對(duì)于很多根據(jù)小說(shuō)改編的電影來(lái)說(shuō)，能否做到忠誠(chéng)于文本可以說(shuō)是觀眾評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)之一，尤其要博得原作書(shū)迷的認(rèn)可那更是難上加難，但無(wú)疑大林宣彥2004年的這部《理由》絕對(duì)是達(dá)到了高度還原的效果。本片改編自日本暢銷女作家宮部美雪的同名小說(shuō)，故事的背景是發(fā)生在東京都的荒川區(qū)，由于近年來(lái)原本是工廠的土地都被現(xiàn)代化公寓所覆蓋，高樓林立的居住環(huán)境在提供了封閉性的同時(shí)也帶來(lái)了人情越來(lái)越冷漠的問(wèn)題，作者正是從這個(gè)角度出發(fā)，以一場(chǎng)謀殺案作為主線進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)社會(huì)的批判。按照推理類型來(lái)說(shuō)，宮部美雪是社會(huì)派無(wú)疑，她的作品沒(méi)有太過(guò)波云詭譎的案件，有的只是對(duì)人性最為犀利的觀察，甚至有人評(píng)價(jià)說(shuō)她是最有資格繼承松本清張衣缽的作家，類似的這種褒獎(jiǎng)在讀過(guò)她的小說(shuō)后絕對(duì)都會(huì)再同意不過(guò)。而《理由》作為其集大成之作，不僅達(dá)到了針砭時(shí)事的目的，也讓人見(jiàn)識(shí)到了筆者那異于常人的冷靜和細(xì)膩，同時(shí)該作品還獲得了當(dāng)年的直木賞，可以說(shuō)是一種莫大的肯定。就是這樣一部作品要被影像化，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)絕對(duì)是一次不小的挑戰(zhàn)，因?yàn)椴还馐且磉_(dá)出文本所要承載的現(xiàn)實(shí)意義，還要面對(duì)如此繁重的多人物敘事（光是有名有姓的角色就有數(shù)十位），所以要是沒(méi)有足以顛覆原作的靈光一現(xiàn)的話，像大林宣彥這樣選擇完全忠于原作也不失為一種最保險(xiǎn)的做法。

小說(shuō)里面宮部美雪采用了一種采訪體的形式來(lái)交代事件的進(jìn)展，這種完全是第三方的視角為故事本身增添了紀(jì)實(shí)性，同時(shí)也提供了一份旁觀者清的沉著感。在電影中這一設(shè)定被保留了下來(lái)，演員們通過(guò)打破第四堵墻的表演形式讓觀眾產(chǎn)生了間離感，進(jìn)而得以在一定距離外以一種更客觀的態(tài)度看待事件本身。除此之外，電影還沿用了小說(shuō)中的章節(jié)體結(jié)構(gòu)，對(duì)于這樣一個(gè)復(fù)雜的故事來(lái)說(shuō)的確能使之更具條理性。在敘事形式基本都是照搬的情況下，電影對(duì)細(xì)節(jié)的還原也是盡可能地做到了一致，小到開(kāi)場(chǎng)報(bào)案人信子落在拖鞋上的一滴淚都有特寫，足以見(jiàn)得其細(xì)致程度。如果說(shuō)這樣完全復(fù)制就能拍出合格的作品的話，顯然大林宣彥并不滿足于此，作為一個(gè)以拍幻想見(jiàn)長(zhǎng)的導(dǎo)演，即便在表達(dá)這樣一部現(xiàn)實(shí)題材時(shí)，也能夠通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的手法來(lái)模糊虛實(shí)的邊界，這一點(diǎn)正是本片的獨(dú)特之處。所以當(dāng)我們?cè)倏茨切r(shí)而灰藍(lán)時(shí)而火紅的打光時(shí)，也就明白了導(dǎo)演這種吊詭手法的用意，即以一種奇幻的色彩來(lái)突出案件本身的離奇性，最后達(dá)到諷刺的目的。

回歸到故事本身來(lái)說(shuō)，其實(shí)影片的主題類似于小津的《東京物語(yǔ)》，都是在說(shuō)傳統(tǒng)家庭的瓦解，只不過(guò)一個(gè)雋永綿長(zhǎng)，一個(gè)凌厲殘酷，恰似硬幣兩面。在本片中“房子”作為“家”的符號(hào)成為了故事的核心，無(wú)論是還不起房貸而被迫賣房的小系一家，還是寄豪宅夢(mèng)于法拍屋的石田直澄，亦或是組成臨時(shí)家庭的占住者，他們共同的問(wèn)題是對(duì)家庭的理解上產(chǎn)生了偏差。過(guò)度執(zhí)迷于表面的光鮮是現(xiàn)代人的通病，即便超出了自己的能力，也要打落牙齒和血吞，或許像片中小系一家那樣不得不拍賣房子的還是少數(shù)，但因?yàn)楸池?fù)房貸和生活開(kāi)銷而身心俱疲的人卻比比皆是。正是由于社會(huì)不斷的物欲化，人與人之間開(kāi)始疏離，從家庭內(nèi)部到鄰里之間都充斥著冷漠感，這也導(dǎo)致了像八代佑司這樣逃離家庭的個(gè)體越來(lái)越多，宮部美雪正是由此作為切入點(diǎn)對(duì)現(xiàn)代社會(huì)做出了最精準(zhǔn)的剖析。在本片中推理元素已經(jīng)退居次席，隨著真相的浮出水面，令人驚訝的不是兇手的身份，而是事件背后的動(dòng)機(jī)竟是如此的齒寒。如果說(shuō)對(duì)于家庭的不信任直接導(dǎo)致了這場(chǎng)悲劇的話，那么這也絕不僅僅是最后一個(gè)案例，正如結(jié)尾小系孝弘發(fā)出的詰問(wèn)一樣，如果自己長(zhǎng)大了可能也會(huì)成為像兇手一樣的人，從一個(gè)孩子嘴里說(shuō)出這樣悲涼的話，足以見(jiàn)得維系人類之間紐帶的斷裂。最后電影將小說(shuō)中關(guān)于幽靈的傳說(shuō)做出了具象化，漂浮在樓宇間的八代佑司的魂魄繼續(xù)著他在生前的孤獨(dú)，也許在別處也有無(wú)數(shù)個(gè)像他一樣蕩在人間的孤魂野鬼吧。

搜尋了一年多后，終於找到了中文字幕的版本。
電影與想像中的完全不同，採(cǎi)訪式地拍攝手法雖然幾乎百分百得重現(xiàn)了原著，相信這會(huì)是原著黨們喜聞樂(lè)見(jiàn)的，但這也令熱愛(ài)推理懸疑劇的觀眾少了跌宕起伏、扣人心弦的快感。近三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)讓平鋪直敘的情節(jié)顯得更為冗長(zhǎng)。看片初時(shí)，被劇情簡(jiǎn)介劇了透，成為看此片的最大敗筆（都知道結(jié)局了，看懸疑片還有何意義?。┳罱K花了近7、8個(gè)小時(shí)，斷斷續(xù)續(xù)、似有似無(wú)地才將此片看完。
因?yàn)橥嬷[戲，對(duì)於登場(chǎng)的眾多人物並未完全梳理清楚，只將大致劇情瞭解，也許是將《天堂失格》的抑鬱情緒延續(xù)至此劇，接近尾聲時(shí)，無(wú)盡的絕望感將我吞噬，可這股絕望源於何處，卻無(wú)從知曉。
這似乎是一部我無(wú)法評(píng)判優(yōu)劣的電影，不僅因?yàn)闆](méi)有全身心的投入，其拍攝手法，畫面色彩，情節(jié)設(shè)置……許多地方都令人充滿疑惑，想來(lái)需要看第二遍才能明瞭，但這絕望感顯然不會(huì)讓我有衝動(dòng)再看一遍……
ps 並非想寫影評(píng)，只是屁話有點(diǎn)多，短評(píng)寫不下了……

電影沿襲了小說(shuō)手帳式的敘述，變成采訪的記錄。啰嗦漫長(zhǎng)這點(diǎn)毫不遜色。燈光一直打得很怪，而且色調(diào)不斷變化，嚴(yán)重眩暈。

1.岸部一德大爺看上去挺年輕的，當(dāng)時(shí)勉強(qiáng)還是個(gè)叔。

2.石田兄妹好閃啊，演技不俗的宮崎葵妹妹還有清秀的哥哥~

3.伊藤步的形象很女人很適合綾子的角色，雖然那時(shí)的演得不咋地，但是感覺(jué)很對(duì)頭。不光是綾子，女人的話，遇見(jiàn)那種情況都會(huì)那么做的吧。如此被弟弟仰慕也是順應(yīng)天理了。。。

4.遇到八代佑司這種男人，是給每個(gè)女人一個(gè)機(jī)會(huì)，讓她們心存憐愛(ài)，心甘情愿地奉獻(xiàn)。加瀨亮的神經(jīng)質(zhì)演繹很動(dòng)人，消瘦的身體正能體現(xiàn)這種感覺(jué)。原作最使我印象深刻的就是這對(duì)男女的關(guān)系。懦弱自私的佑司竟然有一絲渴望想要和孩子在一起。但是他從頭至尾都在害怕，怕得不行。這種恐懼如同孢子一般潛伏在心里。

PS：花澤香菜客串的路人我都沒(méi)找到。。。看到結(jié)尾演員表再回去看了下。。。只出現(xiàn)三秒，而且在車上半個(gè)臉都遮住了。。。