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劇照
更新時間：2024-04-11 16:44
詳細劇情
故事發(fā)生在伊朗的一個城市，主人公侯塞因在兩伊戰(zhàn)爭退伍之后，做了比薩速遞員，靠送比薩給到富人區(qū)來維持生活。他愛上朋友阿里的姐姐，并希望娶她為妻。阿里是個小偷，一次，他偷到手的手袋里竟有一塊黃金。侯塞因想給自己的愛人買一件首飾，在旁人的慫恿下，他與阿里去珠寶店購物，卻遭到奚落，在貧富世界的巨大差異下，侯塞因感到深深的失落，憤怒之下他打劫了那家珠寶店，并為之付出沉重的代價。
長篇影評
1 ) 跟中國第六代導(dǎo)演的社會新聞拼貼報道手法相差無幾
帕納西在禁拍令之前的作品可謂百無禁忌，瞄準伊朗社會里各種禁忌話題，大膽揭露黑暗現(xiàn)象，也屢屢被伊朗審查機構(gòu)列為禁片。這部跟阿巴斯合作的影片最為明顯，從社會階級貧富懸殊的展露，到政府禁止民眾娛樂大肆抓捕的側(cè)面描寫，都令人印象深刻，尤其是晚上抓捕的段落充滿了黑色幽默，完全可以抽取出來獨立成為一部意味深長的影片。不過阿巴斯編寫的這個劇本又明顯比他自己拍攝的要遜色，這種直言不諱地描述社會陰暗面的劇本很少在阿巴斯的作品里出現(xiàn)。這部作品其實跟中國第六代導(dǎo)演那種社會新聞拼貼報道的手法相差無幾，不斷堆砌的社會陰暗面和落后現(xiàn)象吸引著西方影評人和觀眾的眼球，政治因素也自然成為影片獲獎的主要原因。
然而，在導(dǎo)演帕納西的手上，還是能表達出一些不可忽視的優(yōu)點。首先是他對非職業(yè)演員的調(diào)教很有自己一套，特別是男主角的表演狀態(tài)，永遠在演戲與真性情流露之間不停變換，有時令人乏味，卻又有令人驚喜的一刻，比如在進入富人住宅后在屋子里無所事事游蕩的處理最為突出。另外，影片采用倒敘的悲劇開場也頗有深意，一針見血地暴露出伊朗社會貧富懸殊的嚴重性，印象中很少會出現(xiàn)殺人的描寫，哪怕是作惡之人諸如小偷行竊，也不會傷害別人身體。這個暴力意味十足的開場給觀眾一種沉痛的耳光，壓抑的氛圍感在悠長的警鈴聲中揮之不去，而結(jié)尾接回到開頭的敘事結(jié)構(gòu)，無疑又令觀眾看到社會問題難以破解的癥結(jié)本質(zhì)，更增添幾分悲涼無奈的氣息。
巨大的貧富差距，時時刻刻轟鳴的警笛聲，無法抗拒的國家警察機器的淫威，就是這部電影描繪出的伊朗社會現(xiàn)實。好電影，好導(dǎo)演，好編劇。
深切講出一個人的自卑。賈法怕納西的特點之一，是不直接拍事件，而只拍人物的反應(yīng)。厲害的。《七女性》中吵架一場的門口，《越位》中球賽場外的女人，《赤色黃金》中搶銀行一場。
淘寶是個好東西，很多看不到的電影都可以用金錢買到。賈導(dǎo)在《出租車》里由一位買片老哥提到的深紅的金子，順便找到看看。這一部電影很明顯充斥著兩極化，“有余者”和“匱乏者”之間的關(guān)系，很有沖擊力，難怪會被政府封禁。
賈法·帕納西鏡頭下的男人不如女人，少了股靈動的氣息，碎嘴也沒有那么可愛~以及個人覺得他的室內(nèi)鏡頭不如室外的走位自如~不過block party一夜完成地非常漂亮而有趣，個人倒頗希望看他單獨拍一部這一夜的片子~
極強的社會性使得其不像一部伊朗而是羅馬尼亞電影
阿巴斯編??；真好看！暴戾、壓抑、糾結(jié)，這才是我喜歡的賈法·帕納西。1.影片講述披薩速遞員侯賽因想給愛人買首飾，卻遭到店員的奚落，在貧富世界的巨大差異下感到深深的失落，憤怒之下打劫了那家珠寶店，并為之付出沉痛的代價。電影賦予主人公侯賽因以多種身份（退伍軍人、披薩速遞員、未婚夫、窮人），與結(jié)合伊朗復(fù)雜現(xiàn)狀影射諸多社會問題、諷刺橫施淫威的國家機器。2.倒敘結(jié)構(gòu)/室外中遠景長鏡/豪宅踱步頗具悲涼氣息；遇見舊友一幕或有反思戰(zhàn)爭、譏嘲歷史誤擇之意。3.富人豪宅嘆空虛，窮人忙累遇難死。（8.8/10）
退伍路人、低端人口、城市底層 https://worldscinema.org/2015/04/jafar-panahi-talaye-sorkh-aka-crimson-gold-2003/
言簡意賅。
那些摩托車上的絮絮叨叨和得不到回應(yīng)的復(fù)讀機提問也太阿巴斯了。金錢的等級蔑視，警察的權(quán)力蔑視，他們在底層茍延殘喘，沉默且無聲地走過他人的宮殿，最后成為壓爛的披薩和沾滿血跡的運動鞋。
聽了太多，看了太多，但是沒人關(guān)心我想什么
3.5. 最后城市天際線、然后定鏡珠寶店大門其實就夠了。開party那段也挺不能理解的，什么人的什么破party~
結(jié)局前置真是力道十足。一開場就給你一個悲劇的結(jié)局，然后才慢慢地告訴你可憐之人是如何走上絕路的。穿插其中的是伊朗的社會現(xiàn)實、國家機器、貧富差距。這可能是帕納西所有電影中伊朗人最沒人情味的一部，所有人都殘酷、冷漠、可悲、可憐。。
比起早期的系列，這部雖然也講窮人 但顯得當代多了
阿巴斯寫的這個劇本比他自己拍的那些要遜色，跟中國第六代導(dǎo)演早期社會新聞剪貼報告相差無幾，影片獲獎想必是西方抓到了伊朗的黑暗面，政治因素居多。導(dǎo)演帕納西對非職業(yè)演員的調(diào)教還是頗有一套的。
《出租車》導(dǎo)演的前作，基本一個套路，非常寫實，敘事很簡潔，總能從不經(jīng)意的鏡頭里，反映出伊朗社會的現(xiàn)實。影片的開頭很有意思，透出一股難掩的幽默，讓人忍俊不禁。伊朗影片在高壓之下，仍然保持著較高的水準。
當男主在那所豪宅中游走的時候，無論是男主自己還是對于觀眾而言，都不可能感受不到那貧富懸殊的巨大落差
非常出色的小成本冷電影。
賈法·帕納西與阿巴斯的合作顯得較為平庸，提前宣告結(jié)局的開場頗震撼；階層差異永遠拍不完。
導(dǎo)演還在蹲伊朗的監(jiān)獄導(dǎo)演……他的所有電影都帶有一種憂世的情懷和深切的人文關(guān)懷。影像樸素一點也不刻意不矯揉造作。編劇是阿巴斯。獲戛納電影節(jié)一種注目單元，評委會大獎
什么情況，伊朗第六代嗎…游筆太多，反復(fù)拖沓，動機簡單以至于概念化。倒敘結(jié)構(gòu)，俗套路。