老姐說：你離變態(tài)不遠(yuǎn)了
我：啥？
老姐：諾，連狗都養(yǎng)了……

老姐的證據(jù)是，某遠(yuǎn)房親戚里有個超大齡女，多年未嫁，養(yǎng)了幾只貓與狗，有人拜訪她的住所，只見居所陳舊雜亂，動物毛發(fā)一堆，外人簡直無法插足。有次家族聚會喝茶，此女還用毯子抱貓前來，說愛貓腿受傷必須貼身照顧，眾人皆側(cè)目之。
老媽也補(bǔ)充材料，說另一親戚（女），家有幾室?guī)讖d，不歡迎其老母親前來共住，卻獨辟一室給家里的狗居住，因此老人家悲憤地四處說女兒寧愿給房子給狗住也不給老母住。
以上事例，要是沒養(yǎng)貓狗的人聽了，多數(shù)會覺得當(dāng)事人“不近人情”，重視寵物多于親人。
如今我也成了狗親一名，照以上邏輯，似乎也亦踏入令人擔(dān)憂的處境。
但……西方社會里盛行養(yǎng)寵物，一樣人與動物其樂融融，沒出什么亂子嘛。反倒我們中國人吃貓吃狗的行徑，在人家看來才是咄咄怪事，慘無人道。中外的文化傳統(tǒng)分歧之大，此可見一斑。
話說我們的社會也會教導(dǎo)小朋友“愛護(hù)小動物”，但似乎僅限于遠(yuǎn)觀。各種兒童讀物、卡通漫畫，動物形象往往是主角——但那些都是批著動物外衣的“人”。真正體現(xiàn)動物本性的角色的沒幾個。我外甥女的CD里有首兒歌，我每次聽到都毛骨悚然。歌詞大概說是小猴子年幼無知，去問狐貍先生幾點鐘，但就此就陷了狐貍先生的毒口。這哪里是什么動物主題兒歌，無非是教小朋友警惕壞人。會唱狐貍先生吃了小猴子這樣的兒歌的民族，又怎么會拍出《子狐物語》那樣的電影呢？而會大口大口享受狗肉美味的中國人，當(dāng)然也不會拍一部《柴犬奇跡物語》這樣的電影。于是，珍愛狗的國家和地區(qū)，那里的狗也物隨主貴，如一只所謂的純種日本柴犬是在中國的售價是5000左右，而柴犬的近親——智力、忠誠度都不相上下的中華田園犬，卻要少兩個零。

養(yǎng)狗，不說明我就此遠(yuǎn)離了人群，只是滿足了與動物親近的心愿，以及這樣做能讓我感受到更多的關(guān)于陪護(hù)一個鮮活生命的責(zé)任感。就好比，吃狗，不說明啖者是一個懂得真正懂得愛人的人。反而，會粗暴地侵害其他生命的人，對待自己的生命很可能也是粗暴的，或者淺陋的。
此文將完，我回頭看了看在一旁倒睡的傻狗狗。養(yǎng)它只是因為我想養(yǎng)，不是為了某個時候它會來搭救我，不是為了某一天我可以用它換取更多的經(jīng)濟(jì)效益。嗯，得睡覺了。明天還要早起，給它吃早餐，帶它出去NNBB，搞好家里的清潔……
為了它，我要更強(qiáng)壯。
我愛這個世界。

每隔一段時間就會想看催淚電影。我已近變得越來越麻木了。似乎只有這些才能刺激一下感官。
對動物從來沒抵抗力，尤其看到瑪麗把腿都掘出血了還在挖廢墟。一只狗狗的世界里有什么，其實和人類一樣，只不過他們單純得恰到好處。你給了我一個家，給我了許多愛。我就會為你守護(hù)一生一世。
很多人都說，這個世界太浮華，自己根本守不住什么。工作喝酒應(yīng)酬，太多面具有時甚至真的忘了自己本來的模樣。
分隔兩地的戀人，彼此都對未來沒有十足把握。你說你的工作守不住什么，她說孤獨時不時讓她手足無措。難道那么多的束縛和現(xiàn)實，都能輕易地為一份愛畫上句號么。
當(dāng)朋友因為種種外界原因分手，我總在想，難道現(xiàn)在這個世界，僅僅有愛已近不夠了么。
我們相愛，就有勇氣突破重重阻力，在一起。
對不對。
就像瑪麗和她的三個孩子。因為愛。所以這一家人又在一起了。
以后要養(yǎng)條狗，陪我睡。

 《柴犬奇跡》(A Tale of Mari and Three Puppies)：很多時候我們都無能為力
(文：火神紀(jì))

蒼白而乏力，再加點小溫情，再調(diào)點小悲情；這一切，足以讓人崩潰。
我看到了一種豁然開朗的哀怨，是不是傷感的疼痛；如此如膠似膝，甩也甩不開。
很多時候，其實我們都無能為力?！鹕窦o(jì)?《深夜低喃的幽怨》

這部電影在開始的時候用了很大的篇幅來描繪山古志村忙碌卻悠閑的生活，善良的人們在偏遠(yuǎn)的小山村里永遠(yuǎn)過著自給自足的生活。風(fēng)景如畫，人情似水；好一幅田園農(nóng)耕圖。只是，當(dāng)所有一切的美好事物在一夜之間被完全徹底地摧毀掉，只剩下殘垣斷壁滿目瘡痍遍地殘骸的時候，我突然發(fā)現(xiàn)了導(dǎo)演豬股隆一(Ryuichi Inomata)那可怕的殘酷用心了。越美好的一切，越平靜的生活以及越讓人心生向往的憧憬所在，被摧毀起來就越讓人害怕，越讓人難受以及越讓人傷感。在一瞬之間天崩地裂，所有那些我們已經(jīng)開始漸漸熟悉起來的人們開始驚慌失措四處奔逃卻逃無所逃；而在鏡頭外的我們卻如此無能為力地看著這一切發(fā)生時，一種莫大的悲情會突然洶涌而出，把我們徹底地湮沒。
我很想說我喜歡這部電影；可是我怎么能去喜歡這部電影呢。這輩子，我不可能會再去看這部電影一眼——因為我不喜歡這種徹底的無能為力，我不喜歡這種只能坐著看著一切發(fā)生的漠然；或者說，我不忍再看。甚至我覺得，那些總在不停宣稱自己喜歡這部電影的人——其實都是一些漠然并且冷血非常的殘酷之人。
我喜歡過那些殘暴血腥的殺戮電影，我喜歡過那些光怪陸離的驚悚電影，我甚至迷戀過某些電影里經(jīng)典的殺人狂魔——比如我那般熾愛著的DR.LECTER，可是我永遠(yuǎn)也無法去喜歡一部災(zāi)難片，任何一部。我可以忍受一個人跟另一個人抓對地廝殺，我也能忍受一些死去的亡靈因為種種原因回到這個世界隨機(jī)地折磨任何人，我甚至還能忍受一個人在殺死另一個人的同時因為身有余力所以將對方慢慢地折磨；可是我沒有辦法忍受這個，看著不管美好或者丑陋的人在一瞬間完全無力逃脫災(zāi)難一起共赴黃泉。在我看來，災(zāi)難片其實是最可怖的恐怖片；因為不管任何災(zāi)難，總可能會在任何時間突然就降臨在我們身上，而我們也將如同銀幕上的那些驚狂的人們一起無力逃出生天……什么樣的驚悚電影會如此精準(zhǔn)地預(yù)見我們最害怕見到的未來，并且它所預(yù)見的未來又是隨時可能發(fā)生在我們身上——除了災(zāi)難片無它。

總有人說，是柴犬瑪麗感動了我們；其實不然，像這樣的一部電影，有沒有瑪麗其實并不很重要。假想一下，如果沒有瑪麗，我們看到由宇津井健(Ken Utsui)飾演的爺爺石川優(yōu)造在地震的時候不顧自己下半身已經(jīng)不太靈便只是一心想著如何拯救由佐佐木麻緒(Mao Sasaki)飾演的孫女石川彩也，我們同樣會感動得熱淚盈眶。只是因為有了瑪麗的推波助瀾之后，我們那根哀怨的感傷神經(jīng)更容易被挑動起來。
當(dāng)然，我不否認(rèn)當(dāng)我看著瑪麗發(fā)瘋地刨扒著已經(jīng)坍塌的廢墟想要救出自己的主人和主人爺爺?shù)那榫埃绕洚?dāng)它那雙已經(jīng)出血的爪子被導(dǎo)演用了長長的一個特寫鏡頭之后，我很是感動；而且我也絲毫不曾懷疑過一條不經(jīng)訓(xùn)練過的柴犬僅僅出于護(hù)主的本能會有這樣的行為?？墒牵医z毫不喜歡這部電影所講述的這個故事。我認(rèn)可這個故事，我也認(rèn)可這是個感人的故事；可是我無法喜歡這個故事。

   我承認(rèn)我們在大災(zāi)難里那種無能為力的無奈。可是就在這樣的一場災(zāi)難里，瑪麗卻明知不可為而為之，努力地想要去救出自己的主人；可是反觀這些總在試圖讓我們感動的人們，他們又做了什么。我能理解人命頭天，所以當(dāng)直升機(jī)降下來救出了優(yōu)造的時候他們?nèi)绾涡募比绶俚叵氚阉偷结t(yī)院里去急救是可以說得過去的；可是狗命卻不關(guān)天么？的確，他們就是如此做的，完全不顧及剛剛被救的優(yōu)造和彩也的心情，更無暇顧及我們這些觀眾的感受——瑪麗就這樣陪著自己的三個孩子一起被丟棄在了一個大廢墟之中。
 情感的天平不是平等的時候，我們總會不由自主地同情壓在下面的那一方?，旣惛冻隽硕嗌俣鴵Q回來的卻又是怎樣的后果呢；當(dāng)然，人命關(guān)天其實是個好理由，可是這樣的一個理由不足以說服我?？粗鄙龣C(jī)一路飛遠(yuǎn)的鏡頭我忍不住地想，如果在飛機(jī)下面的不是瑪麗和它的三只幼犬，而是一個再普通不過的女人和她的三個孩子，那些前來救援的人們是否還能如此心安理得地以救人為名一路飛去呢；就算爺爺優(yōu)造的傷情已經(jīng)到了十分危急的時刻非得立刻飛走去實施醫(yī)治，那么去了之后他們又是否會一直等到了十幾天之后才回來災(zāi)后回訪時再順帶著將這個被他們丟在廢墟里的女人和她的三個孩子救回去呢……顯然，如果瑪麗是女人而非母狗，它的孩子是嬰兒而非幼犬，這樣的事情根本不可能發(fā)生。我為什么對此如此憤憤不平呢，因為瑪麗在這個故事情節(jié)里所表現(xiàn)出來的，比一個普通人所能做的似乎還要更多一些；可是瑪麗卻沒有得到它應(yīng)該得到的尊重。
 救瑪麗，其實只是舉手之勞而已，只是飛機(jī)上的人們卻不這么想。當(dāng)然，救人如救火；可是沒有人把瑪麗當(dāng)成是一條生命，以及它剛誕下的另外三條生命。在搶險救災(zāi)中，生命不應(yīng)該是平等的嗎？何況，瑪麗還是救人有功的靈犬?？墒菦]有人這么想，也沒有人想要這么做；除了一個幼年的主人彩也，沒有人想過順帶把瑪麗和它的孩子一起救出去。同樣都是一個生命個體，瑪麗對于廢墟下的優(yōu)造做了它所能做的最大努力；而飛機(jī)上的人們呢，他們又是否對瑪麗做了他們能做的一切呢。當(dāng)一個生命個體對另一個生命個體盡了它最大的努力，縱然它只是一條體形不大的柴犬，可是這些被它所救的人們卻是否把它也當(dāng)成是一個生命個體呢。為何飛機(jī)上只有彩也一個人在發(fā)了狂地哭泣，因為她是懂得敬重生命以及熱愛生命的；其他的人，也許因為過多地理智去分析過救瑪麗與否的利弊得失所以每個人都做出一個傷感的模樣，行之有效的卻是另一番作為。
也許我們都明白，在我們漫長的一生里總會得到一些東西同時也失去一些東西，我們必須學(xué)會取舍；而更多的時候我們基本也取舍的選擇也不必做，時候一到我們自然就會失去某樣?xùn)|西。隨著我們漸漸長大之后，我們也許都會為我們失去的東西而傷感，可是我們也都明白我們最終總會失去所有一切，因為有一天我們總會死去，然后我們會失去整個世界。與其做無用的傷感狀，不如直接地接受命運賦予我們的多舛與磨難，承受它并且一路堅挺下去。有些時候，我們甚至連感傷一下也不再舍得去耗費精力了；而只有彩也一個人的眼水告訴我們，是的，這個世界也許不會僅僅只是讓我們一味的絕望。當(dāng)然，我想過——如果這時候的彩也已經(jīng)長大了，是不是，她還會如她在電影里所表現(xiàn)出來的那樣固執(zhí)而天真。



瑪麗確實制造了一個奇跡，一個關(guān)于拯救和自救的奇跡，一個關(guān)于母愛的奇跡。只是這并不是一個純粹的奇跡，或者說，這樣的一個奇跡其實是并不稀罕的，甚至是可以不必發(fā)生的；一個人為的奇跡，有什么能讓我們感動的呢。
假如瑪麗當(dāng)時就和它的三個小寶寶一起被救出來的話，其實就完全沒有所謂的奇跡了。然而，它是被人為地留在了震中現(xiàn)場，而迫使它不得不創(chuàng)造出這樣的一個奇跡來；可想而知，相對瑪麗對主人的不離不棄，人們卻如是報之以遺棄。當(dāng)然，為自己想出許多堂皇無比的借口來掩飾這種怎么也無法掩飾的遺棄事實，然后再安排一個大團(tuán)圓結(jié)局來自我討好以及討好觀眾，我為這部電影里的那些以怨報德的人們感到羞愧與羞恥。這個讓世界為之而感動過的所謂奇跡，我實在不知道影迷們是在為誰而感動——其實這部電影只是用一畫深埋著的曲筆在暗地里譴責(zé)那些漠然的人們，如果人們不先有了遺棄，又何來瑪麗的奇跡呢。
我承認(rèn)我很憤怒，在看完這部電影之后。我在大災(zāi)難里看著那些想方設(shè)法存活下來的人們而感動，也在為人與人之類的那種真情閃現(xiàn)的瞬間而感動，更在為瑪麗的奮不顧身而感動；可是在感動之后，當(dāng)瑪麗被遺棄了的時候，我卻開始變得異常的憤怒。一個本來可以避免的悲劇就這樣被假裝出來的仁慈裝點成了奇跡，人哪人哪，什么時候才能學(xué)會不再那么自欺欺人呢。
這部電影的底蘊(yùn)其實不像人們所傳言的溫情，苦情或者悲情，更不可能是所謂的勵志與對美好生活的向往。在我看來，這部電影的底色是一片荒涼的蒼白，一片暗寂的憂傷。好在，瑪麗的世界里遠(yuǎn)沒有如同我們?nèi)祟愡@般的復(fù)雜，所以當(dāng)它被拯救了之后它不會對人類有任何的不滿情緒或者怨恨，它會很高興很開心地生活在主人身邊，偶爾陪它玩一玩它就能開心上許久，它甚至還會因為主人回過頭來順手救了它而心生感激更加忠誠。對于像它這樣的單純者，我們總是更容易心生同情，這就讓我更有一股無法泄去的怒氣——狗狗的純粹總是能從側(cè)面上襯托出人類的丑陋，縱然這部電影對這一點進(jìn)行了許多可圈可點的裝點企圖掩蓋這個事實；然而在我看來，這一點卻如此更加欲蓋彌彰地顯現(xiàn)出來。這部電影本來還有許多值得一說的地方，可是行筆至此，我突然想到了船越英一郎(Eiichiro Funakoshi)飾演的父親石川優(yōu)一那一場本來應(yīng)該是感人肺腑的演講，廣田亮平(Ryohei Hirota)飾演的石川亮太看起來就已經(jīng)被他的父親所說服了，可是在我看來，這場演說一點都沒有說服力。并且因為他的這場講演讓我對這部電影有了某種反感的味道，他確實只是一心想要自己的兒女平安，可是瑪麗何嘗不是在努力地維系自己的三個孩子的平安，并且瑪麗救了優(yōu)一最心愛的女兒和最敬重的父親，可是在他眼里，瑪麗依舊只是一錢不名的小小家畜……

當(dāng)然，我不會有半點去譴責(zé)任何人的資格，我更不應(yīng)該去譴責(zé)。畢竟在大災(zāi)難面前，每個人都有其自己的選擇，并且每個人的選擇都應(yīng)該得到尊重。電影里的每一個人其實都應(yīng)該是得到其應(yīng)有的尊敬的，他們都無暇他顧地想著如何保全自己以及保全家人，從理性上我完全能夠理解他們，他們的行為其實都是無可厚非的。而不可原諒的是那些個把這個故事寫成圖畫書《山古志村的瑪麗和三只幼犬》的人、那些個把這個故事改編成同名動畫的人、以及那些個把這個故事改寫成劇本的編劇、把這個故事拍成電影的導(dǎo)演以及制作了這部電影的創(chuàng)作方和宣傳方……在我看來，這些人才是絕不可原諒的。
首先，這并不是一個值得宣揚的故事。我想不明白它的賣點是告訴人們說在大災(zāi)難前就勇敢地舍棄自家的大小犬只，反正它們都能存活；還是向狗狗宣揚說你們就勇敢地在災(zāi)難面前奮不顧身地去營救你的主人吧，反正就算他們最終拋棄了你你也同樣能夠好好地活著。
其次，別拿什么災(zāi)后回訪說事。所謂的災(zāi)后回訪，不過就是在災(zāi)區(qū)人民胸口上的傷痕上抹上一把毒鹽，再狠狠地蹂躪上一番后揚長而去。這部電影對于山古志村的人們來說意味著什么呢——最可怕的惡夢、丟棄恩主的傷疤被揭以及回想起自己那些在災(zāi)難中無辜死去的朋友和親人。僅此而已。

 說白了，打造出這樣一部電影來，再打以溫情牌加苦情牌，不過只是為了圈錢罷了。而一個挺好的故事，活活被弄惡心了。我愛瑪麗，我也為優(yōu)造為孫女的存活而努力時那大無畏的精神而感動，我更為優(yōu)一在地震后走出街道上看到滿世界的廢墟里想到自己尚在村里的父親、女兒和兒子那種絕望而感傷……一切似乎都很好，可是，我沒辦法喜歡這部電影。
甚至，我也許不喜歡大部分的有動物戲份的東方電影。在這些電影里，我們所能看到的是那些主人對自己的寵物寵則寵矣，但更多的時候還是總不把自己的狗當(dāng)狗。漸漸的，其實我已經(jīng)沒有辦法去接受這樣的一個故事。

我在文章的開頭說，很多時候其實我們無能為力?？墒沁@部電影的問題是，它把一些“本來我們還能做些什么”的事情，直接就給定義成了“無能為力”的事；這就給這部電影戴上了一個沉重的道德枷鎖。正是因為我們很多時候總是處于一種無能為力尷尬境地，所以當(dāng)我們偶爾感覺我們也許還能做點什么的時候，為何這部電影卻如此讓我們失望呢。
看完這部電影，我無法自抑地愛著瑪麗和它可愛的孩子們；我也敬重鏡頭里那些惶惶不安的人們；可是說到底，我終究還是沒有辦法喜歡這部電影，并且我再也不會再去看這部電影。因為我有種被撕裂般的疼痛，并且我害怕這種疼痛，不忍再去感受。
原諒我，這篇文字一定讓慕名而來的人們很失望了；呵呵。寫完這些文字，清晨已過。早安，所有熱愛電影的人們；早安，所有熱愛動物人們；早安，其他還有的那些人們；早安，世界。很多時候我們都挺無能為力——比如違心地說喜歡這部電影，比如違心地說我并不討厭豬股隆一，比如裝出很感動的樣子不分青紅皂白地感嘆一番……其實，我非常無能為力。

2010-8-30；庚寅虎年甲申七月壬子廿一。晨8:30。



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 附注：電影資料。
■片名：《A Tale of Mari and Three Puppies》
■譯名：《柴犬奇跡物語》
■導(dǎo)演：豬股隆一(Ryuichi Inomata)
■編劇：山田耕大(K?ta Yamada)/清本由紀(jì)(Yuki Kiyomoto)/高橋亞子(Ako Takahashi)
■主演：船越英一郎(Eiichiro Funakoshi)/松本明子(Akiko Matsumoto)/廣田亮平(Ryohei Hirota )
■類型：劇情/紀(jì)實
■片長：124分鐘
■產(chǎn)地：日本
■語言：日語
■色彩：彩色
■分級：Taiwan:GP
■混音：杜比數(shù)碼環(huán)繞聲
■首映日期：2007年12月8日(日本)
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感動之余，忽然想起來這樣的事情那次汶川地震中也有，一位被困195小時的老太太動彈不得，兩只大黃狗一直舔老太太的臉讓老太太保持清醒直到救援人員的到來，當(dāng)時看直播，看到老太太被抬上車，那狗遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著，看著救護(hù)車遠(yuǎn)去。我當(dāng)時覺得這忠狗被遺棄的感覺肯定特別難過，真的好想讓他倆和老太太一起去市區(qū)，不知沒人照料它們會怎樣。今天一查，四川為了防瘟疫，全城屠狗，當(dāng)初的大黃也沒能幸免，死于棍棒之下。事與愿違，最擔(dān)心的結(jié)果反而好于現(xiàn)實

最近幾本雜志不約而同的提到一個叫做隈研吾的日本建筑師,是說他主張的建筑方式是"弱建筑"和"負(fù)建筑",大抵的概念是"以柔克剛".在日本這個地震多發(fā)國家,人們的建筑觀念已經(jīng)從堅不可摧的堡壘回歸傳統(tǒng)東方文化的精髓,制作竹木紙張結(jié)構(gòu)的弱建筑,以更低成本的方式來抵御(也許用融合更恰當(dāng))大自然的破壞力.
老子道德經(jīng)說:弱勝強(qiáng),柔勝剛,天下莫能知,莫能行.
日本人對于地震,不僅在建筑的應(yīng)對上非常成熟,國民的自救也是相當(dāng)完善并且有高的生還率.更值得夸獎的是他們對生命的尊重,這點我們應(yīng)該已經(jīng)從日本救援隊在四川的表現(xiàn)了解了.
2004年的新瀉的地震影響10萬居民,31人死亡.<柴犬奇跡物語>根據(jù)此期間的真人真事改編,講述一只柴犬在地震后帶領(lǐng)救援隊找到壓在廢墟中的爺爺和孫女,并在廢墟中和三只幼犬努力生存直到16天后生還的故事.
我深愛這個柔弱而堅韌的柴犬,在影片中的形象若有人一般的靈魂和性格,我真是驚訝于此片的拍攝手法,能將一個動物的性格刻畫的細(xì)膩深刻.
她在避難時還念念不忘彩子送給它的一個小球,一直銜在嘴里,后來她和孩子們因為余震落入河中,她把自己的孩子救上岸,小球卻順?biāo)?于是她精疲力竭的趴在岸邊,看著三個孩子,露出丟失了重要的紀(jì)念物的落寞神情.
最終大團(tuán)圓的結(jié)局令人寬慰.但我覺得切不可稱贊她是義犬,所謂義犬還是暴露了人自大自傲無知的脾性,好像其他生命都要忠義于人類一般.
萬物有靈,還應(yīng)敬畏自然,尊重生命,渺小人類不可妄自菲薄.