1

昨天我氣炸了，真的氣炸了。因?yàn)槟玫绞稚系碾娪捌敝敢胰サ碾娪?，和宣傳片?yán)重不符。

宣傳片里宣傳的是什么，是閨蜜情深。

電影里放的是什么，是一傻雙賤。

那個(gè)叫小喬的女人，咋咋呼呼，十分單調(diào)。很明顯這就是男人刻板印象中的女人。

而男導(dǎo)演李凱得意洋洋地完成了這一扭曲原文角色的惡心“創(chuàng)造”。

——從這個(gè)女角色從一而終的單調(diào)和邏輯混亂里，我們看到了男導(dǎo)演李凱對(duì)女性從始至終的貶低和蔑視。

接著再說(shuō)那個(gè)男賤人朝顏，我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)比他更賤的男人。

原版中的朝顏沒(méi)有這么賤。但是男導(dǎo)演李凱有本事把他做到最賤。

真不知道這是李凱的內(nèi)心投射，還是內(nèi)心投射呢？

最后說(shuō)說(shuō)主角未央，也是。文中主要表現(xiàn)的是她的迷茫和流浪感。和那個(gè)賤男人的感情只不過(guò)一晃而逝，

文章的主要內(nèi)容是她和小喬之間死死糾纏的宿命感。最后兩個(gè)人之間愛(ài)情的瘋狂甚至讓小喬承受不住，為她而死。

而導(dǎo)演拼盡全力講她和閨蜜男友的破事，安排了很多不必要的情節(jié)。

于是一個(gè)迷茫青春少女就成功的在這位男導(dǎo)演和男編劇的筆下成了個(gè)被賤男人勾引的相同賤人。

于是安妮寶貝心里最美的百合情深在這位男導(dǎo)演眼里就是“我曾經(jīng)被一個(gè)男人吸引過(guò)，所以我愛(ài)那個(gè)男人，唉，我們之間發(fā)生了很多故事，你聽(tīng)，聽(tīng)那賤男人怎么勾引我的。”

而安妮寶貝寫(xiě)的是“我愛(ài)上一個(gè)女人，她和我媽一樣美。我愛(ài)她，我要和她走向永遠(yuǎn)。為此我拆散了她和她男友。后來(lái)選擇那傻屌男人只因?yàn)樗€愿意接納我，不過(guò)是我的備胎。當(dāng)然后來(lái)他也走了，我就繼續(xù)自己獨(dú)自的生活。”

看看，男導(dǎo)演導(dǎo)演女人的作品，連作品重點(diǎn)都抓不住。

2

不過(guò)非常讓我奇怪的是，這部電影的宣傳片卻是深深地抓住我的心。

里面兩個(gè)女孩自然地逛街吃飯，頭自然地靠著。情節(jié)行進(jìn)非常和諧。沒(méi)有電影里的刺目感。

如果這是男導(dǎo)演李凱剪輯的，那他顯然是知道《八月未央》最能打動(dòng)人的是什么。

不是和那個(gè)賤男人糾纏不清，而是兩個(gè)女孩之間宿命般的吸引。

但是我覺(jué)得這一層，李凱顯然是理解不到的?？纯此牡哪遣抗砥泳椭懒恕?/p>

所以我有理由揣測(cè)，這個(gè)宣傳片是一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的女導(dǎo)演制作的。

她辛苦地從電影里摳出了很少的幾個(gè)合格的片段，再加上很多女孩自己的閨蜜故事，形成了這個(gè)感人至深的宣傳片。

這個(gè)宣傳片打動(dòng)了很多人。不然我不相信會(huì)有那么多人去看。

當(dāng)然被欺騙的人大多會(huì)立即進(jìn)行倒流宣傳，這部片子僅僅是靠著譚松韻的號(hào)召力，恐怕難以票房過(guò)億。

因?yàn)槟袑?dǎo)演李凱腦子和心里，對(duì)于女性的理解就是那么點(diǎn)東西。

真是十分可惜了。

3

我們說(shuō)《七月與安生》雖然票房不高，但是的確有一些吸引人的東西。

那東西就是安妮寶貝非常擅長(zhǎng)描寫(xiě)的，兩個(gè)女人宿命般的合契。

而這個(gè)也讓《七月與安生》在大眾以為的“青春疼痛片”的嘲諷籠罩下，誕生了兩個(gè)影后。

曾國(guó)祥在導(dǎo)演七月與安生的時(shí)候，是十分注意對(duì)故事主干的描寫(xiě)的，也十分清楚關(guān)注《七月與安生》，甘愿為它貢獻(xiàn)票房的觀眾，到底想看什么。

就是想看女孩之間的羈絆，就是想看那種宿命般的互相吸引和刻入靈魂里的理解和暗自承諾。

不是看到她和一個(gè)男人有過(guò)一點(diǎn)感情，就覺(jué)得這才是亮點(diǎn)，于是整個(gè)電影把這段瘠薄的感情拍得扭曲至極，讓人惡心讓人想吐。

《八月未央》看到最后，我身邊的人是罵聲一片的，甚至有人中途離場(chǎng)。

太惡心了?？粗鴮?dǎo)演晃蕩他腦子里的屎，實(shí)在太惡心了。

4

希望大家不要去看《八月未央》。

宣傳片的閨蜜情深，女生細(xì)膩的小心思，男導(dǎo)演李凱完全沒(méi)有呈現(xiàn)出來(lái)。

他把小喬扭曲成了一個(gè)咋咋呼呼的單調(diào)刻板。

自作聰明的將閨蜜情砍掉，主打一個(gè)賤男人和未央甚至不超過(guò)一頁(yè)紙的相遇和背叛，讓人惡心至極。

希望這個(gè)李凱以后別拍女性向電影了，他真的不配。

滾出女性市場(chǎng)，滾出女性視角。去拍他的賤男人吧！別糟蹋女人的情感了。

——從宣傳片的閨蜜情深到電影里的一傻雙賤，八月未央男導(dǎo)演“李凱”完成了一場(chǎng)完全的欺騙！、

他不配！真是惡心至極！

有些電影明知道是爛片幾率甚高，還是忍不住要去看。

等真的坐在影廳，發(fā)現(xiàn)才上映第二天，又是周末黃金時(shí)間，全場(chǎng)也就6個(gè)觀眾。

是的，說(shuō)的是《八月未央》。

爛片之相其實(shí)早前從海報(bào)上的人就看出來(lái)了。

28歲的鐘楚曦(江湖傳聞她有把年齡改小)、30歲的譚松韻、40歲的羅晉，演繹一個(gè)書(shū)寫(xiě)于20年前的三角戀青春疼痛的故事？選角就堪憂嘛。

譚松韻和羅晉主要活躍在電視劇市場(chǎng)，印象中演的還大多是瑪麗蘇題材。

相比之下鐘楚曦倒是有所謂電影臉(江湖傳聞?dòng)姓^(guò)，還有人說(shuō)她像蕭敬騰，噗~)，但自從2017年的《芳華》閃耀了一下，后來(lái)主演的電影在豆瓣都沒(méi)過(guò)6分及格線(例如《解放·終局營(yíng)救》、《神探蒲松齡》、《蕎麥瘋漲》等)。

總而言之三位在大銀幕都沒(méi)有信任分。

但為何猴急要去看？因?yàn)椤栋嗽挛囱搿吩髡呤前材輰氊惏。倚r(shí)候是她的書(shū)迷。

“安妮寶貝”這個(gè)筆名就透露著濃濃的上世紀(jì)九十年代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)調(diào)調(diào)，她堪稱現(xiàn)象級(jí)作家，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向?qū)嶓w書(shū)并走上了作家富豪榜，2014年宣布改名“慶山”，目力可見(jiàn)是要邁向嚴(yán)肅文學(xué)了。

安妮寶貝的作品是高度風(fēng)格化的。文字清冷，喜歡用短句，辭藻華麗，非常小資情調(diào)，主題常是宿命和無(wú)常、愛(ài)情和死亡、告別和流浪那些的，重情緒，不重情節(jié)。

可能也是因此，雖然安妮寶貝非常高產(chǎn)，但被影視化的很少。

她的早年舊作近年倒是被一些導(dǎo)演挖掘立項(xiàng)。成功的非常成功，失敗的非常失敗。例如2016年電影《七月與安生》豆瓣7.6分，票房逾1.6億，在金像獎(jiǎng)狂攬11項(xiàng)提名，更是捧出金馬獎(jiǎng)雙黃蛋影后；2020年的電視劇《彼岸花》則慘不忍睹，豆瓣2.9分。

《八月未央》和《七月與安生》其實(shí)挺像，都是兩個(gè)女生和一個(gè)男生的三角戀，但男的都是工具人，著重點(diǎn)是在兩個(gè)女孩之間的命運(yùn)羈絆。

改編成電影，很大程度上可以說(shuō)是雙女主的情感戲，很符合近年正熱的女性主義題材潮流。

《七月與安生》能雙黃蛋影后，就是連評(píng)委都認(rèn)為兩人一體、互相成就、難以割舍，所謂的“對(duì)方就像是這世上的另一個(gè)自己”，周冬雨馬思純與角色也達(dá)成互相成就。

《八月未央》是短篇小說(shuō)，以它命名的同名作品集是安妮寶貝第二本書(shū)，當(dāng)年暢銷(xiāo)得嚇人，它自2001年1月出版到2004年12月止，就已再版近四十次。

“生命是一場(chǎng)幻覺(jué)。”

“當(dāng)一個(gè)女子在看天空的時(shí)候，她并不想尋找什么。她只是寂寞?！?/p>

“不知道疼痛的生命，讓人陡生恨意?！?/p>

“我愛(ài)你。這是我的劫難?！?/p>

“我相信我愛(ài)你。依然。始終。永遠(yuǎn)?！?/p>

“你所有沒(méi)有來(lái)得及付出的感情，會(huì)把你自己和別人淹沒(méi)。因?yàn)樘珱坝?。?/p>

“我想有些事情是可以遺忘的，有些事情是可以紀(jì)念的，有些事情能夠心甘情愿，有些事情一直無(wú)能為力?！?/p>

這些都是《八月未央》里的句子，文風(fēng)和故事基調(diào)于是大體可以想見(jiàn)。

原著里人設(shè)是怎樣的呢。

未央在南方沿海城市長(zhǎng)大，17歲到上海生活，從一家網(wǎng)絡(luò)公司離職，后來(lái)以寫(xiě)作賺稿費(fèi)謀生，沉默、疏離、沒(méi)有安全感，是非婚生子女，自小被父親拋棄，被母親家暴，12歲時(shí)母親穿著高跟鞋摔死了；

喬在一家廣告公司工作，“像苔蘚一樣潮濕清涼，自由自在”，原生家庭不詳，但書(shū)里說(shuō)“她明白朝顏離開(kāi)以后，我(未央)是她惟一可以依靠的人”；

朝顏是喬認(rèn)識(shí)十年的男朋友，做軟件的，“一個(gè)短發(fā)喜歡穿黑色襯衣使用愛(ài)立信手機(jī)的男人”，“他的牙齒很白，笑起來(lái)的時(shí)候，唇角溫柔地傾斜。他有干凈的眼神。水一樣干凈而流動(dòng)的眼神”。

我們知道安妮寶貝的短篇小說(shuō)不重情節(jié)，拍成電影自然要補(bǔ)足人物信息、編織橋段。

電影版《八月未央》里，未央是上海女孩，雖是孤兒，但好像沒(méi)什么大都市生存壓力，住著空間充裕(有浴缸)、陳設(shè)有情調(diào)(紅色大沙發(fā)很醒目)的上海老房子，在咖啡店工作，似乎還是店主，因?yàn)榭粗鴽](méi)什么上班壓力，還有錢(qián)有閑去念日語(yǔ)培訓(xùn)班，戴著風(fēng)鏡騎摩托，不愛(ài)說(shuō)話不愛(ài)笑。

原著里未央和喬是在夜校的英語(yǔ)課上相遇，是未央選擇和喬當(dāng)同桌，唯一和日本發(fā)生聯(lián)系的是朝顏要被調(diào)去日本工作兩年，而電影里則極力和日本掛鉤，未央和小喬結(jié)識(shí)在日語(yǔ)培訓(xùn)班，換成是小喬選擇坐在未央鄰座，未央有村上春樹(shù)的日文原版《挪威的森林》，小喬最想去富士山度蜜月，朝顏后來(lái)調(diào)去日本工作，未央后來(lái)大著肚子去富士山。

小喬是個(gè)銷(xiāo)售，家境優(yōu)渥喜歡逛街購(gòu)物，父母離異，父親是有錢(qián)老板，再婚有新家庭，母親移民國(guó)外，穿著是鮮艷甜美風(fēng)，性格是戀愛(ài)腦。

小喬交往十年的男朋友朝顏是室內(nèi)設(shè)計(jì)師，預(yù)備新年后就拍結(jié)婚照要結(jié)婚了。

鐘楚曦的臉被說(shuō)有高級(jí)感，耍?？崾菦](méi)問(wèn)題的，和未央的人設(shè)還算貼近，但無(wú)奈演技火候不夠，面癱可以駕馭，但面癱之下的層次還是沒(méi)支棱起來(lái)；譚松韻本身長(zhǎng)相是典型的甜姐，和原著里的喬沒(méi)有既視感，但電影對(duì)角色有調(diào)整，譚松韻能駕馭了，但又和故事氣質(zhì)不搭了，例如和朝顏分手后，小喬是有過(guò)自暴自棄放浪形骸一把并被拘留的，但譚松韻演起來(lái)還是好女孩模樣，內(nèi)心撕心裂肺的絕望感沒(méi)出來(lái)卻就自殺了；羅晉給人的感覺(jué)太暖男了，出軌女友的閨蜜畢竟是渣，羅晉飾演的朝顏感覺(jué)是導(dǎo)演強(qiáng)行讓他渣，他本身一點(diǎn)也不想渣。

電影用秋冬春夏來(lái)做時(shí)間線布局，其實(shí)看起來(lái)未央和他倆認(rèn)識(shí)就沒(méi)多久，寫(xiě)在文字里或許情緒感受可以傳遞出來(lái)，但拍成電影就感覺(jué)情感鋪墊很淺薄。

怎么未央和性格迥異的小喬就成閨蜜了？原著里提到“我(未央)喜歡所有眼睛幽藍(lán)，笑容悲涼的女子，她們像我的母親?！彪娪袄锞驼娴淖屪T松韻一人分飾兩角，還演了未央的母親。試圖說(shuō)明因?yàn)樾涕L(zhǎng)得很像未央的母親，所以平素距人千里之外的未央很快就對(duì)小喬投射了很濃的感情。這種方式其實(shí)很偷懶，說(shuō)服力也弱，簡(jiǎn)單從遺傳學(xué)來(lái)看，穿起旗袍留起大波浪的譚松韻也跟鐘楚曦?zé)o半點(diǎn)基因聯(lián)系。

怎么未央和朝顏就一見(jiàn)鐘情了？原著里就是簡(jiǎn)單帶過(guò)，是喬介紹男友朝顏給未央認(rèn)識(shí)，三個(gè)人玩在一起，未央背著喬單獨(dú)去過(guò)朝顏的家，后來(lái)未央對(duì)朝顏承認(rèn)是自己決意要把他和喬分開(kāi)。電影里則安排未央和朝顏有偶像劇般的相遇，雨夜沒(méi)打傘的朝顏碰巧路過(guò)未央的咖啡店，碰巧未央冒雨在扶倒下的摩托車(chē)，碰巧朝顏會(huì)修理摩托車(chē)，碰巧朝顏看到未央在讀日文原版《挪威的森林》。

怎么朝顏就對(duì)未央愛(ài)得不可自拔了？原著里歸結(jié)為宿命，朝顏對(duì)未央說(shuō)“我沒(méi)有想過(guò)要愛(ài)上你”、“但是我已經(jīng)知道什么叫在劫難逃”。電影里為給未央和朝顏制造單獨(dú)互動(dòng)的機(jī)會(huì)，動(dòng)不動(dòng)就安排小喬喝多了，明明小喬看起來(lái)就不像是貪杯的人。電影要營(yíng)造出朝顏和未央靈魂相契，讓朝顏和小喬十年的感情說(shuō)沒(méi)就沒(méi)了，朝顏竟然對(duì)著未央說(shuō)“我的心里只有你一個(gè)人”。

電影對(duì)小喬和朝顏的十年感情也塑造得不夠，反正當(dāng)朝顏和小喬分手后，小喬說(shuō)起“愛(ài)一個(gè)人怎么這么痛苦”、“沒(méi)有他，我會(huì)死的”這些臺(tái)詞時(shí)，作為觀眾的我，沒(méi)有太動(dòng)容。

而電影為了讓觀眾動(dòng)容是不惜祭出狗血戲碼的——

1、小喬是身穿著婚紗被分手的，穿著婚紗去找未央哭訴。

2、朝顏是未央的第一個(gè)男人，兩人發(fā)生關(guān)系的場(chǎng)所是燈塔，時(shí)間是跨年夜，而且要突然下雨，燈塔沒(méi)有守塔人，但要有燈光有毛毯，發(fā)生一次關(guān)系，未央就懷孕了。

3、原著里未央要帶喬去北京生活，喬在機(jī)場(chǎng)的洗手間里自殺。電影里小喬對(duì)未央說(shuō)她要去最遠(yuǎn)的地方，然后在未央的浴缸里割腕。后來(lái)竟然還安排小喬的爸爸送未央返家，說(shuō)已經(jīng)請(qǐng)了保潔把房間清理干凈。

4、未央目睹小喬死狀，然后發(fā)生和母親姿勢(shì)一樣的摔下樓梯，然后得知自己已懷孕。

5、原著里未央沒(méi)有前往日本。電影里未央獲悉懷孕時(shí)還沒(méi)顯懷，偏偏要等到肚大如籮只身一人去往東京富士山，情緒激動(dòng)就地產(chǎn)女。我的觀影理解是未央產(chǎn)女后就死了。

6、原著里朝顏對(duì)未央說(shuō)他和一個(gè)在日本的上海女孩同居了，可能不再回來(lái)。電影里最后朝顏當(dāng)起單身爸爸，養(yǎng)育他和未央的女兒，還給女兒取名小喬……

電影為了強(qiáng)調(diào)原生家庭對(duì)未央性格養(yǎng)成的影響，數(shù)次用驚悚片般的閃回方式呈現(xiàn)未央母親的行為。其實(shí)閃一兩次就夠了，留著篇幅用到刀刃上更有益，電影里是說(shuō)未央10歲就害死了母親，那作為一個(gè)孤兒，她后來(lái)如何在上海生存的。

而且不由想到一點(diǎn)，同為上海女孩的未央和小喬竟然彼此間從不說(shuō)上海話，明明她倆在和別人對(duì)話時(shí)偶爾蹦出過(guò)一兩句上海話。河南妹子張子楓演《我的姐姐》專門(mén)練了一口四川話，讓角色和故事的氛圍感融合了很多，觀眾可以合理懷疑四川人譚松韻和廣東人鐘楚曦沒(méi)有練起上海話，所以在電影里藏拙了。

同為安妮寶貝作品改編，題材也類(lèi)似，《七月與安生》能成功，在于編劇對(duì)原作的把控、導(dǎo)演對(duì)演員的調(diào)教以及演員主動(dòng)去靠近角色；《八月未央》豆瓣4.0分，上映3天票房?jī)H3000萬(wàn)出頭，離成功的標(biāo)準(zhǔn)尚遠(yuǎn)，敗在導(dǎo)演功力不夠偏還要自己編劇，既沒(méi)能好好消化20年前的原著，又沒(méi)能與時(shí)俱進(jìn)做出突破。

都2021年了，觀眾對(duì)三角戀和閨蜜情的審美，已經(jīng)超出這部2018年1月開(kāi)機(jī)的片子的理解。女性思潮奔涌的當(dāng)下，原生家庭創(chuàng)傷、為愛(ài)情自殺、用生個(gè)孩子來(lái)守住一個(gè)人，統(tǒng)統(tǒng)比不過(guò)自強(qiáng)二字。

而我對(duì)電影《八月未央》最好奇的問(wèn)題是，那個(gè)未央仿佛隨時(shí)想去就能去的看得見(jiàn)陸家嘴壯觀風(fēng)景的超級(jí)露臺(tái)，在上海哪里??？

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

三角戀與閨蜜情的組合，已然不是一個(gè)多么新穎的話題，而《八月未央》既沒(méi)有吸取此類(lèi)電影不勝枚舉的前車(chē)之鑒，也沒(méi)能對(duì)原著中存在的諸多問(wèn)題做出與時(shí)俱進(jìn)的改編，從尷尬生硬的演技，到莫名其妙的情感，再到矯揉造作的臺(tái)詞，電影成功的占全了愛(ài)情爛片的全壘打。

《八月未央》改編于安妮寶貝的同名小說(shuō)，電影的主體故事沒(méi)有做出多少改動(dòng)，所講的都是沉默孤僻的未央與天真純粹的小喬是一對(duì)性格迥異的閨蜜，然而未央?yún)s愛(ài)上了與小喬相愛(ài)十年的男友朝顏，隨著糾纏不清的三角戀情成為了這個(gè)故事的主線，原作者希望通過(guò)這樣一個(gè)故事來(lái)展現(xiàn)在現(xiàn)代城市化進(jìn)程中，一代年輕人帶有宿命式的情感狀態(tài)，但這篇散文小說(shuō)不得不說(shuō)它有著自身的局限性，在如今看來(lái)，這樣一個(gè)小說(shuō)需要大刀闊斧的改編和更接地氣的演繹。

首先《八月未央》是有改編的，但這些改編都不足以將原著中情感縝密的還原到一部電影的時(shí)長(zhǎng)中，這就帶來(lái)了電影最為顯而易見(jiàn)的問(wèn)題，沒(méi)有能感染觀眾的人物，對(duì)于一部折射三角戀的電影來(lái)說(shuō)，其往往會(huì)通過(guò)人物情感的復(fù)雜與時(shí)代特性的結(jié)合，來(lái)盡可能規(guī)避出現(xiàn)讓觀眾反感的情緒，愿意去走進(jìn)電影為觀眾搭建的場(chǎng)景中，去感知人物在愛(ài)情的迷茫與困惑，但《八月未央》的爛俗便是其連最為起碼的情感表達(dá)都是莫名的，連第一步的場(chǎng)景搭建都失敗至極，

當(dāng)電影缺失了原作散文小說(shuō)的文學(xué)魅力，也無(wú)力去做出真正打動(dòng)人心的改編創(chuàng)作，《八月未央》只是遵循了原作的舊有套路，而當(dāng)這樣一個(gè)本就并不新鮮的三角戀情，在失去了文字的裝點(diǎn)后，它內(nèi)里和思想的貧瘠暴露無(wú)遺，所以電影借以雙女主所表現(xiàn)的委屈也好，痛苦也罷，都很難引起觀眾對(duì)電影人物的情緒共鳴，當(dāng)愛(ài)而不得這種本最能動(dòng)情的情緒在電影中的表達(dá)做不到奪人淚目，其所起的作用必然就只會(huì)是尷尬莫名了。

在《八月未央》中電影除了愛(ài)與友情之外，其實(shí)也有著關(guān)于原生家庭的思考，從未央的沉默寡言帶出她的原生家庭本是一個(gè)很好的切入點(diǎn)，然而這個(gè)點(diǎn)既不可能作為電影的主要原因，從成片來(lái)看這部幾乎接不住絲毫地氣的偽文藝電影，也無(wú)從給人帶來(lái)多少關(guān)于原生家庭的現(xiàn)實(shí)主義共鳴，所以由點(diǎn)到面的去看待《八月未央》中的人物，便不難發(fā)現(xiàn)，電影所建立起來(lái)的這個(gè)三角關(guān)系，本質(zhì)是蒼白空洞的，它只是在尸位素餐的去還原一個(gè)陳舊的愛(ài)情故事。

未央本為未盡之意，《八月未央》想要表達(dá)原生家庭對(duì)愛(ài)情觀念的影響，也有著洞悉愛(ài)情本質(zhì)的野心，但當(dāng)這些內(nèi)核沒(méi)有一個(gè)合理獨(dú)到的劇情嫁接，電影便也失去了這本該讓人意猶未盡的愛(ài)情，變得興味索然。

從小被父親拋棄、目睹親媽和別的男人嘿咻、童年被親媽家Bao、害S親媽、閨蜜長(zhǎng)得像親媽、插足閨蜜、一夜偷閨蜜男友并懷孕、閨蜜婚紗被分手、車(chē)禍、腦震蕩、閨蜜浴缸割Wan自S、先天心臟病堅(jiān)持給閨蜜男友生孩子、自S

倆渣配個(gè)傻子（被分手就死？美其名為愛(ài)而死？）這渣男、渣女主看的我碎三觀惡心到想吐??

支持GC電影，誰(shuí)也不缺這30塊錢(qián)看，但……

我不合適、我不配看這種電影！

謝謝評(píng)論區(qū)有友鄰告知我作者有就此片發(fā)聲。特別去看了。因?yàn)榇蠹业睦斫獠煌Ｋ韵劝言慕貓D發(fā)到這里。

作者能清醒的認(rèn)知到她早期作品的缺陷真是難得。我個(gè)人最?lèi)?ài)確實(shí)是《蓮花》

我覺(jué)得作者基本上和我想表達(dá)的東西其實(shí)是一樣的。提煉出來(lái)就是。

1。原著是早期練筆作品。存在太多缺陷。之所以后面的長(zhǎng)篇更為成熟的作品沒(méi)有被看見(jiàn)。而總是被挑到早期這種二女一男的故事。資本們或者說(shuō)改編者們看中的都只是其早期作品中三人愛(ài)情，迷茫青春這種膚淺且狗血的東西。卻不愿意去真正了解作品剝開(kāi)那些看似庸俗且無(wú)聊的外衣下想表達(dá)的真正核心。

2。接1的前提，所以盡量還原原著這個(gè)并不是贊美。我昨天也說(shuō)了，小喬在文中其實(shí)也著墨不多。導(dǎo)演就按著這個(gè)思路去拍，不去深挖文中的小喬與未央母親相似，她帶給未央在精神上是怎么樣的一種需求。兩人之間的互相索取，互相得到撫慰的東西沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)只按原著表面的寥寥數(shù)語(yǔ)來(lái)。把小喬之于未央的重要性，以及未央對(duì)母親的愛(ài)中帶恨的東西拍了來(lái)，就是失敗的。

3。作者贊美未央與男演員的情感戲是覺(jué)得他們的演的到位，是對(duì)演技的肯定。但更多的依然是遺憾。遺憾現(xiàn)在的影視過(guò)多的關(guān)注在了愛(ài)情，青春上。而她認(rèn)為電影中有隱藏的救贖，冶愈這種樣的主題，那只能說(shuō)，這跟她的原著就更背道而馳了。如果導(dǎo)演又想還原原著的風(fēng)格又想加入什么救贖，治愈。注定就是個(gè)大雜燴。更何況。他兩個(gè)哪邊都沒(méi)有做到。

他就拍成了一部狗血青春片。

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首先，我得勇敢的承認(rèn)。我是安妮寶貝的書(shū)粉。

現(xiàn)在得加個(gè)上一個(gè)曾經(jīng)了。曾經(jīng)她的書(shū)中的審美，對(duì)于美的定義，對(duì)于精神上的一些依戀和沉迷。都影響我至深。比如我會(huì)在很長(zhǎng)的一段時(shí)間抽她書(shū)中說(shuō)到的牌子的煙。一個(gè)人去旅行。喜歡戴銀鐲。對(duì)于精神上的戀愛(ài)比肉體要沉迷許多。

后來(lái)年歲漸長(zhǎng)。慢慢可以甄別出來(lái)哪些是自己真正喜歡的。哪些是被其影響其實(shí)自己并沒(méi)有大太感覺(jué)的。比如，我自己其實(shí)更喜歡吊帶裙。因?yàn)槠つw過(guò)敏也不可能戴老銀鐲子。當(dāng)然也慢慢開(kāi)始審視她文字中那些所謂晦澀的青春，有陰影的童年。以及混亂的感情觀。最后當(dāng)她徹底沉迷于宗教帶給她的內(nèi)心震撼時(shí)，我已經(jīng)沒(méi)有辦法再和她共情。于是悄悄的揮手告別。最后一本書(shū)購(gòu)于13年。還沒(méi)有翻完。就放回了書(shū)架。

一別八年。

她的文字尤其是01年剛剛開(kāi)始寫(xiě)于網(wǎng)絡(luò)的這些小說(shuō)。其實(shí)是灰暗的，空洞的。帶著強(qiáng)烈的自我傾訴想與童年或者往事和解的意味。所以當(dāng)十幾歲的少女一旦長(zhǎng)大回頭再去讀那些文字，就會(huì)發(fā)現(xiàn)挺可笑的。

七月與安生如此。八月未央也如此。先拋開(kāi)所謂的三觀崩塌和狗血。得先理解作者，才能知道她為什么要寫(xiě)這些故事。作者的童年陰影都源于母親沒(méi)有給予她足夠的愛(ài)，小時(shí)候不聽(tīng)話，母親會(huì)打罵她。也不夠親密。而她一直渴望得到父親的保護(hù)。但父親并沒(méi)有給予足夠的安全感她。

于是有了一個(gè)敏感，極其沒(méi)有安全感的作者。所以她幾乎每本書(shū)中。都有一個(gè)和母親沒(méi)有辦法和解的女主，還有男一個(gè)笑容甜美，溫暖的女生作為母親的象征出現(xiàn)在女主的生命中。她們會(huì)讓她感覺(jué)到有依戀的需求。

而父親，成為了女主渴望卻又一直懷疑的男主。男主們會(huì)說(shuō)愛(ài)，會(huì)讓女主愛(ài)上。但他們沒(méi)有辦法建立長(zhǎng)期安穩(wěn)的關(guān)系。這正是作者在童年時(shí)渴望得到父親庇護(hù)時(shí)生出的想像。

后來(lái)她把對(duì)于母親的怨恨和對(duì)父親的渴望都寫(xiě)在了書(shū)中。以求得到某種精神上的解脫。

但最后，還是時(shí)間和父親的死亡以及母親的漸漸老去，讓她徹底和她母親和解。

而我一直覺(jué)得她文字里呈現(xiàn)出來(lái)的這些故事。那些不知所謂的，帶著自我療傷有些喃喃自語(yǔ)式的文字如果要具像化。應(yīng)該是王家衛(wèi)式的。重慶森林，墮落天使那樣的，所有的角色都應(yīng)該帶著一些末日狂歡般的頹唐。在燈紅酒綠般的鋼鐵叢林里邂逅，發(fā)生關(guān)系。然后告別。消失。角色身上應(yīng)該帶著病態(tài)的，破碎的美。她們孤獨(dú)。寂寞。所以會(huì)渴望擁抱。想得到慰藉。會(huì)有欲望。會(huì)生出迷戀和瘋狂。

導(dǎo)演和編劇還有攝影應(yīng)該深挖的是角色呈現(xiàn)出來(lái)的那種感覺(jué)和力量。而不是把核心放在了三角戀中。因?yàn)檫@樣的青春片。一般陷于這種套路。馬上就會(huì)把書(shū)中原來(lái)就很狗血的關(guān)系直接渲染得更狗血更讓人接受不能。

所以即使這個(gè)片放回到九十年代。依然只是一個(gè)爛片。

我不知道這個(gè)導(dǎo)演是怎么能憑借這樣的一個(gè)改編劇本，最后還能拿到獎(jiǎng)的。

他的視角和關(guān)注點(diǎn)完全跑偏。沒(méi)有抓住未央與母親，未央與小喬之間的關(guān)系，突出了她和朝顏這個(gè)最不該的關(guān)系來(lái)寫(xiě)。真是烏雞鲅魚(yú)。

未央和喬，不是七月與安生。所以，當(dāng)未央私下認(rèn)識(shí)了朝顏。并且還喜歡上他的時(shí)候，用大段的描述來(lái)鋪開(kāi)他倆這段關(guān)系。這就已經(jīng)是最大的敗筆了。

因?yàn)闀?shū)里的核心其實(shí)是未央想要把愛(ài)的人控制在手里。最后那些愛(ài)的人一一消失。

未央把高跟鞋割斷，是討厭母親用鞋砸她，也是討厭母親穿著高跟鞋和其他男人在一起時(shí)的樣子。

后來(lái)她把小喬的高跟鞋也扔了。其實(shí)就是如此。她幼時(shí)想控制發(fā)瘋的母親。長(zhǎng)大想控制愛(ài)上別的男人的小喬。

她的這種占有欲是病態(tài)的。非理性的。所以書(shū)里她主動(dòng)的勾引了小喬的未婚夫。和他上床。但只是為了讓小喬離開(kāi)他。

而不是三角戀。

而小喬作為一個(gè)這么重要的具像表征的角色 ，不該是一個(gè)模糊的只會(huì)哭泣和微笑的女孩。

小喬一開(kāi)始因?yàn)槭裁幢晃囱胛?。為什么最后?huì)被她控制。最后為什么會(huì)這么決絕死去。

如果僅僅只是因?yàn)樯類(lèi)?ài)一個(gè)變心的男人，就去死。那么被人噴狗血矯情三觀不正也挺正常。

尤其是影片里小喬仿佛一個(gè)工具人，她和朝顏的愛(ài)情也模糊不清。只聽(tīng)她說(shuō)她好愛(ài)她男友，然后看她哭著說(shuō)她男友變心了，她去買(mǎi)醉了。最后她因?yàn)槟杏训碾x開(kāi)自殺了。

最可怕的是，這真是小說(shuō)里的喬所有的全部戲份。

可這樣會(huì)讓觀眾對(duì)小喬這個(gè)角色產(chǎn)生同情心嗎？不會(huì)。人們?cè)诹R女主勾引閨蜜的男友的時(shí)候只是共情到了自己。代入了自己的經(jīng)歷和感覺(jué)。不是對(duì)這個(gè)角色，對(duì)他倆的愛(ài)情有了什么不憤。

如果片里的前半段。我們看到的是這樣的一個(gè)被童年陰影折磨的，沉默無(wú)言的漂亮女孩被另一個(gè)溫暖甜美的女孩吸引。主動(dòng)去靠近她。如果導(dǎo)演能用大量的筆墨花在兩個(gè)女孩身上，讓我們看到兩個(gè)人身上有彼此精神上的無(wú)端吸引。有暗潮涌動(dòng)的難舍難分。那么當(dāng)其中一個(gè)人因?yàn)閷?duì)方神似其母親，從而把本來(lái)就曖味的友情以上變成了病態(tài)的獨(dú)占欲。從而去破壞她的婚禮。

就像作者另一書(shū)中描寫(xiě)的兩個(gè)女生那樣。兩個(gè)人曾被彼此的靈魂吸引，。所以不管其中一個(gè)女生一次一次想回歸平凡的生活。甚至嫁人了。最后另一個(gè)女生一通電話。說(shuō)我懷孕了，她就丟下一切，跑去照顧人家。她說(shuō)我沒(méi)有辦法丟下她不管。我做不到。

我想看到的是這樣濃烈的吸引和迷戀曾發(fā)生在兩個(gè)女生身上。那么最后一切都說(shuō)得通。

那么后半段我們就能理解，她為什么不選擇朝顏。書(shū)中也是這樣，她說(shuō)我一直想的都是和小喬在一起。

也能明白小喬為什么明知道是未央是那個(gè)第三者。也知道自己成為了未央母親的替代，未央想要控制她，永遠(yuǎn)和她在一起。她對(duì)未央的理解和心疼。卻又想窒息的想逃離。因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)給不了那么多。

也因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)她更渴望的是朝顏。

如果沒(méi)有這些糾纏，沒(méi)有這種對(duì)于對(duì)方靈魂的深入探究。讓觀眾看到兩個(gè)女生中互有自我的對(duì)照和愛(ài)。

只停留在了我和她是好朋友，我們一起逛街，一起喝酒。她卻睡了我的男朋友，我沒(méi)有辦法接受，所以我就去死了。。。

那么這樣的片，怎么會(huì)不狗血不三觀崩呢。

PS:還有，對(duì)于人設(shè)的設(shè)計(jì)的改變，也讓人接受不能。

為了讓未央和朝顏有一個(gè)共同愛(ài)好，就讓未央變成了一個(gè)機(jī)車(chē)女孩。

而溫柔甜美，天真快樂(lè)的小喬，變成了一個(gè)話澇。角色改動(dòng)也非常不討喜。

（說(shuō)說(shuō)主演。鐘其實(shí)真的有一張銀幕臉。而且也習(xí)慣電影。所以有幾處特寫(xiě)還不錯(cuò)。這叫老天爺賞飯吃。但。。表演真的也就一般般。。。而晶晶和男主的表演。始終帶著電視劇的那種演法。在大銀幕里看起來(lái)就顯得碎。沒(méi)有一個(gè)可以讓人記憶的點(diǎn)。實(shí)在不行，還是回歸電視吧。做個(gè)電視劇大花也挺好的。)

半顆星給鐘的臉，半顆星給原作。

還有一個(gè)給晶晶。算是鼓勵(lì)吧。

從來(lái)都不是青春傷痛文學(xué)的擁??，當(dāng)初讀原著完全是因?yàn)榈弥_晉要出演男主角才去網(wǎng)上搜來(lái)看的?！霸蹦杏袀€(gè)好聽(tīng)到不像話的名字－朝顏，不解其義，在度娘那找到答案－朝顏即牽?；?，花語(yǔ)為愛(ài)情永固。不得不說(shuō)，這個(gè)名字很欲，含義也足夠耐人尋味。

小說(shuō)看完一直到電影上映，已經(jīng)過(guò)了三年的時(shí)間，知道電影定檔416，期待之余更是和同為羅晉粉絲的朋友興奮地聊原著，聊人物，以及不知會(huì)如何改編的電影。聊到小說(shuō)最打動(dòng)我讓我意難平的情節(jié)，我說(shuō)應(yīng)該是結(jié)局吧。數(shù)年后，未央帶著女兒小喬來(lái)到日本，春天的東京櫻花勝雪，人潮洶涌的澀谷街頭，她和已經(jīng)結(jié)婚生女的朝顏不期而遇。兩人四目相對(duì)，淚流滿面。天涯近在咫尺，咫尺卻成天涯，縱使回憶無(wú)法忘懷，內(nèi)心仍然有愛(ài)，但是命運(yùn)弄人，一切都回不去了。

描述完這個(gè)場(chǎng)景，我說(shuō)如果電影能夠保留這個(gè)畫(huà)面，我一定要多刷幾遍，朋友聽(tīng)得一臉懵：難道我們看的不是同一部《八月未央》？我記憶中不是這樣的結(jié)局啊。爭(zhēng)論沒(méi)有意義，再次找出原著，咦，確實(shí)沒(méi)有我記憶中的結(jié)局了呢。難道這個(gè)結(jié)局是我的臆想杜撰？好吧，如果真是這樣，我更愿意將它稱之為夢(mèng)境?；蛟S是因?yàn)樵诔伒纳砩洗肓肆_晉的形象，所以這個(gè)夢(mèng)境顯得格外真實(shí)，以至于它甚至替代了原著的結(jié)局。

朝顏是不是渣男，未央是不是自私女，小喬是不是太傻，受眾年齡不同，人生經(jīng)歷不同，答案肯定也不同，沒(méi)有也不可能有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)答案，如果有，那是真正的遺憾。我們生活的這個(gè)時(shí)代，獨(dú)立思考能力匱乏導(dǎo)致想法容易被左右，思想一旦寄人籬下，仰其鼻息，那才是真正的可怕。

關(guān)于青春、關(guān)于愛(ài)情、關(guān)于傷痛，不僅需要理性的態(tài)度，也需要感性的抒發(fā)。電影中的朝顏?zhàn)罱K能夠成為全片難得的亮點(diǎn)，絕對(duì)有著作為扮演者的羅晉個(gè)人的理性思考和感性表達(dá)。以蜜友情為主線的電影，男主角身上總不免被貼上“工具人”的標(biāo)簽，在本片中，羅晉更是沒(méi)有一場(chǎng)獨(dú)角戲。可電影上映至今，收獲最多好評(píng)的恰恰是他這個(gè)“工具人”，細(xì)膩生動(dòng)的演技讓每一場(chǎng)對(duì)手戲都營(yíng)造出一抹暖暖的底色，溫柔而性感。

電影和小說(shuō)很重要的區(qū)別就是前者不僅僅是講故事，更是光影的藝術(shù)。優(yōu)秀的演員和光影往往能夠有很好的融合，相向而行，彼此成就。本片在光影和畫(huà)面構(gòu)圖上，還是給了羅晉很大的發(fā)揮空間。風(fēng)雨交加的夜晚，被大雨削弱的光線，打在朝顏滿是雨水但依然帥氣的臉上很動(dòng)人；明亮的書(shū)店里，朝顏寬仁溫和的笑容又很治愈；昏暗的酒吧里，朝顏暗暗望向未央的眼神，看著就很揪心；娃娃機(jī)前，暗夜中的微光投向朝顏如孩子般純真的臉，又讓人忍不住替他難過(guò)；燈塔里，紅黃綠三色光交替變換映射在朝顏的面龐上，暗合了內(nèi)心的波濤洶涌起伏不定。他的猶豫，他的不安，他的害怕，他的迷亂，他的激情，寒夜里淋濕的身體，徹骨的冷是如此真實(shí)，可不顧一切的愛(ài)又是那么的令人血脈賁張。觀眾在觀影過(guò)程中隨時(shí)與角色共情，不得不佩服羅晉的表演不僅張力十足，蕩氣回腸的感染力更是讓人驚嘆。

赫爾佐格說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有演員和非演員，只有真實(shí)的表演和不真實(shí)的表演。”表演的最高境界就是真實(shí)，《八月未央》盡管劇情很狗血，但是羅晉盡最大的努力做到了真實(shí)。他真的很適合演電影，尤其是特寫(xiě)鏡頭下的他，百看不厭，品味不止，回甘不盡。期待他有更多更好的電影作品呈現(xiàn)給觀眾，相約大銀幕，不見(jiàn)不散！