《誘人的定情信物》這部電影在上世紀(jì)八十年代中國(guó)電影巔峰時(shí)期題材既不新穎風(fēng)格又不出眾。風(fēng)格沒(méi)有劍走偏鋒追求血腥暴力情色博人眼球，思想上也放棄了對(duì)十年特殊時(shí)期的反思缺乏深度表達(dá)。本片純粹是講完了一個(gè)不太精彩的刑偵故事，而且這個(gè)故事講的還很不流暢，參雜的電影元素過(guò)多，導(dǎo)演把握不住，觀看凌亂緊張感不足。影片無(wú)論在過(guò)去，還是時(shí)光流逝的現(xiàn)在，都可以蓋棺定論是一部不合格的電影。難道影片一無(wú)是處嗎？我看也不見(jiàn)得。影片如實(shí)展現(xiàn)了1986年這個(gè)改革開(kāi)放承上啟下的特殊年份。1978-1984年改革開(kāi)放小心翼翼地摸著石頭過(guò)河，同時(shí)還要糾正錯(cuò)誤治愈神州大地上一個(gè)十年痛徹心扉的創(chuàng)傷。1984-1989年改革開(kāi)放揮別了陰霾灰暗的過(guò)去全速向著繁榮富強(qiáng)文化開(kāi)明包容前進(jìn)。

本片改編自長(zhǎng)篇小說(shuō)《九龍御佩》，我還特意買(mǎi)了本二手書(shū)拜讀。原著小說(shuō)和本片都在強(qiáng)調(diào)一個(gè)嶄新時(shí)代的到來(lái)。影片不再自憐自艾，傷痕文學(xué)全面退潮，卸下過(guò)去十年的歷史包袱，輕裝前行。影片初幕碧波蕩漾青年男女彈著吉他湖邊約會(huì)，青春洋溢情意綿綿。開(kāi)場(chǎng)即為全片定下主調(diào)，新時(shí)代新時(shí)期商業(yè)電影的摸索實(shí)驗(yàn)之作。本片拋去節(jié)奏不緊湊，商業(yè)電影元素融合不和諧去審視，會(huì)發(fā)現(xiàn)本片的故事情節(jié)、人物塑造及鏡頭語(yǔ)言都屬于一部標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)電影。與同時(shí)代先鋒風(fēng)格探索前沿影片格格不入十分收殮，完全舍棄了賣(mài)弄血腥暴力情色的噱頭。很像是回歸建國(guó)十年歌頌美好生活社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)宣傳風(fēng)格影片，也多少帶點(diǎn)上世紀(jì)九十年代商業(yè)電影愛(ài)情、懸疑、抓壞人的味道。風(fēng)格搖曳不定，自然注定了影片失敗的下場(chǎng)。本片的價(jià)值在于成為了中國(guó)電影走向輝煌成功路上的一塊鋪墊的無(wú)名磚。反特、青春愛(ài)情、十年特殊年代、改革開(kāi)放新時(shí)代四大主題，電影著重于改革開(kāi)放，對(duì)于傷痕文學(xué)的割裂比原著更加徹底只字不提。消減了人物關(guān)系歷史復(fù)雜的起因，，由此造成了人物形象單薄臉譜化難以吸引人。原著和電影都在講一個(gè)警察抓壞人的故事，按常理警察江夢(mèng)華是當(dāng)仁不讓的主角。原著小說(shuō)并非如此，以案說(shuō)時(shí)代，圍繞的核心是代表過(guò)去十年的丁建湖，代表著新時(shí)代的江夢(mèng)華是陪襯作用。電影的問(wèn)題主要出來(lái)編劇身上，對(duì)原著的改編取舍不當(dāng)。電影主題選擇后，做了大量刪減，丁建湖的戲份被剪的支離破碎觀眾看的一頭霧水，原著明面的主線是御佩，思想主線是對(duì)過(guò)去說(shuō)再見(jiàn)。電影剔除了思想主線后，主要?jiǎng)∏槊摴?jié)不連貫。丁建湖主角和江夢(mèng)華配角調(diào)換位置，不亞于重寫(xiě)了小說(shuō)，難度之大可想而知。時(shí)代性作品，改編無(wú)非兩條路，要么原汁原味的保留時(shí)代特征，要么面目一新的推到從來(lái)，就怕這種猶豫不決的買(mǎi)櫝還珠的改編。我認(rèn)為導(dǎo)演和編劇根本沒(méi)有讀懂原著，原著不是傷痕文學(xué)，但絕對(duì)不適合改編為青春浪漫的刑偵電影。

電影開(kāi)場(chǎng)故事情節(jié)推進(jìn)很快，十足的商業(yè)片節(jié)奏，對(duì)于主要人物江夢(mèng)華、丁建湖，武人鳳過(guò)去和現(xiàn)在一言兩語(yǔ)講不清的人物關(guān)系作了簡(jiǎn)化，這一點(diǎn)改編值得稱贊。江夢(mèng)華很快與周薇薇重逢，兩人的感情從原著的下鄉(xiāng)插隊(duì)不敢表白改為了中學(xué)同學(xué)曾經(jīng)的戀人。電影因?yàn)闆](méi)有過(guò)去插隊(duì)的交代，所以江夢(mèng)華、林玲、周薇薇的三人感情糾葛完全刪除。周薇薇和丁建湖英雄救美真摯愛(ài)情，因?yàn)槎〗ê膽蚍轀p少也不要了。這樣的刪減對(duì)于一部八十分鐘的電影來(lái)講是正確的選擇，有限的劇情集中于破案條線分明不繚亂。但本片是要拍一部青春浪漫歌頌美好生活的刑偵電影，原著中江夢(mèng)華、周薇薇、林玲及丁建虎、米愛(ài)荔、周薇薇代表過(guò)去和現(xiàn)在的感情線十分精彩，電影本來(lái)大有發(fā)揮空間，可這么一剪沒(méi)后，感情隨之飄散了，想拍青春浪漫無(wú)戲可拍，改編又背離拍攝初衷一言難盡。沒(méi)有丁建湖和米愛(ài)荔的朦朧初戀，電影開(kāi)場(chǎng)不久的米愛(ài)荔與小刀子的非法買(mǎi)賣(mài)和米愛(ài)荔受到傷害就理不順了，電影這個(gè)情節(jié)拍的簡(jiǎn)單隱晦，很容易造成觀眾看的丈二和尚摸不著腦袋。后續(xù)產(chǎn)生了一個(gè)嚴(yán)重的劇本問(wèn)題徹底背叛了原著，那就是破案的關(guān)鍵米愛(ài)荔作用完全消失，引發(fā)了原著最重要的人物寬恕過(guò)去博愛(ài)的化身羅圣恩失去了出場(chǎng)機(jī)會(huì)。即便是周薇薇這位女性的時(shí)代楷模，也出于聚焦劇情主線需要至簡(jiǎn)至極了。電影上映的1987年，政治運(yùn)動(dòng)被熱火朝天的經(jīng)濟(jì)建設(shè)取代，改革開(kāi)放下愛(ài)國(guó)華僑踴躍回國(guó)投資開(kāi)辦實(shí)業(yè)，此時(shí)此刻華僑是壞人的電影顯然不合時(shí)宜。原著中的幕后主謀林天池如愿以償成了貨真價(jià)實(shí)的歸國(guó)華僑。李瑞含這個(gè)角色變動(dòng)很大。原著里一副翩翩公子奶油小生形象。電影因?yàn)榱痔斐刈兂闪撕萌?，壞人位置要由李瑞含頂上，把這個(gè)角色丑化扁平化處理成尖嘴猴腮標(biāo)準(zhǔn)反派形象。從一枚棄子進(jìn)階為了盛嵐的幫兇。片中沒(méi)頭沒(méi)尾講林天池歸國(guó)尋醫(yī)治病，盛嵐從原著的護(hù)士換成了妙手回春的醫(yī)生。林天池和米愛(ài)荔改編后，游離在整個(gè)案件之外，是可有可無(wú)的存在，編劇如果能完全刪除這兩位角色改編效果更好，也不至于看的眼花繚亂了。

最沒(méi)爭(zhēng)議的改編無(wú)疑是盛嵐，從幫兇搖身一變成了主謀。米愛(ài)荔交代的海外犯罪集團(tuán)劇情取消后，盛嵐一個(gè)人不僅是頂替林天池大反派，還大包大攬成為了案件關(guān)鍵線索。電影后半段刑偵破案過(guò)程平淡如水，遠(yuǎn)不如原著中推理縝密分析環(huán)環(huán)相扣精彩。原著林天池露出馬腳是靠著江夢(mèng)華刑警敏銳的洞察力，察覺(jué)出盛嵐不同尋常地與林天池相撞有問(wèn)題。電影則是小刀子主動(dòng)坦白臟物是從神秘女子處偷來(lái)的，拔出蘿卜帶出泥順藤摸瓜揪出了盛嵐。電影對(duì)于刑警推理偵緝描寫(xiě)一片空白，人物塑造缺少細(xì)節(jié)流于形式，演到最后就是空白的臉譜化。

原著中主角是丁建湖，女主角一定是林玲。如果說(shuō)周薇薇是完美女性代表，完美無(wú)瑕到不食人間煙火，是過(guò)去時(shí)代的理性女性，那林玲無(wú)疑是新時(shí)代女性代表。因?yàn)閻?ài)的勇敢堅(jiān)定，推動(dòng)她改掉壞毛病學(xué)習(xí)前進(jìn)。原著里林玲自私任性，心中只有自己。在與江夢(mèng)華一起刑偵中，逐漸覺(jué)醒進(jìn)步，最后如愿以償成為了江夢(mèng)華生活工作思想上的理想伴侶。林玲也是江夢(mèng)華的幸運(yùn)女神，總在案件走進(jìn)死胡同時(shí)，照亮新的線索。林玲象征著過(guò)去思想不成熟，在經(jīng)歷過(guò)驚濤駭浪的淬煉后，成長(zhǎng)為能定半邊天的經(jīng)濟(jì)建設(shè)主力軍。原著的結(jié)局依靠著林玲蛻變，順利抓捕了林天池找回了國(guó)寶九龍御佩。電影亂改一氣，結(jié)局盛嵐和李瑞含成功逃出警察的監(jiān)控，跑到了邊境小鎮(zhèn)。江夢(mèng)華未卜先知布下天羅地網(wǎng)輕易抓住了兩人。電影這個(gè)結(jié)局處理幼稚膚淺還停留在過(guò)去，不重視細(xì)節(jié)邏輯，觀眾你別管怎么抓的壞人，只要最后抓到壞人有個(gè)圓滿結(jié)局就行了。正義人物塑造的不是有血有肉的警察，而是無(wú)所不能的神仙超級(jí)英雄。

那個(gè)年代沒(méi)有商業(yè)電影流水化拍攝模式，拍攝建立在過(guò)去階級(jí)斗爭(zhēng)意識(shí)形態(tài)反特電影積累下來(lái)的一套成熟的模式。電影導(dǎo)演和編劇受限于當(dāng)時(shí)的眼界阻擋，有心想拍出一部突破以往敵特電影的青春刑偵電影，但力不從心不知如何提筆。問(wèn)題是電影上映的九年前，文化迫害后第一部大膽創(chuàng)新電影《黑三角》已經(jīng)邁出了思想解放的第一步了，九年后的本片還杵在原地不動(dòng)，甚至思想表達(dá)上有所忌憚，對(duì)原著患得患失滑坡下去了，這樣的改變失敗影片不看也罷。