劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 19:21
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在1940年6月的法國巴黎，帶著兩個(gè)孩子菲利普（格雷戈瓦·勒普蘭斯-林蓋 Grégoire Leprince-Ringuet 飾）和凱西（Clémence Meyer 飾）的單身母親奧迪爾（艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾）正因?yàn)榇来烙麆?dòng)的戰(zhàn)火而提心吊膽著。該來的總會(huì)到來，當(dāng)槍炮聲回蕩在街頭巷尾之時(shí)，這位堅(jiān)強(qiáng)的母親毫不猶豫的加入了逃亡的隊(duì)伍中。對(duì)于孩子們來說，這段漫長的旅程意義不明，對(duì)于母親背井離鄉(xiāng)的決定，他們并不十分理解?！ 〉萝姷娘w機(jī)對(duì)逃亡的隊(duì)伍進(jìn)行了殘酷的轟炸，奧迪爾和孩子們雖然逃過了此劫，但全部家當(dāng)卻都消失在了熊熊的烈火之中。就在無依無靠的三人不知該如何是好的時(shí)候，一個(gè)名叫伊萬（加斯帕德·尤利爾 Gaspard Ulliel 飾）的男孩出現(xiàn)在了他們的面前。
長篇影評(píng)
1 ) 動(dòng)人的表演
終于把那兩個(gè)掉隊(duì)的士兵安頓好了。
奧蒂爾從房子里走出來，她向四周張望著，尋找伊萬，想喊他的名字，可又不敢大聲，因?yàn)樗龑?duì)那兩個(gè)士兵隱瞞了伊萬的存在。
“伊萬。”奧蒂爾喊了一聲?？墒?，聲音悶在了嗓子里。
Emmanuelle Béart在這里的表演特別動(dòng)人。
奧蒂爾從房子里走出來，她向四周張望著，尋找伊萬，想喊他的名字，可又不敢大聲，因?yàn)樗龑?duì)那兩個(gè)士兵隱瞞了伊萬的存在。
“伊萬。”奧蒂爾喊了一聲?？墒?，聲音悶在了嗓子里。
Emmanuelle Béart在這里的表演特別動(dòng)人。
2 ) 迷失
法國電影總是耐人尋味，《灰眼睛男孩》，又稱《Strayed》（《迷路人》），就是這樣一部電影。他們關(guān)注的更多的是人內(nèi)心的訴求和迷惑，他們拋開社會(huì)道德和價(jià)值觀的指引和導(dǎo)向，更多的是讓我們從本我出發(fā)對(duì)之進(jìn)行自覺和不自覺地反思。正如影片片名《Strayed》，我不禁要問什么是迷茫和混亂？又是什么使然？
奧黛爾是一名女教師，她教育自己的一雙兒女做一個(gè)用涵養(yǎng)的文明人，然而戰(zhàn)爭讓她失去了丈夫和溫暖舒適的家，也失去了國家的庇護(hù)。她只能跟從大多數(shù)人的意見，逃，往南方逃。一路上死傷無數(shù)……戰(zhàn)爭讓文明成了無用的擺設(shè)，涵養(yǎng)并不能換來水和食物，生存面臨著前所未有的威脅。而作為孩子的母親，保全兒女的本能卻讓這個(gè)脆弱的女人感覺到力不從心，奧黛爾的美麗和優(yōu)雅也消失在她那深陷的眼眶、凌亂的頭發(fā)和裙子上一片因驚嚇過度而尿濕的印漬上。
她帶著兒女在流離中與十七歲少年伊萬偶遇，盡管她有意識(shí)地避而遠(yuǎn)之，然而伊萬與之年齡不符的果敢、機(jī)敏和超乎常人的生存能力漸漸地使他成為這個(gè)破碎家庭的支柱。伊萬就像一個(gè)游走與社會(huì)的邊緣人，他不想跟任何人談及他的過去，也許沒有人知道他的真實(shí)名字和來歷。他不需要社會(huì)身份就能生存，逃亡生活對(duì)于他來說是一種自由自在，他目標(biāo)明確有的放矢（他精心布置的那棟與世隔絕的房子），他需求不多往往都出本能（他明確的告訴奧黛爾想要她成為自己的妻子），他那時(shí)也許并沒有感到迷茫和混亂過，他期待著和奧黛爾一家過著這種與世隔絕的生活，然而這種理想在社會(huì)上隨時(shí)會(huì)像肥皂泡一樣被擊破，因?yàn)?，其一，成熟有教養(yǎng)的奧黛爾是否會(huì)接受自己這個(gè)目不識(shí)丁的文盲；其二，他年紀(jì)太小，與奧黛爾重建家庭顯然不會(huì)被社會(huì)輿論所接受；其三，也是最重要的，自己不為人知的少年逃犯的身份。
奧黛爾的大兒子十三歲，他越來越發(fā)現(xiàn)母親教會(huì)他書本的東西與現(xiàn)實(shí)根本是充滿矛盾，人們往往嘴上說著一套然而做的又是另一套。他并沒有感到接受教育能讓他覺得有用，只是與伊萬相比能夠說出各種酒瓶上標(biāo)明的名字，還能在潰不成軍的法國軍人面前淡定地唱一首德語歌。他想贏得心目中的英雄伊萬的友誼，然而每次卻受盡欺侮。
奧黛爾和伊萬之間更多的是生活上細(xì)小的無聲交流，在奧黛爾發(fā)愁家里沒有吃的時(shí)候，伊萬時(shí)不時(shí)地弄到雞和野兔，在伊萬一覺醒來的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)床頭折好的干凈的白襯衫；在奧黛爾收拾屋子時(shí)窗外傳來伊萬帶著孩子嬉戲的歡笑聲，在伊萬精疲力竭地回到家時(shí)，奧黛爾端上香噴噴的兔子肉，讓他坐下慢慢吃；伊萬在本子上歪歪扭扭地畫上一個(gè)個(gè)圓圈后，奧黛爾耐心地用筆在圈上劃上一個(gè)小尾巴溫柔說，這樣就是字母“ó”。很難說清楚，這其中的微妙情愫。奧黛爾自己也不知道，為什么在被人問及伊萬的時(shí)候，她脫口而出地謊說那是她的“大兒子”；她也不清楚那晚在安頓好兩位走失的法國軍人后那么焦急地希望伊萬回來，究竟是為什么點(diǎn)燃她心中的熾熱的渴望，誰也不能界定兩人的結(jié)合是不是算作“混亂”。
影片結(jié)尾處，戰(zhàn)火平熄，伊萬被德國憲兵發(fā)現(xiàn)其身份而被捕，奧黛爾和孩子們回到巴黎卻過著沒有尊嚴(yán)沒有自由的生活，整個(gè)城市的街頭到處是頹喪的人露宿街頭……最后，奧黛爾從憲兵那得知伊萬在牢中自殺，心中悲切竟無人能語?；叵胫澳翘与x戰(zhàn)爭喧囂、與世隔絕的生活，如果說是女主人在感情上迷失而做的一個(gè)夢(mèng)，但至少它有些幸福和甜美；而造成如今這種滿目瘡痍的戰(zhàn)爭景象，則是人類社會(huì)集體的人性的迷失。
奧黛爾是一名女教師，她教育自己的一雙兒女做一個(gè)用涵養(yǎng)的文明人，然而戰(zhàn)爭讓她失去了丈夫和溫暖舒適的家，也失去了國家的庇護(hù)。她只能跟從大多數(shù)人的意見，逃，往南方逃。一路上死傷無數(shù)……戰(zhàn)爭讓文明成了無用的擺設(shè)，涵養(yǎng)并不能換來水和食物，生存面臨著前所未有的威脅。而作為孩子的母親，保全兒女的本能卻讓這個(gè)脆弱的女人感覺到力不從心，奧黛爾的美麗和優(yōu)雅也消失在她那深陷的眼眶、凌亂的頭發(fā)和裙子上一片因驚嚇過度而尿濕的印漬上。
她帶著兒女在流離中與十七歲少年伊萬偶遇，盡管她有意識(shí)地避而遠(yuǎn)之，然而伊萬與之年齡不符的果敢、機(jī)敏和超乎常人的生存能力漸漸地使他成為這個(gè)破碎家庭的支柱。伊萬就像一個(gè)游走與社會(huì)的邊緣人，他不想跟任何人談及他的過去，也許沒有人知道他的真實(shí)名字和來歷。他不需要社會(huì)身份就能生存，逃亡生活對(duì)于他來說是一種自由自在，他目標(biāo)明確有的放矢（他精心布置的那棟與世隔絕的房子），他需求不多往往都出本能（他明確的告訴奧黛爾想要她成為自己的妻子），他那時(shí)也許并沒有感到迷茫和混亂過，他期待著和奧黛爾一家過著這種與世隔絕的生活，然而這種理想在社會(huì)上隨時(shí)會(huì)像肥皂泡一樣被擊破，因?yàn)?，其一，成熟有教養(yǎng)的奧黛爾是否會(huì)接受自己這個(gè)目不識(shí)丁的文盲；其二，他年紀(jì)太小，與奧黛爾重建家庭顯然不會(huì)被社會(huì)輿論所接受；其三，也是最重要的，自己不為人知的少年逃犯的身份。
奧黛爾的大兒子十三歲，他越來越發(fā)現(xiàn)母親教會(huì)他書本的東西與現(xiàn)實(shí)根本是充滿矛盾，人們往往嘴上說著一套然而做的又是另一套。他并沒有感到接受教育能讓他覺得有用，只是與伊萬相比能夠說出各種酒瓶上標(biāo)明的名字，還能在潰不成軍的法國軍人面前淡定地唱一首德語歌。他想贏得心目中的英雄伊萬的友誼，然而每次卻受盡欺侮。
奧黛爾和伊萬之間更多的是生活上細(xì)小的無聲交流，在奧黛爾發(fā)愁家里沒有吃的時(shí)候，伊萬時(shí)不時(shí)地弄到雞和野兔，在伊萬一覺醒來的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)床頭折好的干凈的白襯衫；在奧黛爾收拾屋子時(shí)窗外傳來伊萬帶著孩子嬉戲的歡笑聲，在伊萬精疲力竭地回到家時(shí)，奧黛爾端上香噴噴的兔子肉，讓他坐下慢慢吃；伊萬在本子上歪歪扭扭地畫上一個(gè)個(gè)圓圈后，奧黛爾耐心地用筆在圈上劃上一個(gè)小尾巴溫柔說，這樣就是字母“ó”。很難說清楚，這其中的微妙情愫。奧黛爾自己也不知道，為什么在被人問及伊萬的時(shí)候，她脫口而出地謊說那是她的“大兒子”；她也不清楚那晚在安頓好兩位走失的法國軍人后那么焦急地希望伊萬回來，究竟是為什么點(diǎn)燃她心中的熾熱的渴望，誰也不能界定兩人的結(jié)合是不是算作“混亂”。
影片結(jié)尾處，戰(zhàn)火平熄，伊萬被德國憲兵發(fā)現(xiàn)其身份而被捕，奧黛爾和孩子們回到巴黎卻過著沒有尊嚴(yán)沒有自由的生活，整個(gè)城市的街頭到處是頹喪的人露宿街頭……最后，奧黛爾從憲兵那得知伊萬在牢中自殺，心中悲切竟無人能語?；叵胫澳翘与x戰(zhàn)爭喧囂、與世隔絕的生活，如果說是女主人在感情上迷失而做的一個(gè)夢(mèng)，但至少它有些幸福和甜美；而造成如今這種滿目瘡痍的戰(zhàn)爭景象，則是人類社會(huì)集體的人性的迷失。
3 ) 他究竟是誰
他究竟是誰
文明社會(huì)中的“罪犯”？
戰(zhàn)亂年代里的“救世主”？
他只是一個(gè)沒有父母的男孩
自出生便靠本能在世間頑強(qiáng)拼殺
沒有人教會(huì)他規(guī)則也沒有機(jī)會(huì)融入文明社會(huì)
那一堵無形的墻由牲畜父母親手砌成
“文明社會(huì)”在他的眼中日日“戰(zhàn)火紛飛”
所以他深諳各種戰(zhàn)亂逃生技能
眼中時(shí)時(shí)脹滿驚恐憂慮
好容易遇到了她
引他入文明世界
令他知踏實(shí)心安為何物
她看見了他的心：自由而柔軟
她愛的是完整的他、不帶任何世俗偏見
是丈夫還是兒子重要嗎、即是丈夫又是兒子
對(duì)“家”的眷戀使他以自由性命相賭
既已知曉世間美妙
夢(mèng)醒后早點(diǎn)離開也罷
那夜月光下他倆相視而笑
至少那是沒有一絲混雜、純粹的甜
4 ) 請(qǐng)讓我也迷失,或者我正在迷失...
沾了泥土的白色襯衫在夜晚潮冷空氣的浸潤下使他感覺有些涼意，他穿過低矮的樹叢，在房子的一扇窗戶邊停下，朝里面昏暗的燈光注視著，傾聽著里面的一切聲響，他擔(dān)心極了，為了Odile...
5 ) 戰(zhàn)火中的桃花源記
法國文化中心放映的影片，之前看片花就很喜歡，冒著酷暑欣然前往，80多人的放映廳，全是大爺大媽，不知有幾位可以懷著感受和體會(huì)來看電影的。
典型的法國式的悶，法國式的淡，除了開頭和結(jié)尾的兩場(chǎng)戲，其余都是在房子里的，一個(gè)男孩，一個(gè)少婦，在特殊的情境下一起生活，無疑組成了一個(gè)家庭，男孩雖未成年，再小也是個(gè)爺們，他得到女人孩子的喜愛和崇拜，可以去捕食打獵，尋找住處，可以拿著武器保護(hù)婦女和兒童，也可以欲火焚身渴望女人的身體；少婦雖然堅(jiān)強(qiáng)但也是個(gè)弱者，在戰(zhàn)火紛飛要保護(hù)孩子卻不可消除迷茫和恐懼，把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜，把暫時(shí)的落腳處，收拾的像家一樣，儼然一副女主人的樣子，卻抗拒不了安全感的渴望，當(dāng)時(shí)間，現(xiàn)實(shí)，不存在時(shí)，年齡，身份已變得不那么重要，男人做了屬性之內(nèi)的事，女人也干著本分之內(nèi)的活，如果說戰(zhàn)爭不是那么血肉模糊的話，倒是這段關(guān)系的紅娘，在現(xiàn)實(shí)以外的世界，變成桃花源，導(dǎo)演的敘事平穩(wěn)，不刻意，節(jié)奏不明顯卻張弛有度，陌生人的到來，讓時(shí)間撥回到現(xiàn)實(shí)中，也讓那情感壓抑不住的迸發(fā)，像夜空中的禮花迷茫的卻很燦爛，警察的出現(xiàn)，讓所有都消失，影片最后的鏡頭，一個(gè)男人在用鐵鍬和泥，水和土摻在一起，互相淹沒，慢慢消失了原來的樣子，我在字母中回味著，那女人對(duì)兒子說的話，伊萬逃走了，逃到更快樂的地方去
典型的法國式的悶，法國式的淡，除了開頭和結(jié)尾的兩場(chǎng)戲，其余都是在房子里的，一個(gè)男孩，一個(gè)少婦，在特殊的情境下一起生活，無疑組成了一個(gè)家庭，男孩雖未成年，再小也是個(gè)爺們，他得到女人孩子的喜愛和崇拜，可以去捕食打獵，尋找住處，可以拿著武器保護(hù)婦女和兒童，也可以欲火焚身渴望女人的身體；少婦雖然堅(jiān)強(qiáng)但也是個(gè)弱者，在戰(zhàn)火紛飛要保護(hù)孩子卻不可消除迷茫和恐懼，把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜，把暫時(shí)的落腳處，收拾的像家一樣，儼然一副女主人的樣子，卻抗拒不了安全感的渴望，當(dāng)時(shí)間，現(xiàn)實(shí)，不存在時(shí)，年齡，身份已變得不那么重要，男人做了屬性之內(nèi)的事，女人也干著本分之內(nèi)的活，如果說戰(zhàn)爭不是那么血肉模糊的話，倒是這段關(guān)系的紅娘，在現(xiàn)實(shí)以外的世界，變成桃花源，導(dǎo)演的敘事平穩(wěn)，不刻意，節(jié)奏不明顯卻張弛有度，陌生人的到來，讓時(shí)間撥回到現(xiàn)實(shí)中，也讓那情感壓抑不住的迸發(fā)，像夜空中的禮花迷茫的卻很燦爛，警察的出現(xiàn)，讓所有都消失，影片最后的鏡頭，一個(gè)男人在用鐵鍬和泥，水和土摻在一起，互相淹沒，慢慢消失了原來的樣子，我在字母中回味著，那女人對(duì)兒子說的話，伊萬逃走了，逃到更快樂的地方去
6 ) 貝阿的眼神
始終看不夠法國女人的眼神。敏感，脆弱，迷惘，憂郁，萬千情愫，都燃燒于那一泓清澈的深潭，讓人欲罷不能，欲說還休。
走在巴黎街頭的時(shí)候，總能見到款款而行的法國女人。她們多半身材姣小，面容清瘦，常常是一襲紗巾朦朧著臉與肩，只留下雙眸婉轉(zhuǎn)，風(fēng)情無限，意念總不由自主地隨之流連。
電影中的法國女人更是如此。凱瑟琳·德納芙的唯美，朱麗葉·比諾什的精致，蘇菲·瑪索的激烈，伊莎貝拉·阿佳妮的詭異……卻都比不上伊曼紐爾·貝阿那不經(jīng)意間的一瞥，只在目光接遇的瞬間，無論何種堅(jiān)冰，都會(huì)融成繾綣。
昨晚看《烽火危情》（Strayed）。一場(chǎng)亂世中的情事，一顆被無情撕碎的心。貝阿飾演兩個(gè)年幼孩子的母親，失去了丈夫，又身逢法蘭西淪陷的亂世，于是惟有強(qiáng)作鎮(zhèn)定，只為給子女點(diǎn)滴依靠。然而畢竟是個(gè)柔弱女子，只能眼看著邂逅的少年郎一點(diǎn)一點(diǎn)入侵自己的內(nèi)心。于是，在現(xiàn)實(shí)與往事的擠壓下，深藏的母性與愛欲終于噴薄而出，極短暫，卻極酣暢。偏偏隨之而來的便是少年的死訊，破碎的芳心又不知所終……
最難忘的依然是貝阿的眼神。一種是奔跑中的驀然回首，面對(duì)身邊驚恐萬狀的子女，母親和女人兩個(gè)角色如何能夠彼此交融？另一種是獨(dú)自伶仃時(shí)的凝望，想要宣泄和掩蓋的竟是同樣的情愫，冰火之間，撕裂的感覺真的好痛。
愈是柔弱的軀體愈能爆發(fā)出力量，愈是這種力量愈能攝人心魄。貝阿的眼神無聲地潛入內(nèi)心深處，讓你有一種靠近的沖動(dòng)：輕風(fēng)拂過的星月夜啊，你所該做的只是把瘦削的香肩攬入懷中，讓她的淚水洇濕周遭，洇濕所有心情。
貝阿已不再年輕，她的眸子已沒有當(dāng)年跌落人間的天使的清澈?？墒牵难凵窭镉辛烁嗟膬?nèi)容，有了在柔弱中將你擊碎的力量。
她的芳名又譯作艾曼紐·琵雅，好美……
2004.12.23 北京
走在巴黎街頭的時(shí)候，總能見到款款而行的法國女人。她們多半身材姣小，面容清瘦，常常是一襲紗巾朦朧著臉與肩，只留下雙眸婉轉(zhuǎn)，風(fēng)情無限，意念總不由自主地隨之流連。
電影中的法國女人更是如此。凱瑟琳·德納芙的唯美，朱麗葉·比諾什的精致，蘇菲·瑪索的激烈，伊莎貝拉·阿佳妮的詭異……卻都比不上伊曼紐爾·貝阿那不經(jīng)意間的一瞥，只在目光接遇的瞬間，無論何種堅(jiān)冰，都會(huì)融成繾綣。
昨晚看《烽火危情》（Strayed）。一場(chǎng)亂世中的情事，一顆被無情撕碎的心。貝阿飾演兩個(gè)年幼孩子的母親，失去了丈夫，又身逢法蘭西淪陷的亂世，于是惟有強(qiáng)作鎮(zhèn)定，只為給子女點(diǎn)滴依靠。然而畢竟是個(gè)柔弱女子，只能眼看著邂逅的少年郎一點(diǎn)一點(diǎn)入侵自己的內(nèi)心。于是，在現(xiàn)實(shí)與往事的擠壓下，深藏的母性與愛欲終于噴薄而出，極短暫，卻極酣暢。偏偏隨之而來的便是少年的死訊，破碎的芳心又不知所終……
最難忘的依然是貝阿的眼神。一種是奔跑中的驀然回首，面對(duì)身邊驚恐萬狀的子女，母親和女人兩個(gè)角色如何能夠彼此交融？另一種是獨(dú)自伶仃時(shí)的凝望，想要宣泄和掩蓋的竟是同樣的情愫，冰火之間，撕裂的感覺真的好痛。
愈是柔弱的軀體愈能爆發(fā)出力量，愈是這種力量愈能攝人心魄。貝阿的眼神無聲地潛入內(nèi)心深處，讓你有一種靠近的沖動(dòng)：輕風(fēng)拂過的星月夜啊，你所該做的只是把瘦削的香肩攬入懷中，讓她的淚水洇濕周遭，洇濕所有心情。
貝阿已不再年輕，她的眸子已沒有當(dāng)年跌落人間的天使的清澈?？墒牵难凵窭镉辛烁嗟膬?nèi)容，有了在柔弱中將你擊碎的力量。
她的芳名又譯作艾曼紐·琵雅，好美……
2004.12.23 北京
很精致，但情感處理還能更細(xì)膩點(diǎn)；記起半生緣里一句臺(tái)詞：當(dāng)你覺得不可能喜歡上這個(gè)人的時(shí)候，其實(shí)已經(jīng)深陷其中了。
Gaspard Ulliel 出場(chǎng)有驚艷到我，這特么就是傳說中的帥到?jīng)]朋友吧！女主叫貝阿，在八美圖里演女仆，誰說貝阿美了？我覺得她長得很怨婦~
最近看的法國片都是那種先給你發(fā)個(gè)糖，讓你心裡甜甜的，跟著來個(gè)讓你措手不及的轉(zhuǎn)折，電影完了，剩下一個(gè)devastated的你。。。#導(dǎo)演們到底是有多twisted??？！#
四點(diǎn)五。男孩男人兩個(gè)角色對(duì)比之人性抉擇她的選擇和他們愛的鏡頭我太喜歡，他似乎只會(huì)拍愛的鏡頭，兩個(gè)人是越看越順眼，也是一種曼妙的體驗(yàn)。她的臉本不適合這個(gè)角色，漸漸變得只是這個(gè)角色，克制自然事兒純真的表演，純真，就有接近破碎的偶然和不可能的意味，喜歡起慌亂的鏡頭，雜亂略俗的鏡頭，不期然而然的遠(yuǎn)山，由戰(zhàn)爭到愛，這樣的愛，像是我族類。新浪潮的破亂意味和癡癡抒情合起來意外雋永流暢，夢(mèng)一樣的，劣質(zhì)的東西都像夢(mèng)一樣作一層淺淺薄膜，藝術(shù)之脆弱性的淡淡隱喻。不過也是大有可能我想多了；總是有這種可能的。
這時(shí)，那與世隔絕的山林間突然迸發(fā)的情欲與歡愛倒真像是一個(gè)夢(mèng)了。這很法國。
把他和少年媽媽的激情戲刪了
法國人連戰(zhàn)時(shí)都要保持優(yōu)雅，有床睡已是萬幸，還不忘紅酒和肉食。伊萬在帶著孩子的奧蒂爾身上萌生的也許不只是朦朧的愛意，還有對(duì)母親的渴望，但奧蒂爾寧愿把身體袒露在盟軍士兵面前也不想真正接受這個(gè)陌生人，這是戰(zhàn)爭帶來的真實(shí)疏離感。結(jié)尾，他離開了，她才悵然若失，編出一個(gè)謊話欺騙孩子和自己。
其實(shí)這部還是挺不錯(cuò)的 我滿喜歡 貝阿的長相么。。。。我不是很習(xí)慣
如果說艾曼紐·貝阿是法國一枚表演界的珍珠，那當(dāng)年初出茅廬的加斯帕德就是讓珍珠更加晶瑩亮眼的碧波與潮汐。
戰(zhàn)爭意味著既有秩序的崩壞，於是各類把人物「丟」到二戰(zhàn)時(shí)期的人性寓言紛紛產(chǎn)出。法國大導(dǎo)安德烈．泰希內(nèi)（André Téchiné）的作品《灰眼珠的男孩》（Les égarés, 2003）便是如此……全文：http://hou26.org/zeta/children06.htm#p
灰瞳野小子與高冷美少婦的電光火石??整個(gè)畫面好溫暖啊，即便是戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)亂時(shí)期也不影響慵懶曖昧的氣氛，仿佛透過屏幕都能嗅到陽光的味道??
認(rèn)同這樣描述戰(zhàn)爭和死亡的方式，死就是突然而冷淡的。有些人來了又走，你莫要留，記得就好，忘了也好。
對(duì)于泰西內(nèi)來說,這片挺一般化...大概泰西內(nèi)的風(fēng)格跟文本關(guān)系太大,所以改編別人的小說時(shí)就被捆住了手腳,實(shí)在非他所長.貝阿當(dāng)然還是美麗的,那小男孩也挺養(yǎng)眼.另:那個(gè)小小男孩長得好像瀟瀟啊!
開片一定是想戲仿《被禁忌的游戲》，而除了開頭，全片無任何意義?？梢娭戮赐褪菤藲Ъ?..
法國電影，要么狂好看，要么就讓人完全看不懂塞，三星還是給漂亮的Gas的。~
那青澀淡薄的容顏，那瘋狂的愛！那干凈，清澈的灰色眼珠，激情之后安靜的死去……艾曼紐的每個(gè)眼神都那么有戲，那么美，那么深邃。緩慢的訴說，急促的配樂，對(duì)比之下給予你一種無助的窒息感……這樣戛然而止的“愛情”總是那么的悲傷?。?！
那片麥梗地，那個(gè)灰眼珠的男孩，那場(chǎng)無辜脆弱的愛情...片子在沉緩舒慢里，留下一個(gè)憂傷的尾，遲暮的貝阿也周身透著美麗的憂郁。
導(dǎo)演會(huì)老，貝阿一樣也會(huì)老
我愛他我愛他我愛他我愛他的臉
這個(gè)，這個(gè)...你真能說他們倆演的好嗎，汗，特別是艾曼紐貝阿和親愛的尤里爾之間哪有什么火花嘛，崩潰了