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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 快樂(lè)源于真實(shí)
法式幽默挺有意思，和好萊塢喜劇差別還是蠻大的。于洛先生這類(lèi)風(fēng)格在現(xiàn)實(shí)中肯定是被排斥的。我想到小時(shí)候，有一個(gè)同學(xué)有點(diǎn)古怪，和我們集體很難融入進(jìn)去，所以不可避免的成為了我們嘲笑和欺負(fù)的一個(gè)對(duì)象。是呀，我們每個(gè)人心里面都藏著惡，都排斥討厭異類(lèi)，卻很難發(fā)現(xiàn)?；氐诫娪?，于洛先生由于沒(méi)有被這個(gè)社會(huì)所同化，所以真實(shí)、不會(huì)偽裝反倒成了被排斥的原因，所以諷刺性不言而喻了。里面的人物都挺有意思，例如有一對(duì)夫婦像神經(jīng)病一樣，天天悠閑的散步、碎碎念，卻不知道要干什么。也是，對(duì)于一對(duì)老人他們度假還能干什么？不能玩刺激、激烈的運(yùn)動(dòng)，只能這樣。最后的結(jié)尾，才發(fā)現(xiàn)，唯有這個(gè)老人和一個(gè)來(lái)自英國(guó)的婦人欣賞于洛先生。但是這樣一點(diǎn)欣賞還是多了一絲溫暖。于洛先生的車(chē)子從女主住的房子經(jīng)過(guò)，但已經(jīng)人去樓空，只留下那輛破車(chē)發(fā)出的噪音留下，多了一絲落寞和遺憾。人生之中，總是有很多優(yōu)秀的女生那樣擦肩而過(guò)。
2 ) 2020-8-20，第54部，于洛先生的假期
1953年上映，豆瓣8分，騰訊視頻，時(shí)長(zhǎng)1:28:16
很特別的一點(diǎn)是：男主角，是導(dǎo)演，也是主演，比較幽默的喜劇片。
初看這部電影，讓我想起了好幾部電影的元素：
黑白鏡頭的，看起來(lái)像《羅馬假日》。
看男主角的調(diào)皮程度，看起來(lái)像《菊次郎的夏天》。
看他的行為動(dòng)作，看起來(lái)像憨豆先生+卓別林。
他似乎更像是一個(gè)綜合體。
主要內(nèi)容，引用百度的官方解說(shuō)，就是：
該片講述了開(kāi)朗樂(lè)觀、討人喜歡但有些不合時(shí)宜的于洛先生夏季到海邊度假，住在一家旅館里的日常生活和所見(jiàn)所聞。
Ps：
這個(gè)電影看的人是真少啊，連彈幕都沒(méi)幾條，總計(jì)播放量，竟然不超過(guò)8萬(wàn)。
3 ) 睡覺(jué)前的喜劇餅干。
1
還記得在娛樂(lè)時(shí)間里，女主角彈起了鋼琴，一下子使喧鬧的氣氛變得古典起來(lái)。
在本片中，小旅館（H?tel de la Plage）1樓的公用空間，本來(lái)是悄無(wú)聲息的，于洛先生突然放起了爵士樂(lè)的唱片，也改變了空間的氛圍。 他那過(guò)時(shí)的柴油不斷爆破的車(chē)型1924 Salmon Amilcar3，打“偷窺”的美國(guó)人，折疊船裝鯊魚(yú)段落（78年版有更新），油漆腳印，葬禮“送”花圈段落。打網(wǎng)球，陪Martine騎馬卻躲馬，兩個(gè)冰淇淋，都有這種效果。
這就是塔蒂表現(xiàn)中產(chǎn)階級(jí)的秘密。每年我都會(huì)看他，并學(xué)他一兩個(gè)動(dòng)作，當(dāng)時(shí)一回樂(lè)子。今年我還發(fā)現(xiàn)看他的老段子，并不感覺(jué)枯燥，而總是會(huì)笑。其靈感來(lái)自于Emile Reynaud’s Autour d’une cabine (“Around a Beach House”), a fifteen-minute “Praxinoscope” feature from 1894（打“偷窺”的美國(guó)人也是效仿此） 和卓別林不同，卓別林總是向后倒，而塔蒂總是向前傾。
2
4 ) 賈克大地 - 胡洛先生的假期
【笑匠臉譜 - 法國(guó)】香頌、懷舊、法式幽默─賈克大地的喜劇世界
節(jié)錄楊元鈴於電影筆記文章 ( 原文超連結(jié)於此 ) 2004/7/21
(角色設(shè)計(jì))
欲分析賈克大地作品的風(fēng)格，就絕對(duì)不能不先提及賈克大地他個(gè)人特有的表演風(fēng)格，從第一部作品《節(jié)日》（Holiday），到《胡洛先生的假期》（Mr. Hulot's Holiday）之後一系列以胡洛先生（Mr. Hulot）為主角的影片，賈克大地成功地塑造出另一個(gè)喜劇銀幕英雄，說(shuō)「英雄」對(duì)胡洛先生而言或許太過(guò)強(qiáng)烈、不符合他溫和的個(gè)性，但是他在喜劇發(fā)展史上的地位，重要性絕對(duì)可與卓別林作品中頭帶小禮帽、足蹬大頭鞋、手拿長(zhǎng)柺杖的經(jīng)典小人物相提並論。在造型上，胡洛先生亦如卓別林一般具有固定的裝扮，口裡叼根煙斗，身著七分褲並露出一小截襪子（通常是深色的），而且總是穿著淺色、略顯老舊的風(fēng)衣，戴著一頂小帽，手上不是提著公事包、就是拿把黑雨傘，與卓別林利用人物造型製造趣味的手法不謀而合。在表演方面，胡洛先生的肢體與演則發(fā)展出屬於賈克大地式的風(fēng)格，猶疑的腳步、微駝的背，在肢體的姿態(tài)上就先透露了這個(gè)角色謙卑、內(nèi)向的平和性格，而胡洛先生於影片中與其他人的交往過(guò)程，也一再?gòu)?qiáng)調(diào)他溫和的個(gè)性，因此，即使他身材高大，氣質(zhì)上的平易近人依舊使他深受孩童和小狗、小動(dòng)物的歡迎，而這樣的特性在非胡洛先生系列的影片中依舊清晰可見(jiàn)。觀察賈克大地的表演...至《胡洛先生的假期》開(kāi)始，略微誇張、刻意強(qiáng)調(diào)的表演則自整部影片中突顯出來(lái)，從突出到圓融地與影片趣味的情節(jié)融會(huì)成一體。而賈克大地在《節(jié)日》中的演出，也彷彿是為了接下來(lái)的表演所做的實(shí)驗(yàn)，測(cè)試此類(lèi)法國(guó)現(xiàn)代鄉(xiāng)村小人物所具備喜劇因子的可能性，一經(jīng)測(cè)定，《胡洛先生的假期》以降的影片中就出現(xiàn)了那位我們經(jīng)?？梢?jiàn)的喜劇經(jīng)典人物。在《胡洛先生的假期》中，人物表演上的風(fēng)格可說(shuō)是最為明顯的，而且隨處可見(jiàn)早期默片人物的喜劇傳統(tǒng)，例如片中胡洛先生幫人抬行李，卻不小心穿過(guò)房間衝到屋外。以及不時(shí)出現(xiàn)的摔跤、掉到水裡等身體上的災(zāi)難，都是傳統(tǒng)默片喜劇經(jīng)常使用的手法。到了《我的舅舅》（My Uncle）、《遊戲時(shí)間》（Playtime）等片中，仍然保有些許此類(lèi)肢體動(dòng)作上的喜劇元素，但是臉部的表情則明顯的減少了，使得賈克大地的表演風(fēng)格逐漸脫離了傳統(tǒng)插科打諢式的演出而自成一格，我們可以很清楚地看出其間相似之處(造型、動(dòng)作上的滑稽)，並辨識(shí)出其中的差異(賈克大地的幽默更加與環(huán)境融合、對(duì)應(yīng))，穿梭於影片的各個(gè)事件、段落之中，時(shí)而介入、時(shí)而旁觀，帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷一趟豐富的喜劇之旅。
(文本結(jié)構(gòu)分析)
根據(jù)電影理論家巴贊的說(shuō)法，賈克大地的作品是沒(méi)有「劇情」可言的，因?yàn)橐粋€(gè)故事要有含意、有一個(gè)由因及果的時(shí)間推進(jìn)方向，有開(kāi)端、有結(jié)尾，然而其作品中經(jīng)常指示在含意上互相關(guān)聯(lián)、而在戲劇性上各自獨(dú)立的事件的串連。場(chǎng)面中各元素的對(duì)立與矛盾所造成的笑果，以及視覺(jué)形狀、形象的變化，鏡頭的配置才更是賈克大地影片的重點(diǎn)。
各種來(lái)自構(gòu)圖、前後景關(guān)係、畫(huà)框內(nèi)各元素的矛盾與觀眾預(yù)期的差異、以及元素本身即具有的趣味性，使賈克大地的喜劇呈現(xiàn)一種細(xì)膩的、精緻的風(fēng)格，像是《我的舅舅》中胡洛先生居住的地方與其姊居住的奇形屋舍，《遊戲時(shí)間》裡如一井字宮格的公寓，都展現(xiàn)了構(gòu)圖上的趣味性；《我的舅舅》中孩童惡作劇使路人撞上電線(xiàn)桿，《遊戲時(shí)間》裡酒館打架一幕，《胡洛先生的假期》裡旅店客人們魚(yú)大廳打撲克牌等場(chǎng)景，則利用了前後景關(guān)係的變化而引人發(fā)噱，除了製造笑料之外，也累積了觀眾環(huán)境、戲劇狀態(tài)的體認(rèn)。
(聲音媒材的使用)
聲音的使用一直是賈克大地最為人稱(chēng)頌之處，在他的影片中，話(huà)語(yǔ)的意義被瓦解，且為豐富的肢體語(yǔ)言所取代，口語(yǔ)轉(zhuǎn)變成另一種音效或具音樂(lè)性的影片韻律，適時(shí)與事件中的人物動(dòng)作、表演產(chǎn)生關(guān)連，像是《我的舅舅》中的口哨聲 ，《胡洛先生的假期》的乒乓球聲，以及每部作品中不同人物或高頻或呢喃的話(huà)語(yǔ)聲，都成為用以刺激觀眾發(fā)笑的重要元素。此外，音樂(lè)的主題重複也一直是賈克大地用以對(duì)比情境的主要手法，最明顯的例子就是每當(dāng)事件進(jìn)行到比較人性化的狀態(tài)或地點(diǎn)時(shí)，法式香頌的主題旋律就會(huì)適時(shí)響起，一方面點(diǎn)明主旨、另一方面則帶領(lǐng)觀眾走入情境之中，一旦人物回到屬於都市、現(xiàn)代文明的部份時(shí)，則經(jīng)常以單一音調(diào)、規(guī)律制式、且不成曲子的音樂(lè)為主，醞釀另一種不同於鄉(xiāng)村的調(diào)性。
(要怎麼解釋就怎麼開(kāi)始解釋的部份)
其實(shí)，上述的表演、聲音、以及各種視覺(jué)元素的運(yùn)用，對(duì)賈克大地而言，目的都只希望呈現(xiàn)他所欲表達(dá)的主題，那就是對(duì)於現(xiàn)代機(jī)械文明的嘲諷、對(duì)中產(chǎn)階級(jí)僵硬生活形式的揶揄、以及對(duì)傳統(tǒng)生活中屬於人性關(guān)懷層面的懷念。影片經(jīng)常透過(guò)從鄉(xiāng)村、傳統(tǒng)建築景致過(guò)渡到現(xiàn)代化都市景觀的空鏡作為開(kāi)場(chǎng)，《胡洛先生的假期》、《我的舅舅》、《遊戲時(shí)間》均是如此，而此種非敘事性的影像也一直持續(xù)出現(xiàn)於影片之中，配合著主題音樂(lè)的使用，成為一種不斷重複的母題。此外，故事的發(fā)展也無(wú)時(shí)無(wú)刻不關(guān)注到此一主題的呈現(xiàn)，從單一鏡頭中的對(duì)立(例如《我的舅舅》胡洛先生受困廚房與背景姊姊一家人餐桌禮儀的對(duì)比)，到鏡頭並置的對(duì)立性(鄉(xiāng)村與都市空鏡的對(duì)剪)，以及各元素的使用(包括音樂(lè)的對(duì)比與表演上的差異)，都不斷地在呼應(yīng)賈克大地對(duì)現(xiàn)代文明不符合人性的抗議與舊時(shí)代溫暖人情的關(guān)照。
(一種封閉起始與結(jié)尾封閉迴圈，卻仍能在旅途中外逸的可能性)
賈克大地此種敘事上的特殊手法（母題重複、非敘事元素之使用），也使得電影中的「時(shí)間」呈現(xiàn)相當(dāng)特殊的樣貌--一種抽離因果、抽離歷史性狀態(tài)的永久性存在，像是《胡洛先生的假期》，即使假期結(jié)束了，明年此時(shí)似乎依舊會(huì)是同樣的循環(huán)
結(jié)論 : 我超懶惰。
5 ) 于洛先生的假期
三星半。 散漫悠閑的度假，但身邊的人似乎并沒(méi)有那么悠閑，吃飯要聽(tīng)鈴聲，廣播結(jié)束就要去睡，還有不停打電話(huà)關(guān)注股票的生意人。然而于洛先生穿插其中，害羞多禮又熱情勇敢，有時(shí)是麻煩的制造者，有時(shí)是喜劇的觀察者，總是發(fā)出單調(diào)聲響的門(mén)，見(jiàn)人切肉的老板，困擾于地面腳印的侍者，笑料不斷。時(shí)間一天天過(guò)去，又好像在浪拍來(lái)退去間停止了，甚至一年又一年。 煙花特棒。 btw總在散步的那個(gè)妻子姿態(tài)真優(yōu)雅。于洛打球姿勢(shì)哈哈哈哈哈。
6 ) 從面相角度解析雅克·塔蒂
從面相角度來(lái)看，雅克塔蒂，一米九一大高個(gè)，天庭飽滿(mǎn)，國(guó)字臉，有帝王之相，能推測(cè)他是一個(gè)能量飽滿(mǎn)的天才，控制欲極強(qiáng)，而且笑點(diǎn)與眾不同。
滑稽喜劇似乎比較偏重肢體和日常生活的細(xì)微，而作為滑稽喜劇奇才，雅克塔蒂塑造的于洛先生，恰如他本人，簡(jiǎn)直就是導(dǎo)演復(fù)刻，大高個(gè)，叼著煙斗，帶著帽子，走路十分滑稽。于洛先生，在我心目中，僅次于卓別林，這種肢體寬大的人，卻穿著七分褲，在人群中鶴立雞群，收獲更多人的關(guān)注，當(dāng)他們稍有肢體的夸張，自然會(huì)特別有魅力，散發(fā)著獨(dú)特的魅力。
在電影《于洛先生的假期》中，幽默感是對(duì)日常生活的細(xì)致觀察，是無(wú)數(shù)種巧合的巧合，是對(duì)人類(lèi)無(wú)知和愚昧的嘲笑，是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)生活方式的反思，我們能夠看到，導(dǎo)演描繪了一個(gè)法國(guó)海濱小鎮(zhèn)的日常，海邊慵懶度假的人，酒館里無(wú)聊坐著的人，馬路上開(kāi)著破車(chē)晃悠的人，雅克塔蒂預(yù)言了人類(lèi)的無(wú)聊時(shí)代，當(dāng)然，導(dǎo)演是通過(guò)夸張的手法，描寫(xiě)了一群無(wú)所事事的人，你可以說(shuō)是一群蠢貨，一群傻叉，可以說(shuō)如今大家所說(shuō)的無(wú)聊，在這部片子里有著驚人的預(yù)言。
為了讓大家看到更多的信息，細(xì)節(jié)，導(dǎo)演采用了固定鏡頭，全景深構(gòu)圖，讓看似無(wú)關(guān)的 人和道具，隨著時(shí)間的推移，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，這些反應(yīng)恰恰是導(dǎo)演對(duì)日常庸俗生活的觀察和粉刺，他不僅僅嘲笑他的角色，他是在嘲笑全人類(lèi)。當(dāng)然，本片的音樂(lè)也很加分，音樂(lè)聲響起，讓人一下子進(jìn)入那個(gè)荒誕的小鎮(zhèn)，和那些庸俗的游客一起陷入日常的慵懶和庸俗，這樣的庸俗多好啊，對(duì)于996的我們而言，我是羨慕的。
長(zhǎng)腿天使，搞怪天使，快樂(lè)天使。他總能想出各種法子，把一個(gè)平淡乏味的日子搞得妙趣橫生。那些行跡可疑的腳印，總也搞不定的汽車(chē)，是什么讓他總遇到這種倒霉又有趣的事情呢～于洛先生總是隨身攜帶一個(gè)小紙袋，從里面掏出星星，揮一揮魔法棒，身邊的人就都能看到散落在地上的快樂(lè)
雅克·塔蒂首部于洛喜劇，笑死人不償命！1.近默片喜劇&群像喜劇，優(yōu)雅羞怯卻笨拙機(jī)械的于洛先生并非滑稽效果的唯一源頭。2.身體式情景喜劇，大多笑料與人體動(dòng)作或肢體的延伸（即各式工具，如汽車(chē)、小船、球拍、毛巾搓桿、拐杖挪畫(huà)、被狐貍皮咬住的鞋釘?shù)龋┫⑾⑾嚓P(guān)。3.片頭走調(diào)含糊的火車(chē)站喇叭僅為個(gè)例，大多時(shí)候片中的言語(yǔ)雖嘈雜卻清晰易辨（餐廳閑談、收音機(jī)時(shí)政廣播與不停嚴(yán)肅引用報(bào)紙的男人），但內(nèi)容卻空洞無(wú)聊，彰顯出度假時(shí)空中語(yǔ)言規(guī)訓(xùn)的荒誕與無(wú)意義。4.表現(xiàn)性聲音運(yùn)用的教科書(shū)，強(qiáng)化的老爺車(chē)吱嘎聲&餐廳彈簧門(mén)聲，放大的唱片樂(lè)，時(shí)而巨響時(shí)而靜默的乒乓球聲，以及某些時(shí)刻對(duì)談話(huà)的消音處理（僅有口型）。5.被絆穿過(guò)房子or倒退絆出門(mén)。6.神奇的海潮卷送顏料罐場(chǎng)景。7.一伸一縮式網(wǎng)球發(fā)球。8.折船-鯊魚(yú)，拿甜筒的小孩，失控的煙花。（9.5/10）
不過(guò)比不上《我的舅舅》
基頓渴望被現(xiàn)實(shí)世界所接受和認(rèn)同，獲得浪漫與聲望，他的動(dòng)作是流暢自然的。卓別林卻是永遠(yuǎn)的局外人，他總是固執(zhí)地抗拒著，走起路來(lái)很古怪，晃晃悠悠地像得了關(guān)節(jié)炎。塔蒂則居于二者之間。他是用卓別林的身姿古怪去追求基頓的接受和認(rèn)同?！坝诶湛赡懿粔騾f(xié)調(diào)，但他的步伐要比別人更為輕快。他總是身體前傾，堅(jiān)定地迎向未來(lái)?！薄環(huán)ttps://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2050188118/
近乎啞劇的表演卻通過(guò)各種音效使喜劇效果達(dá)到了多少話(huà)癆片都沒(méi)有達(dá)到的境界
同意巴贊所言，塔蒂的喜劇性源于變形的聲音，悲劇性來(lái)自那之后的沉默。這是個(gè)構(gòu)筑完整的世界：永遠(yuǎn)等待紐約電話(huà)的攝影師、永遠(yuǎn)埋頭書(shū)報(bào)的文青等，每個(gè)人物都懷抱單調(diào)的目標(biāo)從一而終。而于洛先生的存在看似礙眼，卻恰恰是以散漫態(tài)度對(duì)抗世界的索然無(wú)趣。我們嘲笑他的格格不入，同時(shí)也映照著自身的孤獨(dú)。
看睡了醒來(lái)再看都不太會(huì)影響情節(jié)-。-
泄氣花圈追悼會(huì)，一招致命網(wǎng)球殺，無(wú)影腳印兜圈轉(zhuǎn)，貴婦升降千斤頂；當(dāng)然，還有浪漫的二人化妝舞會(huì)，轟炸擾民的深夜花火，于洛先生是所有小孩和老小孩的知心朋友~
詮釋了什么叫做囧！
好心的于洛先生時(shí)而好心做錯(cuò)事，時(shí)而只是一個(gè)惱人的搗蛋鬼。這個(gè)常常蓄意制造沖突、逃避責(zé)任和滑稽肢體的slapstick生硬得讓人很難笑出來(lái)，甚至讓人有些生氣。如果塔蒂所追求的就是這種觀眾代入的效果，那他確實(shí)成功了。就算是其他人的“假期”看著確實(shí)蠻無(wú)聊的，于洛先生也沒(méi)有任何理由到處惹事兒，像是明知結(jié)果卻偏要惡作劇的熊孩子。更別說(shuō)跟基頓和卓別林比了，也或許只是這部。很喜歡葬禮的那場(chǎng)戲，將偶然的沖突、肢體的滑稽與葬禮的悲哀調(diào)和在一起讓人印象深刻，那個(gè)漏氣的“花圈”更是一個(gè)完美的喜劇物件點(diǎn)綴。緩慢的節(jié)奏，拉長(zhǎng)的鏡頭，遠(yuǎn)觀的機(jī)位。海浪滾滾，女孩款款，假期結(jié)束，之前滿(mǎn)眼嫌棄的酒店客人臨走前感謝于洛帶來(lái)的歡樂(lè)，而于洛卻和小孩一起坐在沙灘上郁郁寡歡。電影落在了一種獨(dú)特的詩(shī)意與溫柔、鬧劇戛然而止的落空，不忍心再?lài)?yán)苛。
巴贊指出，塔蒂對(duì)聲音的運(yùn)用是“用清晰破壞清晰”，突突突的噪音，打斷理想的假日氣氛，于洛先生這樣登場(chǎng)，以一種彬彬有禮、卻又格格不入的方式，打斷循規(guī)蹈矩的中產(chǎn)生活，但細(xì)細(xì)聽(tīng)來(lái)，也沒(méi)什么對(duì)話(huà)是重要的，就像沒(méi)什么規(guī)矩是重要的，巴贊洞察到，只有于洛在處理時(shí)間，那些意外、失控和混亂，種種無(wú)關(guān)宏旨的細(xì)節(jié)，恰恰是這些讓這個(gè)假日與眾不同。倘若我們真的處于西西弗斯的境地，那么塔蒂/于洛讓一切變得溫柔、飽含夢(mèng)想，就像那個(gè)被潮水送回的顏料桶、那支沒(méi)有掉下的冰淇淋球，這就是羅杰伊伯特重看后的經(jīng)驗(yàn)：于洛沒(méi)有特寫(xiě)，我們就是于洛。
四星半.塔蒂的核心意圖在片頭即表露無(wú)遺:海浪聲被刪削調(diào)整,成了主題曲的"對(duì)答"部分.于洛和其他人的沖突乃是rubato與giustezza這兩種韻律節(jié)奏的碰撞,前者不可捉摸而自由彈性地從后者單調(diào)的刻度――以鐘和門(mén)為代表,一種往復(fù)搖擺的機(jī)械伴奏――之中快活地冒出來(lái).純粹的音-樂(lè)不遵循任何語(yǔ)法禮儀或游戲規(guī)則,于是它攪亂牌局,讓人聲變得空洞喑啞;當(dāng)靜默重新占領(lǐng)了海灘,我們才若有所失地發(fā)覺(jué),那曾令人心煩的種種不合時(shí)宜的吵鬧卻正是生命活力之所在,在此意義下,世界現(xiàn)象(Weltph?nomen)就是聲音.
旅館，海灘，葬禮，球場(chǎng)，舞會(huì)，煙花，禮帽，煙斗，長(zhǎng)褲，拐杖，破車(chē)，動(dòng)物，人群，噪音。前后景聯(lián)動(dòng)出戲劇，錯(cuò)誤與巧合化合成幽默，木訥而優(yōu)雅，笨拙卻善良。巴贊的影評(píng)實(shí)在寫(xiě)得太好。@法文
Terry Jones說(shuō) 這是一部難得的優(yōu)美的喜劇
看這一部時(shí)特別痛苦，因?yàn)檫@兩天身體原因，一笑就神經(jīng)痛，這么一部活脫脫喜劇，硬是苦著臉看完的。也是這一部，提前結(jié)束今年的北影節(jié)…Mark一下
怎么這么好笑？！主角是沉默的，海灘是吵鬧的，巴贊把于洛稱(chēng)為冒失的天使，“正是聲音為于洛先生的世界增添了厚度，突出了感情色彩。如果你想弄清影片結(jié)尾時(shí)那種淡淡的哀愁，那種悵然若失的情緒從何而來(lái)，也許你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是萬(wàn)物突然寂靜下來(lái)后產(chǎn)生的感受。在整部影片中，孩子嬉戲時(shí)的喊聲一直伴隨著海灘的畫(huà)面，而第一次寂靜無(wú)聲的畫(huà)面意味著假期的結(jié)束”
看完的心情真的如同假期一樣毫無(wú)準(zhǔn)備的開(kāi)始 毫無(wú)防備的結(jié)束，結(jié)束的令人意猶未盡充滿(mǎn)失落之情，看著空空如也的海灘已經(jīng)沒(méi)了孩子的歡笑，潛意識(shí)已經(jīng)打響了不愿覺(jué)受的閑趣時(shí)光流逝的哀愁，原來(lái)真正享受“休閑”的人和時(shí)代已經(jīng)不存在了（真想對(duì)著而是的假日大哭一場(chǎng)）
卓別林的幽默是那種窮困階層的苦中作樂(lè)，心酸之余讓人感動(dòng)；塔蒂的幽默則產(chǎn)生自于洛先生對(duì)中產(chǎn)階級(jí)那種循規(guī)蹈矩的秩序的破壞，但是他本身亦是這個(gè)階級(jí)的一部分，這種閑情逸致的幽默也只有這個(gè)階級(jí)才欣賞得了。
#重看#當(dāng)溫柔而冒失的主角從人群中慢慢涌現(xiàn)，你會(huì)不自覺(jué)地被他帶入一個(gè)矛盾又和諧、自成一體的世界；大量遠(yuǎn)景，讓于洛和周?chē)h(huán)境融為一體，讓無(wú)處不在的細(xì)節(jié)幽默充盈整個(gè)畫(huà)面；此片亦有“報(bào)幕者”——散步的夫婦，結(jié)構(gòu)和《節(jié)日》有異曲同工之妙；場(chǎng)面調(diào)度和聲音制造的笑聲，美好得不像話(huà)。
不同于蹩腳的喜劇，充斥著無(wú)止境的沖突與矛盾，而在雅克·塔蒂的作品中，他則用平凡樸素的手法來(lái)打動(dòng)你的心，這集他的作品魅力所在。