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更新時間：2023-08-10 19:14
詳細劇情
This silent burlesque short was incorporated into Varda's full-length "Cleo de 5 a 7", although in a slightly different version.
長篇影評
1 ) 戈達爾和安娜，好像沒瓦爾達什么事兒~
戈達爾和安娜是才子佳人，可惜。。。戈達爾在影片里演得竟然如此稚嫩，有點像巴斯特基頓，安娜一副萌萌噠的樣子，不知怎的，覺得黑白影片里的外國女郎就是特別有魅力，不管好萊塢還是歐洲~有個問題，一開始，安娜走到了樓梯的盡頭，趁著戈達爾偷瞄黑衣妹子那么一大會兒，安娜還是在樓梯的盡頭，可見戈達爾偷情被安娜識破了，怎奈導演偏愛自己的女主，一會兒女主一會妻子一會又是女主，當然這是人家的自由，我不能干涉~嘻嘻！不過戈達爾除了那部《女人就是女人》帶有濃情蜜意，其它的都太政治性、太有棱角了！
2 ) 法中對照十句
dans LES FIANCES DU PONT MAC DONALD
片名：麥當勞橋上的新人
ou (MEFIEZ-VOUS DES LUNETTES NOIRES)
又名：謹防墨鏡
Au revoir Anna!
安娜，再見！
Trop tard!..
太晚了！。。
A MA POUPEE D'AMOUR
獻給吾愛
Pauvre jeune homme
小伙子真可憐。
Qui veut un mouchoir?
誰買手帕？
Ah! Je voyais tout en noir a cause de mes lunettes!
哈！我看什么都是黑的因為我戴著墨鏡嘛！
Anna!
安娜！
Maudites lunettes noires!
該死的墨鏡！
片名：麥當勞橋上的新人
ou (MEFIEZ-VOUS DES LUNETTES NOIRES)
又名：謹防墨鏡
Au revoir Anna!
安娜，再見！
Trop tard!..
太晚了！。。
A MA POUPEE D'AMOUR
獻給吾愛
Pauvre jeune homme
小伙子真可憐。
Qui veut un mouchoir?
誰買手帕？
Ah! Je voyais tout en noir a cause de mes lunettes!
哈！我看什么都是黑的因為我戴著墨鏡嘛！
Anna!
安娜！
Maudites lunettes noires!
該死的墨鏡！
3 ) Varda vs Godard
瓦爾達這部短片其實就是《五點到七點的克萊奧》中克萊奧在戲院看的那部默片。即便是喜劇，克萊奧等待診斷報告的心境也是焦慮，彷徨而又悲觀...
只不過，由于這是戈達爾和老情人卡琳娜聯袂客串演出，使得這部短片顯得些許特別。所以我想非常簡單地談下 ，六十年代中前期的瓦爾達與戈達爾在女性立場及其電影手法上的相互比較。（PS標題不但要長，重要的是裝逼）
瓦爾達：女性主義立場的被價值化
作為新浪潮教母，瓦爾達的敘事手法簡約直白。五十年來，她的思想觀點一直很純粹（曖昧不清的《幸福》除外），任何女性都不可能僅僅是男性的附屬品，從取悅他人到認可自我，不必再隱忍默許，她們有能力與決心去堅強，自信，獨立。
在電影手法上，瓦爾達剪接細致，結構精巧而又獨具匠心。還是回到《五點到七點的克萊奧》這部代表作，她把全片分成了13段，每個標題都有不同的時間，對象與中心。多鏡頭多角度的平行交錯下，主客體之間“恍然如夢，若即若離，稍縱即逝”，觀眾們也被主人公的情緒上的反復緊緊拴住。
瓦爾達對生命之熱情，對美好之追求使得她直至今日仍然不斷有新作品面世，這不得不說是個奇跡?，F在想想左岸派盡管不夠激進，可精力花在電影美學及文學性上了啊。
（PS瓦爾達奶奶在1957年時還收到周總理的邀請來中國拍攝報導呢）
戈達爾：女性在消費社會中被物化
戈達爾作品中的人物存在即是虛無。無論客觀世界的自在存在，還是意識形態(tài)的自為存在，存在的世界與形態(tài)一旦改變，就根本不再存在其本質。沒有自我性，就沒有人，就沒有世界。在戈達爾的觀點里，處于資本主義消費社會漩渦之中的女性往往存在對物欲，肉欲等等各式各樣的欲求不滿。在物質決定意識的貪婪催化下，誰都愿意出賣自己的任何隱私與利益。文化，道德，倫理，還是社會意象的消費主義？
然而在電影手法上，戈達爾更是現代主義的經典搭配--寫實+抽象，主觀+客觀。他游離于鏡頭之內外，局外人般的敏銳洞察，果敢批判，反復辯證；同時一遍遍玩文字游戲與聲像結合，跳接致敬政治性那種早已被說爛故不口舌了。
因此搞得我這種層次不高的裝逼范兒看著《輕蔑》，《男性，女性》，《我所知道她的二三事》實在郁悶之極，連反應都緩不過來，更別提“互動性”了...
（PS小標題我直接借用焦雄屏老師的，因為想不出更合適的了囧）
突然發(fā)現我說的全部是與此短片毫無任何聯系的廢話嘛！
瓦爾達：小巨！叫阿姐！
戈達爾：。。。毛
只不過，由于這是戈達爾和老情人卡琳娜聯袂客串演出，使得這部短片顯得些許特別。所以我想非常簡單地談下 ，六十年代中前期的瓦爾達與戈達爾在女性立場及其電影手法上的相互比較。（PS標題不但要長，重要的是裝逼）
瓦爾達：女性主義立場的被價值化
作為新浪潮教母，瓦爾達的敘事手法簡約直白。五十年來，她的思想觀點一直很純粹（曖昧不清的《幸福》除外），任何女性都不可能僅僅是男性的附屬品，從取悅他人到認可自我，不必再隱忍默許，她們有能力與決心去堅強，自信，獨立。
在電影手法上，瓦爾達剪接細致，結構精巧而又獨具匠心。還是回到《五點到七點的克萊奧》這部代表作，她把全片分成了13段，每個標題都有不同的時間，對象與中心。多鏡頭多角度的平行交錯下，主客體之間“恍然如夢，若即若離，稍縱即逝”，觀眾們也被主人公的情緒上的反復緊緊拴住。
瓦爾達對生命之熱情，對美好之追求使得她直至今日仍然不斷有新作品面世，這不得不說是個奇跡?，F在想想左岸派盡管不夠激進，可精力花在電影美學及文學性上了啊。
（PS瓦爾達奶奶在1957年時還收到周總理的邀請來中國拍攝報導呢）
戈達爾：女性在消費社會中被物化
戈達爾作品中的人物存在即是虛無。無論客觀世界的自在存在，還是意識形態(tài)的自為存在，存在的世界與形態(tài)一旦改變，就根本不再存在其本質。沒有自我性，就沒有人，就沒有世界。在戈達爾的觀點里，處于資本主義消費社會漩渦之中的女性往往存在對物欲，肉欲等等各式各樣的欲求不滿。在物質決定意識的貪婪催化下，誰都愿意出賣自己的任何隱私與利益。文化，道德，倫理，還是社會意象的消費主義？
然而在電影手法上，戈達爾更是現代主義的經典搭配--寫實+抽象，主觀+客觀。他游離于鏡頭之內外，局外人般的敏銳洞察，果敢批判，反復辯證；同時一遍遍玩文字游戲與聲像結合，跳接致敬政治性那種早已被說爛故不口舌了。
因此搞得我這種層次不高的裝逼范兒看著《輕蔑》，《男性，女性》，《我所知道她的二三事》實在郁悶之極，連反應都緩不過來，更別提“互動性”了...
（PS小標題我直接借用焦雄屏老師的，因為想不出更合適的了囧）
突然發(fā)現我說的全部是與此短片毫無任何聯系的廢話嘛！
瓦爾達：小巨！叫阿姐！
戈達爾：。。。毛
4 ) 戈達爾,卡里娜與<橋上的吻>
戈達爾那部牽涉到阿爾及利亞沖突的電影<小兵>,因為太過混亂的手法和過濃的政治意味而一敗涂地,禁映數年后才得以在巴黎上映,而特呂弗的<槍殺鋼琴師>同樣也廣受爭議,新浪潮運動一時陷入低潮.雖然事業(yè)不順,但年近30的戈達爾卻和女主角卡麗娜陷入愛河,<小兵>中一大半涉及到女主角的鏡頭,都在戀戀不舍的大玩注目禮,而男主角幾乎成了只需,提供后腦勺的擺設,以至對影片的結構都產生了不良影響.戈達爾骨子里不愧是浪漫的法國人,區(qū)區(qū)一部電影算什么,佳人芳心才是無價之寶.
1960年末卡麗娜和戈達爾合作拍攝彩色歌舞劇<女人就是女人>,輕松詼諧的劇情似乎暗示著他們感情的急速升溫,拍攝期間,卡麗娜懷孕了,1961年3月二人在教堂舉行了婚禮,大批電影界人士前來祝賀,場面慰為壯觀.為了紀念二人的結合,他們和"新浪潮祖母"阿涅絲.瓦伊達一起拍攝了黑白喜劇短片<橋上的吻>,片中戈達爾和卡麗娜扮演一對巴斯特.基頓風格的年輕情侶,天真歡樂,甜蜜非常,還變相嘲笑了一下戈達爾那幅標志性的黑框大眼鏡.這部有多位新浪潮闖將參與的短片后來用在了瓦伊達早期代表作<五點到七點的克萊奧>里,從各個角度來說都是新浪潮電影的珍貴見證.不幸的是卡麗娜最后流產了.
(上文摘錄自本人舊文<分成兩半的男人和不存在的女人:戈達爾與 狂人彼埃羅>)
1960年末卡麗娜和戈達爾合作拍攝彩色歌舞劇<女人就是女人>,輕松詼諧的劇情似乎暗示著他們感情的急速升溫,拍攝期間,卡麗娜懷孕了,1961年3月二人在教堂舉行了婚禮,大批電影界人士前來祝賀,場面慰為壯觀.為了紀念二人的結合,他們和"新浪潮祖母"阿涅絲.瓦伊達一起拍攝了黑白喜劇短片<橋上的吻>,片中戈達爾和卡麗娜扮演一對巴斯特.基頓風格的年輕情侶,天真歡樂,甜蜜非常,還變相嘲笑了一下戈達爾那幅標志性的黑框大眼鏡.這部有多位新浪潮闖將參與的短片后來用在了瓦伊達早期代表作<五點到七點的克萊奧>里,從各個角度來說都是新浪潮電影的珍貴見證.不幸的是卡麗娜最后流產了.
(上文摘錄自本人舊文<分成兩半的男人和不存在的女人:戈達爾與 狂人彼埃羅>)
T‘AS DE BELLES LUNETTES NOIRES TU SAIS, ET UNE BELLE FIANCEE BIEN SUR
教母戲謔疙瘩的墨鏡，疙瘩致敬基頓的風采。影片里疙瘩摘掉墨鏡后尋回真愛，現實中墨鏡卻是疙瘩的心頭之物。如果讓你再回到那個關鍵的時間點，你是否愿意放下去我執(zhí)，去追回夢想中的幸福呢？【8】
就是阿涅斯·瓦爾達導演的短片，據說就是瓦爾達的影片《五時至七時的克利奧》中克萊奧在電影院里看的那部短片，仿早期默片，戈達爾和安娜·卡利在片中娜粉末登場！This silent burlesque short was incorporated into Varda's full-length "Cleo de 5 a 7", although in a slightly different version.
輕松詼諧的小短片，戈達爾挺帥。換個層面，你會發(fā)現生活如此美好！
差點以為是巴斯特基頓了。。。真可愛的小片：）
[5點到7點的克萊奧]片中片的完整版，戈達爾主演~年輕的戈達爾長得好像基頓啊~
這個片子就是讓戈達爾把墨鏡摘了吧！又看了阿涅斯自己的說法，她拍此片兩個目的，一個是我前面說的，另外一個是安慰《五至七時的奇奧》中女主角奇奧，讓她從恐懼、擔憂和不安中暫時脫離。而且電影進行到1/3, 或者尾部1/4的時候是最容易乏味、丟失觀眾的時刻，所以來了這樣一個短篇，變個節(jié)奏。
我擦，戈達爾演的~~哈，趣味性挺強的，很好玩，很復古，有點巴斯特基頓的意思。好玩占了大多數~~大概有對人生的不確定性以及某些辨證的東西在里面，而且在我不知道那個人就是戈達爾時覺得他們真美好~~知道了就更好了！
看了《臉龐，村莊》知道讓-呂克·戈達爾與阿涅斯·瓦爾達有淵源，不曾想他還出演過她導演的作品?！尔湲攧跇蛏系奈椿槠蕖肥峭郀栠_的長片電影《五點到七點的克萊奧》中克萊奧在戲院看的一部默片，不禁讓人想到阿莫多瓦的《縮水情人》，都使用了“影中影”的手法。-V電影
那年，戈達爾還很年輕，那年，戈達爾和安娜卡琳娜還感覺很好……
快節(jié)奏的音樂，橋上的年輕人，美女、接吻。有點類似《面包店的女孩》，但更多的是純粹的游戲。
hahahahahaha Godard cos Buster Keaton太成功！Maudites lunettes noires !
amazing，浪漫簡單的喜劇，還有好漂亮的男人和女人
有意思，從《5點到7點的克萊奧》知道的瓦爾達這部短片。
年輕的戈達爾和安娜·卡里娜，出現在瓦爾達《從五時至七時的奇奧》的電影里，扮演起模仿著早期的默片。美好又惡搞～
原來二愣子男主角是老憤青戈達爾演的啊，年輕時候蠻帥氣滴！女主角很有SD娃娃的不真實之感。
他摘下了標志性的墨鏡，大呼，我的墨鏡讓一切黯然失色了。然后，他看見了他金發(fā)碧眼的木偶娃娃卡里娜。擁佳人在懷，他扔掉了自己的墨鏡，甜蜜的眨眼和親吻，我認不出那個鼻梁高挺，穿著奶油色西服的英俊年輕人了，戈達爾，你也曾經年輕過嗎？
我的嗎呀戈達爾要亮哭所有人 卡里娜也很俏皮 真是天作之合......a short film in Cléo de 5 à 7 ...
好可愛，哈哈，等我反應過來主演是疙瘩兒的時候，覺得更可愛了。
(╭?￣3￣)╭?????????能不能給安娜和戈大濕十星??????????