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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 19:20
詳細(xì)劇情
弩哥和好友們一起騎著摩托穿越不同的城市，去當(dāng)?shù)氐木瓢?、紋身店等感受不同文化習(xí)俗。好友都是藝人。制作人稱沒人比弩哥更熱愛摩托，整個(gè)行程會(huì)非常有趣。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 與魔鬼共騎
我想說，我沒看懂吧。李安的電影向來如此吧。我看電影的時(shí)候十分投入，可是總抓不住重點(diǎn)。但是，電影的許多情節(jié)能夠多日在我腦海中出現(xiàn)，讓我去思索。人們說，這是李安電影的風(fēng)格吧，同時(shí)他的想法也在電影中有表述出來，只不過需要品味。
看到蘇莉的時(shí)候，我想起了《燃情歲月》里的女主角。她們讓我很自然地想從道德上批評(píng)她們。在我當(dāng)時(shí)看《燃情歲月》時(shí)，會(huì)覺得這個(gè)女性為何對(duì)愛情如此地不忠呢？甚至是覺得她不守“婦道”。呵呵，中國(guó)的女人們都被這幾千年的封建道德洗腦成什么樣子了。我這個(gè)自認(rèn)為是一個(gè)受過教育的女性，也給自己深深地綁上了所謂的道德的枷鎖。
今天看這部影片時(shí)，又看到一位勇敢為自己追求幸福的女性時(shí)，我突然意識(shí)到，她是美國(guó)人；甚至我這時(shí)才想起她也是個(gè)人，她有追求愛的權(quán)力。不當(dāng)當(dāng)只有男人有追求愛的權(quán)力，女人也有。我們中國(guó)的女性受到的性別歧視應(yīng)該是甚于其他的國(guó)家，這個(gè)社會(huì)讓一個(gè)女孩從小就接受壓抑人性的教育。至今為止，中國(guó)的性別歧視問題還是普通相當(dāng)嚴(yán)重。女性應(yīng)該覺醒。
看到蘇莉的時(shí)候，我想起了《燃情歲月》里的女主角。她們讓我很自然地想從道德上批評(píng)她們。在我當(dāng)時(shí)看《燃情歲月》時(shí)，會(huì)覺得這個(gè)女性為何對(duì)愛情如此地不忠呢？甚至是覺得她不守“婦道”。呵呵，中國(guó)的女人們都被這幾千年的封建道德洗腦成什么樣子了。我這個(gè)自認(rèn)為是一個(gè)受過教育的女性，也給自己深深地綁上了所謂的道德的枷鎖。
今天看這部影片時(shí)，又看到一位勇敢為自己追求幸福的女性時(shí)，我突然意識(shí)到，她是美國(guó)人；甚至我這時(shí)才想起她也是個(gè)人，她有追求愛的權(quán)力。不當(dāng)當(dāng)只有男人有追求愛的權(quán)力，女人也有。我們中國(guó)的女性受到的性別歧視應(yīng)該是甚于其他的國(guó)家，這個(gè)社會(huì)讓一個(gè)女孩從小就接受壓抑人性的教育。至今為止，中國(guó)的性別歧視問題還是普通相當(dāng)嚴(yán)重。女性應(yīng)該覺醒。
2 ) 這沒什么對(duì)錯(cuò)，就是這么回事。
李安把戰(zhàn)爭(zhēng)片拍得跟文藝片似的，還帶著點(diǎn)畫面的小清新，藍(lán)天白云、郁郁蔥蔥、遼闊壯麗的南方畫面真不像是在看戰(zhàn)爭(zhēng)片。音樂也配的很到位。但是冤冤相報(bào)何時(shí)了的內(nèi)戰(zhàn)總讓人看得心里不舒服，還有南方人內(nèi)部的斗爭(zhēng)，難怪美國(guó)人不那么待見這部影片。羅德念那位母親的信時(shí)很感人。影片前后有個(gè)呼應(yīng)，從婚禮到婚禮。羅德跟安德森的恩怨，跟北方和南方的恩怨一樣，“這沒什么對(duì)錯(cuò)，就是這么回事?！绷_德最后沒有開槍，大家都松了一口氣。既然沒什么對(duì)錯(cuò)，又何必僅僅為了怒氣開槍呢?，F(xiàn)在我們直視戰(zhàn)爭(zhēng)，就是一種進(jìn)步了。
托比·馬圭爾真是李安的“至愛”，從《冰風(fēng)暴》中的小男孩到《與魔鬼共騎》中的展示，這個(gè)笑容靦腆、內(nèi)心柔軟的孩子在后來的某一天成長(zhǎng)為蜘蛛俠了，他的春天也就到了。一直跟羅德為敵的安德森由喬納森·萊斯·梅耶斯飾演，這位帥哥明顯陰郁很多，《賽末點(diǎn)》里吃著碗里看著鍋里一味爬進(jìn)上流社會(huì)的投機(jī)分子很像是他本色演出，氣質(zhì)太搭了。
托比·馬圭爾真是李安的“至愛”，從《冰風(fēng)暴》中的小男孩到《與魔鬼共騎》中的展示，這個(gè)笑容靦腆、內(nèi)心柔軟的孩子在后來的某一天成長(zhǎng)為蜘蛛俠了，他的春天也就到了。一直跟羅德為敵的安德森由喬納森·萊斯·梅耶斯飾演，這位帥哥明顯陰郁很多，《賽末點(diǎn)》里吃著碗里看著鍋里一味爬進(jìn)上流社會(huì)的投機(jī)分子很像是他本色演出，氣質(zhì)太搭了。
3 ) 戰(zhàn)爭(zhēng)倫理
講述美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)中的一股南方游擊軍。not戰(zhàn)爭(zhēng)片，but倫理片，探討戰(zhàn)爭(zhēng)倫理，質(zhì)疑戰(zhàn)爭(zhēng)合法性。非主流的視角，不討喜的敘事內(nèi)核，卻是好片。戰(zhàn)爭(zhēng)倫理片。
1.族群身份認(rèn)同的復(fù)雜性。這造成南軍構(gòu)成的復(fù)雜性：包括黑人和德國(guó)人等。戰(zhàn)爭(zhēng)不只關(guān)乎利益，理念，還有身份認(rèn)同。
2.戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)家庭的肢解。同一家庭成員因理念或成長(zhǎng)背景不同而站位不同，夾在兩邊處境艱難，同時(shí)遭遇雙方的不認(rèn)同或迫害。
3.戰(zhàn)爭(zhēng)造成的遺孤、寡婦，及由此引發(fā)的社會(huì)問題。
4.戰(zhàn)爭(zhēng)造就二元對(duì)立，樹立敵對(duì)狀態(tài)仇恨心理。軍隊(duì)強(qiáng)權(quán)對(duì)敵的殺無赦的瘋癲，入侵對(duì)日常居民的燒殺擄掠，對(duì)城鎮(zhèn)的肆意破壞。
5.渾水摸魚的強(qiáng)盜組織?；燠E于兩方之間燒殺掠奪。南軍所謂維護(hù)的傳統(tǒng)而傳統(tǒng)已不存在，戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后轉(zhuǎn)換方式釋放惡行。
戰(zhàn)爭(zhēng)=bull shit。人心魔鬼，這叫與魔鬼共騎。
李安式敘事平緩，不動(dòng)聲色地暗涌。劇情以婚禮始以婚禮終，李安對(duì)家庭的關(guān)注，家庭是社會(huì)穩(wěn)定與生命延續(xù)的象征。
倫理片，關(guān)注的不是整體人，也不是個(gè)體人，而是人際。本片不是直接弘揚(yáng)正義自由主旋律，或展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與人性恐懼，而是通過人際展現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)間的瘋癲荒謬與殘酷性。
敘事視角獨(dú)特刁鉆：南軍中的特殊邊緣者。中間人的歸屬尷尬，及認(rèn)同疏離帶來的清醒。作為南軍的參與者與見證者，比北軍勝利者視角內(nèi)容更豐滿，比直接宣揚(yáng)一個(gè)理念更有力道。
精彩片段：1）黑人Daniel在George被射殺后，才真正重獲自由。自由不是別人能給與的，而只能是上帝賜予。2）片末戰(zhàn)爭(zhēng)癲狂后的結(jié)婚、歸鄉(xiāng)、尋親，人性的覺醒、回歸與成長(zhǎng)。
1.族群身份認(rèn)同的復(fù)雜性。這造成南軍構(gòu)成的復(fù)雜性：包括黑人和德國(guó)人等。戰(zhàn)爭(zhēng)不只關(guān)乎利益，理念，還有身份認(rèn)同。
2.戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)家庭的肢解。同一家庭成員因理念或成長(zhǎng)背景不同而站位不同，夾在兩邊處境艱難，同時(shí)遭遇雙方的不認(rèn)同或迫害。
3.戰(zhàn)爭(zhēng)造成的遺孤、寡婦，及由此引發(fā)的社會(huì)問題。
4.戰(zhàn)爭(zhēng)造就二元對(duì)立，樹立敵對(duì)狀態(tài)仇恨心理。軍隊(duì)強(qiáng)權(quán)對(duì)敵的殺無赦的瘋癲，入侵對(duì)日常居民的燒殺擄掠，對(duì)城鎮(zhèn)的肆意破壞。
5.渾水摸魚的強(qiáng)盜組織?；燠E于兩方之間燒殺掠奪。南軍所謂維護(hù)的傳統(tǒng)而傳統(tǒng)已不存在，戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后轉(zhuǎn)換方式釋放惡行。
戰(zhàn)爭(zhēng)=bull shit。人心魔鬼，這叫與魔鬼共騎。
李安式敘事平緩，不動(dòng)聲色地暗涌。劇情以婚禮始以婚禮終，李安對(duì)家庭的關(guān)注，家庭是社會(huì)穩(wěn)定與生命延續(xù)的象征。
倫理片，關(guān)注的不是整體人，也不是個(gè)體人，而是人際。本片不是直接弘揚(yáng)正義自由主旋律，或展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與人性恐懼，而是通過人際展現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)間的瘋癲荒謬與殘酷性。
敘事視角獨(dú)特刁鉆：南軍中的特殊邊緣者。中間人的歸屬尷尬，及認(rèn)同疏離帶來的清醒。作為南軍的參與者與見證者，比北軍勝利者視角內(nèi)容更豐滿，比直接宣揚(yáng)一個(gè)理念更有力道。
精彩片段：1）黑人Daniel在George被射殺后，才真正重獲自由。自由不是別人能給與的，而只能是上帝賜予。2）片末戰(zhàn)爭(zhēng)癲狂后的結(jié)婚、歸鄉(xiāng)、尋親，人性的覺醒、回歸與成長(zhǎng)。
4 ) qimama
有人說這部片票房慘淡是因?yàn)槠涔?jié)奏緩慢冗長(zhǎng)又乏味 我是同意的~但生活包括戰(zhàn)爭(zhēng)原本就是這樣冗長(zhǎng)又乏味的 看這部電影 看到更多的李安用他的手法去描述南北戰(zhàn)爭(zhēng)那種復(fù)雜環(huán)境下 各個(gè)人物人性情感上的交融碰撞與細(xì)膩的變化 企圖從各個(gè)角度去那個(gè)時(shí)代人們的精神狀態(tài) 和整個(gè)時(shí)代背景 看到后來我甚至放下南北戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景 去體會(huì)人性當(dāng)中原始不變的東西 從這個(gè)角度出發(fā)我想說這部電影拍得很到位~但這部電影在不受待見是有他的原因的 沒有了戰(zhàn)爭(zhēng)的激昂 沒有了英雄的個(gè)人主義 就是慢節(jié)奏的敘述 就像《末代皇帝》在中國(guó)不受待見一樣 它永遠(yuǎn)不會(huì)比《甄嬛傳》精彩 但這就是生活 這部電影并沒有滿足大多數(shù)觀眾受眾的觀賞需求的G點(diǎn) 但生活本身也并沒有讓每個(gè)人盡如人意 Leben und Leben lassen~如果能靜下心去欣賞這部并不能帶來多少共鳴的電影 那么生活的道路本身就變化了
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Jake的父親 寡婦Sue 奔放男Pitt Jack Bull Chiles的父親 還那個(gè)什么什么中尉 客棧老板的無力自救 都留下了印象 大時(shí)代背景誰也逃脫不了 每個(gè)人都與Devil共騎 就像少數(shù)的非洲酋長(zhǎng)在那個(gè)年代阻止不了奴隸販賣 因?yàn)榱硗獾那蹰L(zhǎng)有槍有錢~ 有時(shí)候感覺生活的進(jìn)程就像一部機(jī)器與個(gè)人齒輪的關(guān)系 人性當(dāng)中的理性與善意和時(shí)間與大環(huán)境比起來是那么蒼白
PS冰風(fēng)暴電影手法差不多 但帶來的是另一番體驗(yàn)
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Jake的父親 寡婦Sue 奔放男Pitt Jack Bull Chiles的父親 還那個(gè)什么什么中尉 客棧老板的無力自救 都留下了印象 大時(shí)代背景誰也逃脫不了 每個(gè)人都與Devil共騎 就像少數(shù)的非洲酋長(zhǎng)在那個(gè)年代阻止不了奴隸販賣 因?yàn)榱硗獾那蹰L(zhǎng)有槍有錢~ 有時(shí)候感覺生活的進(jìn)程就像一部機(jī)器與個(gè)人齒輪的關(guān)系 人性當(dāng)中的理性與善意和時(shí)間與大環(huán)境比起來是那么蒼白
PS冰風(fēng)暴電影手法差不多 但帶來的是另一番體驗(yàn)
5 ) 不夠自信，還是十分從容？
按：上周看的膠片，之前看了些評(píng)論，褒貶不一，IMDB和豆瓣評(píng)分都不高，據(jù)說此片票房也慘淡。我看罷卻格外喜歡，甚至覺得，除了一些技術(shù)上的拮據(jù)帶來的不酣暢感，這部電影在很多方面都做的相當(dāng)出色。也許對(duì)于習(xí)慣了簡(jiǎn)單清晰觀點(diǎn)鮮明的商業(yè)片的觀者，會(huì)覺得節(jié)奏慢，戲劇性的表現(xiàn)也虛虛實(shí)實(shí)，抓不住重點(diǎn)。不過這正是李安的調(diào)調(diào)，酷，考究，美感，節(jié)制，內(nèi)??；而那種含糊則來自開放性的探討，他從不對(duì)一個(gè)角色下定論，也不用套路制造世俗神話，而用力于人更深層的矛盾和困境，審視為我們所麻木的價(jià)值，同時(shí)注入一股關(guān)懷的力量，來安慰人心；細(xì)細(xì)品之，會(huì)覺得有意思。如果有點(diǎn)耐心，或者跟我一樣，有些古典偏好，還會(huì)覺得很可看?？傊?，有必要認(rèn)真的做個(gè)筆記，一一道來。
只寫了個(gè)開頭，占個(gè)地兒先
只寫了個(gè)開頭，占個(gè)地兒先
6 ) 對(duì)李安的三言兩語(yǔ)
側(cè)重有悖于特定時(shí)代主流意識(shí)形態(tài)，或被主流敘事忽略的人群，這一人群與當(dāng)時(shí)的社會(huì)存有沖突，身份上的、價(jià)值觀上的或者歷史方向判斷上的。個(gè)人與時(shí)代產(chǎn)生的如此沖突，使我們更為自然關(guān)注其所力圖表達(dá)的更為普通、更為本質(zhì)的個(gè)人的、真切的、鮮活的、微妙的、復(fù)雜的、矛盾的情感、倫理，他描繪的是人，是身處困境的、有張力的人，所謂時(shí)代背景在此皆為陪襯，這是李安電影的特點(diǎn)，也是其挑選劇本的一貫標(biāo)準(zhǔn)。
即使一貫如此，但在電影結(jié)果的處理上，李安卻在變化?；谌松姆e淀或反復(fù)的自省？
此時(shí)的李安表現(xiàn)的仍較為平和、溫情，或者說是仍較為樂觀，甚至說是更為“矯情”、不自由，包括之前的《理智與情感》、《冰風(fēng)暴》。但，之后的《臥虎藏龍》、《斷背山》、《色戒》，其所制造的沖突程度、環(huán)境壓迫程度卻愈發(fā)強(qiáng)烈。能感受到他在不斷的逼迫自己，把自己置身更為殘酷的真實(shí)，讓虛偽無所遁形。“悶騷”總要爆發(fā)，力量總需釋放。
隨著閱歷的增長(zhǎng)，他或許還會(huì)有變化。
即使一貫如此，但在電影結(jié)果的處理上，李安卻在變化?；谌松姆e淀或反復(fù)的自省？
此時(shí)的李安表現(xiàn)的仍較為平和、溫情，或者說是仍較為樂觀，甚至說是更為“矯情”、不自由，包括之前的《理智與情感》、《冰風(fēng)暴》。但，之后的《臥虎藏龍》、《斷背山》、《色戒》，其所制造的沖突程度、環(huán)境壓迫程度卻愈發(fā)強(qiáng)烈。能感受到他在不斷的逼迫自己，把自己置身更為殘酷的真實(shí)，讓虛偽無所遁形。“悶騷”總要爆發(fā)，力量總需釋放。
隨著閱歷的增長(zhǎng)，他或許還會(huì)有變化。
從另一個(gè)角度看美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)（而不是以往的單方面講述北方佬的模式）。那些不完全屬于哪一邊卻被迫卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的人，遭到忽視卻絕不缺乏應(yīng)該被講述的故事，就像這部電影本身的遭遇一樣。乍看人物紛繁無高潮，實(shí)則感情細(xì)膩，講述一個(gè)青年的身心成長(zhǎng)歷程。戰(zhàn)爭(zhēng)中的人是沒有選擇且渺小的
也許是李安電影被關(guān)注最少的一部 卻是一部被忽略的佳作 明寫美國(guó)內(nèi)戰(zhàn) 暗寫一個(gè)男孩的成長(zhǎng) 畫面已有后來《臥虎藏龍》《斷臂山》的感覺 可能反類型是它票房失利的一個(gè)原因—--北軍要解放黑人，但南方卻有黑人因?yàn)閭€(gè)人原因要抵抗他的解放者，歷史是這么復(fù)雜，但是之前沒有好萊塢電影這么拍過
文武雙全的李安，看他的電影總讓人感嘆：悲憫心是多么重要的品質(zhì)！
媽媽，很抱歉從去年霜降起一直沒能與你聯(lián)系。別擔(dān)心，我們都很好！希望爸爸的腳盡快康復(fù)起來，這是最大的心愿！每當(dāng)夜晚臨睡前，我和哥哥們躺在鋪上望著繁星總是能回想起曾經(jīng)美好的時(shí)光，想起你們、瑪格麗特、那片肥沃的土壤、新建的教堂和那個(gè)一直喜歡我的女孩……往事如斷指，一去不復(fù)返——您的兒子
D+ / 呼之欲出（但始終出不來）的史詩(shī)氣質(zhì)。又或許李安細(xì)膩的情感刻畫從來就不是史詩(shī)化的，又或許是拖沓的劇本和缺乏力道的表演讓人完全無法投入。鏡頭調(diào)度還是很見功力。終于補(bǔ)完了安叔的長(zhǎng)片，拖到最后幾部才意識(shí)到他最大的優(yōu)缺點(diǎn)都是對(duì)“人”的理解太深。這部幾乎就是這個(gè)缺點(diǎn)的最大化。
看過一個(gè)采訪，李安說南北戰(zhàn)爭(zhēng)可真的不是以往那些片子闡述的簡(jiǎn)單原因，僅僅是解放黑奴，他就拍了這個(gè)片子?？春竽銜?huì)發(fā)現(xiàn)，人家要問你這個(gè)片子講啥的，你還真不能像我們小時(shí)候讀課文，老師提問你中心思想那樣，就把問題給回答了。世界本來就異常復(fù)雜，導(dǎo)演不過是拋磚引玉，你獨(dú)立思考了，導(dǎo)演就成功了。
李安在挑戰(zhàn)美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的南北立場(chǎng)二元論，選擇中間地帶的人物試圖通過小局部展現(xiàn)整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的風(fēng)貌和內(nèi)在，應(yīng)該說還是很有想法的。電影偏于冗長(zhǎng)的故事和緩慢的節(jié)奏確實(shí)體現(xiàn)李安的特點(diǎn)，但在這樣一部電影里卻無法做到更有效地吸引觀眾。其實(shí)人的內(nèi)心才是真正的魔鬼，我們一直與它共騎。
拍的不差，大概是故事本身的問題吧，再加上南北戰(zhàn)爭(zhēng)我一向沒那么感冒。我第一次感到托比有演技是在那部《兄弟》里，他第一次不再是乖乖仔的形象。P.S.小喬扮相好丑。
景色和人物情感是李安的風(fēng)格 環(huán)境對(duì)人物的壓迫貫穿始終，杰克放下槍的一刻獲得了真正的自由
李安赴好萊塢有個(gè)很明顯的劣勢(shì)：不像吳宇森自帶類型因子，可以無縫對(duì)接。他拍飲食男女，不拍喋血雙雄。喋血可變臉，飲食怎么辦？這也是直入類型之后，與魔鬼同行和綠巨人沒成功的原因之一。后來李安學(xué)聰明了，用爭(zhēng)議題材，審查尺度與前沿技術(shù)帶起商業(yè)炒作……
給李安的電影打分是最讓我糾結(jié)的事情之一；李安老師非常非常地細(xì)膩，也非常非常地溫吞水……
似乎沒有值得稱贊的，主題弱，故事一般，不過頗具大導(dǎo)風(fēng)范。
喜歡，非常美。托比念信真是太陶醉了。內(nèi)涵很豐富。嚴(yán)重被低估，力薦。（2009-06-12 藝術(shù)影院 “泡過水”的膠片）
真想李安拍一部《冷山》出來看看啊。
It ain't right, it ain't wrong. It's just what it is. 罪惡的制度不除，善良白人施舍的自由仍然是黑人的枷鎖。非黑即白的二元論，不過是一些別有用心的人為了實(shí)現(xiàn)自己的目的，造出來忽悠followers 的東西罷了。后勁十足。李安說這是他最被低估的作品，深以為然。亦是他所有電影中我最喜歡的一部。
很喜歡。只是托比馬奎爾的氣質(zhì)細(xì)膩大于冷靜，使得整個(gè)片子偏軟。但問題不太大，李安拍戰(zhàn)爭(zhēng)本就不是那種硬核白左直男風(fēng)。我個(gè)人理解此片用西方的語(yǔ)言講了一個(gè)東方道理：父母子女是債，夫妻是緣，其他都是劫。另：李安拍兄弟情總有種曖昧基情，也可以算緣的一種吧……
李安對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的基本態(tài)度就是：不要打，人家怕，來啪啪。
最后黑奴向斷背山騎去。
all the beautiful boys……李安呀李安 真是不說您什么了
李安總是扮演著解構(gòu)主流敘事和美國(guó)神話的吐槽者角色。本片聚焦兩個(gè)“站錯(cuò)隊(duì)”的“南方人”，消解了南北戰(zhàn)爭(zhēng)題材固有的話語(yǔ)以及二元對(duì)立邏輯。本片資料可參看李安自述以及柯偉妮的分析。音樂和攝影都不錯(cuò)，劇作著實(shí)有些繞且有些冗，很多地方讓人想起泰倫斯·馬利克。CC148分鐘加長(zhǎng)版。李安計(jì)劃達(dá)成。