萊尼的《蠟人館》被視作是德國(guó)表現(xiàn)主義的杰作之一，不過(guò)影片的母帶拷貝早在1925年的一場(chǎng)火災(zāi)中就被付之一炬。2015年來(lái)自德國(guó)政府的資金到位之后，對(duì)這一杰作的修復(fù)工作才正式啟動(dòng)，修復(fù)人員在最終搜集到的各個(gè)拷貝中，決定選用保存狀況最完好的英國(guó)電影協(xié)會(huì)的版本為修復(fù)底本，其中缺失和損壞嚴(yán)重的畫(huà)面，主要以法國(guó)版的拷貝補(bǔ)足。

影片原先的構(gòu)想是由4尊蠟像的故事組成，但是站在開(kāi)膛手杰克旁邊的那個(gè)里納爾迪尼（Rinaldo Rinaldini）的故事被率先從劇本中拿掉。雖然這尊蠟像仍然出現(xiàn)在影片里，但和他有關(guān)的主線劇情卻從未被拍攝過(guò)，從現(xiàn)存劇本中也找不到太多關(guān)于這個(gè)故事的線索，只知道他是1797年出版的通俗小說(shuō)里的人物，身份是中世紀(jì)意大利的一個(gè)盜賊頭目。至于“開(kāi)膛手杰克”，在英文版的字幕里被稱之為“彈簧腿杰克”，這其實(shí)是英國(guó)維多利亞時(shí)代的另一個(gè)都市傳說(shuō)人物。

有評(píng)論認(rèn)為萊尼將這兩個(gè)杰克捏合成了一體，也有人覺(jué)得當(dāng)時(shí)的主創(chuàng)可能壓根將這兩個(gè)杰克混為一談。然而現(xiàn)在能找到的德文原版劇本里，其實(shí)始終沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)“彈簧腿杰克”的叫法，從蠟像底部的名牌上也能清楚的看到“開(kāi)膛手杰克”的字樣?！皬椈赏冉芸恕钡恼f(shuō)法只存在于英國(guó)這一版的英文字幕里，所以吊詭的反而是英國(guó)人自己搞混了這兩個(gè)杰克。主持修復(fù)工作的沃爾德繆勒也對(duì)此大惑不解：“或者他們（英國(guó)方面）出于某種我們不知道的原因要在字幕里更改這個(gè)稱呼，我們不知道是誰(shuí)做出的決定，也不知道這是因?yàn)槭裁础?/p>

修復(fù)人員在瑞典發(fā)現(xiàn)了一份《蠟人館》的字幕底稿，這在默片時(shí)代相當(dāng)于劇本，能夠一定程度還原萊尼在開(kāi)拍時(shí)的很多設(shè)想。而在開(kāi)膛手杰克現(xiàn)身的第三個(gè)故事，要比現(xiàn)存版本有更豐富的細(xì)節(jié)。男女主角在夢(mèng)境中一起去了男主的公寓，而不久之后幾尊蠟像也先后上門(mén)拜訪，甚至包括之前沒(méi)有戲份的里納爾迪尼，蠟像在公寓甚至還有派對(duì)的戲份。不過(guò)這一大段也被認(rèn)為并沒(méi)有完成拍攝，人們猜測(cè)其中有技術(shù)方面的原因：萊尼希望在派對(duì)畫(huà)面用上特效；此外更大的問(wèn)題還是來(lái)自資金：當(dāng)時(shí)的貨幣不斷貶值，攝制組在竭力控制成本的情況下仍然捉襟見(jiàn)肘，最終不得草草完成了拍攝。

對(duì)于這三個(gè)故事的長(zhǎng)度，第一個(gè)哈里法的故事長(zhǎng)達(dá)40分鐘，第二個(gè)伊凡雷帝有不到30分鐘的戲份，而開(kāi)膛手杰克則在作家的夢(mèng)境中出場(chǎng)不到10分鐘。這并不是一個(gè)平衡的短篇結(jié)構(gòu)安排，事實(shí)上影片1924年在首映的時(shí)候，這三個(gè)故事的順序甚至是顛倒的：伊凡雷帝打了頭陣；開(kāi)膛手杰克居中，哈里法最后壓軸登場(chǎng)。萊尼使用這個(gè)順序的用意也讓人無(wú)從捉摸，但這也說(shuō)明他始終對(duì)這部電影的完成度并不十分滿意。

這次完成的最終修復(fù)版只有82分鐘，距離德國(guó)版的107分鐘缺失了25分鐘。根據(jù)瑞典發(fā)現(xiàn)的劇本，學(xué)者發(fā)現(xiàn)英國(guó)版在影片開(kāi)頭缺失了男女主角相識(shí)的戲份，而英國(guó)版的字幕和這份劇本也有著很大的差異。首先是第三個(gè)人物在字幕上變成了“彈簧腿杰克”，其次是劇本中不少字幕在英國(guó)版中不少都不見(jiàn)蹤影。比如哈里發(fā)和面包師妻子的對(duì)話場(chǎng)面，在現(xiàn)存版本中顯得冗長(zhǎng)而沉悶，但其實(shí)劇本中這一段一直有字幕的穿插；而伊凡雷帝最后在刑訊室擺弄自己的死亡沙漏前，也有一些重要字幕不見(jiàn)了蹤影。