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更新時(shí)間：2023-08-10 19:16
詳細(xì)劇情
幾個(gè)老兵都在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)失明，唯有在夢(mèng)中還能看得見(jiàn)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《我曾是個(gè)士兵》小評(píng)
這部紀(jì)錄片可以算是基耶斯洛夫斯基紀(jì)錄片中最強(qiáng)有力的作品之一了，不僅因?yàn)樗騽?dòng)人的主題----二戰(zhàn)中失明的士兵----而且因?yàn)橛捌锌酥频奶幚矸绞健?br>
一開(kāi)始，我們并不知道這些人之間的 ，每個(gè)人的自述都用特寫(xiě)鏡頭拍攝。僅有的提示是：其中有些人戴著黑色墨鏡，還有些人看到“看見(jiàn)”這個(gè)單詞是，用的是過(guò)去時(shí)。隨后，白色銀幕上出現(xiàn)了一個(gè)標(biāo)題：“我問(wèn)醫(yī)生：現(xiàn)在幾點(diǎn)？”他們平靜的表達(dá)這一種相似的絕望情緒，一個(gè)人說(shuō)：“我現(xiàn)在瞎了，為什么還要活著？”另一個(gè)說(shuō)：“我寧可自己從地球上消失。”隨后，畫(huà)面再次白話(huà)，標(biāo)題出現(xiàn)，士兵們五彩繽紛的夢(mèng)境被引入，一個(gè)老兵說(shuō)：“在夢(mèng)中我什么都能看見(jiàn)?！钡谌齻€(gè)標(biāo)題出現(xiàn)，“都怪這戰(zhàn)爭(zhēng)”，跟著的是他們有關(guān)反戰(zhàn)和希翼和平的話(huà)語(yǔ)。
每次畫(huà)面白話(huà)，出現(xiàn)標(biāo)題時(shí)，都會(huì)有古典豎琴音樂(lè)聲響起，與基耶斯洛夫斯基在本片中采用的敘事技巧配合得十分妥帖。對(duì)位的音樂(lè)與剪輯在一塊兒的不同面孔，不同聲音配合緊密。同時(shí)，這部短片還有一份淡淡的自我意識(shí)：老兵們看似坐在一張圓桌周?chē)?，但是我們的視線(xiàn)始終有阻礙，一片葉子或是一根樹(shù)枝，阻礙不多不少，真好足以讓觀(guān)眾注視到，即便我們也沒(méi)法將一切都看清楚。導(dǎo)演沒(méi)有使用長(zhǎng)鏡頭甚至都沒(méi)有主觀(guān)鏡頭，目的是不讓別人輕易下結(jié)論。
在基耶斯洛夫斯基的作品中，有著好奇的對(duì)稱(chēng)性：如果說(shuō)八年后他拍的《七個(gè)不同年齡的女子》關(guān)于舞蹈世界中的女性，八年前的《我曾是個(gè)士兵》則呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)背景下七個(gè)不同年齡的男子。
一開(kāi)始，我們并不知道這些人之間的 ，每個(gè)人的自述都用特寫(xiě)鏡頭拍攝。僅有的提示是：其中有些人戴著黑色墨鏡，還有些人看到“看見(jiàn)”這個(gè)單詞是，用的是過(guò)去時(shí)。隨后，白色銀幕上出現(xiàn)了一個(gè)標(biāo)題：“我問(wèn)醫(yī)生：現(xiàn)在幾點(diǎn)？”他們平靜的表達(dá)這一種相似的絕望情緒，一個(gè)人說(shuō)：“我現(xiàn)在瞎了，為什么還要活著？”另一個(gè)說(shuō)：“我寧可自己從地球上消失。”隨后，畫(huà)面再次白話(huà)，標(biāo)題出現(xiàn)，士兵們五彩繽紛的夢(mèng)境被引入，一個(gè)老兵說(shuō)：“在夢(mèng)中我什么都能看見(jiàn)?！钡谌齻€(gè)標(biāo)題出現(xiàn)，“都怪這戰(zhàn)爭(zhēng)”，跟著的是他們有關(guān)反戰(zhàn)和希翼和平的話(huà)語(yǔ)。
每次畫(huà)面白話(huà)，出現(xiàn)標(biāo)題時(shí)，都會(huì)有古典豎琴音樂(lè)聲響起，與基耶斯洛夫斯基在本片中采用的敘事技巧配合得十分妥帖。對(duì)位的音樂(lè)與剪輯在一塊兒的不同面孔，不同聲音配合緊密。同時(shí)，這部短片還有一份淡淡的自我意識(shí)：老兵們看似坐在一張圓桌周?chē)?，但是我們的視線(xiàn)始終有阻礙，一片葉子或是一根樹(shù)枝，阻礙不多不少，真好足以讓觀(guān)眾注視到，即便我們也沒(méi)法將一切都看清楚。導(dǎo)演沒(méi)有使用長(zhǎng)鏡頭甚至都沒(méi)有主觀(guān)鏡頭，目的是不讓別人輕易下結(jié)論。
在基耶斯洛夫斯基的作品中，有著好奇的對(duì)稱(chēng)性：如果說(shuō)八年后他拍的《七個(gè)不同年齡的女子》關(guān)于舞蹈世界中的女性，八年前的《我曾是個(gè)士兵》則呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)背景下七個(gè)不同年齡的男子。
片長(zhǎng)16 分鐘，基氏風(fēng)格的反戰(zhàn)紀(jì)錄片。片中采訪(fǎng)眾多失明老兵，讓他們講述參加戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)歷以及失明后的感受。The physical injuries are not quite so emphasized as much as the emotional scaring，with the soldiers expressing their deep regret and longing for a better quality of life。
多希望只是噩夢(mèng)。從事紀(jì)錄片的晚期，這部紀(jì)錄片，也是替教育電視制片廠(chǎng)（Wytwornia Filmowa Oswiatowych）拍的。2016.12.11重看。
“我祈求和平。所有的和平。”沒(méi)人想要revolution?？扇绻@和平是虛假的，白色恐怖的，人們都被堵住了嘴，怎么辦呢？難道不能有一場(chǎng)改革嗎？我們都不想看到流血啊
起伏暗涌，但是為他們的平靜感動(dòng)~
會(huì)想到蔡明亮的那部《你的臉》，長(zhǎng)久地凝視他們的面孔，凝視上面的歲月痕跡，本身就有讓人動(dòng)容的力量。幾個(gè)在二戰(zhàn)中失明的士兵閑話(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)往事，特寫(xiě)鏡頭在不斷地游移，而鏡頭的前景深位置被布置上花葉與荊棘，在視覺(jué)上造成凝視的遮擋與障礙，就像是對(duì)于老兵們失明的一種形式上的呼應(yīng)，他們彩色的夢(mèng)，他們黑白的人生。
他們看不見(jiàn)或看不清，你便用鏡頭去凝視他們。
基斯洛夫斯基的凝視，只要簡(jiǎn)單的長(zhǎng)焦+大特寫(xiě)就能讓人在被歲月和戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的面容中看到感動(dòng)。
一上來(lái)的鏡頭打光就很抓人，黑漆漆的眼圈暗示著時(shí)候的發(fā)展。
客觀(guān)，真實(shí)，手法極其簡(jiǎn)單但內(nèi)涵深意，大特寫(xiě)極度逼近人物現(xiàn)實(shí)，上帝奪走了他們的雙眼卻給他們留下了最純凈，最明澈的心靈#基業(yè)斯洛夫斯基不愧是大師#
基耶斯洛夫斯基的電影就好像把生活定格，然后無(wú)限放大，悲憫，而有力量。
這屬于紀(jì)錄片嗎？
聽(tīng)他們講故事。他們的過(guò)去、他們的愛(ài)好、他們的夢(mèng)、他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的的看法、他們的想法...
我在夢(mèng)中仍能看到色彩。基斯洛夫斯基~
戰(zhàn)爭(zhēng)帶不來(lái)任何好處，任何進(jìn)步都不是來(lái)源于戰(zhàn)爭(zhēng)
白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。更凄慘的是這些失明的老兵，做彩色的夢(mèng)，過(guò)無(wú)色的人生，閑話(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)。
這個(gè)短片抵得上任何一部反戰(zhàn)片。他用鏡頭凝視一個(gè)個(gè)臉孔，高對(duì)比，總有遮掩，不讓他們?cè)阽R框中穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)。很硬，很冷，很樸素。
23/7/2006 2:30pm bc
唯有戰(zhàn)爭(zhēng)應(yīng)被譴責(zé)~
他們說(shuō)“看見(jiàn)”時(shí)，用的是過(guò)去時(shí)。鏡頭很有意思，老兵們看似圍坐，但我們很難看清他們的位置關(guān)系。我們的視線(xiàn)也總是被葉子或樹(shù)枝阻礙。他們因歷史看不見(jiàn)，我們對(duì)歷史看不清。
老兵們看似坐在一張圓桌周?chē)俏覀兊囊暰€(xiàn)始終有阻礙，一片葉子或是一根樹(shù)枝，阻礙不多不少，真好足以讓觀(guān)眾注視到，即便我們也沒(méi)法將一切都看清楚。