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更新時間：2023-08-10 19:16
詳細劇情
幾個老兵都在第二次世界大戰(zhàn)時失明，唯有在夢中還能看得見。
長篇影評
1 ) 《我曾是個士兵》小評
這部紀(jì)錄片可以算是基耶斯洛夫斯基紀(jì)錄片中最強有力的作品之一了，不僅因為它打動人的主題----二戰(zhàn)中失明的士兵----而且因為影片中克制的處理方式。
一開始，我們并不知道這些人之間的 ，每個人的自述都用特寫鏡頭拍攝。僅有的提示是：其中有些人戴著黑色墨鏡，還有些人看到“看見”這個單詞是，用的是過去時。隨后，白色銀幕上出現(xiàn)了一個標(biāo)題：“我問醫(yī)生：現(xiàn)在幾點？”他們平靜的表達這一種相似的絕望情緒，一個人說：“我現(xiàn)在瞎了，為什么還要活著？”另一個說：“我寧可自己從地球上消失?！彪S后，畫面再次白話，標(biāo)題出現(xiàn)，士兵們五彩繽紛的夢境被引入，一個老兵說：“在夢中我什么都能看見?！钡谌齻€標(biāo)題出現(xiàn)，“都怪這戰(zhàn)爭”，跟著的是他們有關(guān)反戰(zhàn)和希翼和平的話語。
每次畫面白話，出現(xiàn)標(biāo)題時，都會有古典豎琴音樂聲響起，與基耶斯洛夫斯基在本片中采用的敘事技巧配合得十分妥帖。對位的音樂與剪輯在一塊兒的不同面孔，不同聲音配合緊密。同時，這部短片還有一份淡淡的自我意識：老兵們看似坐在一張圓桌周圍，但是我們的視線始終有阻礙，一片葉子或是一根樹枝，阻礙不多不少，真好足以讓觀眾注視到，即便我們也沒法將一切都看清楚。導(dǎo)演沒有使用長鏡頭甚至都沒有主觀鏡頭，目的是不讓別人輕易下結(jié)論。
在基耶斯洛夫斯基的作品中，有著好奇的對稱性：如果說八年后他拍的《七個不同年齡的女子》關(guān)于舞蹈世界中的女性，八年前的《我曾是個士兵》則呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭背景下七個不同年齡的男子。
一開始，我們并不知道這些人之間的 ，每個人的自述都用特寫鏡頭拍攝。僅有的提示是：其中有些人戴著黑色墨鏡，還有些人看到“看見”這個單詞是，用的是過去時。隨后，白色銀幕上出現(xiàn)了一個標(biāo)題：“我問醫(yī)生：現(xiàn)在幾點？”他們平靜的表達這一種相似的絕望情緒，一個人說：“我現(xiàn)在瞎了，為什么還要活著？”另一個說：“我寧可自己從地球上消失?！彪S后，畫面再次白話，標(biāo)題出現(xiàn)，士兵們五彩繽紛的夢境被引入，一個老兵說：“在夢中我什么都能看見?！钡谌齻€標(biāo)題出現(xiàn)，“都怪這戰(zhàn)爭”，跟著的是他們有關(guān)反戰(zhàn)和希翼和平的話語。
每次畫面白話，出現(xiàn)標(biāo)題時，都會有古典豎琴音樂聲響起，與基耶斯洛夫斯基在本片中采用的敘事技巧配合得十分妥帖。對位的音樂與剪輯在一塊兒的不同面孔，不同聲音配合緊密。同時，這部短片還有一份淡淡的自我意識：老兵們看似坐在一張圓桌周圍，但是我們的視線始終有阻礙，一片葉子或是一根樹枝，阻礙不多不少，真好足以讓觀眾注視到，即便我們也沒法將一切都看清楚。導(dǎo)演沒有使用長鏡頭甚至都沒有主觀鏡頭，目的是不讓別人輕易下結(jié)論。
在基耶斯洛夫斯基的作品中，有著好奇的對稱性：如果說八年后他拍的《七個不同年齡的女子》關(guān)于舞蹈世界中的女性，八年前的《我曾是個士兵》則呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭背景下七個不同年齡的男子。
片長16 分鐘，基氏風(fēng)格的反戰(zhàn)紀(jì)錄片。片中采訪眾多失明老兵，讓他們講述參加戰(zhàn)爭的經(jīng)歷以及失明后的感受。The physical injuries are not quite so emphasized as much as the emotional scaring，with the soldiers expressing their deep regret and longing for a better quality of life。
多希望只是噩夢。從事紀(jì)錄片的晚期，這部紀(jì)錄片，也是替教育電視制片廠（Wytwornia Filmowa Oswiatowych）拍的。2016.12.11重看。
“我祈求和平。所有的和平?！睕]人想要revolution。可如果這和平是虛假的，白色恐怖的，人們都被堵住了嘴，怎么辦呢？難道不能有一場改革嗎？我們都不想看到流血啊
起伏暗涌，但是為他們的平靜感動~
會想到蔡明亮的那部《你的臉》，長久地凝視他們的面孔，凝視上面的歲月痕跡，本身就有讓人動容的力量。幾個在二戰(zhàn)中失明的士兵閑話戰(zhàn)爭往事，特寫鏡頭在不斷地游移，而鏡頭的前景深位置被布置上花葉與荊棘，在視覺上造成凝視的遮擋與障礙，就像是對于老兵們失明的一種形式上的呼應(yīng)，他們彩色的夢，他們黑白的人生。
他們看不見或看不清，你便用鏡頭去凝視他們。
基斯洛夫斯基的凝視，只要簡單的長焦+大特寫就能讓人在被歲月和戰(zhàn)爭摧殘的面容中看到感動。
一上來的鏡頭打光就很抓人，黑漆漆的眼圈暗示著時候的發(fā)展。
客觀，真實，手法極其簡單但內(nèi)涵深意，大特寫極度逼近人物現(xiàn)實，上帝奪走了他們的雙眼卻給他們留下了最純凈，最明澈的心靈#基業(yè)斯洛夫斯基不愧是大師#
基耶斯洛夫斯基的電影就好像把生活定格，然后無限放大，悲憫，而有力量。
這屬于紀(jì)錄片嗎？
聽他們講故事。他們的過去、他們的愛好、他們的夢、他們對戰(zhàn)爭的的看法、他們的想法...
我在夢中仍能看到色彩?；孤宸蛩够鶁
戰(zhàn)爭帶不來任何好處，任何進步都不是來源于戰(zhàn)爭
白頭宮女在，閑坐說玄宗。更凄慘的是這些失明的老兵，做彩色的夢，過無色的人生，閑話戰(zhàn)爭。
這個短片抵得上任何一部反戰(zhàn)片。他用鏡頭凝視一個個臉孔，高對比，總有遮掩，不讓他們在鏡框中穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)。很硬，很冷，很樸素。
23/7/2006 2:30pm bc
唯有戰(zhàn)爭應(yīng)被譴責(zé)~
他們說“看見”時，用的是過去時。鏡頭很有意思，老兵們看似圍坐，但我們很難看清他們的位置關(guān)系。我們的視線也總是被葉子或樹枝阻礙。他們因歷史看不見，我們對歷史看不清。
老兵們看似坐在一張圓桌周圍，但是我們的視線始終有阻礙，一片葉子或是一根樹枝，阻礙不多不少，真好足以讓觀眾注視到，即便我們也沒法將一切都看清楚。