無意貶低謝芳老師，只是演的時候她年紀還是太大了，演少女李清照挺違和的，配音也是話劇腔太重。

整個片子更是太苦大仇深太講家國仇恨了，李清照早年的歡快風采和卓絕才藝體現(xiàn)得不足。還有那種不讓須眉的豪放也不夠，過于突出了后期的悲涼和憂國憂民。

總體造成了渲染悲情過度，不夠接地氣，除了開頭那段都是各種大節(jié)大義，趙明誠和張汝舟都有點兩極化，一個美化過甚，一個丑化太多。造成兩段婚姻也是平平無奇和樣板戲一般，沒把李清照作為普通人特別是一個思想開放女性的鮮活一面體現(xiàn)出來。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！?/span>相信大家都背得滾瓜爛熟。這首詞來源于李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》，在宋詞里的地位頗高。開篇就連疊七字，直接疊成千古名句，反復出現(xiàn)在后人的詩評詞話中，一溜看下來，全是大寫的服字。

“本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。”

“這用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱?！?/span>

“前無古人，后無來者，可謂詞家疊字之法。”

夸獎的話相信李清照本人都聽厭了。但是！廣受好評，也不能掩蓋這詞里的一個大“bug”，據(jù)說李清照這首詞本來填的詞牌名叫《勝勝慢》，后人流傳下來弄錯了？

到底是怎么回事呢？

詞牌，正確說法應該是調(diào)名。在唐宋時期，原本沒有詞牌這一概念，直到明代，隨著散曲的越來越流行，大家正式定義了曲牌：“曲之調(diào)名﹐今俗曰‘牌名’”，也一同確定了詞牌這個概念。

詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節(jié)奏。這些旋律、節(jié)奏的總和就是詞調(diào)。宋后，詞經(jīng)過不斷的發(fā)展產(chǎn)生變化，主要是根據(jù)曲調(diào)來填詞，調(diào)名與詞的內(nèi)容一開始都有一定的相關(guān)性，漸漸地兩者有了脫離，便基本上不相關(guān)了。當詞完全脫離曲之后，調(diào)名便僅作為文字、音韻結(jié)構(gòu)的一種定式。

晁補之（公元1053年—公元1110年）字無咎，號歸來子

《聲聲慢》這個調(diào)名，最早見于北宋晁補之筆下，是他有感于家妓榮奴離去而作的一首慢詞。慢詞可以理解為我們現(xiàn)在的抒情歌，“詞以慢名者，慢曲也。拖音裊娜，不欲輒盡”。

晁補之為了表明自己對榮奴的不舍離情，所以給他的詞定名為《勝勝慢》，就是說他的詞曲比一般的慢曲還要曼聲纏綿！

上面我們也說了，其實正式的詞牌名這個概念是明朝才有的，所以在當時，一個調(diào)子會有很多文人按照曲調(diào)填詞，各家叫各名，導致一個調(diào)有的時候就會擁有好幾個調(diào)名（詞牌）。比如，晁補之叫《勝勝慢》，同期的賀鑄寫了一首，雖然是同一個調(diào)子，但是他就要叫《寒松嘆》，因為詞里有“能勤彩鳳求凰”一句，也叫《鳳求凰》。這個調(diào)子很有名，南宋吳文英也填了一首，因為詞里有“人在小樓”一句，所以他取的名字叫《人在樓上》，元代丘處機還叫它《神光燦》。

而《聲聲慢》又是怎么干掉了這幾個詞牌名，逐漸成為正宮呢？靠的是蔣捷。

蔣捷（約1245～1305后）字勝欲，號竹山

蔣捷是南宋末代詞人。一般帶著這個身份的人，總是有點不一般。而且蔣捷本身寫詞風格就獨樹一幟，“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，“悲歡離合總無情， 一任階前點滴到天明”兩句更是直接把蔣捷捧上了當時的詞人王座。

那時候的蔣捷還寫了一首《聲聲慢·秋生》：

黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風聲。疏疏二十五點，麗譙門、不鎖更聲。故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲？

彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲！訴未了，把一半、分與雁聲。

“《聲聲慢》，宋蔣捷賦秋聲，俱用‘聲’字收韻，故名之”。所以，《聲聲慢》慢慢超過了《勝勝慢》等詞牌的“聲望”，并且一直流傳到后代，到了明朝的時候，大家就基本上用《聲聲慢》作為調(diào)名了。

你喜歡《聲聲慢》、《勝勝慢》，還是《寒松嘆》呢？你還知道哪些關(guān)于詞牌的小故事呢？歡迎來留言區(qū)和螺螄君分享呀~