劇照
詳細(xì)劇情
保羅·萊尼拍攝于1924年的《蠟人館》被普遍認(rèn)為是表現(xiàn)主義的最后一部作品。這部作品采用了與《疲倦的死神》相類似的敘事結(jié)構(gòu)，講述一個蠟人館的老板請來一位作家為自己的蠟像人物編故事。作家編寫了三個故事：哈里發(fā)的故事、伊凡雷帝的故事和“恐怖杰克”的故事。其中第一個幾乎完全脫胎于《疲倦的死神》，第二個則是有關(guān)俄羅斯歷史上的暴君，第三個更是詭異離奇，基本上是英國近代史上兩個殺人狂魔“彈簧腿杰克”和“開膛手杰克”的結(jié)合體，這兩個杰克都是歷史上的懸案，傳說他們是地獄的使者，在人世間嗜血如命、殺人如麻。在影片的最后，連作家本人也被杰克追殺。我想，現(xiàn)在那些有關(guān)連環(huán)殺人犯的恐怖電影，其源頭恐怕得追溯到這里。
長篇影評
1 ) 模糊的蠟像
萊尼的《蠟人館》被視作是德國表現(xiàn)主義的杰作之一，不過影片的母帶拷貝早在1925年的一場火災(zāi)中就被付之一炬。2015年來自德國政府的資金到位之后，對這一杰作的修復(fù)工作才正式啟動，修復(fù)人員在最終搜集到的各個拷貝中，決定選用保存狀況最完好的英國電影協(xié)會的版本為修復(fù)底本，其中缺失和損壞嚴(yán)重的畫面，主要以法國版的拷貝補(bǔ)足。
影片原先的構(gòu)想是由4尊蠟像的故事組成，但是站在開膛手杰克旁邊的那個里納爾迪尼（Rinaldo Rinaldini）的故事被率先從劇本中拿掉。雖然這尊蠟像仍然出現(xiàn)在影片里，但和他有關(guān)的主線劇情卻從未被拍攝過，從現(xiàn)存劇本中也找不到太多關(guān)于這個故事的線索，只知道他是1797年出版的通俗小說里的人物，身份是中世紀(jì)意大利的一個盜賊頭目。至于“開膛手杰克”，在英文版的字幕里被稱之為“彈簧腿杰克”，這其實(shí)是英國維多利亞時代的另一個都市傳說人物。
有評論認(rèn)為萊尼將這兩個杰克捏合成了一體，也有人覺得當(dāng)時的主創(chuàng)可能壓根將這兩個杰克混為一談。然而現(xiàn)在能找到的德文原版劇本里，其實(shí)始終沒有出現(xiàn)過“彈簧腿杰克”的叫法，從蠟像底部的名牌上也能清楚的看到“開膛手杰克”的字樣?！皬椈赏冉芸恕钡恼f法只存在于英國這一版的英文字幕里，所以吊詭的反而是英國人自己搞混了這兩個杰克。主持修復(fù)工作的沃爾德繆勒也對此大惑不解：“或者他們（英國方面）出于某種我們不知道的原因要在字幕里更改這個稱呼，我們不知道是誰做出的決定，也不知道這是因?yàn)槭裁础?/p>
修復(fù)人員在瑞典發(fā)現(xiàn)了一份《蠟人館》的字幕底稿，這在默片時代相當(dāng)于劇本，能夠一定程度還原萊尼在開拍時的很多設(shè)想。而在開膛手杰克現(xiàn)身的第三個故事，要比現(xiàn)存版本有更豐富的細(xì)節(jié)。男女主角在夢境中一起去了男主的公寓，而不久之后幾尊蠟像也先后上門拜訪，甚至包括之前沒有戲份的里納爾迪尼，蠟像在公寓甚至還有派對的戲份。不過這一大段也被認(rèn)為并沒有完成拍攝，人們猜測其中有技術(shù)方面的原因：萊尼希望在派對畫面用上特效；此外更大的問題還是來自資金：當(dāng)時的貨幣不斷貶值，攝制組在竭力控制成本的情況下仍然捉襟見肘，最終不得草草完成了拍攝。
對于這三個故事的長度，第一個哈里法的故事長達(dá)40分鐘，第二個伊凡雷帝有不到30分鐘的戲份，而開膛手杰克則在作家的夢境中出場不到10分鐘。這并不是一個平衡的短篇結(jié)構(gòu)安排，事實(shí)上影片1924年在首映的時候，這三個故事的順序甚至是顛倒的：伊凡雷帝打了頭陣；開膛手杰克居中，哈里法最后壓軸登場。萊尼使用這個順序的用意也讓人無從捉摸，但這也說明他始終對這部電影的完成度并不十分滿意。
這次完成的最終修復(fù)版只有82分鐘，距離德國版的107分鐘缺失了25分鐘。根據(jù)瑞典發(fā)現(xiàn)的劇本，學(xué)者發(fā)現(xiàn)英國版在影片開頭缺失了男女主角相識的戲份，而英國版的字幕和這份劇本也有著很大的差異。首先是第三個人物在字幕上變成了“彈簧腿杰克”，其次是劇本中不少字幕在英國版中不少都不見蹤影。比如哈里發(fā)和面包師妻子的對話場面，在現(xiàn)存版本中顯得冗長而沉悶，但其實(shí)劇本中這一段一直有字幕的穿插；而伊凡雷帝最后在刑訊室擺弄自己的死亡沙漏前，也有一些重要字幕不見了蹤影。
2 ) 劇透慎點(diǎn)
外層：一位年輕的故事家，受聘到一家蠟人館寫關(guān)于蠟人的故事。
內(nèi)層：包含三個故事。
故事一：胖國王哈里發(fā)和他的大臣們下棋，被一個面包師烤面包散出的濃煙搞得很煩，命令大臣?xì)⑺肋@個面包師。大臣卻被面包師的美麗妻子挑逗得神魂顛倒，回來告訴國王有這么一個美麗的人妻。夜晚，國王偷偷潛入面包師家。而面包師為了取悅妻子，決定闖入王宮偷走國王的許愿戒指。一方面，國王在面包師家和他的妻子愉悅地調(diào)情；另一方面，面包師砍掉了王宮中國王蠟像的手臂，取走戒指，并被士兵追殺。面包師逃回家中，國王藏在煙囪里。士兵追到家中，要?dú)⒌裘姘鼛?。妻子拿著那枚假戒指，許了兩個愿望。第一，希望國王復(fù)活，出現(xiàn)在這里。于是國王從煙囪里爬出來。第二，希望丈夫能成為國王的御用面包師。于是國王免去面包師的罪行，三個人愉快地生活在一起。
故事二：伊凡大帝兇殘無比，喜歡在沙漏寫下別人的名字，并作為時間計(jì)量看著別人慢慢死去。他想殺死自己的毒藥師，臨死前，毒藥師在一個沙漏上寫了他的名字。一次，一個貴族邀請伊凡參加自己女兒的婚禮，伊凡要求和貴族互換衣服。在路上，假冒伊凡的貴族被刺殺。伊凡來到婚禮現(xiàn)場，抓走了漂亮的女兒，并毒打該女孩的新婚丈夫。夜晚，在他強(qiáng)要和女孩發(fā)生關(guān)系時，大臣發(fā)現(xiàn)了那個寫有他名字的沙漏，伊凡以為自己中毒，為了活命，他只能不停地顛倒沙漏以防沙子全部漏下，最后瘋了。
故事三：故事家的夢，夢到殺手杰克復(fù)活，在不停地追殺自己。
外層：故事家夢醒。
個人覺得最好看的是第一個故事，那挑逗的小眼神，那做作的小動作，還有幸福圓滿的大結(jié)局，怎么看都讓人心曠神怡，不由得大笑兩聲。
3.5星，不恐怖啊= =布景好看?！皬椈赏冉芸恕弊顬槌霾?，用疊印還原了卡里加里式的布景，但這也太短了……
德國早期的表現(xiàn)主義
愿望戒指的故事是十日談風(fēng)格 死亡沙漏比較詭異 恐怖伊凡扮演和艾森斯坦的差不多啊 最后一個故事垃圾沒展開就完了
謝謝快刀的翻譯。
原來是浪子中字！紅黃藍(lán)色調(diào)，奇怪造型的小屋和窗戶，場景詭譎。
很多人對電影中第三個敘事的未完成表示不解，其實(shí)你不知不覺間已經(jīng)走進(jìn)了導(dǎo)演設(shè)計(jì)的陷阱中。電影的本身就是電影，而非對故事的敘述，當(dāng)你過分考究于情節(jié)時，其實(shí)你已經(jīng)忽略了故事之外的東西，并被光影營造的世界所迷惑。
似乎和《三生記》稍差一點(diǎn)。話說表現(xiàn)主義電影在敘事上總是取材于神話或遙遠(yuǎn)的時空，例如前者如尼伯龍根之歌，后者則是如本片和三生記
默片的劇情都可以更幼稚。
給這些蠟人寫一些驚心動魄的故事吧！4K數(shù)字重掃2K修復(fù) 保留英語版染色片色調(diào)
風(fēng)格上較接近草根喜劇，與史詩和神秘氛圍不搭調(diào)，敘述上倒是很有張力，但三段情節(jié)不夠均衡
表現(xiàn)主義電影封筆之作。喜歡第一個故事，包括劇情、封閉環(huán)境和配樂。第二個故事不明所以。第三個故事沒展開就完了，但是半透明的疊印應(yīng)該是突破
Berlinale Classics / World premiere of 2K restoration, new music from the Ensemble Musikfabrik, conductor Elena Schwarz. 懷孕的指揮女士超級inspiring！音樂一反piano/strings為主的模式，更強(qiáng)調(diào)brass/percussions，然而sync有些殘念，不能提升故事反而干擾情緒。三個段落時間分配很有問題，但表現(xiàn)主義場景設(shè)計(jì)實(shí)在太過美妙。不知是拷貝還是場地問題，感覺有些偏暗。
天方璇宮螄螺殼，開膛猝醒夢魘人
每個故事。自成一體。
祖?zhèn)骱诿?/p>
可惜一部分已經(jīng)不在修復(fù)的版本中了，只能說看了個熱鬧。
保羅·萊尼拍攝于1924年的《蠟人館》被普遍認(rèn)為是表現(xiàn)主義的最后一部作品。本片的敘事結(jié)構(gòu)很像弗里茨·朗的《三生記》，都是影片中再嵌套幾個故事。本片講述一個蠟人館的老板請來一位作家為自己的蠟像人物編故事。作家編寫了三個故事：哈里發(fā)的故事、伊凡雷帝的故事和“恐怖杰克”的故事。
打光布景突顯德國表現(xiàn)主義特征，奇異房屋場景、強(qiáng)烈光影對比，營造驚悚詭譎的氛圍。最后影像疊印的處理在當(dāng)時頗有新意。巴格達(dá)國王、伊凡雷帝、彈簧腿杰克的三段故事雖幼稚，但蠟像疑似還魂一般，弄假成真的模式，可視為一看點(diǎn)。
暴君電影，表現(xiàn)主義
當(dāng)時最為著名的3部虛構(gòu)暴君題材電影中的一部