G.阿其門作品《被侮辱與被迫害的人》觀后座談會(huì)紀(jì)要 /范達(dá)明整理/ 時(shí) 間：2015年2月14日（星期六）上午10：53—11：15 地 點(diǎn)：杭州南山路202號(hào)恒廬美術(shù)館底層講堂 （恒廬藝術(shù)影吧G.阿其門作品《被侮辱與被迫害的人》觀后現(xiàn)場） 與會(huì)者：（發(fā)言序）范達(dá)明、王犀靈、楊晨音、金愛武、張靜萍、孫鳳鳳、馬惠潔、杜素梅、楊越輝、張小平（觀影者：翁錫良、王月芳、黃鋼、周蓮芝、劉新穎、姬伯慶、李曉鳴、龐健、錢橋梁、楊曉、李建敏、劉萍凡、陳今杰、翟仰菰、范大茵、任在京、姜天鴻、章慧芬、朱明、馬燕鳴、張培紅、周洪澤、姚筱鳳、唐福蓉、田瑛、盧炘、王玉香、萬邦炎、何天華、姜希珍、沈銀雨等） 主持人：范達(dá)明 記 錄：孫鳳鳳 從薩特原劇名《恭順的妓女》到片名《可敬的妓女》到現(xiàn)名《被侮辱與被迫害的人》 范達(dá)明：本片是根據(jù)讓-保羅?薩特（1905-1980）1946年創(chuàng)作的舞臺(tái)劇改編的。關(guān)于薩特，我們在去年10月的“名人傳記電影月”里曾安排放映過《花神咖啡館的情人們》的影片，它就是寫薩特與其相戀女友波伏娃的傳記故事的片子。薩特的舞臺(tái)劇原名《恭順的妓女》，這也說明，影片中的麗茜雖然自稱是個(gè)舞女，實(shí)際上確實(shí)是個(gè)妓女。妓女有三六九等之分，其實(shí)是各有不同的，有比較低級的，也有比較高級的。記得小時(shí)候看過一部很精彩的希臘影片《偽金幣》，也是50年代國內(nèi)公映的譯制影片，其中的妓女是站在街角拉客的，就屬比較低級的一類，她為謀生還不得不跟同樣位于那個(gè)街角做生意的瞎子乞丐為爭奪地盤而爭吵起來。麗茜應(yīng)該說是個(gè)比較高級的妓女，從她的裝束打扮以及氣質(zhì)都看得出來；她是那種既賣藝又賣身的妓女，既是歌女、舞女又是應(yīng)招女郎的那一類妓女。記得1959年該片公映前，它在上海國泰電影院等少數(shù)影院還專門做過少量場次的原版片放映，片名叫《可敬的妓女》。為什么原著的《恭順的妓女》要改名“可敬的妓女”？原來影片對原著劇本中的麗茜的形象在最后的行為上有所拔高，這跟50年代初期蘇聯(lián)的意識(shí)形態(tài)對全世界左派藝術(shù)的影響有關(guān)。薩特雖然是存在主義者，但在政治上是支持左派共產(chǎn)黨的。薩特可能參與了影片的改編（片頭字幕上本片的“對白”就署名是薩特等人）?！肮ы槨笨赡苤杆詈笤趥巫C詞上簽了字；但是在改編了的影片中，她最終是反悔了，所以成為了可尊敬的妓女。不過，該片在正式公映時(shí)又有改名，改為“被侮辱與被迫害的人”。這也可以理解，因?yàn)?0年代的中國，妓女是絕跡的，也是被全盤否定的，怎么可以讓一個(gè)妓女成為“可敬”的呢？但這樣一個(gè)片名，就與原著原片作者沒有任何關(guān)系了，它的出現(xiàn)也成為了中國特色。前些年張藝謀拍攝了以南京大屠殺為背景的影片《金陵十三釵》，片中的十三名妓女，就可堪稱“可敬的妓女”，不過《金陵十三釵》的出現(xiàn)與本片50年代在國內(nèi)的公映，在時(shí)間上已差不多是在60年以后了。 影片反映出種族歧視那時(shí)在美國的某些州還是很厲害的。黑人的生命毫不值錢 王犀靈：影片最終，舞女麗茜與黑人悉尼一起上了警車，他們的結(jié)局究竟如何？影片并未表明，實(shí)際上也沒有必要表明了。影片反映的是上世紀(jì)40-50年代的事，種族歧視在美國的某些州還是很厲害的。黑人的生命毫不值錢。舞女麗茜發(fā)現(xiàn)了社會(huì)的不公正，堅(jiān)持為黑人悉尼的無辜做證，因?yàn)樗乔灏椎?。這個(gè)黑人演員在影片中的表演，尤其他的面部表情，表現(xiàn)出他的那種不安與恐懼，那種無助與無奈，非常出色。 楊晨音：實(shí)際上，美國對中國人也是歧視的。這部影片總體來說是表明了一種正義感，非?？少F。 最終麗茜反悔了自己的簽字，她呼喚真相，說明她還是有正義感的 金愛武：歧視黑人也有客觀原因，因?yàn)樗麄兪芙逃潭鹊?。肇事者的家屬與檢察機(jī)關(guān)力求做假證獲得成功，最終果然騙取了舞女麗茜在假證詞上簽了字。片中的演員都演得很到位，最終麗茜反悔了自己的簽字，說明她還是有正義感的。 張靜萍：經(jīng)典的影片總是經(jīng)得起各種的考驗(yàn)。盡管影片表現(xiàn)了司法的腐敗，但是我們看到，對于在法律程序上所必須的東西，他們也仍然不能少，譬如力求有證據(jù)，哪怕是做假證。影片對我們社會(huì)今天的現(xiàn)實(shí)，還是有指導(dǎo)意義的。我們現(xiàn)在也流行一種說法或做法，就是所謂“花錢買平安”等等。而這部影片里的舞女就是不信邪，她最終呼喚真相，因?yàn)樗举|(zhì)上善良，有正義感。 李梓配音的舞女麗茜，聲音甜美嬌脆，不失一種高雅與自傲 孫鳳鳳：影片對現(xiàn)實(shí)有指導(dǎo)意義，演員演的不錯(cuò)。 范達(dá)明：李梓配音的舞女麗茜，聲音甜美嬌脆，顯示了女主人公雖為舞女兼妓女，卻不失一種高雅與自傲，顯見她在其所從事的這一行檔里是個(gè)行家里手，有很大優(yōu)越感與自負(fù)感。邱岳峰配音的弗萊德是一個(gè)復(fù)雜的矛盾性格的人，他最后甚至愛上了這個(gè)舞女，而對于他那惹是生非的表弟，他也深惡痛絕。富潤生配音的議員，應(yīng)該是影片中地位最高的人，可算是整個(gè)上層階級利益的代表者，他老謀深算，更有策略與手段，所以事情最后基本上是由他所搞定的，他顯然是個(gè)狡猾又陰險(xiǎn)的偽善者。悉尼是由于鼎配音的，悉尼的性格也吻合了于鼎嗓音粗獷的特點(diǎn)。 杜素梅：演員的表演確實(shí)很到位，50年代初的片子，現(xiàn)在來看也能覺得正是在應(yīng)該所在的位置上，不走樣，真是經(jīng)典。 黑人悉尼與其環(huán)境的對立及其人物內(nèi)心的矛盾被淋漓盡致地表達(dá)出來了 范達(dá)明：本片雖然改編自一出舞臺(tái)劇，但從影片自身效果看，已沒有任何舞臺(tái)劇的痕跡，改編者所做的電影化的轉(zhuǎn)換與努力是非常成功的。我很欣賞影片在塑造幾個(gè)主要人物的同時(shí)，把當(dāng)時(shí)引起的對于黑人的種族迫害的社會(huì)動(dòng)亂的狂暴氛圍烘托得非常有氣勢與煽動(dòng)力。譬如那些狂暴分子把一個(gè)其實(shí)與該事件完全無關(guān)的黑人拖在汽車后面，最后把他吊死……這些事態(tài)發(fā)展的狀況，對于處于事件核心旋渦中的悉尼來說，當(dāng)然是驚心動(dòng)魄的。為了自己的身家性命，他唯一可以做的事情，就是求助于事件現(xiàn)場的證人的證詞了，所以麗茜就成為他無論如何要尋找的目標(biāo)，然而這對于在種族隔離的嚴(yán)酷環(huán)境下一個(gè)黑人所要努力的目標(biāo)來說，卻又是勉為其難的事。影片把人物與環(huán)境的這種對立情況以及人物內(nèi)心的這種矛盾狀況淋漓盡致地表達(dá)出來了。這也是影片基本情節(jié)扣人心弦的地方。 影片的故事，反映了編導(dǎo)對正義戰(zhàn)勝邪惡的追求或訴求 楊越輝：影片的故事，反映了編導(dǎo)對正義戰(zhàn)勝邪惡的追求或訴求?，F(xiàn)實(shí)中總會(huì)有那些冤案的存在，它表明在特定社會(huì)條件下，可以容許某些人依據(jù)自己的權(quán)勢亂來，亂說，亂作證。而一個(gè)理想的社會(huì)，應(yīng)該多關(guān)心弱勢群體，這樣才能體現(xiàn)出公正與平等。 2015年3月3日整理