總算看完了，第一次完完整整地看一部100多集的電視連續(xù)劇。這部劇我很小的時候有看過一些，但是不多。當然也不記得名字，后來根據印象搜出來的。那個時候我家剛買了彩電，還是我媽推薦給我看的。九幾年民國時期的電視劇真的不錯，特別的港版的。那個時候吃不飽穿不暖還要逃難，對于我這種悲觀主義者看了可能會有些傷心。整部電視劇有很強的勵志作用。特別是兩個女主由鄉(xiāng)下到廣州創(chuàng)業(yè)那段。我現在仍然記得小時候看這部劇我媽說的那句話，也是根據那句話來找這部劇的，”吃得苦中苦，方為人上人“。整部劇很真實，很能真實地反應人情世故。

這么靠譜真實勵志有吸引力的電視劇100多集也不忍跳過一分鐘。

鄧萃雯當年真是俏麗。

瓜子臉大眼睛，眉眼靈動，一笑一瞥俏生生的?？偸谴┲簧砩姥澐珠_的唐裝，九分袖，露出的胳膊圓滾滾的。褲子寬松，衣衫也只微微掐腰，她個子也不高，這樣打扮并不顯身材，我一開始還以為是她當年偏胖，所以不像陳秀雯和李香琴那樣穿旗袍，結果有一段布行被采訪的戲，她們都歡歡喜喜地精心打扮，鄧萃雯穿了一件短袖淡綠的織錦緞旗袍，腰是腰胸是胸，胳膊雪白豐腴，好看得不得了。

鄧萃雯演的文鳳，性格設定其實并不討巧，尤其有完美型的秀巧時時在旁邊做對比——文鳳有點急功近利，目光不夠長遠，不大有學習精神，大事上也缺乏主見和決斷力。但是我還是偏愛她——理性上知道秀巧比她好，但是還是更喜歡看她一顰一笑。前幾天看到有人提到徐志摩張幼儀和陸小曼，說張幼儀為人處世無懈可擊，對徐志摩又付出良多，而陸小曼又矯情又作一身的臭毛病，怎么徐志摩就是不要張幼儀非要愛陸小曼呢——徐志摩的這種心理我還挺能理解：偏愛這種事，是非理性的。

陳秀雯的長相端莊大方，早年總是演賢妻，后來演律師等職場精英人士，端莊里加多幾分運籌帷幄的氣勢。鄧萃雯后來也演女強人，但是鄧萃雯的強勢里總還是帶著一分女性的俏美，陳秀雯就不同，陳秀雯“正”得讓人忽略她的性別，讓人一見就肅然起敬。她的秀巧一開始是村姑打扮，當了大少奶奶之后就一直穿旗袍，但是同樣是旗袍，鄧萃雯那條是短袖緊腰身，十分的顯身材，秀巧就一直是素淡的寬松雙襟長袖旗袍，大概是要為了表現端莊賢淑。

方賀文暗戀端莊賢淑的大嫂，我總感覺有點戀母情結在里面，秀巧在方賀生面前還有幾分嬌美甜蜜的女性氣質，在方賀文面前完全就是長嫂如母的關心。方賀文的暗戀注定是要落空的，因為秀巧不僅觀念上是從一而終“生是方家人死是方家鬼”（雖然她嫁方賀文的話也一樣還是方家人），感情上也是執(zhí)著于方賀生，即使以為他死了還是念念不忘。她不知道方賀生不但沒死，還有美相伴談上了戀愛，日子過得很是不錯。

方賀生這個人，大概就是所謂的“多情”之人，情感細膩，富有同情心，兼有保護欲和照顧欲，容易被吸引，也容易吸引人。是天生很容易“戀愛”的體質。當然，他的外形和家世也給他很大幫助，一個男人，又英俊又風度翩翩，再加上大家少爺的出身，還很有學識和常識——在當時，大學生可是很稀有的，要得到異性青睞簡直是易如反掌。雖然這個角色被很多人罵是渣男，但是編劇本身并不想讓他當渣男，編劇給了他很合理的變心理由，失憶——可惜人們對于情感的專一度似乎有一種本能的偏執(zhí)，堅持不待見他。

以失憶為背景的多邊情感故事可以很悲劇，很死結——誰都沒有錯，誰都不能怪，個個都是情深似海，只是他/她的人生被隔成了兩段，前一段已成了前一世，他/她成了一個新的人，于是也愛上了新的人。秀巧的對方賀生的懷念，秀巧對方賀文的不接受，同方賀生和丁敏的戀情發(fā)展，兩條線同時進行，互作對比，讓人的確很有一種微妙的，難以言說的感慨。

同樣的，還有方世藩、艷霞和佩佩這一段。艷霞是有很多毛病，我要是方世藩我也不喜歡她，但是，對著佩佩就眉花眼笑，一副打心底里高興的樣子；對著艷霞呢，不發(fā)脾氣的時候也是微微皺著眉，一種不耐煩的，克制忍耐的表情。佩佩說要走，他能急得從輪椅上站起來，艷霞離家出走，他理都不理，渾不在意。這種對比，讓人不由地要感嘆一句：感情有時候真是殘酷的東西啊。

然而，只要是有點常識、有點理性的人，都無法去怪責那個變心的人——方賀生也好，方世藩也好。誰能決定自己變不變心呢？心要變，就算是當事人，又能有什么辦法呢？

賀文和秀巧是永遠的意難平

這部劇只看到60多集，后面直接百度分集梗概完事。剩下的部分的確是沒啥好看的，直接變成狗血肥皂劇。再次驗證了因為收視好加拍的，絕大多數都是狗尾續(xù)貂。

不知道按原本60集的長度，劇情會有哪些變化。至少前半部的確是挺好看的。除了佩佩和楊老師那條線顯得平淡（演員也不太合適，換人可能會好些），其他主要人物都挺生動。

這部劇的男主是賀生，但賀文的戲份明顯要更多。在賀生北伐、方家沒落的時候，他和兩位嫂嫂一起奮斗重新振興了方家。在得知賀生“離世”的消息后，賀文慢慢發(fā)現了自己對大嫂的情愫。這段感情是完全可以理解，而又微妙復雜的。秀巧是標準的賢妻良母形象，賀文卻有些孩子氣，常言道長嫂如母，未嘗過戀愛滋味的小叔子卻喜歡上了大嫂，還有那么一點戀母情結的味道在里面。

礙于叔嫂的身份，賀文只能將自己的感情藏在心里。同時也得益于這層身份，他能理所當然地待在大嫂身邊照顧她。這種相處模式對于他來說也算一種“擁有”。

林韋辰的確很擅長眼神戲，無論是為秀巧清理頭發(fā)上的麥芽糖，從玻璃渣子里找紫玉，收藏她給予的手巾，那種癡迷的神情讓他的愛顯露無疑，而隨著愛意愈加強烈，也就越難壓抑。

但是愛一個人又何錯之有？賀文和秀巧既沒有血緣關系，賀生又“已逝”。其他的人有傾慕的對象都能去表白去追求。連方老爺都能娶佩佩過門，只有他不能，也不敢想，他知道大嫂對大哥的感情忠貞不二。直到洛平出現，這個不速之客代替了他成為最常陪伴在大嫂身邊的男人。賀文開始亂了陣腳，他的心理狀態(tài)從甘之若飴地默默付出變成火山爆發(fā)似的悲憤難遏。這張紙終于被捅破了。

我總是在想，如果秀巧最開始是被許配給二少爺，那是不是就直接HE了。賀文認識秀巧在先，兩人更有淵源。反觀賀生和秀巧婚前沒有任何感情基礎，而且賀生婚后不久就去北伐了，感情能有多深呢，倒不如說是秀巧心中對于三從四德的妻子本分認同感更深。

賀生作為方家長子，搞大兩老婆肚子后就不管不顧憑著一腔熱血遠走他方。方家最難的時候，兩個女人最難的時候，他在哪里？倒是一直被老爺看輕，認為不堪重任的二少爺更有擔當，扛起了整個家。賀文和兩位嫂子同甘共苦，相互扶持，這種絕境中的情誼應該是最讓人難忘而深刻的。而方賀生，他何德何能讓幾個女人為他受苦，為他魂縈夢牽？

窗戶紙被捅破，賀文無臉再面對大嫂。按正常的劇情走向，他可能不思情愛終生不娶，也可能多年之后放下心石另結良緣。不論如何，就是不會發(fā)生如69集中突然對秀麗說“我是真心喜歡你”這種強行cp的荒唐事。

賀文對秀巧的感情是有跡可循，水到渠成的。這段暗戀的背后，能夠窺得封建禮教的束縛和人性倫理的掙扎。用了幾十集篇幅塑造起的人設，短短兩三集就使其分崩離析。我當然希望賀文能找到屬于自己的幸福，小時候的秀麗我也很喜歡。但長大后換了一副模樣的秀麗連觀眾都尚沒熟悉習慣，對大嫂癡情已久的賀文突然說真愛是秀麗，恐怕連自己也說服不了。雖然我有想過，如果秀麗換成文頌嫻來演我是不是能接受，畢竟對南風戀有執(zhí)念，兩位演員也更有cp感，但這么短的時間要說愛始終是操之過急。前面的劇情太讓人印象深刻，現在強行來配對，即便賀文找到了歸宿，我依然覺得這是個悲劇人物。賀文向秀麗表白，這個人物的看點也就戛然而止，劇情已淪為平庸，后面自然也沒胃口看了。

如果編劇真在意賀文這個人物，怎會忍心給他如此倉促突兀的結局。這部劇乍一看主角是賀生秀巧，看下來會發(fā)現是雙女主劇，而為兩位女主做的最多的賀文卻只是一個工具人，“誰陪伴我風雨中強渡……”那又如何？陪著女主經歷幾番曲折，作用已畢，就被隨便塞進一個角落。高收視對于劇組團隊來說的確是件喜事，然而它最終還是毀掉了這部劇。對于為了打發(fā)時間隨便看看的觀眾來說，這可能無關緊要。而在我心里，賀文離開廣州之后，這部劇也就結束了。越想只會越讓人心塞，還是去磕南風戀吧~

記得小時候看過這個劇，不過沒看完，好像是電視上播了一半不播了。港劇少有這么長的，當年應該也算是一個經典劇了，陣容強大，秦沛馬景濤陳秀雯鄧萃雯……彼時馬景濤還沒成為咆哮馬，頗有一點大少爺的翩翩風采——小時候還看過他很早年的一部《揮劍問情》，他的東方冉白衣折扇，很有幾分風流倜儻，沒想到后來演了夸張咆哮的瓊瑤劇，完全沒法看了。

不過在這部劇里馬景濤還是不錯的。二少爺林韋辰也不錯，劍眉星目，是一個很俊秀的少爺仔。陳秀雯的人設真是吃苦耐勞賢良淑德，簡直是傳統(tǒng)女性的標桿，雖然和現代價值觀不符，但是看起來倒并不覺得違和。我看韓劇會覺得很受不了韓劇的傳統(tǒng)價值觀，但是看港劇卻不會，不知道是不是因為港劇的親切感和時代感——90年代的劇，民國時期的背景，令人覺得即使是那樣的價值觀也是時代特點。

舊港劇總是很有溫情，即使是現在看來很難接受的價值觀，舊港劇里也總是以一種理想化的溫情讓人看得心平氣和。比如陳秀雯毫無自我意識一心為家庭付出做牛做馬，但是她很有樂觀精神，又很容易滿足，成天高高興興毫無怨言——我對這種真正的傳統(tǒng)女性是很有敬意的，非常無私，可以說是偉大的，就像《飄》里的梅蘭妮。但是宣揚這種價值觀就不必了，偉大的人總是很少數，平常人非要學做圣人，更多的是一邊“無私”一邊抱怨，搞得十分糾結，不利人也不利己。

當年的美人們真是各有各的美，陳秀雯端莊，鄧萃雯嬌俏，不過商天娥我就比較茫然，實在看不出她美在哪里。當年她還演過阿珂——完全看不出她和絕代美人之間的聯系。我喜歡鄧萃雯，一身布衣都能那么俏麗。文鳳的人設也是潑辣爽利，鮮活明媚，我要是大少爺我也喜歡她。

方賀生去北伐追求理想了，家里一大一小兩個老婆相處得越來越好，簡直就是患難見真情，文鳳一口一個“大姐”喊得情真意切，秀巧是更不用說了，一開始就是秀巧主動先去關心文鳳，現在文鳳也對她好了，兩個人好得真跟親姐妹似的。就文鳳的那性子，要是方賀生一輩子不回來，她和秀巧沒準還真能一直做好姐妹，方賀生要是回來呢，這姐妹分分鐘就要崩。不過編劇讓方賀生回來的時候又帶了一個新歡邵美琪，還讓他失了憶忘記了秀巧和文鳳——這樣一來，文鳳和秀巧就又成了聯合陣線，姐妹情就又繼續(xù)維持下去了。這個劇的基調是宣揚真善美，暖色系，設定得人人都是好人，人性黑暗面跟這個劇是無關的——在這種基調下能夠把劇情和人物都安排得合情合理，也真是編劇的功力了。

按文鳳的性格，方賀生“變心”是不能忍的，再加上編劇給她安排了合適的追求者韋世邦，文鳳離開得毫無懸念。秀巧呢，“愛是寬容忍耐”，她是能忍也能等的，等到方賀生恢復記憶，忍到邵美琪自動離開，終于修成正果，一夫一妻，圓滿收場。

李香琴演的金鳳芝，用現代的眼光來看，是有才能有決斷獨立堅強的女性典范，可可香奈兒之流的人物。出身風塵，能做到當紅頭牌已是不易，從良嫁人后被歧視欺壓發(fā)現良人非良人，根本靠不住，毅然拋夫棄子重出江湖——單是這份及時止損的決斷力，已是常人所不能及。杜十娘怒沉百寶箱不過是一時意氣一了百了，金鳳芝重頭來過的勇氣和能力才真是可圈可點。重出江湖，金鳳芝不但重做頭牌，還從阿姑做到老板娘——當頭牌只要色藝雙全，要當妓院老板娘可得是美貌情商交際能力管理能力缺一不可的人才。開妓院自然是財源廣進，然而為了兒子一句話，金鳳芝說收山就收山，又重頭來過開起了咖啡廳，堅韌心志和商業(yè)才能可見一斑。韋世邦的女友月影對金鳳芝表欽佩，又說自己“只是一個女人”，金鳳芝笑道“女人也一樣能干大事，武則天還能當皇帝呢”。月影也是紅舞女出身，和金鳳芝當年一樣遇良人從良，然而兩人格局完全不同。月影是“只要世邦對我好已經心滿意足”，金鳳芝兒子不認她，她哭一場醉一場后擦干眼淚補補粉，“有兒子當然好，沒有也沒什么，我金鳳芝相識滿天下，日子照樣過得開開心心”，立刻笑著去打牌了——哪怕是強顏歡笑，也為她的強悍點贊。

ATV的劇有一種獨特的韻味，娓娓道來，一百多集，一點都不感覺長。女性的成長戲，很少有這么好看的。98年吧看過這部戲，陳秀雯一下子就成了我的偶像，把一個舊社會女性成長為大女人的戲，演的太好了，既溫柔舊式又柔韌堅強表現的淋漓盡致。所有的演員都演出了他們各自的精彩，馬景濤林韋辰鄧萃雯，還有許多老演員，都留下了深刻印象。