化達，還是師長陳戈或者高營長的馮喆，都去世了，有意思的是這個馮喆，我居然發(fā)現(xiàn)他還是在56版《鐵道游擊隊》里面飾演李正的人，所以，這部電影也是這些演員們留給我們的一部遺作。

不過，這并不妨礙這部電影的精彩之處，這部電影最厲害的是還得到了兩位大佬的支持，沒錯，這兩位大佬便是陳毅和粟裕，尤其是陳毅，還特地將當年的幾句對白放進了這部電影里面，就是那個師長最后說的那幾句話，而且很多人都看得出來，這部電影的軍事細節(jié)考究非常到位。

而之所以這部電影軍事細節(jié)做得那么到位，很大程度是因為參與拍攝的群演和演員們都是真軍人，而是還是那種打過仗的軍人，他們都是從朝鮮戰(zhàn)場上直接拉回來拍電影的，甚至因為要演國軍，很多戰(zhàn)士都十分抵觸，但不可否認這部電影的確是拍出了那股精神氣，因為那個年代下，那種眼神中的氣質(zhì)是沒辦法比擬的。

《南征北戰(zhàn)》是一部由成蔭、湯曉丹導(dǎo)演，陳戈、馮喆、湯化達主演的一部戰(zhàn)爭類型電影。

這部影片的配樂，自始自終，都能聽到的是一段熟悉的旋律《沂蒙山小調(diào)》在反復(fù)變奏，優(yōu)美而抒情，并且?guī)в幸环N自豪感，令人神往。

《南征北戰(zhàn)》是我童年的記憶中看的次數(shù)最多的一部電影，他的精華是：“為了消滅敵人 有時我們必須大踏步往后撤退，大踏步的向后撤退就是為了明天大踏步的向前進”，“在運動中尋找戰(zhàn)機，并消滅敵人”。它的人物眾多，并在銀幕上第一次出現(xiàn)敵我雙方的高級指揮員。它的場面巨大 敵我雙方行軍場面、戰(zhàn)斗場面，其磅礴的氣勢是前所未有的。它以強烈的懸念、緊張的情節(jié)和內(nèi)涵的精神力量而贏得廣大觀眾濃厚的觀賞興趣。

影片在敵方人物的描繪上有所突破，沒有臉譜化，影片在電影表現(xiàn)手段運用上，也達到了當時的高水平。例如：電影開始我軍撤退的場面，全景中，近處有主力部隊在行進，稍遠有民工隊伍在行進，再遠還有一支隊伍在行進 ，呈現(xiàn)一種全線后腿的情景，安排的層次分明，很有生活真實感。

影片的成功，在于創(chuàng)造者們對當年的戰(zhàn)斗生活的熟悉，得益于他們飽滿的創(chuàng)造熱情和樸實的感情。