陳家駒

縱觀八九十年代的香港電影，經(jīng)典數(shù)不勝數(shù)，可真正擔(dān)得起“了不起”這三個(gè)字的，并不多。

了不起，是因?yàn)樽龅搅藙e人做不到的事。

《警察故事1》做到了哪些其他電影做不到的事？

1.鮮活的人物。

很長(zhǎng)一段時(shí)間里，香港電影中的警察形象都是刻板、單一的。他們善良、勇敢、帥氣、槍法準(zhǔn)、攻無不克戰(zhàn)無不勝，總而言之，好的不像一個(gè)真實(shí)的人。

陳家駒打破了以往那種高大全的警察形象，把警察還原到了真實(shí)的人，這一做法在當(dāng)時(shí)堪稱是革命性的。開場(chǎng)的貧民窟槍戰(zhàn)中，警察會(huì)中槍，會(huì)在中槍后大叫，也會(huì)嚇得尿褲子，犯各種錯(cuò)誤，就算是陳家駒，也會(huì)在槍林彈雨中緊張的滿頭大汗。

同事被打中

警察也會(huì)面臨金錢的誘惑，陳家駒在公交車上抓住朱韜的時(shí)候，朱韜打開了密碼箱，跟他說“這里的錢你一輩子也花不完”，后來的聞警官，更是徹底因?yàn)榻疱X迷失了本心。警察在生活中也會(huì)面臨各種困難，比如薪水不高、仇家打擊報(bào)復(fù)、女友鬧別扭等等。甚至后來驅(qū)使陳家駒成為孤膽英雄的，并不是他的責(zé)任感，而是因?yàn)樗艿搅讼莺?，不得不為自己澄清?/p>

保護(hù)證人，每天津貼32塊8

在面對(duì)危險(xiǎn)的時(shí)候，選擇勇敢。在受到誘惑的時(shí)候，保持本心。在被人攻擊的時(shí)候，奮起反抗。這是一種接地氣的英雄主義，陳家駒讓我們知道，英雄就在你的身邊，你和英雄的距離并不遙遠(yuǎn)。

2.嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏椤?/p>

上世紀(jì)的香港電影雖然佳作頻出，但卻一直存在一個(gè)問題：不重視劇本。也就是不重視故事本身。那時(shí)候的香港電影學(xué)好萊塢，學(xué)會(huì)了怎么開場(chǎng)，學(xué)會(huì)了怎么結(jié)尾，偏偏不學(xué)故事的發(fā)展。即便經(jīng)典如《英雄本色》、《倩女幽魂》，也是開場(chǎng)和結(jié)局優(yōu)秀，中段敘事乏力。這一惡習(xí)后來成為香港電影衰落的重要原因。

《警察故事1》難能可貴的一點(diǎn)在于，它在保持了娛樂性和接地氣的同時(shí)，劇情也盡可能的嚴(yán)謹(jǐn)。比如法庭上審判朱韜那場(chǎng)戲，對(duì)白專業(yè)，絲絲入扣，現(xiàn)實(shí)中的法律人士對(duì)這場(chǎng)戲也拍手叫好。陳家駒如何被陷害、如何一步步成為孤膽英雄，也拍的環(huán)環(huán)相扣、真實(shí)可信。

被逼無奈，綁架署長(zhǎng)

3.創(chuàng)新的打斗。

功夫電影最早起源于京劇中的武戲，套路感很重。以關(guān)德興的一系列黃飛鴻電影為例，你怎么打，我怎么擋，都是提前安排好的，所以節(jié)奏緩慢，打擊力度小，一個(gè)字，假。

李小龍的電影之所以受歡迎，正是因?yàn)樗幸庾R(shí)地打破了這種套招的動(dòng)作模式，主張回歸實(shí)戰(zhàn)，像街頭打架學(xué)習(xí)，一招一式，都是為了更快地?fù)舻箤?duì)方。如此一來，動(dòng)作片變得更加真實(shí)了，西方觀眾也會(huì)接受。

但是平心而論，李小龍的電影只有他自己熠熠生輝，配角大都粗糙不堪。比如《精武門》虹口道場(chǎng)那段戲，幾十個(gè)人圍著陳真，只是轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，一個(gè)人被打趴下了其他人再上，依然不夠真實(shí)，依然很假。

李小龍去世后，動(dòng)作片再度回歸到套路中，成龍的《蛇形刁手》、《醉拳》就是代表，只不過成龍?jiān)谶@些電影中加入了京劇雜耍的元素，所以看起來賞心悅目，觀眾主動(dòng)忽略了其套路感。

李小龍之后，再次把動(dòng)作片從套招中解救出來、回歸實(shí)戰(zhàn)的，其實(shí)是洪金寶。以“五福星”系列為例，洪家班在洪金寶的帶領(lǐng)下，最大可能地減少動(dòng)作的套路感，加大動(dòng)作的打擊力度。

商場(chǎng)大戰(zhàn)打碎了很多玻璃，有人調(diào)侃成龍為玻璃拍了部電影

成龍?jiān)诤榻饘毜幕A(chǔ)上，帶領(lǐng)成家班，在《警察故事1》中繼續(xù)強(qiáng)化動(dòng)作的實(shí)戰(zhàn)感，不僅如此，成龍還解決了從李小龍時(shí)代就存在的一個(gè)問題：好幾個(gè)人圍住一個(gè)人，怎么打才能讓觀眾信服？成龍的解決辦法是，攝像機(jī)隨演員移動(dòng)，演員在參與打斗的時(shí)候才能入畫，而不是一直在畫面里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。對(duì)動(dòng)作片稍有研究的人都知道，這一改進(jìn)對(duì)后世動(dòng)作片的影響，完全不亞于《諜影重重》的運(yùn)動(dòng)鏡頭和快速剪輯。而事實(shí)是，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，好萊塢都把《警察故事1》當(dāng)做他們的動(dòng)作片教科書，連史泰龍都承認(rèn)，拍電影沒靈感的時(shí)候，看看 Jackie Chan 的電影，一切都OK了。

成龍?zhí)桨嗍诽垼诽埮e起他的手告訴工作人員：這是我的偶像

另外，繼《A計(jì)劃》中不要命的鐘樓一跳后，成龍?jiān)凇毒旃适?》中徒手追大巴、商場(chǎng)跳燈柱，真正確立了自己不要命的硬漢形象。

鮮活的人物，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏?，?chuàng)新的打斗，才是《警察故事1》真正了不起的原因。

《警察故事2013》

上小學(xué)的時(shí)候，在家里的錄影機(jī)里看過這部影片，雖然還看不太懂，但深深記住了那個(gè)穿綠色衣服，表情猙獰的男子，從鐵桿上滑落，帶下一片彩燈的情節(jié)。

時(shí)隔35年，再看此片，依舊是如此經(jīng)典，不但沒有一絲一毫落后于時(shí)代的地方，甚至仍領(lǐng)先于時(shí)代，領(lǐng)先于這個(gè)本已經(jīng)不屬于她的時(shí)代。

最近一段時(shí)間把成龍的電影集中觀看了一遍，如果要論成龍最優(yōu)秀的電影，這一部《警察故事》當(dāng)之無愧。

成龍的片子，動(dòng)作部分其實(shí)無需贅言，關(guān)鍵本片出彩的地方太多了，遠(yuǎn)不止于動(dòng)作場(chǎng)面的精彩。本片情節(jié)緊湊、合理，人物從主角到配角都十分豐滿，甚至一個(gè)小配角的臺(tái)詞都恰到好處，不是臉譜化的。

黑與白、男與女、領(lǐng)導(dǎo)與下屬、好警察與壞警察、真誠(chéng)與謊言……如此豐富的內(nèi)容竟然都塞進(jìn)了一部電影里，而且竟然結(jié)合的如此自然，絲絲入扣，沒有說教或生硬的感覺。喜劇部分也恰到好處，既令人捧腹，又絕不會(huì)影響后面嚴(yán)肅的劇情。

本片甚至還包含了商業(yè)電影少見的諸多與主線無關(guān)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容：保護(hù)證人一天38塊低費(fèi)用、警局做樣子推出模范警員、嘲笑官僚主義的一切功勞屬于上級(jí)……

后期的二代、三代、四代，實(shí)話實(shí)說都沒能達(dá)到本片的水準(zhǔn)。

本片的問題，大概就是后期進(jìn)商場(chǎng)劇情前的部分進(jìn)展過快，有點(diǎn)銜接不足，可能是受限于時(shí)長(zhǎng)的原因，剪掉了一些過渡情節(jié)。

這樣的影片，現(xiàn)在的7.9分顯然是偏低了，至少應(yīng)該在8.5分以上。

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“你用這種方法保護(hù)證人，我好喜歡哦”

話說林青霞在本片中親自摔在茶幾上、架子上，現(xiàn)在的女明星還有誰(shuí)能做到。

時(shí)間可以具體到1989年的冬天，哪月哪天已經(jīng)不能想起來了。天氣涼，屋里生了爐子。吃過晚飯，我和我爸看《警察故事》的錄像帶。 這盤錄像帶和平常的不一樣，因?yàn)橐簧蟻聿皇枪适缕怯袀€(gè)人坐在鏡頭前說話。記得他穿了件淡黃色的夾克衫或者襯衣，很輕松的坐在椅子里向觀眾問好。他作了自我介紹，也很高興大家能來看他的電影，還說原來的電影如何，這部電影如何。主要是拍攝當(dāng)時(shí)他受傷很重，差點(diǎn)送命，媒體輿論界都很關(guān)注，所以他才在這里向大家問好，告訴大家他已經(jīng)康復(fù)，謝謝大家的關(guān)心。 當(dāng)時(shí)我覺得這人的名字真奇怪。他說謝謝大家的關(guān)心，以前的電影如何，現(xiàn)在的電影如何，難道他是個(gè)很著名的人么？ 后來在我腦子里殘存的畫面，只有在商場(chǎng)里，他從頂樓高的地方順竿滑下來的鏡頭。起跳和落地都已經(jīng)沒有了，只有他穿過閃亮的燈飾嘩啦嘩啦往下墜。 不知道有多少人看過片頭帶自述的《警察故事》的錄像帶，如果看過，還都有沒有印象。現(xiàn)在到哪可以找到這個(gè)自述的視頻文件呢？ 這回重新看，我可是鄭重其事的檢查呀。 工作人員名單中寫明成龍和鄧景生是編劇。然后我就判斷他們的分工。估計(jì)故事的大脈絡(luò)，還有一些瑣事和即興的臺(tái)詞是成龍?zhí)峁┑?，?zhí)筆、安排結(jié)構(gòu)、具體臺(tái)詞設(shè)計(jì)都是鄧景生做。 故事本身很簡(jiǎn)單，但各種事件的結(jié)構(gòu)和邏輯性卻非常嚴(yán)謹(jǐn)。從事件的交待到臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，都讓故事有可信性。例如聞警官和陳家駒的矛盾。故事發(fā)展到中途，聞警官才暴露出是個(gè)以權(quán)謀私執(zhí)法犯法勾結(jié)毒梟的人物。但影片一開始，他私自下命令讓守崗位的同事都上山幫忙，從常理上講，這也沒什么不對(duì)的，只是讓同事都去幫忙的做法比較過激。然而比起陳家駒，這種過激也不算什么了。反過來，陳家駒在和沙蓮娜的扭打中，確實(shí)因?yàn)樯成從鹊募饨写虿蒹@蛇，引起相應(yīng)的騷亂。如果聞警官是個(gè)正義之士，和陳家駒在上級(jí)面前為此事互相譴責(zé)，也是很正常的?？梢哉f，聞警官這條線，埋得很隱蔽，絕對(duì)可以騙過觀眾的耳目。又因?yàn)樗完惣荫x之間有摩擦，增加了社會(huì)人際關(guān)系的真實(shí)性，也很好的為故事后面聞警官暴露身份做好充分的準(zhǔn)備。 具有說服力的還有各種情況都不能讓陳家駒回頭的絕對(duì)性，他只能孤注一擲單槍匹馬的去抓罪犯。其中的正義心有之，但更多的是為自己申冤。表面上，這部影片充分表現(xiàn)了個(gè)人英雄主義，但實(shí)際上陳家駒是被逼到絕路上，不得不破釜沉舟，而最后幾近于窮兇極惡，一下子就把他從英雄的陣容中清除出來，所呈現(xiàn)出來的只是一個(gè)心有怨氣身負(fù)正義的普通人。 故事好看真不在于情節(jié)簡(jiǎn)單或者復(fù)雜，只看有沒有真實(shí)性。 要說情節(jié)簡(jiǎn)單，這一點(diǎn)有利于成龍，或者說有利于動(dòng)作影片。動(dòng)作影片都會(huì)遇到這個(gè)問題，因?yàn)閯?dòng)作場(chǎng)面占據(jù)很多篇幅，相應(yīng)敘述故事的篇幅就會(huì)大大縮減。可是觀眾不會(huì)滿意為打架而打架、為武術(shù)而武術(shù)的影片的。要做到讓簡(jiǎn)單的故事耐看，就必須做到嚴(yán)謹(jǐn)不膚淺。 陳家駒的很多臺(tái)詞，都具有警醒意味，也可以說那些臺(tái)詞很說教，很教條。我不知道這些臺(tái)詞是成龍即興想出來的，還是鄧景生設(shè)計(jì)的。不管怎樣，這些臺(tái)詞放在劇情中一點(diǎn)也不難受，而且還很痛快的道出了觀眾的心聲。 想出點(diǎn)點(diǎn)段段的臺(tái)詞和情節(jié)并不難，難就難在如何整合它們，如何為其找到一個(gè)精神方向，在講述的時(shí)候還要自然流暢。鄧景生是個(gè)好編劇！他也能領(lǐng)會(huì)和達(dá)到成龍的要求和意圖。在他的劇本中，有很多幽默的地方來自臺(tái)詞本身，并不是只成龍耍二皮臉滑稽幽默的搞動(dòng)作。例如本片中，行動(dòng)完畢之后，周警官在署長(zhǎng)沒有進(jìn)門前教導(dǎo)陳家駒：一會(huì)兒不管署長(zhǎng)說什么，你只要回答（這不是我一個(gè)人的功勞，全靠上級(jí)計(jì)劃周詳調(diào)派有方）這句話，他肯定心花怒放。——但是，這句臺(tái)詞在署長(zhǎng)面前說的時(shí)候，卻成了譴責(zé)署長(zhǎng)的意思，署長(zhǎng)忍不住發(fā)作。可是這句臺(tái)詞第一次被陳家駒說出來的時(shí)候，含義卻是用上級(jí)的這個(gè)意圖來譴責(zé)身邊的同事聞警官，也是為自己鳴不平。這一句臺(tái)詞，兩次出現(xiàn)在前后不到三分鐘的時(shí)間里，揮發(fā)出的含義卻有三種，到最后現(xiàn)場(chǎng)氣氛被這句臺(tái)詞弄得很緊張，而觀眾接受到的卻是越聽越搞笑的幽默感。 相似的情況還有一處，署長(zhǎng)和周警官面對(duì)陳家駒的做案證據(jù)站在各自的立場(chǎng)明辯是非。周警官說要講點(diǎn)人情味兒，署長(zhǎng)卻說要依法辦案，現(xiàn)在不是包青天時(shí)代，凡事都要講證據(jù)。周警官聽了就氣不過。但是當(dāng)陳家駒主動(dòng)到警署辦公室自白的時(shí)候，先前極力為他辯護(hù)的周警官，倒說了那句“現(xiàn)在不是包青天時(shí)代，凡事都要講證據(jù)”。氣氛對(duì)觀眾來說，一下就活躍起來。以此表現(xiàn)周警官其實(shí)也明白凡事要講證據(jù)的道理。在背地里，他袒護(hù)陳家駒，但見到陳家駒卻譴責(zé)他。周警官在內(nèi)心中很疼惜陳家駒，只是外表相對(duì)嚴(yán)厲冷漠一點(diǎn)。相應(yīng)的，署長(zhǎng)何嘗不是這樣。幾句臺(tái)詞，就能表現(xiàn)出人物的多面性，不但人物刻畫豐滿，故事也相應(yīng)豐滿起來。 再者就是編劇幾度強(qiáng)調(diào)對(duì)比性。小時(shí)候看，故事一開場(chǎng)給我?guī)硪环N別樣的感覺，因?yàn)槟菚r(shí)候的很多香港影片都不這樣敘述的。那時(shí)候只是感覺，現(xiàn)在才明白，鄧景生用的手法是很高明的。影片開篇的行動(dòng)中，有很大一個(gè)篇幅給了湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，一個(gè)被恐懼束縛了身體的警察。直到現(xiàn)在也很少見到在一開篇用大篇幅交待一個(gè)無能的配角。如果處理不好，或者主角在后面的劇情中表現(xiàn)不佳，影片就會(huì)全盤皆輸。這影片不一樣，用湯鎮(zhèn)業(yè)的角色來反襯陳家駒。并非一個(gè)貪生怕死，一個(gè)英勇無敵。而是他們都在面對(duì)恐懼，都擔(dān)心自己的生命出危險(xiǎn)。但是，人性中很微妙的、非常值得書寫刻畫的東西就在其中。在恐懼前，陳家駒可以強(qiáng)迫自己鎮(zhèn)定，果決而頑強(qiáng)的應(yīng)對(duì)歹徒。他并不是一個(gè)沒心沒肺的機(jī)器人，而是普通人中的一個(gè)，只是他的意志力很堅(jiān)強(qiáng)罷了。如果沒有湯鎮(zhèn)業(yè)的角色，陳家駒在開篇的人物性格介紹部分，也不會(huì)被刻畫完整。雖說故事開篇就有很驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，還有成龍的高難特技，但劇情并沒有單純展現(xiàn)場(chǎng)面和特技，而是在文字范圍內(nèi)刻畫和介紹了人物。 另一處強(qiáng)烈對(duì)比是陳家駒站在天橋上等待毒梟的出現(xiàn)，他孤注一擲信念堅(jiān)定。陳家駒的女友阿美在一旁的表現(xiàn)卻是相反的狀況。阿美讓陳家駒吃東西，他不吃，阿美就問自己能不能吃。陳家駒很堅(jiān)定但很輕微的點(diǎn)了下頭。——阿美餓，代表陪著陳家駒的時(shí)間起碼超過四個(gè)鐘頭。最重要的是用阿美反襯出仇恨讓陳家駒無所顧忌無所畏懼的狀態(tài)。 有這樣一個(gè)好劇本，拼命也是值得的。但我不清楚，在第一次自告奮勇的出位表現(xiàn)之后，雖說即刻得到了羅維、洪師兄、李小龍的贊許很值得成龍歡欣鼓舞，但他有沒有想到從此就走上了一條不歸路？ 85年他成名的時(shí)間并不太長(zhǎng)，可危險(xiǎn)的特技倒是越來越極端?？纯催@部影片，就覺得同時(shí)期的《龍的心》《福星高照》等影片，在動(dòng)作場(chǎng)面上非常的平淡，好像打打鬧鬧就做出來了一樣。但那些影片并不是程度不夠，只能說《警察故事》太過激進(jìn)。 時(shí)隔24年后，再看看這部影片中的特技，還是讓人坐立不安心驚膽顫。他將成為一種獨(dú)特，時(shí)代越是發(fā)展，他越是不會(huì)被復(fù)制，也不會(huì)被效仿。因?yàn)闆]有人能復(fù)制，也沒有人敢效仿，更加沒必要去效仿。他的獨(dú)特是被時(shí)間定格了的。 關(guān)于那些特技，我就不說什么了。但最叫我服氣的，不是他不要命的從高處摔下來的勇氣，而是摔下來之后還要爬起來跑出鏡頭。要生要死，一口氣也就交待了，但完成拍攝任務(wù)并不是拼命一摔就能解決的。摔下來，爬起來，跑出去，這夠得上嘆為觀止了。 因?yàn)樘哿?，太奪目了，他被定性在動(dòng)作明星的行列里，原來我也這樣認(rèn)為，但現(xiàn)在不是。他是個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演。如果只有韌勁卻不高明，一味傻干拼命，頂多會(huì)夸獎(jiǎng)他膽子大?？善疵@一點(diǎn)和創(chuàng)作本身并行前進(jìn)的時(shí)候，就異常驚訝他不給自己留退路的勇氣。如果危險(xiǎn)動(dòng)作出閃失一命嗚呼，豈不灰飛煙滅了么。如果做導(dǎo)演，同樣可以帶來聲譽(yù)，適量的特技，不失為一條兩全之策?？伤麤]有。雖然我很佩服他的這種勇氣，但還是很惋惜他不做專職導(dǎo)演。對(duì)觀眾來說，這可是個(gè)大損失。 看見花絮中，他做導(dǎo)演工作時(shí)指揮若定認(rèn)真投入的樣子，真是太可愛了。從他指導(dǎo)演員時(shí)的動(dòng)作手勢(shì)上看，他非常強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的韻律和節(jié)奏感。這個(gè)概念實(shí)行在每一個(gè)環(huán)節(jié)中。那些摔摔打打的就不說了，說一些小地方。雖是小地方，可他的意圖卻非常明烈。 1·金剛嘴夜襲沙蓮娜，只是做戲，情況差不多的時(shí)候陳家駒讓他撤，沒想到沙蓮娜一個(gè)花瓶砸在金剛嘴的頭上，暈了。之后沒多久又拿花盆砸了一下。陳家駒想讓金剛嘴離開，就說他沒暈。弄得沙蓮娜還想砸第三次。陳家駒知道再砸非出人命不可，所以就攔著沙蓮娜。沙蓮娜為了保險(xiǎn)起見，硬是要砸，揮手下去，陳家駒見勢(shì)不妙，伸手接住了沙蓮娜手中的重物。陳家駒接重物的這個(gè)動(dòng)作，其姿態(tài)很像京劇里的臥魚。這個(gè)動(dòng)作在早年成龍主演的古裝劇中也出現(xiàn)過。在這里用，明顯是他想讓人物具有動(dòng)態(tài)美感和一些幽默性。因?yàn)榱智嘞紦]手砸下去的動(dòng)作和成龍接重物的動(dòng)作是連續(xù)不斷相繼交接完成的，就以林青霞揮手砸下的那個(gè)位置取景，這個(gè)鏡頭就能拍攝完成，沒什么不對(duì)的。但是成龍把兩人的動(dòng)作分開處理。這明顯是導(dǎo)演意圖，因?yàn)橹挥信臄z兩方面的情況，剪輯師才有內(nèi)容可剪輯。如果導(dǎo)演意圖不到，就不會(huì)特意再拍攝一次陳家駒接重物的鏡頭了。 2·沙蓮娜出于恐懼，只好去陳家駒的家。沒想到陳家駒的女友在，因?yàn)檎`會(huì)，女友憤憤離去。陳家駒表面挺生氣，可當(dāng)門鈴一響，他就從里屋蹦出來，以為是女友回來了特別高興。就跳出來那一下，帶著活潑頑皮的節(jié)奏。這也是成龍?zhí)貏e強(qiáng)調(diào)的效果。過后陳家駒牢騷一通，又問沙蓮娜吃不吃蛋糕，對(duì)方不吃，又問喝不喝東西，對(duì)方說柳丁汁，陳家駒卻說自己拿。說自己拿的時(shí)候，他手上拿著毛巾擺了一下。其實(shí)這個(gè)動(dòng)作特別具有生活氣息，可是放在這里就是被提煉后的效果?；浾Z(yǔ)配音和這個(gè)動(dòng)作還有一點(diǎn)不契合，國(guó)語(yǔ)配音和這個(gè)動(dòng)作配合出來的效果，特別有意思。 3·再就是陳家駒洗完澡拿著毛巾走出浴室，一邊和沙蓮娜說話。國(guó)語(yǔ)配音的內(nèi)容是“跟她說好話，別做夢(mèng)了，如果我肯跟女孩子說好話，成打的美女早就送上門了，還輪得到她？”粵語(yǔ)配音稍有不同，但意思相同。不管是陳家駒的動(dòng)作，臺(tái)詞的分配，還有背景音樂，都是在一個(gè)節(jié)奏中的。很輕快，很喜感。尤其是陳家駒都走進(jìn)臥室，又探出頭來說“還輪得到她？”非常有效果。 另外，也是非常非常重要的，在心無旁騖的努力創(chuàng)作中，成龍逐漸建立了一套全新的動(dòng)作影片拍攝系統(tǒng)，而《警察故事》就是這個(gè)系統(tǒng)的標(biāo)志性作品。由此，中國(guó)功夫類型的動(dòng)作片很快在全世界盛行開來，不管是中國(guó)人、外國(guó)人，不管你會(huì)武術(shù)、不會(huì)武術(shù)，都可以拍出很像樣子的動(dòng)作影片。例如《黑客帝國(guó)》、《歪小子斯科特對(duì)抗全世界》等等。這部影片的重要性也是成龍后來才逐漸意識(shí)到的。 這套拍攝系統(tǒng)特別符合電影拍攝的原理，可操作，易量化。概念是全方位的，從攝影機(jī)的分布擺位，到剪輯，到動(dòng)作設(shè)計(jì)。不再是舊有的那種只靠武師們賣力氣，死板的攝影和剪輯的方法。也就是說，成龍用這套拍攝系統(tǒng)把武師身上的重量分散開，讓拍攝和剪輯也變得非常有分量。 可以舉個(gè)例子，就說在成龍之前的那些動(dòng)作影片。遇到主角同時(shí)對(duì)戰(zhàn)幾人的時(shí)候，至多兩個(gè)人和主角交手，而其余幾個(gè)人就閑散在畫面的背景中，這樣看起來很奇怪。既然是要把主角置于死地，為什么那幾個(gè)人在一邊看著，非要主角把眼前的對(duì)手打倒他們才上，于情于理都說不通。而且這樣畫面很不好看，也不緊張激烈，有悖于動(dòng)作影片的拍攝初衷。成龍的做法是把演員先都分在鏡頭之外，畫面中除了主角和對(duì)手之外不會(huì)出現(xiàn)閑置的動(dòng)作演員。由于做好了充分的動(dòng)作設(shè)計(jì)，對(duì)手們依次進(jìn)入畫面與主角交手。這樣不但解決了演員閑置的問題，也讓畫面看起來更有沖擊力和代入感。依次類推，這種概念延伸到每一個(gè)動(dòng)作鏡頭的拍攝中，讓動(dòng)作影片的概念煥然一新。（可以參見《警察故事》1小時(shí)31分20秒到56秒的情節(jié)） 然而這套拍攝系統(tǒng)最終強(qiáng)調(diào)的是剪輯水平和動(dòng)作設(shè)計(jì)水平。如果這兩項(xiàng)不夠強(qiáng)，也只剩下一套空空的系統(tǒng)，沒有生機(jī)。問題是，這個(gè)就不能量化了，要看個(gè)人資質(zhì)。顯然，無論是動(dòng)作設(shè)計(jì)，還是剪輯的能力，成龍都是頂級(jí)水平。在業(yè)內(nèi)是當(dāng)之無愧的領(lǐng)軍人物。其建樹也在于他是一個(gè)電影創(chuàng)作者，并不是單純的動(dòng)作明星。 從對(duì)故事的整體性，到拍攝意圖，他都掌控得很好。要說哪里不好，也有一些。例如在故事開篇，事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的情況交待得太少了。首先那片民居的所在位置和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，其次是時(shí)間。不是說他沒交代，而是交代得太潦草了。警方臨時(shí)指揮中心的所在位置也不明確。剪輯有一點(diǎn)小問題，在劇情發(fā)展到1小時(shí)32分左右的時(shí)候，陳家駒在和朱丹尼相搏。有一段的動(dòng)作是重復(fù)的，只是拍攝角度不同。要說剪輯應(yīng)該把多余的剪掉，這樣重復(fù)出現(xiàn)，又不是為了什么特殊效果，所以不大應(yīng)該。除非成龍意圖延長(zhǎng)此刻的打斗時(shí)間，以求節(jié)奏性上的飽滿。 要說還哪里不足，可能就是額外的要求了吧。如果場(chǎng)面的取景和剪輯的配合，能出現(xiàn)一些啟示意的感覺就更好了。他導(dǎo)演的電影，有點(diǎn)太現(xiàn)實(shí)，有點(diǎn)直刻，很多凌厲，很多現(xiàn)場(chǎng)感。 這個(gè)時(shí)期，他拍電影帶著班子，兄弟們很多都穿那種最普通的綠色膠底白球鞋。記得我小時(shí)候還有一雙，特別常見?？傆X得吧，香港生活條件好，再說他們都是特技演員，總該多些保護(hù)才對(duì)啊，可偏偏沒啥，那么普通的白球鞋。或許因?yàn)槟欠N白球鞋最輕便合腳吧，視覺上總有點(diǎn)土氣。再說，怎么好人壞蛋都穿一樣的鞋呢？有一個(gè)動(dòng)作分兩次拍，畫面中的演員竟然換了雙鞋。 前不久看吳鎮(zhèn)宇的魯豫有約，他在其中說，沒有一個(gè)導(dǎo)演能成為好演員的。哎呀，這話說的，太偏激。卓別林或者巴斯特·基頓他們這些好導(dǎo)演難道不是好演員么？放到成龍這，可能要反過來說，他這個(gè)演員也能成為好導(dǎo)演。但我其實(shí)不知道該怎么判斷，他先是好演員還是先是好導(dǎo)演。就他那文盲狀態(tài)，除了多觀摩前人的作品，不可能啃理論書本吧。那他什么時(shí)候開竅的呢？我很好奇！ 陳家駒比成龍這名字更適合他。很喜歡陳家駒的一句臺(tái)詞：“你以為是個(gè)人就能跳，你跳來看看?。俊焙芊辖巧?，更符合他本人。

紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或紅紅火火恍恍惚惚或或或或或或或或或或或或或或或或或或或或

年輕時(shí)的成龍

成龍的電影一直離不開玻璃，除了破壞玻璃就是破壞玻璃，這部電影也不例外，由于這部電影消耗的玻璃極其多，劇組的經(jīng)費(fèi)也在買玻璃上越花越多，所以這部電影又被工作人員戲稱為“玻璃故事”

跳公交車時(shí)費(fèi)玻璃

成龍從斜山上狂奔下來，攔截住熱（被）心（逼）市民的車后開槍，司機(jī)緊急剎車，結(jié)果反派跳出公交車 其實(shí)，這個(gè)鏡頭不僅費(fèi)玻璃，還費(fèi)演員，那兩個(gè)反派本來是要跳到車頂上的，結(jié)果算錯(cuò)距離，導(dǎo)致他們兩個(gè)直接摔在地上

翻越陽(yáng)臺(tái)撞碎玻璃時(shí)費(fèi)玻璃

不得不說，這里的成龍是真敬業(yè)??！在拍攝這段時(shí)，成龍大哥直接沒了呼吸，差點(diǎn)命喪黃泉的說！ 不過敬業(yè)歸敬業(yè)，該費(fèi)的玻璃還是得費(fèi)

商場(chǎng)大戰(zhàn)時(shí)費(fèi)玻璃

最后的商場(chǎng)大戰(zhàn)，可以說是全片最?費(fèi)玻璃的片段了，尤其是龍叔頭撞玻璃，在玻璃上撞出了一個(gè)大洞，是真的拼命

林青霞撞玻璃

聽說在拍這個(gè)鏡頭時(shí)，林青霞一直不敢撞玻璃，于是成龍還找了個(gè)人給林青霞示范怎么撞，還一個(gè)勁兒地說不危險(xiǎn)，哈哈

最后總結(jié)，《警察故事》是一部很費(fèi)玻璃的經(jīng)典電影，它不應(yīng)該只值7.9分的，經(jīng)典無需付出，但是需要經(jīng)費(fèi)