1 ) 兩部《足跡》

 2 ) 足跡（1972）VS足跡（2007）

 3 ) 震驚！兩個(gè)男人竟互相干了兩小時(shí)這種事！

▲《足跡》

灌木織成的大迷宮中央，兩個(gè)情敵男人碰面了。

原配是久負(fù)盛名的推理作家，精力旺盛，腦子靈活，家底厚實(shí)，草坪后面的大宅子就是他的。

新歡是個(gè)理發(fā)師，相貌堂堂。接到老作家的邀請(qǐng)而來，他已經(jīng)做好了承受謾罵、侮辱和奚落的準(zhǔn)備。

然而預(yù)想中的一切沒有上演。作家說，你和我老婆相愛，祝你們幸福吧，不過她大手大腳慣了，而你沒什么錢，日子怕是不好過。

理發(fā)師年輕氣盛，但也不得不承認(rèn)這一點(diǎn)。

接著，作家提出了一個(gè)資助方案：理發(fā)師偽裝成竊賊，從他家里偷走一串價(jià)值連城的珠寶，而珠寶是上了保險(xiǎn)的，誰都不虧。

巨額誘惑在前，理發(fā)師不禁心動(dòng)。作家不愧是搞推理的，早已深謀遠(yuǎn)慮，把一切計(jì)劃妥當(dāng)。

兩人挑選行竊的裝備，排練潛入房屋，在臥室翻箱倒柜，到客廳大搞破壞，炸開保險(xiǎn)箱，還一本正經(jīng)表演打斗、留下彈孔……

一切變得像妙趣橫生的游戲，理發(fā)師也玩性大發(fā)，樂在其中。他渾然不知的是，這是在給自己的棺材板釘釘子呢。

寫這部電影時(shí)，方君想了好幾個(gè)標(biāo)題，其中之一是《這部電影的神轉(zhuǎn)折，比主角人數(shù)還多》。

這話一點(diǎn)也不夸張，《足跡》的通篇只有兩個(gè)主角，所有的場景幾乎就是一棟大房子。

而整個(gè)故事卻抖了好幾個(gè)出人意料的大包袱，每一個(gè)都足夠給一部普通懸疑片壓軸的。

至于現(xiàn)在的標(biāo)題，當(dāng)然是想整蠱一下前陣子自媒體圈的浮夸風(fēng)，但話說回來，第一次看《足跡》，確實(shí)讓我“震驚”不已。

兩個(gè)演員，一所房子，全靠唇槍舌戰(zhàn)的對(duì)白制造沖突，長達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的交鋒，非但一點(diǎn)不悶，反而酣暢淋漓。

當(dāng)時(shí)閱片有限的我非常驚喜：電影可以這樣玩，從極小的格局中，玩得一波三折，離奇巧妙。

好幾年后我才知道，《足跡》是同名話劇改編，空間有限，臺(tái)詞密集，表演夸張，情節(jié)制勝，都是沿用了話劇的形式。

話劇跟電影是兩種不同的藝術(shù)形式，但《足跡》的編導(dǎo)，在它們之間堪稱完美地架起了橋梁。哪怕一開篇稍覺無聊，入戲之后，也足以讓人屢屢拍案叫絕。

無論是大宅的地理環(huán)境，其中的陳設(shè)和裝飾，還是主角臺(tái)詞中的機(jī)鋒、一顰一笑的神情，都透著一股神秘莫測的勁兒，很自然就讓人浮想聯(lián)翩，猜疑不斷。

網(wǎng)上常見各種“高智商電影推薦”，動(dòng)輒十大二十大。但究竟什么是高智商電影，也沒見哪個(gè)榜單給出標(biāo)準(zhǔn)。

方君覺得，真正的高智商電影，不是艱深晦澀、故弄玄虛，不是存心想擺觀眾一道，也不是看十八遍才理得清——那些更應(yīng)該稱為另類電影。

所謂的高智商，應(yīng)該是主創(chuàng)和觀眾各自對(duì)對(duì)方智商的高度尊重。

主創(chuàng)努力呈現(xiàn)一個(gè)有智力含量又能自圓其說的故事，用高級(jí)的方式來呈現(xiàn)。

觀眾可以選擇跟電影比賽智力、挑戰(zhàn)謎題，也可以放松下來，享受一次次情節(jié)逆轉(zhuǎn)帶來的驚訝。

根據(jù)這樣的標(biāo)準(zhǔn)，《足跡》就是典型的高智商電影。

它在豆瓣評(píng)分8.4分，在IMDb得到8.1分，在很長一段時(shí)間里都名列Top 250，是公認(rèn)的經(jīng)典。

一部封閉空間話癆片如此口碑爆棚，除了原作劇本精彩絕倫的構(gòu)思，還要?dú)w功于兩位主演火花四濺、爐火純青的對(duì)手戲。

▲“是誰在耳邊，說愛我永不變”

扮演老作家的是勞倫斯·奧利弗，好萊塢黃金時(shí)期老戲骨，在戲劇舞臺(tái)和銀幕上，演過莎士比亞重要作品中的幾乎全部主角，被譽(yù)為“莎劇男神”，“莎士比亞戲劇王子”，“二十世紀(jì)最偉大的演員”。

更傳奇的是，他在二戰(zhàn)時(shí)期，曾冒著生命危險(xiǎn)擔(dān)任盟軍間諜。

在《足跡》中，奧利弗演出了一個(gè)狡詐精明、好勝心強(qiáng)烈、虛榮虛偽又愛裝腔作勢的文藝?yán)夏辍?/p>

有一段情節(jié)，作家在書房中藏了保險(xiǎn)柜，算準(zhǔn)了理發(fā)師找不到。

他先是勝券在握得意洋洋，當(dāng)理發(fā)師注意到機(jī)關(guān)時(shí)，他開始局促不安，眼神閃爍，又強(qiáng)做鎮(zhèn)定，被揭穿后短暫沮喪失態(tài)，接著又故作大度地自嘲，轉(zhuǎn)移話題……

一連串天衣無縫的神態(tài)轉(zhuǎn)變，讓這個(gè)角色栩栩如生。

年輕理發(fā)師的扮演者邁克爾·凱恩，是六七十年代英倫影壇的演技派小生。

他在當(dāng)時(shí)的歐美國家有多受歡迎，打個(gè)類比，大概相當(dāng)于劉德華和梁朝偉在90年代香港那么紅吧。

理發(fā)師冷靜有教養(yǎng)，野心勃勃善于隱藏，強(qiáng)烈的報(bào)復(fù)心、出色的偽裝能力和冷酷的智慧，都被凱恩詮釋地絲絲入扣，跟前輩飚戲旗鼓相當(dāng)。

兩位主演也在次年，一同獲得了奧斯卡最佳男主角的提名。

值得一提的是，《足跡》在2007年還有一個(gè)翻拍版，邁克爾·凱恩在新版飾演了老作家的角色。

新版改變了原來的結(jié)局，還加入了賣腐等元素，跟話劇的魅力貌合神離。

雖然片長不到90分鐘，卻給人感覺有不少閑筆，完全失去了舊版一氣呵成的精湛。

也許就像前段時(shí)間方君評(píng)價(jià)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》一樣，《足跡》翻拍版的的最大價(jià)值，也是為了證明原版有多經(jīng)典。

▲新版的年輕情敵由裘·德洛扮演

圈套、機(jī)關(guān)、罪案、推理，組成一場古典的智力游戲，優(yōu)雅、諷刺、純粹而迷人。

重要的是，在我們身處的數(shù)碼快餐時(shí)代，這樣的作品越來越難找到它的位置了。

銀幕上超能力遍地，顏值即正義，演員和導(dǎo)演的門檻不斷踩低……大片不召喚千軍萬馬，不掀翻半個(gè)城市，不燒個(gè)二十分鐘經(jīng)費(fèi)，都不好意思賣座。

兩個(gè)男人喋喋不休兩小時(shí)的話癆電影，還有幾個(gè)人愿意買賬？

不過這幾年，話劇改編倒成了華語電影的一股新風(fēng)尚，《夏洛特?zé)馈?、《驢得水》票房喜人，《十二公民》、《你好，瘋子》也收獲了不錯(cuò)的口碑。

這至少表明，還是有許多觀眾，厭倦了這個(gè)那個(gè)IP、一成不變的幾張明星臉和堆砌的特效，愿意欣賞電影藝術(shù)更樸實(shí)的一面。

▲方君非常喜歡的《十二公民》也是封閉空間話嘮片

有人批評(píng)，話劇電影的銀幕感弱，調(diào)度手法單調(diào)，表演也常常有舞臺(tái)味，不夠“電影”。

這些毛病確實(shí)存在，包括《足跡》中也有。但精彩的故事和表演，足以彌補(bǔ)短板，造就懸疑片的翹楚。

也許，觀眾青睞話劇電影，并不是因?yàn)樗鼈冇卸喑錾?/p>

而是因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">在電影越來越同質(zhì)和膚淺，特效越來越泛濫和廉價(jià)的時(shí)代，高明的情節(jié)，出色的臺(tái)詞，精彩的表演，這些好電影最基本的素質(zhì)，反而成了一種可遇不可求的奇觀。

很多影迷排斥老電影，但我常常跟他們說：既然你覺得良心新電影太少，不妨去老電影尋寶，多半不會(huì)失望。

畢竟，這就是經(jīng)典存在的意義啊。

 4 ) 兩位影帝

 5 ) 《足跡（Sleuth）》：一“片”三折（IMDB250 TOP 235）

 6 ) 從《足跡》說起，談?wù)勀切埩κ愕拿苁译娪?/h4>

1972年上映的《足跡》是一部備受影迷推崇的電影。

影片由勞倫斯·奧利弗和邁克爾·凱恩主演。邁克爾·凱恩我們應(yīng)該都知道，當(dāng)今時(shí)代的影迷大多熟悉的是他老年時(shí)期的形象：典型的英國紳士，舉止得體，又不失幽默。邁克爾·凱恩1933年出生，今年已經(jīng)83歲高齡了，依舊活躍在銀幕上。老爺子五十年代開始從影，至今已出演超過100部電影。雖然其中很多都是配角，但他的演技絕對(duì)是無可指摘的，可謂質(zhì)量和產(chǎn)量都很高的演員。1986年和1999年分別憑借《漢娜姐妹》和《總有驕陽》獲得奧斯卡最佳男配，1992年英女王授予其爵士頭銜。近些年來，他成為了克里斯托弗·諾蘭的御用演員，在《黑暗騎士》三部曲、《致命魔術(shù)》、《星際穿越》里都能看到他的身影。去年國內(nèi)上映的《王牌特工》里，他飾演了一位沉穩(wěn)卻滿腹心機(jī)的角色。以及在保羅·索倫蒂諾的最新作品，就是那部許多文藝青年喜愛的電影《年輕氣盛》里，凱恩爵士也貢獻(xiàn)了無人能出其右的精湛表演。

本片的另一位演員，勞倫斯·奧利弗，可能只關(guān)注當(dāng)下電影的朋友們對(duì)他就不夠熟悉了。他與凱恩一樣，是英國國寶級(jí)表演藝術(shù)家。他成名于戲劇舞臺(tái)，一度是莎士比亞戲劇的表演代言人。奧利弗身上有著英國貴族的普遍氣質(zhì)，除此之外，他時(shí)而憂郁的眼神和英俊的相貌也令人印象深刻。奧利弗從十五歲起便開始表演，后來轉(zhuǎn)戰(zhàn)百老匯，聲名鵲起。不久后，他開始參演電影。在故鄉(xiāng)和好萊塢輾轉(zhuǎn)數(shù)年的時(shí)間里，他演出了一系列根據(jù)名著改編的電影：1940年的《傲慢與偏見》，1944年的《亨利五世》，1948年的《哈姆雷特》并憑借此片獲得奧斯卡影帝，1955年的《奧賽羅》以及《呼嘯山莊》、《羅密歐與朱麗葉》、《故園風(fēng)雨后》等經(jīng)典作品。對(duì)于熱衷明星八卦的人來說，勞倫斯·奧利弗的另一個(gè)身份可能要比他的作品年表更加出名，那就是費(fèi)雯·麗的愛人。他與費(fèi)雯·麗長達(dá)二十年的愛情持續(xù)被人津津樂道。1989年，勞倫斯·奧利弗去世，享年82歲。

在兩位重量級(jí)演員的映襯下，《足跡》自然容易煥發(fā)出經(jīng)典的光輝。除此之外，本片的導(dǎo)演約瑟夫·曼凱維奇也是赫赫有名，1940版的《費(fèi)城故事》、《彗星美人》、《幽靈與未亡人》、《三妻艷史》、《凱撒大帝》等杰作均出自他手。包括那部歷史上著名的失敗影片，幾乎讓二十世紀(jì)?？怂篂l臨破產(chǎn)的《埃及艷后》，他也是導(dǎo)演之一。

由此看出，《足跡》的制作陣容足夠硬了。邁克爾，奧利弗與曼凱維奇形成鐵三角關(guān)系，令這部影片一經(jīng)推出便大受歡迎。兩位英國演員的豪華表演，讓本片具備了頂級(jí)的古典藝術(shù)感，同時(shí)也讓故事的每一個(gè)環(huán)節(jié)都極富張力，凱恩也憑借本片拿到了一個(gè)奧斯卡提名。這是一部充滿懸疑，帶有驚悚元素的雙雄電影，然而此片更顯著的特征，就是其為一部典型的密室電影。

影片開頭，凱恩扮演的理發(fā)師麥洛造訪一座別墅，在敲門無果后，他聽到后花園傳來播音的聲音。麥洛循聲找去，發(fā)現(xiàn)別墅主人將后花園的主要部分打造成了一個(gè)用草墻圈住的迷宮。奧利弗飾演的偵探小說作家安德魯正在迷宮中心口述自己作品的情節(jié)。麥洛周轉(zhuǎn)良久，終于與安德魯見面。兩人起初客客氣氣，并因?yàn)槊詫m中缺少酒水，決定回到屋里交談。在回屋后不久，安德魯開門見山地指出，麥洛是其妻子瑪格麗特的情人，而且瑪格麗特打算拋棄自己，跟這位理發(fā)師結(jié)婚。此時(shí)故事開始顯出一絲詭異的氛圍。

奧利弗的表演將安德魯?shù)睦现\深算和剛愎自用展現(xiàn)得淋漓盡致。他勸麥洛不要擔(dān)心，由于自己身體的關(guān)系，以及瑪格麗特對(duì)物質(zhì)無節(jié)制的追求，他同意麥洛將自己的妻子搶走。不過，安德魯提出要麥洛幫他敲詐一下保險(xiǎn)公司，好讓自己得到金錢的補(bǔ)償。他指使麥洛行使一次“入室盜竊”，偷走自己家保險(xiǎn)柜里的珠寶。身為偵探小說作家，安德魯將這場假盜竊布置的天衣無縫，警察和保險(xiǎn)公司絕對(duì)找不到作案者。于是收入微薄的理發(fā)師麥洛可以靠偷得的珠寶發(fā)家致富，麥洛也能因丟失的珠寶而得到大筆賠償金。年輕英俊的麥洛聽從了安德魯?shù)慕ㄗh，但事情顯然沒這么簡單……

全片的劇情就發(fā)生在這座別墅里，但是看似限制的取景并沒有讓影片變得沉悶。攝影指導(dǎo)奧斯華的鏡頭運(yùn)動(dòng)大氣華麗，大量的中近景與特寫交織，中長焦鏡頭時(shí)不時(shí)配合插件視角，這種鏡頭語言可以讓觀眾對(duì)別墅的陳設(shè)有著清晰的感知，從而感受到詭異陰森的氛圍。安德魯?shù)膭e墅中，塞滿了大量的機(jī)關(guān)人偶和過于華麗的裝飾，道具和室內(nèi)裝潢很好地體現(xiàn)出人物的心理：空虛孤獨(dú)、聰明自負(fù)。影片的調(diào)度也很出彩，麥洛與安德魯二人的空間關(guān)系，也是遵循著二人你來我往中的強(qiáng)弱對(duì)調(diào)來轉(zhuǎn)換的。剪輯也非常流暢合理，幾個(gè)看上去突兀的道具特寫，正是關(guān)于暗示人物心理和調(diào)動(dòng)觀眾情緒的點(diǎn)睛之筆。由此來看，《足跡》的攝影、場景調(diào)度、剪輯等技術(shù)指標(biāo)幾乎無懈可擊。

本片從始至終只有這兩位演員，所以戲劇張力都集中在兩名角色的精彩表演上， 精彩之處體現(xiàn)在臺(tái)詞功力和肢體語言的控制。上面已說，奧利弗將這位老邁狡詐的作家演的活靈活現(xiàn)，通過他似笑非笑的神情、撲朔迷離的眼神和充滿心機(jī)的舉止，讓觀眾在欣賞影片的過程中疑竇叢生又被深深吸引。凱恩扮演的麥洛，起初被玩弄于股掌時(shí)，演出了年輕人特有的沖動(dòng)和迷惑。在對(duì)方的真正想法慢慢被揭開時(shí)，那種無助的挫敗感也體現(xiàn)的非常生動(dòng)。兩位主演唇槍舌劍的對(duì)話，以及精心設(shè)計(jì)，充滿雙關(guān)和指向的臺(tái)詞，猶如兩名富有個(gè)性的西部牛仔決斗一般，其對(duì)聲線和語調(diào)的拿捏都具有相當(dāng)?shù)母腥玖Α?/p>

景別的特點(diǎn)讓影片有著古典式的舞臺(tái)劇氣質(zhì)，大量的對(duì)白也指涉了文學(xué)與藝術(shù)。當(dāng)麥洛穿上小丑服的時(shí)候，舞臺(tái)風(fēng)格尤為突出?！蹲阚E》是一個(gè)典型的三幕劇結(jié)構(gòu)，分別對(duì)應(yīng)著三場發(fā)生在別墅里的游戲。第一幕是盜竊游戲，第二幕是調(diào)查游戲，第三幕是謀殺游戲。第一幕比較長，穿針引線的劇情鋪墊集中于此；第二幕時(shí)間適中，展現(xiàn)的是新的一輪角力，并以雙方的攻防轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)反轉(zhuǎn)；第三幕時(shí)間較短，承載著故事的終極爆發(fā)。此階段從基調(diào)上延續(xù)了第二幕角力的后果，但咄咄逼人的攻方，最終讓整場游戲節(jié)外生枝，走到了難以挽回的境地。

現(xiàn)在看來，唯一的遺憾就是當(dāng)年化妝術(shù)的限制，導(dǎo)致其中某一環(huán)節(jié)的懸念提前泄底，觀影體驗(yàn)大大下降。拋開這個(gè)因素，影片總共的幾次反轉(zhuǎn)都設(shè)置的非常巧妙。對(duì)于密室電影來講，懸念設(shè)置的好不好，是影片能否引人入勝的關(guān)鍵?！蹲阚E》的故事除了技術(shù)條件所限的那段以外，其余做得都非常優(yōu)秀。完美的人物表演，合理的情節(jié)逆轉(zhuǎn)和出色的懸念設(shè)置，是這部電影讓無數(shù)影迷奉為圭臬的主要原因。因此，過了這么多年，它仍舊是IMDB TOP250中的一員。

《足跡》已經(jīng)被公認(rèn)為密室電影的翹楚，看了上面的評(píng)析，如果引起了興趣，不妨找下資源或買個(gè)碟來看一看，領(lǐng)略一下古典室內(nèi)劇和戲劇式表演的魅力。我們也不妨在這里借題發(fā)揮，延伸談?wù)勥@種不是類型片的類型片，并且介紹幾部值得一看的密室電影。

一般來說，我們將故事主體發(fā)生在某種封閉空間，且至少影片鏡頭長期聚焦在此空間的電影稱為密室電影。這里的“密室”是廣義的，它不特指為地下室或小房間之類的地方，而是泛指一切具有一定隔絕效果，可令人物陷入困斗的環(huán)境，例如一個(gè)鮮為人知的孤島、一座戒備森嚴(yán)的監(jiān)獄，一輛高速行駛的列車，一架云端之上的飛機(jī)等等，都可成為密室電影的取景地。此類創(chuàng)作思路往往利用格局的限制，來激發(fā)強(qiáng)大的故事張力。

密室詭計(jì)最初在推理小說領(lǐng)域大行其道，許多本格派的推理作品都熱衷描寫密室殺人手法，比如阿加莎·克里斯蒂的幾部著名小說（名字會(huì)在下面的片單里提到），比如約翰·迪克森·卡爾的《三口棺材，《歪曲的樞紐》，《猶大之窗》，比如福爾摩斯系列的《斑點(diǎn)帶子》，日本推理大師島田莊司的《占星術(shù)殺人魔法》，以及暢銷作家東野圭吾的《放學(xué)后》等等。

由此來看，密室總是離不開陰謀詭計(jì)和困獸之斗，密室電影自然也是如此，這也是為什么懸念的設(shè)計(jì)是密室電影能否成功的關(guān)鍵。然而，密室電影并不是類型片中正經(jīng)的一個(gè)分支，這個(gè)名稱的使用大多來自于民間。主要是因?yàn)槊苁译娪半s糅著太多既有類型片的元素，比如科幻、恐怖、驚悚、犯罪等等。即是說，雖然密室電影如許多類型一樣，是按照角色所處的境地來歸類的，但密室電影的劇作框架仍舊沒有與已有的類型電影區(qū)別開來。所以我們?cè)谟懻撁苁译娪皶r(shí)，討論的實(shí)際上是一種相似的影片體裁，而非類型片下的某個(gè)子類型。

密室電影常常包含以下特點(diǎn)：

1.封閉式：前文已經(jīng)提到，密室電影首當(dāng)其沖的是將故事設(shè)置在一個(gè)封閉式空間里，無論是一棟房屋、一座孤島、一種交通工具、甚至一個(gè)無人星球也好，環(huán)境將不會(huì)與外界產(chǎn)生太多的聯(lián)系，處于一個(gè)隔絕的狀態(tài)。這種封閉式往往能集中觀眾對(duì)劇情的注意力，在閉塞中讓劇情富有強(qiáng)大沖突和張力。當(dāng)然也有特例。

2.小格局：環(huán)境限定住之后，故事就只能在有限的場地中展開，敘事空間自然就是小格局了。因此故事的格局是不可能像其他體裁的電影那樣多元。當(dāng)然，有一些密室電影會(huì)以閃回、聯(lián)想等手法交代許多場景之外的情節(jié)，來豐富密室中的故事內(nèi)容。如果密室外的情節(jié)占比過多的話，我們可能不會(huì)將它劃分為嚴(yán)格意義上的密室電影。

3.懸念至上：試想，在觀眾觀看了許多場面恢弘、景觀多樣的電影后，要如何忍受得了90分鐘甚至120多分鐘的電影只發(fā)生在一個(gè)場景中呢（《足跡》就有142分鐘之長）？于是懸念成為了吸引觀眾最大的法寶。絕大多數(shù)的密室電影，突出的都是劇情中懸疑成分的設(shè)置，強(qiáng)調(diào)對(duì)謎題的解釋或?qū)φ嫦嗟奶角蟆?/p>

4.恐怖/驚悚元素：密室往往代表著見不得光的角落，這種地方是醞釀陰謀詭計(jì)和恐怖故事的最佳場所。所以除了懸疑以外，恐怖元素或驚悚元素是密室的絕佳搭配，當(dāng)然，恐怖驚悚通常以暴力的姿態(tài)展現(xiàn)。這樣做也可以在有限空間里對(duì)觀眾形成感官刺激，不至于使故事變得過于晦澀沉悶。所以許許多多的恐怖片，驚悚片，都發(fā)生在密室里。當(dāng)然，也有一些科幻類和罪案類的密室電影，沒有大量添加這兩種佐料。

5.反轉(zhuǎn)/逆轉(zhuǎn)橋段：除了懸疑和恐怖驚悚之外，密室電影為了拍的富有吸引力，為故事加上了第三層保險(xiǎn)，就是反轉(zhuǎn)和逆轉(zhuǎn)橋段。密室電影常常塑造陷入困獸之斗中的人物，他們或面對(duì)著一個(gè)難以解答的謎題，或面臨著生死存亡的危機(jī)。因此，反轉(zhuǎn)和逆轉(zhuǎn)總是必不可少的。在密室電影的結(jié)尾，我們總是能看到已經(jīng)揭曉的謎底，卻包裹著另一層真相；或者看到已經(jīng)敗下陣來的主人公，依靠某種伎倆成功逆襲。

6.有限的人物與人物關(guān)系：格局不大，角色數(shù)量也就不可能很多，往往三到五個(gè)個(gè)主要人物就已經(jīng)足夠形成矛盾沖突了。只有兩個(gè)人物或有十個(gè)以上人物的密室電影少之又少，但不乏經(jīng)典（《足跡》就是如此），人物安排的越少或越多，就越考驗(yàn)編劇的創(chuàng)作水平。相對(duì)來講，人物關(guān)系和角色背景往往會(huì)安排的比較復(fù)雜，因?yàn)檫@是醞釀懸念與反轉(zhuǎn)的有效手段。

7.時(shí)間跨度短：在戲劇領(lǐng)域中，“三一律”創(chuàng)作模式運(yùn)用廣泛，即發(fā)生故事的地點(diǎn)一致、時(shí)間一致、主線一致。比如著名的《雷雨》就是貫徹“三一律”結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之作。而在電影領(lǐng)域里，由于蒙太奇等手法突破了時(shí)空的局限，所以“三一律”看起來并不普遍。但是密室電影往往具有舞臺(tái)化的風(fēng)格。當(dāng)然，許多恐怖片和驚悚片看上去可不像我們平時(shí)所見的那種舞臺(tái)劇，但其實(shí)它們也具有一定的舞臺(tái)式敘事風(fēng)格。所以許多密室電影遵循“三一律”的古典戲劇結(jié)構(gòu)，故事的時(shí)間跨度都很短，情節(jié)主線大多是在一天內(nèi)發(fā)生的?！蹲阚E》這部作品雖然講的是三天內(nèi)發(fā)生的故事，但對(duì)于其他題材的電影來說，時(shí)間跨度已經(jīng)非常小了。當(dāng)然，如一些科幻類的密室電影，尤其是那些玩時(shí)空旅行和多元宇宙的作品，時(shí)間跨度也有比較長的，因?yàn)檫@類作品對(duì)時(shí)間的概念會(huì)更復(fù)雜些。

下面介紹幾部值得一看的密室電影，排名不分先后：

《十二怒漢》（1957）

這是一部我個(gè)人非常非常喜愛的好萊塢經(jīng)典作品。西德尼·呂美特導(dǎo)演，亨利·方達(dá)、馬丁·鮑爾薩姆等共12人主演。本片講述了一場刑事案件在庭審后，這12位來自不同階層，不同職業(yè)的人所組成的陪審團(tuán)，在一間屋子里，對(duì)案件最終判決具有決定性意義的精彩辯論。

人們喜愛這個(gè)片子，主要是受到主人公強(qiáng)烈的法治觀念和追求真理的精神的感染。在他身上，我們能看到喜聞樂見的個(gè)人英雄主義的勝利。除此之外，西德尼·呂美特本就是一名極富人文關(guān)懷的、立足于反映社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演。因此，片中那種對(duì)正義、公平、人權(quán)的探討，非常具有感召力。這就是一部“三一律”的密室電影，故事時(shí)間與影片時(shí)長對(duì)等，且有著出色的懸念設(shè)置，和精彩的逆轉(zhuǎn)橋段。同時(shí)，這也是一部有著12名大量角色的密室電影，但通過導(dǎo)演出色的調(diào)度和情節(jié)編排，12名角色各有各的鮮明性格特征，觀眾絲毫不會(huì)感到混淆。

本片問世之后，取得強(qiáng)烈的反響，是影史不可多得的經(jīng)典。后來各個(gè)國家的導(dǎo)演不斷翻拍本片，但也都僅僅到達(dá)只能模仿，無法超越的地步。即便如此，由于感染力很強(qiáng)的故事，翻拍版大多口碑也不錯(cuò)，去年上映的中國版《十二公民》，即便礙于我們國家沒有陪審團(tuán)制度，導(dǎo)致顯得有點(diǎn)空中樓閣，但一眾人藝演員的出色發(fā)揮，仍舊讓影片得到高度贊揚(yáng)。不過在我心里，最好的版本還是這個(gè)1957年的黑白版《十二怒漢》。

《奪魂索》（1948）

這部影片由希區(qū)柯克導(dǎo)演，拍攝手法在當(dāng)年算是相當(dāng)具有先鋒實(shí)驗(yàn)性了。影片講述兩個(gè)男人合謀殺害了一名同學(xué)，并藏尸在家中。為了炫耀賣弄自己的智商，兩人居然邀請(qǐng)了一大堆親朋好友來家中共赴晚餐。其中有他們的教授蘭伯特。當(dāng)然，這倆人最后生動(dòng)詮釋了NO ZUO NO DIE的意義，被教授發(fā)現(xiàn)了秘密。

此片一經(jīng)推出爭議不斷，一個(gè)是因?yàn)橛捌怯脦讉€(gè)長鏡頭拼接而成的，挑戰(zhàn)了一下當(dāng)時(shí)觀眾的欣賞習(xí)慣。我想如果不是礙于當(dāng)時(shí)條件所限，希區(qū)柯克一定會(huì)只用一條長鏡頭拍完此片。第二個(gè)原因，是兩位主要演員，詹姆斯·斯圖爾特和約翰·達(dá)爾飾演的主角，看起來真的像一對(duì)同性戀。后來經(jīng)證實(shí)，此片就是將二人設(shè)置成了同性戀關(guān)系，但由于當(dāng)時(shí)審查嚴(yán)格，處理的比較曖昧。如今看來，《奪魂索》已成為希區(qū)柯克的又一個(gè)經(jīng)典。老希是公認(rèn)的懸疑電影大師，玩玩密室電影自然不在話下。所以他不滿足于講好一個(gè)故事，一定會(huì)玩玩長鏡頭、同性戀等元素。

《無人生還》（1945）

本片改編自阿加莎·克里斯蒂最有名的同名推理小說，講述八個(gè)互不相識(shí)的人，被一位自稱歐文的先生邀請(qǐng)到一座孤島上。島上的別墅里有管家夫婦接待他們。在人到齊之后，他們卻被告知都犯有謀殺罪。緊接著，從第一天晚上起，十個(gè)人便開始陸續(xù)死亡。每死一個(gè)人，餐桌上的印第安小瓷人就會(huì)少一個(gè)。幸存者們都籠罩在將死的恐懼中，于是他們開始尋找兇手，并互相猜忌。事情最終到了無人生還的地步……

阿婆的這部小說被改編了無數(shù)次，但1945年的這版是知名度最高，也被公認(rèn)最經(jīng)典的一版。雷內(nèi)·克萊爾將小說情節(jié)忠實(shí)反映到銀幕上，是從文字化到影像化的一次成功改編。

《東方快車謀殺案》（1974）

仍舊改編自阿婆的經(jīng)典小說，仍舊由西德尼·呂美特導(dǎo)演。自然而然的，就像我描述前面那幾部作品一樣，1974年版的《東方快車謀殺案》是公認(rèn)最棒的一版。本片星光熠熠，有阿爾伯特·芬尼，勞倫·白考爾，馬丁·鮑爾薩姆，肖恩·康納利和英格麗·葆曼等大牌演員。這部影片就是典型發(fā)生在交通工具上的密室電影，且其中的殺人手法也是撲朔迷離。懸疑和反轉(zhuǎn)橋段都設(shè)置的很好。

《趣味游戲》（1997）

奧地利出品，邁克爾·哈內(nèi)克導(dǎo)演的這部驚悚犯罪片，是一部殘酷的暴力范本。影片講述了喬治一家三口來湖邊小屋度假，結(jié)果遇到了兩個(gè)年輕人登門拜訪。起初兩人彬彬有禮地借東西，聊天，然后事情急轉(zhuǎn)而下，兩個(gè)年輕人開始釋放他們的暴力因子，對(duì)一家三口進(jìn)行蹂躪虐待。這部1997年的《趣味游戲》是洞悉人性之惡的顯微鏡，觀影體驗(yàn)會(huì)相當(dāng)不舒服。本片十年后被哈內(nèi)克本人翻拍了一次，基本是原作照搬?？傊?，這是一部非常極端的故事，但無論從表演、主題還是驚悚元素的安排上，其很難不被視為杰作。

《戰(zhàn)栗空間》（2002）

本片由大衛(wèi)·芬奇指導(dǎo)，朱迪·福斯特，暮光女克里斯丁·斯圖爾特主演。講述剛剛與丈夫離婚的單親媽媽，帶著女兒搬進(jìn)了一幢新宅子，不料頭一天晚上就遭到不速之客入侵，于是母女二人為了自身安危，與壞蛋們斗智斗勇的故事。本片反響尚可，是典型的密室驚悚劇，各種橋段的設(shè)置現(xiàn)在看來都有些程式化了。但仍不失為芬奇履歷表里值得一看的作品。

《怪形》（1982）

這是一部約翰·卡朋特導(dǎo)演的，令人極度不適的科幻恐怖片。講述一支科考隊(duì)在南極營地的險(xiǎn)惡經(jīng)歷。在這部影片中有大量聳人聽聞的場景，各種斷肢殘臂、惡心的怪物、變異的頭顱等等無處不在。此片算是在特效化妝方面做出了杰出的貢獻(xiàn)。從意識(shí)形態(tài)上來講，本片可以被歸為那種常常渲染暴力血腥的B級(jí)電影。同時(shí)，這也是一部標(biāo)準(zhǔn)的科幻類密室電影：與世隔絕的南極，恐怖驚悚元素的使用，以及如困獸一般的絕望人物。

《如月疑云》（2007）

2007年好像涌現(xiàn)了許多密室電影，比如西班牙的《極限空間》，根據(jù)史蒂芬·金改編的《1408幻影兇間》，俄羅斯版的《十二怒漢》，口碑很差的驚悚片《記憶的倒影》以及這部《如月疑云》和接下來要提及的一部科幻懸疑片?！度缭乱稍啤分v述了一名叫如月美紀(jì)的明星自殺一年后，幾名網(wǎng)上互相認(rèn)識(shí)的粉絲在一所房屋里探討如月當(dāng)初是否是自殺的故事。本片絕大部分時(shí)間發(fā)生在這所房間內(nèi)，且角色不多不少有五名，是一部標(biāo)準(zhǔn)的密室電影。如片名概括的那樣，本片的懸疑成分主要集中于發(fā)掘明星死亡的真相。本片是當(dāng)年日本相當(dāng)賣座的電影，口碑也非常優(yōu)秀，其中小栗旬、香川照之、中山裕介等大牌明星奉獻(xiàn)了水平極高的表演。

《這個(gè)男人來自地球》（2007）

這是2007年另一部非常杰出的密室電影。講述一名叫約翰的歷史老師辭職前，同事和好友來他家聚會(huì)，并試圖理解他為何辭職。不想撒謊的約翰告訴他們，自己一直以來有一個(gè)秘密，由于這個(gè)秘密的存在，自己不能在同一個(gè)地方待上超過十年。這勾起了同事們的好奇心，最終他們與觀眾一道，在真相與謊言之間充滿迷茫。本片的鏡頭語言平平，但劇本非常精巧。由于全片都是在一種充滿疑惑的氛圍中展開的，因此演員的表演和情節(jié)的設(shè)置都讓觀眾時(shí)時(shí)刻刻處于迷霧之中。除此之外，影片還是一個(gè)開放式的結(jié)局，觀眾可以選擇相信約翰的故事，也可以選擇不信。但無論如何，看罷電影的我們，很難不花點(diǎn)時(shí)間回想他的說辭是否是真的。

《彗星來的那一夜》（2013）

這部電影建立于量子力學(xué)的基礎(chǔ)上，將“薛定諤的貓”影像化為一個(gè)故事，因此得到不少科幻迷的青睞。兩年多過去了，此片基本已經(jīng)在小眾范圍內(nèi)有了一定推崇度，大概可以歸為Cult電影了。影片講述艾米麗驅(qū)車來到朋友家聚會(huì)，途中奇怪的現(xiàn)象連連發(fā)生，當(dāng)晚更是有彗星劃過。當(dāng)她與朋友們相談甚歡時(shí)，一場停電帶給了眾人更多的詭異事件。雖然表面上看，影片發(fā)生在一戶人家，但實(shí)際上結(jié)合了量子力學(xué)的相關(guān)理論的話，故事的發(fā)生地并沒有看上去那么簡單。影片其實(shí)存在不少的瑕疵，但由于創(chuàng)意太過新穎，因此并不影響它在影迷群體內(nèi)的口碑。

《恐怖直播》（2013）

除了《彗星來的那一夜》，2013年韓國有一部更加經(jīng)典的密室電影——《恐怖直播》。整部片的劇情主要發(fā)生在播音室中，講述一位功利心很強(qiáng)的播音主持偶遇一起恐怖襲擊事件，并試圖借此重振自己的播音生涯，卻意識(shí)到事態(tài)已經(jīng)嚴(yán)重到自己無法控制的地步。這部電影在韓國當(dāng)年創(chuàng)下了非常棒的票房成績，并被封為韓國罪案懸疑題材的又一神作。影片從一開始就直入正題，并且毫不停歇地一直將劇情的溫度升高在升高，通過熱線電話、電視直播、匿名信和廣播信號(hào)等手段，將播音室內(nèi)的情況與外界的事件緊密結(jié)合，營造出了高度緊張的快節(jié)奏敘事氛圍，觀賞性和娛樂性都很爆表。河正宇在影片中更是被贊為“頭發(fā)都能演戲的男人”。

《電鋸驚魂》（2004）

溫子仁指導(dǎo)的恐怖電影經(jīng)典。當(dāng)年它的出現(xiàn)基本革新了日漸式微的恐怖電影。影片的情節(jié)主線發(fā)生在一間廢棄的廁所內(nèi)，兩位男主角醒來后發(fā)現(xiàn)自己被困在此處，腿都被拷在管道上，地上還有一個(gè)被爆頭的尸體。隨后他們通過錄音帶的提示，意識(shí)到自己被迫加入到一場死亡游戲中。雖然《電鋸驚魂》一部比一部爛，但第一部確實(shí)是當(dāng)之無愧的杰作。

《狙擊電話亭》（2002）

我當(dāng)初是因?yàn)檫@部電影認(rèn)識(shí)了科林·法萊爾的。本片導(dǎo)演是喬·舒馬赫，此人一生中執(zhí)導(dǎo)過不少爛片，但這部科林和基弗·薩瑟蘭聯(lián)袂出演的密室電影不算此列。影片講述了法萊爾扮演的主人公被某個(gè)神秘殺手困在電話亭里的故事。本片作為密室電影，場景的選擇非常另類，是一部大街上隨處可見的電話亭。影片通過主人公與路人的各種互動(dòng)，警察的包圍網(wǎng)，時(shí)不時(shí)發(fā)生的流血事件來制造情節(jié)張力，最后不忘反映一下社會(huì)弊端，整體來說頗為精彩。

《活埋》（2010）

這部作品在密室電影里都算是極端案例。影片只有一名演員，那就是死侍的代言人瑞恩·雷諾茲。影片發(fā)生的場景也并非列車、房間或孤島，而是在一個(gè)深埋于地下的棺材里。影片沒有任何的閃回段落，因此鏡頭永遠(yuǎn)對(duì)準(zhǔn)了方寸之間的棺材內(nèi)部。整部電影的劇情，幾乎僅以雷諾茲手邊的一部即將沒電的黑莓手機(jī)推展前進(jìn)，期間再夾帶著一些諸如火光滅掉，蛇突然鉆進(jìn)來和棺蓋塌方等危急時(shí)刻。雷諾茲在棺材里翻身都很困難，看得人相當(dāng)憋屈。這口棺材對(duì)于密室電影來說，都顯得過于擁擠了。但影片就在這種極端環(huán)境下，用極端手法講故事講得扣人心弦，全片也貫徹著反戰(zhàn)的主題，可謂是立意和手法都非常驚艷的作品。

《風(fēng)聲》（2009）

最后說一部國產(chǎn)密室電影佳作：《風(fēng)聲》。這是一部純正的諜戰(zhàn)劇，改編自麥家的同名小說。影片百分之九十的場景發(fā)生在一幢陰森的建筑物內(nèi)，講述了汪偽政權(quán)和日本皇軍司令部找“老鬼”的故事。拋去因?yàn)楸娝苤脑?，而有些生硬的結(jié)尾，影片大部分時(shí)間都維持在非常高的水準(zhǔn)線上，表演到位，情節(jié)抓人，懸念合理。周迅、李冰冰、張涵予和蘇有朋的人的表現(xiàn)都有章有法，將各自性格塑造得非?？尚?。作為國產(chǎn)片來講，影片在當(dāng)年尺度不算小，一些嚴(yán)刑拷打的場面基本都給足了時(shí)間。雖然陳國富和高群書近些年的作品良莠不齊，但是《風(fēng)聲》的確是罕見的拍得非常透徹的諜戰(zhàn)片，不應(yīng)該被忽視。

當(dāng)然，還有許多杰出的、或值得一看的密室電影沒有列在這里。如果對(duì)此類體裁的作品感興趣，網(wǎng)上的片單數(shù)不勝數(shù)。許多時(shí)候，我們能通過這類作品，看到人們?cè)跇O端的環(huán)境下，所迸發(fā)出的人性的光輝和丑惡。