群丑退去，夢(mèng)魘襲來(lái)：人格分裂視角中的《寂靜的房子》

釋空印

孤身一人，是體會(huì)恐怖片的極境。與往日的埋頭學(xué)習(xí)不同，原本期待著若干高人對(duì)《房子》有所解析，無(wú)奈評(píng)論居然以吐槽為多。實(shí)在令我對(duì)豆瓣鑒賞恐怖片的能力與口味產(chǎn)生質(zhì)疑。莊子曰：“道在屎溺”，所以“道”的滋味自然令人反胃。話說(shuō)回來(lái)，為什么會(huì)反胃呢？只能是視覺(jué)、味覺(jué)都出現(xiàn)了差池，視God為shit，心造萬(wàn)法，卻不嫌臟。

長(zhǎng)鏡頭是《房子》的一大特色，和喪尸偽紀(jì)錄片的形式作用相類(lèi)似，都使人體驗(yàn)到了如臨其境的真實(shí)感。不同的是《房子》的長(zhǎng)鏡頭基本都是圍繞主人公薩拉拍攝，一方面使觀眾對(duì)童顏巨乳的淺層次需求得到了滿足，另一方面在深層邏輯上影片所展示的世界是薩拉的內(nèi)心世界，而她理所當(dāng)然地成為電影畫(huà)面的中心。

當(dāng)索菲亞手掌被劃破倒地消失的時(shí)候，《搏擊俱樂(lè)部》的小驚喜再次出現(xiàn)。因此，從人格分裂角度分析電影便是自然而然的了。
由于并非專(zhuān)業(yè)人士，所以摘錄百度百科“人格分裂”一條的相關(guān)內(nèi)容結(jié)合影片進(jìn)行分析。

一. 后繼人格：索菲亞
后繼人格和主體人格：J?G?沃特金斯和R?J?約翰遜的研究表明，如果個(gè)體在童年期所處的家庭環(huán)境是蠻橫的和忽視的，則兒童的需要就會(huì)常常遭受挫折，從而引發(fā)憤怒或不滿。如果這一環(huán)境對(duì)兒童的憤怒或不滿拒絕接受，或者說(shuō)在兒童的憤怒或不滿出現(xiàn)時(shí)立即予以處罰，則兒童就會(huì)被迫壓抑真正的情感，僅僅展現(xiàn)社會(huì)認(rèn)可的遵奉行為。又由于兒童天生的好奇心有可能被保持下來(lái)，兒童時(shí)期所受的刺激導(dǎo)致兒童在兒童時(shí)期的性格將會(huì)被同時(shí)保留，而且這種性格有可能被新衍生出來(lái)的人格壓制。于是，兒童處于矛盾或沖突之中：一方面為避免處罰而壓抑真正的情感，另一方面被壓抑的情感并未消失，而是想千方百計(jì)出來(lái)表現(xiàn)一番。在這種情況下，兒童只有通過(guò)創(chuàng)造想象中的游戲伙伴，即把自我中的有些部分體驗(yàn)成客體（“他”、“她”或“它”），借此與孤獨(dú)或寂寞作干斗爭(zhēng)。爾后，凡那些無(wú)法為父母或其他成人接受的行為，或者經(jīng)常受到處罰的沖動(dòng)，便有可能被分離出來(lái)，壓抑入想象中的游戲伙伴之中：我是好人，他是壞人。這里，“我”是主體人格，“他”是另一種人格或后繼人格。此時(shí)，主體人格尚能意識(shí)到另一種人格的存在，把自身看作為主體，把另一種人格看作為客體（即想象中游戲的伙伴）。（作為伙伴，主客體之間有一定的幾率產(chǎn)生相互間完全信任的關(guān)系，所以當(dāng)客體要求暫時(shí)接管主體時(shí)，主體將會(huì)欣然接受。但當(dāng)客體所作所為違反主體直接意識(shí)時(shí)，主客之間即可馬上發(fā)生沖突，導(dǎo)致極端行為。）
索菲亞：從劇情可知，以清新氣質(zhì)出場(chǎng)的索菲亞初次與薩拉見(jiàn)面時(shí)便稱(chēng)是其童年玩伴，兩人曾一起玩“過(guò)家家”。臨走時(shí)，索菲亞強(qiáng)調(diào)薩拉一定還記得她。結(jié)合薩拉童年收到侵犯、虐待的交待與有關(guān)以上后繼人格理論可知，索菲亞既是薩拉在受到侵犯后被壓抑情感、體驗(yàn)的客體化“玩伴”，借以反抗現(xiàn)實(shí)中的孤獨(dú)、無(wú)助。在“玩伴”這一形象上，索菲亞其實(shí)是薩拉對(duì)美好童年的虛妄的幻想。而索菲亞臨走時(shí)的提醒，則真正開(kāi)啟了薩拉的童年記憶。索菲亞的出現(xiàn)，實(shí)則是薩拉童年記憶的回歸。而夜晚以血色長(zhǎng)裙著裝出現(xiàn)的索菲亞則更像是見(jiàn)證薩拉悲慘童年的復(fù)仇女神。而當(dāng)薩拉認(rèn)識(shí)到曾經(jīng)所受的傷害而產(chǎn)生報(bào)復(fù)心之后，代表被壓抑的反抗情結(jié)的索菲亞則立刻消失了。綜上，索菲亞作為薩拉的后繼人格一方面是她賴(lài)以度過(guò)悲慘童年的“玩伴”依賴(lài)，一方面承載著被深藏著的仇恨、反抗。

二．分裂人格：神秘男性
分離的人格部分：但是，當(dāng)挫折繼續(xù)時(shí)，當(dāng)憤怒或不滿因?yàn)椴粩嗟木芙^或懲罰而變得日益增強(qiáng)時(shí)，所引起的憤怒或不滿就會(huì)越來(lái)越多地被壓抑入分離的人格部分。積累的憤怒在大腦中不斷分離解剖催化使這種極端憤怒愈是加劇。為了釋放這些被壓抑的東西，后繼人格和主體人格之間的“隔墻”就會(huì)加厚，使雙方或多方之間不可滲透，互相獨(dú)立。慢慢的，主體便不再意識(shí)到它的存在。隨著年齡的增長(zhǎng)，特別是在青春期，環(huán)境對(duì)個(gè)體的外部要求有可能變得更大。對(duì)個(gè)體來(lái)說(shuō)，由這些外部要求引發(fā)的挫折和不滿也有可能變得更多！于是，在“隔墻”的那一邊，被壓抑的東西就會(huì)越來(lái)越多，所占“空間”就會(huì)越來(lái)越大，從而削弱了主體人格。由于那個(gè)被隱匿和分離的人格過(guò)份強(qiáng)烈的要求表現(xiàn)自己，它就會(huì)周期性地接管主體人格，成為后繼人格。這種接管的原因同前。這種接管方式是以激烈的和交替的人格變化表現(xiàn)出來(lái)的，具有周期性的性質(zhì)。當(dāng)后繼人格在一特定時(shí)間接管主體人格時(shí)，它的攻擊和憎恨，以及其他主體人格無(wú)法接受的紊亂行為，會(huì)變得格外明顯。極端的表現(xiàn)是：如果這種后繼人格指向他人，便會(huì)導(dǎo)致殺人；如果指向主體人格，便會(huì)導(dǎo)致自殘或自殺。當(dāng)然，不是所有的患者都表現(xiàn)出這種三性的行為。
神秘男性：所謂一種加強(qiáng)、升級(jí)的后繼人格，在薩拉的人格中攻擊父親和叔叔的人格是以一個(gè)神秘男性的身份呈現(xiàn)的。這一神秘男性所代表的人格充滿了暴力與恐怖，乃至在施暴時(shí)薩拉的主體人格也不得不藏匿、逃避。當(dāng)這一人格暴力襲擊父親和叔叔時(shí)，薩拉的主體人格選擇了藏匿、桃避，說(shuō)明薩拉主體人格并不接受如此暴力的人格。因此，在最終父親、叔叔都被攻擊受傷時(shí)。薩拉的主體人格選擇了用“槍”消滅這一人格。
值得注意的是神秘男性有著當(dāng)年侵犯自己的父親的影子和輪廓。這說(shuō)明，這一人格是隨著父親暴烈的侵犯、虐待而產(chǎn)生的。而此人格出現(xiàn)的時(shí)機(jī)，則分別是父親、叔叔將當(dāng)年侵犯薩拉的罪證照片藏匿而產(chǎn)生的。叔、父二人對(duì)罪惡的掩蓋與詭辯讓薩拉的極端人格被激發(fā)。

三. 其他
曖昧氣氛：影片的前半部分，父親、叔叔對(duì)薩拉的態(tài)度總使令我感到些許微妙。比較直接的是叔叔把燈光打在薩拉身上審視，并說(shuō)些似恭維似曖昧的話。這種說(shuō)不清道不明的曖昧似乎都指向了曾經(jīng)不太光明的歷史與某些被隱匿的心理。
房子：作為實(shí)體的房子是薩拉童年的物質(zhì)載體，已經(jīng)長(zhǎng)霉失修。作為內(nèi)心人格居住的心理的“心房”，薩拉從未進(jìn)行過(guò)內(nèi)部溝通。因此，影片中薩拉奔走逃匿于各個(gè)房間的過(guò)程實(shí)則是主體人格逃避分裂人格的過(guò)程。父親、叔叔被分裂人格攻擊的同時(shí)，而薩拉的主體人格選擇的是逃匿。
墻洞、錘子：房子的故事似乎從被發(fā)現(xiàn)的墻洞開(kāi)始，而故事的發(fā)展也從薩拉內(nèi)心的人格間隔被打通開(kāi)始。墻洞，隱喻著不同人格之間的激烈更替。一錘子砸出了回憶，最終也是一錘子結(jié)束了復(fù)仇。
照片：照片是最終讓薩拉見(jiàn)到真相的罪證，然而當(dāng)一切都暗淡下來(lái)，一次次照相機(jī)的閃光燈卻在此之前不斷提示著曾經(jīng)的記憶。一連串閃光之后，薩拉躲在臺(tái)球桌下，回憶出了當(dāng)年被父親、叔叔二人擺布的經(jīng)歷。關(guān)于照片的畫(huà)面內(nèi)容經(jīng)定格分析基本應(yīng)該屬于裸照性質(zhì)。
攻擊人格：父親被攻擊是分裂人格做的；叔叔被捅了一刀，那時(shí)索菲亞拿著刀，所以叔叔是被后繼人格攻擊的。攻擊的人格不同，說(shuō)明當(dāng)年侵害的程度不同。父親施暴是主要的報(bào)復(fù)對(duì)象，叔叔旁觀是脅從犯罪，程度次之。
血：床單上的血，便器中的血，浴池中的血，是當(dāng)年薩拉受侵犯的地方。
酒瓶：酒瓶無(wú)疑是陽(yáng)具的象征。薩拉把父親綁在椅子上與他玩的游戲，就是父親當(dāng)年猥褻她的景象。還有浴池中浮著許多瓶子，說(shuō)明當(dāng)年父親在浴池里也沒(méi)少干“好事”。
皮帶：被放了的父親大發(fā)淫威，揮舞著皮帶當(dāng)鞭子使，父親真是尼采的好學(xué)生。
后門(mén)鑰匙：索菲亞再次出現(xiàn)時(shí)，薩拉向她索要鑰匙，索菲亞給的鑰匙不是前門(mén)鑰匙。后繼人格索菲亞是薩拉反抗人格的代表，這說(shuō)明在薩拉童年時(shí)就知道要想逃離父親的施暴只有走后門(mén)。所以，薩拉開(kāi)始逃出房子的時(shí)候就是后門(mén)，這應(yīng)該是童年數(shù)次經(jīng)驗(yàn)的積累所致。
在薩拉逃出房子遇見(jiàn)叔叔之間看到了童年時(shí)的自己。這也說(shuō)明，薩拉童年時(shí)也曾這樣逃出過(guò)房子。
    
    以上是暫時(shí)想到的，以后有體會(huì)會(huì)再補(bǔ)充。
總之，一部電影需要挖掘的東西有很多。

我還是無(wú)法理解那些評(píng)低分的都是怎么想的。

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這個(gè)電影我不知道其他人怎么看，反正對(duì)我絕對(duì)是五體投地。兩點(diǎn)，1：從頭至尾的長(zhǎng)鏡頭。2：女主角的演技。就憑這兩點(diǎn)，我敢說(shuō)國(guó)內(nèi)導(dǎo)演和演員無(wú)可企及。你們知道長(zhǎng)鏡頭的難度有多大嗎？就在那瞎噴？隨便一部美國(guó)電影都是國(guó)產(chǎn)片望塵莫及的。

1. 初次寫(xiě)評(píng)沒(méi)想到是為電影鳴不平。豆瓣有時(shí)未免太嚴(yán)苛。
2. 每次看有虐童的片子都會(huì)很揪心。長(zhǎng)不長(zhǎng)鏡頭的我欣賞不來(lái),但是就個(gè)人滿意度而言，結(jié)構(gòu)緊湊，時(shí)間線清晰，女主入眼，有包袱可抖的片子就是好片。更何況有巨乳在你眼前晃來(lái)晃去。
3. 整棟房子代表Sara重創(chuàng)內(nèi)心，那個(gè)長(zhǎng)滿了苔的被父親用錘子鑿開(kāi)發(fā)現(xiàn)的洞，就是Sara被暴力侵犯后心里難以愈合的舊日傷。三層樓，每上升到一層樓就越接近真相，那個(gè)揭秘原委的臺(tái)球室就在頂樓，也就是故事的高潮起點(diǎn)。sara往往復(fù)復(fù)的上樓下樓也是內(nèi)心迷惘掙扎的隱喻。有關(guān)黑發(fā)女孩兒Sophia, 我最開(kāi)始看片的時(shí)候覺(jué)得要么是S早年夭折并且同受父親侵害的姐姐映像，要么是S分裂出的強(qiáng)悍用于自我救贖和解脫的工具式人格，最后才得知編劇的本意，她是s小時(shí)候夭折的流產(chǎn)嬰兒，這就解釋了大面積血染的床單，血色淋淋的浴盆，墻上便器的血涌，彼此初見(jiàn)sophia反復(fù)強(qiáng)調(diào)的＂你不會(huì)忘記我＂，以及sophia第二次出現(xiàn)的血色晚裝。那個(gè)到處追擊他們的神秘人是sara意象中的正義死神，從未傷害過(guò)她，并且堅(jiān)決打擊敵人。
4. 有幾個(gè)我看不懂的地方，求高人指點(diǎn)。第一，地下室的床是咋米回事。第二，她娘親哪兒去了，讓我們本來(lái)沒(méi)什么臺(tái)詞的Sara一害怕就叫老爹和叔叔，早早病逝？改嫁他人？
5. 我必須感慨下這棟最后一個(gè)鏡頭才發(fā)現(xiàn)異常美麗的大房子。以及電影院里總有的那么幾個(gè)一旦關(guān)健情節(jié)就無(wú)名大笑的白癡少年。

一座與世隔絕出租代售的湖邊小屋，沒(méi)有電沒(méi)有通訊設(shè)備，所有窗戶被封死，只有一扇門(mén)可以與外界開(kāi)啟。滿屋的燭光鬼影頻頻閃現(xiàn)，“雙面瑪莎”在禁閉的小屋中再一次為大家演繹一把恐懼的雙面經(jīng)歷。這一次，口味要重得多結(jié)局逆轉(zhuǎn)的不猶豫，從頭到尾被驚嚇過(guò)度的柔弱女孩子，實(shí)則是整個(gè)驚悚事件的最大制造者，這都源于變態(tài)父親與叔叔對(duì)自己的不倫行為所造成的可怕后果。

影片根據(jù)真實(shí)故事改編，并翻拍自2010年烏拉圭的同名電影，效仿一鏡到底的技法。結(jié)尾處，父親拿起皮帶猛抽女兒的橋段，比烏拉圭制作更直白的解釋清楚了女孩為什么精神恍惚，精神錯(cuò)亂樣的從一個(gè)屋到另一個(gè)屋的東躲西藏，幻覺(jué)出大量虛妄人物，最后又致殘父親和叔叔的殘酷行為。讓人明了，這不過(guò)又是一起家庭亂倫致使精神疾病的報(bào)復(fù)行動(dòng)。

如果你是真心喜歡自己嚇自己的膽小人士，那其中一噤到底到寂靜氣氛足以讓人摒神凝息心跳不已。如果之前有看過(guò)烏拉圭電影，那此片已經(jīng)毫無(wú)任何神秘之處，唯一的看點(diǎn)也就是看著俊美的伊麗莎白·奧爾森抖著雙峰驚恐萬(wàn)狀的跑來(lái)跑去，從此成功的晉升為新生代的尖叫女王行列。當(dāng)我們已經(jīng)經(jīng)歷各種經(jīng)典恐怖片的洗禮，還是沒(méi)有窺到真鬼容貌之后，還有什么能比得過(guò)養(yǎng)眼MM在你面前又蹦又跳驚慌失措來(lái)得更具勾引力？至于弱爆的劇情和急轉(zhuǎn)直下的結(jié)尾，都到一邊涼快去吧！

自己一個(gè)人在家，因?yàn)榘滋?，所以斗膽選部驚秫影片看看。

薩拉很清純，開(kāi)場(chǎng)并不可怕，反而有些溫馨。但當(dāng)與父親一起收拾湖邊的小屋時(shí)，場(chǎng)景音效開(kāi)始漸進(jìn)。父親被傷害，，但卻不知被誰(shuí)傷害，只能聽(tīng)到笨重的砸墻聲音。

很讓我不解的是外面陽(yáng)光明媚，里面卻漆黑一片，為何這樣布置，按照常理應(yīng)該外面寂靜幽深的森林，恐怖才能更加深刻?？吹阶詈蟛胖?，是否與女孩相呼應(yīng)，表面清純開(kāi)朗健康，內(nèi)心卻因傷害陰暗敏感。

女孩拼命地想要逃離小屋，找尋著鑰匙，卻不想直接用斧頭砸門(mén)鎖，也許這就是為何女孩受到重創(chuàng)依舊忍耐，自己一個(gè)人默默忍受，卻不曾申請(qǐng)外部援助，內(nèi)心力量不夠強(qiáng)大的反饋。

薩拉逃離小屋后，被舅舅帶回屋子，與受虐場(chǎng)景相呼應(yīng)，曾尋求叔叔保護(hù)，但叔叔最終并未制止。再次陷入無(wú)助的邊緣……

看評(píng)論大家針對(duì)黑發(fā)女孩各有見(jiàn)解，個(gè)人覺(jué)得那是薩拉另一個(gè)自己，而陌生人則是正義化身，至于床上的血，應(yīng)該是處女之血，漸漸越來(lái)越大，暗示多次侵犯和對(duì)薩拉無(wú)止境的傷害。

不是很恐怖的片子，反映人物心里更多些，拍攝手法不錯(cuò)，要是在影院應(yīng)該感覺(jué)更佳！

雖然我看過(guò)的恐怖片不是很多，不過(guò)相比其他的恐怖片，此片沒(méi)有使用那些惡俗的血腥畫(huà)面還有突然出現(xiàn)的牛鬼蛇神，而且在高潮時(shí)真的有包袱可抖。
可以算作小清新的驚悚片吧。
其實(shí)在主角躲在臺(tái)球桌下，外面有兩個(gè)男人和一個(gè)小女孩時(shí)，我突然想到，這可能在講一個(gè)輪回的事情，類(lèi)似恐怖游輪，講得是時(shí)間和空間無(wú)休止的輪回。但是再往后看，聽(tīng)到那個(gè)男人說(shuō)道“別怕，這僅僅是個(gè)游戲”以及看到那個(gè)紅色晚禮服的木耳出現(xiàn)，我才感覺(jué)到，這講的是人格分裂的故事。這個(gè)包袱確實(shí)有料。
不過(guò)我有個(gè)疑問(wèn)，在主角帶著她叔叔上樓之后，她叔叔會(huì)奇怪，那里的燈以前沒(méi)亮。主角一直在跟著她叔叔，不可能是她的第二人格干的啊